色彩的视觉现象
光的色彩为何我们看到七种颜色
光的色彩为何我们看到七种颜色在我们日常生活中，色彩给予了我们丰富多彩的感官体验。
当太阳光穿过一片水晶玻璃，我们可以看到七种不同的颜色：红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、靛色和紫色。
这让人不禁思考，光的色彩是如何形成的？为何我们只能看到七种颜色？本文将探讨光的色彩现象并解答这些问题。
首先，我们需要了解光的本质是电磁波。
光是由一系列具有特定能量和频率的电磁波构成的。
这些电磁波的频率决定了我们所能感知到的颜色。
光的频率越高，波长越短，颜色越偏向蓝色；光的频率越低，波长越长，颜色越偏向红色。
因此，色彩的变化是由光的频率决定的。
然而，为什么我们只能看到七种颜色，而不是无数种颜色呢？这要归功于人类的视觉系统以及光谱的特性。
根据韦恩斯坦颜色环理论，人类视觉系统可以感知到大约10万种不同的颜色。
然而，我们通常将这些颜色分类为红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、靛色和紫色，这是因为这七种颜色在光谱中有着特殊的位置。
当我们将白光通过光柱或光棱镜折射时，白光会分解成不同频率的光波。
这些光波按照频率顺序排列，形成了一个连续的频谱，被称为光谱。
从红色到紫色，光谱像一条彩虹般延伸。
在整个光谱中，红色处于低频率端，紫色处于高频率端。
在光谱中，我们可以观察到红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、靛色和紫色。
这是因为这些颜色正好位于光谱的特殊位置，它们对应着光的频率和波长。
虽然光谱是连续的，但我们将其分为七个主要颜色，是为了更好地理解和描述它们。
除了这七个主要颜色，光谱中还存在无数的中间颜色。
例如，红色和橙色之间是一种类似红橙色的颜色，绿色和蓝色之间是一种类似青绿色的颜色。
然而，由于人类视觉系统的限制，我们通常归纳为七种主要颜色，这些颜色可以覆盖光谱的广泛范围。
总结起来，光的色彩现象可以解释为光的频率和波长决定了我们所感知到的颜色。
光谱中的红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、靛色和紫色是由于它们对应着特定的频率和波长。
尽管光谱中存在无数的中间颜色，但我们通常将其归纳为七种主要颜色，以更好地描述和理解色彩。
色彩原理与应用-第三章-颜色混合原理与视觉理论
信息接收
信息加工
颜色感觉 红-绿 白-黑
红
绿 蓝
黄-蓝
阶段学说示意图
视细胞层
双极细胞层
神经节细胞层
谢
谢
3、阶段学说
阶段学说最早是由G.E.Muller（1930）及Judd （1949）所提出，他们认为长久以来一直在色彩视觉 理论（处于对立的状态的三色理论与对立理论，是可 以加以统一与相互配合的，并且对于人眼色彩视觉的 现象做了更为完整的解释与说明。
阶段学说理论： 视网膜上的锥体细胞是一个三色系统，而在视觉信息 向大脑皮层视觉中枢的传导通路中则变成了四色机制。颜 色视觉过程的这种设想称为阶段学说。 颜色视觉的形成过程可分为几个阶段。 第一阶段，当光线进入人眼视网膜时，三种独立的锥 体细胞中的感色物质会选择性在吸收不同波长光谱的辐射， 同时每一种锥体细胞根据光刺激量又可独自产生明度（黑 或白）与色彩（红、绿、蓝）的反应。在这一阶段中可应 用三原色理论及色光混合实验来解释视觉色彩的现象。 第二阶段中，在神经兴奋由锥体细胞向视神经细胞传 递的过程中，这三种反应重新组合，形成三对对立性的神 经反应，即红-绿、黄-蓝、黑-白反应。
B= M+C G= Y+C M+Y+C = K M+Y+C = K M+Y+C = K B+Y=K G+M=K
等式左右两边相加得：R+C=K
颜色吸收示意图
三、加色法与减色法的关系
◇加色法与减色法都是针对色光而言；加色法指的是色光相加
，减色法指的是色光被减弱。加色法与减色法又是迥然不同的两
二、色料减色法
1、色料三原色 如果选择黄色、品红色和青色这三种色料两者混合 或三者混合可以得到几乎所有的颜色，所以把黄（Y）、 品红（M）、青（C）这三种颜色叫做色料三原色。 2、色料减色法特点：
色彩的三要素
色彩的三要素色彩的三要素色彩构成遵美的规律和法则，是色彩及其关系的组合。
它和绘画一样是视觉艺术的表现手段，是可视的艺术语言。
学习色彩是从印象(视觉)，表现(情感)，结构(象征)三方面去学习和认识色彩。
什么是色彩色彩是客观存的物质现象，是光刺激眼睛所引起的一种视觉感。
它是由光线，物体和眼睛三个感知色彩的条件构成的。
缺少任何一个条件，人们都无法准确的感受知色彩。
自然界的各种受光物体，在接受光源照射时，由于物体性能不同，对光线的吸收和反射力也不同。
看到的物体色就是受光体反射回来的光线，并刺激视神经而引起的感觉。
例如物体的红色，其色彩是吸收了光源中的一些单色光，反射出红色光而形成的。
1。
色彩的三要素任何一个色彩，都居有一定的明度，色彩和纯度关系。
这是色彩的基本要素。
1。
明度。
明度是指色彩的明暗程度。
光的明暗度称亮度。
明度由光的振幅决定。
振幅宽亮度高，振幅窄亮度低。
物体受光量越大，反光越多。
而且又有规律，则物体色越浅;反之，则越深。
黑色反光率最低，白色是反光率最高的色。
将黑色和白色列办色彩明度的两极，黑色作办零度色标，白色作办10度色标，它们之间的色分办9个明度色标，形成了一个明度色阶序列。
2。
色相。
色相是色彩的相貌，是一种色彩区别另一种色彩的表面特征。
它是由光的波长引起一种视觉感。
光和物体的色相千差万别，色相之多是惊人的。
办了便于归纳组织色彩，将具有共性因素的色彩归类，并形成一定秩序，如:大红，深红，玫瑰红，朱红，西洋红及不同明度，纯度的红色，都归入红色系中。
色相秩序的确定是跟据太阳光谱的波长顺序排列的，即红，橙，黄，绿，蓝，紫等。
它们是所有色彩中最突出的，纯度最高的典型色相。
色相划分的数目不等，甚至多达一百位色相。
但都是按光谱顺序排列的，构成色相带或色相怀。
3。
纯度。
纯度即色彩所含的单色相饱的程度，也称为彩度。
决定色纯度的因素是很多方面的。
从光的角度讲，光波波长越单一，色彩越纯;光波波长越混杂，比例均衡，使各单色光的色性消失，纯度为零。
色彩构成知识
⾊彩构成知识⾊彩构成知识⾊彩构成知识⼀、⾊彩与视觉的原理1.光与⾊光⾊并存，有光才有⾊。
⾊彩感觉离不开光。
（1）光与可见光谱。
光在物理学上是⼀种电磁波。
从0.39微⽶到0.77微⽶波长之间的电磁波，才能引起⼈们的⾊彩视觉感觉受。
此范围称为可见光谱。
波长⼤于0.77微⽶称红外线，波长⼩于0.39称紫外线。
（2）光的传播。
光是以波动的形式进⾏直线传播的，具有波长和振幅两个因素。
不同的波长长短产⽣⾊相差别。
不同的振幅强弱⼤⼩产⽣同⼀⾊相的明暗差别。
光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。
光直射时直接传⼊⼈眼，视觉感受到的是光源⾊。
当光源照射物体时，光从物体表⾯反射出来，⼈眼感受到的是物体表⾯⾊彩。
当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，⼈眼看到是透过物体的穿透⾊。
光在传播过程中，受到物体的⼲涉时，则产⽣漫射，对物体的表⾯⾊有⼀定影响。
如通过不同物体时产⽣⽅向变化，称为折射，反映⾄⼈眼的⾊光与物体⾊相同。
2.物体⾊⾃然界的物体五花⼋门、变化万千，它们本⾝虽然⼤都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射⾊光的特性。
当然，任何物体对⾊光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的⿊⾊或⽩⾊。
常见的⿊、⽩、灰物体⾊中，⽩⾊的反射率是64％-92.3％；灰⾊的反射率是10％-64％；⿊⾊的吸收率是90％以上。
物体对⾊光的吸收、反射或透射能⼒，很受物体表⾯肌理状态的影响，表⾯光滑、平整、细腻的物体，对⾊光的反射较强，如镜⼦、磨光⽯⾯、丝绸织物等。
表⾯粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产⽣漫射现象，故对⾊光的反射较弱，如⽑玻璃、呢绒、海绵等。
但是，物体对⾊光的吸收与反射能⼒虽是固定不变的，⽽物体的表⾯⾊却会随着光源⾊的不同⽽改变，有时甚⾄失去其原有的⾊相感觉。
所谓的物体“固有⾊”，实际上不过是常光下⼈们对此的习惯⽽已。
如在闪烁、强烈的各⾊霓虹灯光下，所有建筑及⼈物的服⾊⼏乎都失去了原有本⾊⽽显得奇异莫测。
色彩学第二章(人眼视觉成像原理)
如图中的a。同一物体，离人越近， 视角越大，离人越远，视角越小。
视觉功能——视角 视觉功能
由 tan(a/2) = A/2D ， tan(a/2 A/2 得 出 a = A/D 不同物体在跟人眼相 同距离时，物体越大， 则视角越大，物体在 视网膜上成的像越大。
视觉功能——视觉敏锐度 视觉功能
二．视觉敏锐度 1．视觉敏锐度：人们使用视觉器官辩认外界物体的敏锐程度。 表示视觉辩认物体细节的能力，在医学上称为“视力” 2．视觉辩认物体细节的能力与观察距离有很大关系 视觉敏锐度（V）以视角进行计算，是视觉所能分辨的视角的倒数。 V=1/α（α单位为分） 平时我们说的视力1.0，就是说，在规定的距离下，人的眼睛能 够分辩角度为1/60度（1')的物体的细节。因为人眼的视锥细胞间的 距离为6微米，所以，我们的眼睛的分辩能力并不怎样强的。这一点 和主观感觉上有不小差异。
人眼的构造——视网膜 人眼的构造
人眼的构造——视网膜 人眼的构造
视觉器官的两重功能:明视觉与暗视觉 1．视锥细胞与明视觉 a．视锥细胞特性：包含感红，感绿，感蓝细胞主要感受颜色的差 别，而对明暗的感觉比较低，对光的敏感性小，只有达到一定照 度的情况下，视锥细胞才起作用。 b．明视觉：指在光亮的条件下，由锥体细胞起作用的辩认物体细 节和颜色的视觉。 2． 视杆细胞与暗视觉 a. 视杆细胞特性：感受物体的明暗，对光的敏感程度高，不能感 受物体颜色的差别。 b. 暗视觉：指视杆细胞的活动特性，可以在光线很暗的情况下工 作，不能反映色光的差异。
视觉的特性——光谱光效率函数 视觉的特性
在明光条件下，眼睛对波长555nm的黄绿 在明光条件下，眼睛对波长555nm的黄绿 555nm 光部分感受性最高， 光部分感受性最高，即这个波长的光只需要 较小的能量就能与标准光的明度相匹配。 较小的能量就能与标准光的明度相匹配。也 就是说明是绝对光谱的黄绿色光部委最敏感。 就是说明是绝对光谱的黄绿色光部委最敏感。 而暗视觉对光谱的蓝绿色部位即510nm 510nm最 而暗视觉对光谱的蓝绿色部位即510nm最 敏感。 敏感。 相应敏感程度见左图。 相应敏感程度见左图。
不同颜色对人的视觉感知的影响
不同颜色对人的视觉感知的影响颜色是我们日常生活中不可或缺的元素，无论是在衣服、家具、广告还是绘画中，都离不开颜色的运用。
不同的颜色能够产生不同的视觉感知，对人们的情绪、思维和行为都有一定的影响。
本文将探讨不同颜色对人的视觉感知的影响，并从不同角度来阐述颜色与人们之间的关系。
一、红色红色是最具有活力和能量的颜色之一，它能够引起人的注意力，并具有刺激食欲、增强肌肉力量、提升兴奋和恐惧感的作用。
红色还与激情、爱情和争斗等情感紧密关联。
例如，在运动比赛中，红色常被用作队服颜色，因为它能够激发运动员的斗志和自信心。
二、蓝色蓝色给人一种冷静、宁静和安详的感觉，它常被用作表示和平与安全的象征。
蓝色还具有抑制食欲和情绪的作用，因此在餐厅和食品包装中较少使用。
此外，蓝色还有助于提高注意力和集中力，因此广泛运用于办公环境和学习场所。
三、黄色黄色代表着阳光、希望和活力，给人带来积极的情绪和愉快的感觉。
黄色能够吸引人们的注意力，并增强大脑的活跃度。
在商业广告中，黄色常被用作吸引消费者眼球的颜色，例如在打折促销中常会用黄色标注。
此外，黄色还常被用于表示警示和提醒，如交通信号灯中的黄灯。
四、绿色绿色是大自然中最常见的颜色，给人以和谐、平静和放松的感觉。
绿色还与健康和环保等价值观相联系，在医疗场所多用绿色装饰，因为它有助于缓解紧张和焦虑的情绪。
此外，绿色还被认为是带来好运和财富的颜色，因此在财务和商业行业中也常被运用。
五、紫色紫色是一种神秘而富有创意的颜色，它与贵族、奢华和神秘感相关联。
紫色也是艺术和宗教中常用的色彩，给人一种高贵和神圣的感觉。
此外，紫色还被认为是刺激创造力和提升智力的颜色，因此在设计和创新领域中常被运用。
综上所述，不同的颜色对人的视觉感知有着不同的影响。
红色激发活力和激情，蓝色带来冷静和安宁，黄色增加愉悦和注意力，绿色提供和谐和放松，紫色营造神秘和创意。
这些颜色不仅仅是物体的外在表现，更是引起人们情感和行为变化的重要因素。
谈一谈生活中的色的通感现象
谈一谈生活中的色的通感现象色彩通感，指人类在色彩知觉过程中因多种感觉器官相互作用而引起的联想性知觉。
这种知觉是人类长期的生理感受知识所奠定的视觉经验，因而具有共通性。
（1）冷暖感。
色彩的冷暖感主要取决于色相。
暖色使人联想到太阳和火焰的温暖感，入红、橙、黄。
冷色使人联想到海天冰雪和森林阴影的凉爽感，如蓝、绿、紫。
（2）软硬感。
亮色、灰色和弱对比色调有软感。
暗色、纯艳色和强对比有硬感。
好的色彩构图，一般以软色为主，硬色辅助，软硬兼施。
（3）轻重感。
亮色轻，暗色重。
亮色轻盈飘逸，暗色厚重沉稳。
不同的颜色使人感觉到的重量差到底有多大呢？有人通过实验对颜色与重量感进行了研究。
结果表明黑色的箱子与白色的箱子相比，前者看上去要重1.8倍。
此外，即使是相同的颜色，明度（色彩的明亮程度）低的颜色比明度高的颜色感觉重。
（4）进退感。
进色和后退色的色彩效果在众多领域得到了广泛应用。
例如，广告牌就大多使用红色、橙色和黄色等前进色，这是因为这些颜色不仅醒目，而且有凸出的效果，从远处就能看到。
在同一个地方立两块广告牌，一块为红色，一块为蓝色。
从远处看红色的那块要显得近一些。
在商品宣传单上，正确使用前进色可以突出宣传效果。
在宣传单上，把优惠活动的日期和商品的优惠价格用红色或者黄色的大字显示，会产生一种冲击性的效果，相信顾客都无法抵挡优惠价格的诱惑。
（5）胀缩感。
像红色、橙色和黄色这样的暖色，可以使物体看起来比实际大。
而蓝色、蓝绿色等冷色系颜色，则可以使物体看起来比实际小。
物体看上去的大小，不仅与其颜色的色相有关，明度也是一个重要因素。
红色系中像粉红色这种明度高的颜色为膨胀色，可以将物体放大。
而冷色系中明度较低的颜色为收缩色，可以将物体缩小。
像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色，因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。
明度为零的黑色更是收缩色的代表。
例如，女性穿黑色丝袜，我们就会觉得她的腿比平时细，这就是色彩所具有的魔力。
实际上，只是女性利用了黑色的收缩效果，使自己的腿看上去比平时细而已。
第六课 色彩的表现ppt课件
夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马 在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向 右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。
他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合 在色彩的构成中。历经立体派、超现实主义等现代艺 术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史 上占有重要的地位。
在构图上拉长的头部和歪斜 的身姿稍微偏离中心线，有时 为了取得平衡，两只眼睛画的 也大小形状不一。令人惊叹的 是画家通过这种极单纯化和模 式化的造型竟能生动地表现出 不同人物的不同个性特征，同 时强烈而鲜明地传达出画家自 己多愁善感的心情。
71
夏加尔
夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是 现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表 现主义等一切流派的牧歌作者。
给画面带来一种特有的呆板效果。
。
65
独特的莫迪里阿尼
《持扇子的女人》 莫迪里阿尼
卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子， 杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是 他独特的绘画风格。
丰满而给人以美感的体积。躯干往 往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的 感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。
作者摈弃了传统美术的束缚，反映出 立体派的倾向。他喜欢将构图对角线和 结构线条与素描分开，用线条表现面部 特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。
在波普艺术中，最有影响和最具 代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)。
他把那些取自大众传媒的图像，
如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、
蒙娜丽莎像以及马丽莲·梦露头像等，
作为基本元素在画上重复排列。他
视觉设计中的色彩表达
ＣＡＲＥ Ｒ Ｅ ＨＯＲＩ ＺＯＮ 一 ；
方 的 存在 显 示 自身 的力 量 。 它＇ ￣， 是 整 个 色 彩 世 界 的主 宰 。 ｆ０ ｆ 乎 ｌ
视觉设计中的色彩表达
闺 亦 菲
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二 、灵 活应用 色彩 构成
大 千世 界 缤纷 多彩 ， 觉所 至达 之处 无 不被 绚丽 的 色彩 所 包 视 ０ 围。花花绿绿的色彩犹如缤纷世界中活泼、跳跃的音符 ， 在行云 流水般的视觉感官中演奏着 “ 生命”的交响曲。自然给予了它靓 丽 、 久的 本色 ， 持 而设 计 却赋 予 了它理 性 化 的感 官和 种种 特殊 的 含意 。如 果说 造 型是 身躯 ，创意 是 灵魂 ，那 么色 彩就 给 予 了它 们 绚丽斑斓的生命。在视觉设计中， 色彩是被设计师们精 提炼出 来的 ， 是在 有 限的 空 间里 以最 佳 的色彩 表达 来 诉说 着设 计 师 的意 念。当人们首次接触一件设计作品时， 最先获取其注意力的，就 组成 。 是作 品的 颜 色 ，其次 是 图像 ， 后 才是 文字 。色彩 给 其 印象 特 别 最 物体三原色分别为青蓝、洋红、黄。三色相混会得出黑色 。 物体不像霓虹灯 ，可以 自己发放色光，它要靠光线照射 ，再反 强烈 ，所 以设计 师最容易通过 色彩去表达他的设计意念 。 射 出部份光线 去刺激视觉，使人产生颜色的感觉。物体三原色 了解 色彩语 言 的心理 混合虽然可以得到黑色 ，但这种黑色并不是纯黑 ，所 以印刷时 色 彩 的直 接 心 理 效应 来 自色彩 的物 理 光 刺激 ，对 人 的 生理 要 另加 黑 色 ，四 色 一起 进 行 。 发生 的 直 接影 响 。 心理 学家 对 此 曾做 过 许 多 实验 。 们 发现 ， 他 在 间色 ，即 由两 种 原 色 调配 混 合 而成 的颜 色 。 如红 与黄 配 为 红色 的环境 中，人的情绪会兴奋冲动 、血压有所升高 、脉搏会 橙 色 ，黄 与 蓝 配 为绿 色 ，蓝 与红 配 为 紫 色 。 加快 。 而在 蓝 色 的 环境 中 ，情 绪较 沉 静 、脉 搏 会 减 缓 。 有 的科 复色 ，即是 由两种问色调制而成 的颜色。如橙配绿为橙绿 学家 则 发现 ， 色 能 影响 脑 电波 ， 电波 对红 色 的 反 应是 警 觉 ， 色等等 。 颜 脑 对蓝 色 的反 应 是 放 松 。这 些 种 种 的 实验 结 果 告诉 我 们 色彩 对 人 补 色 ，即是 指 原 色 中 的一 种 再 问色 ，或 者 和 复色 相 配 而 出 的心 理 影 响 。 现 的 色 。 如 红 与绿 、黄 与 紫 、蓝 与 橙 。 １ 色彩 的物质性导致 的心理错 觉。冷色和暖色是依据心理 ． 以上 四种 色 ， 次 又称 之 为 第一 次 色 （ 色 ） 第 二次 色 （ 依 原 ， 问 错觉对色彩 的物理分类，而对颜色 的物质印象大致由冷 暖两个 色 ） 第 三次 色 （ 色 ） ， 复 ，复 色 也 可 以 叫做 再 问色 。 色系 产 生 。波 长 长 的红 光 和橙 黄色 光 ，本 身 有暖 和 感 ，所 以照 ２ 色彩 的三 要 素 。 ． 三要 素具 体 指 的是 色 彩 的色 相 、 度 、 纯 明 在任何地 方都有温暖 感。 相反波长短的蓝、 紫色光有寒冷之感。 度 。色 相 表 示色 的 特 质 ，是 区 别 色彩 的必 要 名称 ，例 如 红 、橙 、 在室 内我们 打 开 白炽灯 ，再 关 掉并 打 开 日光 灯 ，就 会 明显 的感 黄 、 、青、蓝、紫等。色相和色彩 的强弱及明暗没有关系，只 绿 受到色彩给我们带来 的心理错觉 。然而冷暖之感并非来自物理 是 纯 粹 表示 色 彩 相 貌 的差 异 。纯 度 即是 色 的饱 和 度 。具体 来 说 ， 上 的真 实 温 度 ，而 是 与 我 们 的视 觉和 心 理 联 想 有 关 。 是表 明一种颜色中是否含有 白或黑 的成份。假如某种颜色不含 生 活 中我 们 需 要 冷 色 和 暖 色 ，在 色彩 的 表 现 上 也 是 如 此 。 有 白或黑的成份 ，便是纯色 ，彩度最高。如含有越多 白或黑的 冷 色 和 暖色 除 了在温 度 上 的不 同感 觉 以外 ，还 有 重 量 感 、温 度 成份 ，它的彩度亦会逐步下降。明度表示色彩的强度 ，也 即是 感 等 。譬 如 ，冷 色 有偏 轻 、稀薄 的 感 觉 ，暖 色 偏 重 、有 密度 强 色 光 的 明暗 度 。不 同 的颜 色 ，反射 的光 量 强 弱不 一 ，因而 会 产 的感觉。两者相比较 ，冷色的透 明度更强，暖色则较弱；冷色 生不同程度的明暗 。 显 得 湿 润 ，暖 色显 得 干 燥 ；冷 色 有远 的感 觉 ，暖 色 则 有迫 近 感 。 ５ 色彩 的性质和对比 。色彩 中的冷和暖 、 ． 轻和重、远与近、 若 在 一个 很 大 的 空 间里 想使 它看 起 来不 那 么 大 ，就 可 以在 它 的 胀与缩，以及色彩的明与暗、 与弱 ， 强 即说 明了色彩 的性质 ， 而 四壁 涂 上 暖 色 ，这 样 空 间就 会 有被 缩 小 感 。 冷与暖等等也是人们心理和视 觉情绪上的反映 ，是一种感觉对 除去冷暖色系具有明显的心理 区别以外 ，色彩的明度与纯 比 。并且 在 这 些 对 比 中 ， 暖对 比最 响 亮；补 色对 比最 鲜 明 。 冷 准 度 也 会 引起 对 色彩 物 理 印 象 的错 觉 。一般 来 说 ，颜 色 的重 量 感 确 的 补色 关 系 ， 产生 由鲜 明的色 彩 感 建 立 的稳 定 的色 彩 效 果 。 会 主要取决于色彩的明度 。暗色给人 以重的感觉 ，明色给人 以轻 它使 对比的色彩显得协调 、舒适。而这些色彩的对比都具有强 的感 觉 。纯 度 与 明度 的变 化给 人 以色彩 软 硬 的 印 象 。如 淡 的 亮 烈 的 视 觉效 果 ，极 富 有 宣 传 性 。 色使人觉得柔软 ，暗的纯色则有强硬的感觉。 ４ 色彩 的节奏。节奏是构成画面形式感 的重要因素 ，体现 ． ２ 色彩 的 表情 。 人们 之 所 以感 觉 色彩 的丰 富 是 因 为他 们 能 ． 在画面上则有许多变化 ， 如强弱、大小、明暗、刚柔、高低、虚 感 受 到 色彩 的 情 感 。人 们 长期 的生 活在 一 个 色 彩 的世 界 里 ，积 实等 ，这些矛盾双方的交替变化 ，并不是简单的重复，而是多 累着 许 多 的视 觉经 验 ，一 旦知 觉 经 验 与外 来 色 彩刺 激 发 生 一定 种形式的节律运动 ，它既有重复 、又有发展 ，各个 方面互相制 的呼应时，就会在人的心 理上 引出某种情绪 。这种色彩和情绪 约 、互 相 推 进 、体 现 了 自然 的和 谐 。从 画面 效 果 看 ，有 激 烈 的 ， 的共 鸣我 把 它称 为 色 彩 的 表情 。 有平稳的 ，有快 乐的 ，有忧郁 的等。各种不同的色彩 ，为体现 无论 是 有 彩 色还 是 无彩 色 ，它 们都 有 自 己的表 情 特 征 。 每 同一主题组成有机整体 ，融合在节奏的律动之中。 种 色相 的 纯 度 和 明度 发 生变 化 时 ，或者 处 于 不 同 的颜 色 搭配 三 、学 会 色彩创新 关系时，颜色的表情也就随之而变化了。如红色是强有力的色 彩 ，是热烈、冲动的色彩 。橙色是十分活泼的光辉色彩 ，是暖 大胆创新和标奇立异之间，有时颇难准确拿捏，但蔡启仁 色 系 中最 温 暖 的 色彩 ，它使 我 们联 想到 金 色 的 秋 天 ，丰 硕 的 果 曾提 出的一点却很值得玩味 ，他认 为设计 师并不等同艺术家 ， 实 ，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。黄色是亮度最 高 艺术家是可以全然感性 ，而设计师在感 性之余 ，却需要有理 性 的色， 在高 明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂 、 辉煌 ， 有 去制衡。当脑海 中充满天马行空的意念 ，艺术家会不管世俗眼 着太阳般的光辉 ，因此象征着照亮黑暗的智慧之光 ；黄色有着 光，不惜一切将他的创作意念全部倾泻 ，因为他的作 品只需向 金色的光芒 ，因此又象征着财富和权利 ，它是骄傲 的色彩。绿 他 的艺术世界负责 ，但设计 师就不能脱离客观环境 ，他要考虑 色很 宽 容 、 大度 ，无论 蓝 色 还 是黄 色 的 渗 入仍 旧十 分 美丽 。蓝 这个设计是否真的可行，能否促销商品，它会给社会大众带来 色是 博 大 的 色彩 ， 天空 大海 的 颜 色 ，蓝 色也 是 永 恒 的 象征 。 什 么影响等等。 是 黑 色 与 白色 代表 色 彩世 界 的阴 极 和 阳极 。太 极 图 案就 是 黑 白 两 有 些 设 计 ，在 色 彩 运 用上 力 求 大胆 创 新 ，它推 翻 了一 切 色 色 的循 环 形 式来 表 现 宇宙 永 恒 的运 动 。黑 白所 具 有 的 抽 象表 现 彩 的 基 本定 律 ，在 视 觉上 会 产 生颇 为震 撼 的效 果 ，但 我 们还 是 力以及神秘感 ，似乎能超越任何色彩的深度 。康丁斯基认 为： 不 得 不 问 ，这 个 做 法是 否 必 需 ？构 思色 彩 时 ，最 起 码要 让 色彩 黑色意味着空无， 像太阳的毁灭， 像永恒的沉默 ， 没有未来 ， 失 表现到作品的特质 ，譬如一张宣传某种新食品的海报 ，便应该 去希望。而 白色的沉默不是死亡 ，而是有无尽 的可能性。黑 白 尽量用鲜 明的色彩去引起观众的食欲 ，但如果只为吸引注意 ， 两色是极端对立的色 ，然而有时候 ��
视觉易错26图
• 根 据古罗马传说，罗马由双胞胎兄弟罗穆卢斯和瑞摩斯创立，他们由维斯 塔贞女瑞亚· 西尔维亚所生，父亲是战神玛尔斯。正如“贞女”二字所暗示 的那样，维斯塔贞 女必须是处女，不能与男人发生性关系，更不能生育下 一代，即使让她们怀孕的人是神也不行。西尔维亚的行为让家族蒙受耻辱， 他的父亲残忍地杀死了她，同时将 两个孩子装在柳条筐并扔进波涛滚滚的 台伯河，企图淹死他们。庆幸的是，母狼卢帕发现了这对双胞胎并收养了 他们。 卢帕的亲生儿子——雷克斯和费 多是在母亲发现罗穆卢斯和瑞摩斯之 后出生的，它们的“迟来一步”改变了双胞胎兄弟的命运。左图中的雷克 斯和费多看上去并非一模一样，但在去除背景后的右图 中，情况却恰恰相 反。如果雷克斯和费多在母亲发现罗穆卢斯和瑞摩斯之前便已来到这个世 上，罗马注定不会在这个世界上出现。
• 颜色似乎从小交叉点扩散到周围的白色区域。这 种效果与霓虹灯的发光类似。1971年，意大利米 兰大学的达里奥· 瓦林报告了这种错觉现象。几年 之后，荷兰奈梅亨大学的哈莱· 图吉尔也发现 凡· 了这种现象。导致这种错觉的神经系统方面的原 因目前仍旧是一个谜。
14.霓虹色扩散
15.彩色枕形网格
• 霓虹色扩散形成 一种错觉，图片 中好似出现一个 由东西走向和南 北走向的直线交 叉构成的网格。 但如果聚精会神 地凝视，这个网 格便会消失。
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14.霓虹色扩散 15.彩色枕形网格 16.霓虹黄扩散 17.水彩效应 18.烟雾弥漫的空隙 19.波浪线错觉 20.中国地毯 21.毕加索的蓝色时代 22.埃舍尔的《巴别塔》 23.马蒂斯的多色脸 24.毕加索的颜色扩散 25.混乱的色彩 26.麦克洛效应
24.毕加索的颜色扩散
• 毕加索的这幅作 品说明在线条内 上色没有必要。 利文斯通指出， 我们的大脑会将 颜色分配给恰当 的形状，即便对 使用最简单的线 条勾勒出的形状 也是如此