唐代现实主义诗歌创作绪论

唐代现实主义诗歌创作绪论
摘要：唐诗泛指创作于唐代的诗。

唐代被视为中国各朝代旧诗最丰富的朝代，而现实主义诗歌正是唐诗的一个重要组成部分。

本文将按时间顺序，从初唐，盛唐，中唐，晚唐这四个方面，按照总分的形式阐述唐代的现实主义诗歌，并介绍这四个时期的现实主义诗歌的代表诗人。

关键词：唐代现实主义生活
引言：中国古诗传统可分为现实主义传统和浪漫主义传统。

现实主义传统为《诗经》所开创，以后为汉乐府和建安诗人、杜甫、白居易直至宋元明清的一代又一代诗人所发扬光大。

唐代现实主义诗歌的总特征是：真实地反映现实生活，反映人民的愿望。

但是在初唐、盛唐、中唐、晚唐、由于社会背景，政治面貌的不同，现实主义诗歌的风格也各有不同。

一、初唐时期
初唐时期是指从唐高祖武德初年（618）到唐中宗景龙（710）年间，近一百年的诗歌创作。

“初唐四杰”的出现给诗坛带来了新鲜活力，于抒情中求昂扬壮大的气势，实已找到一条纠正绮靡文风的有效途径。

但真正在创作与理论两个方面一扫齐梁文风，为盛唐诗歌的到来开辟道路的诗人是陈子昂，他的诗歌或讽刺时事而有寄托，或感怀身世而抒发理想，光英朗练，有金石声。

在当时，真正能反映社会中下层一般士人的精神风貌和创作追求的，是被称为“初唐四杰”的四位诗人。

他们说：王勃、杨炯、骆宾王、卢照邻。

“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，做不平之鸣，因此在诗中开始显现出了一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。

比如骆宾王的《帝京篇》：
古来荣利若浮云，人生倚伏信难分。

始见田窦相移夺，俄闻卫霍有功勋。

未厌金陵气，先开石椁文。

朱门无复张公子，灞亭谁畏李将军。

相顾百龄皆有待，居然万化咸应改。

桂枝芳气已销亡，柏梁高宴今何在？一以浓烈的感情灌注于对历史人生的思索之中从而使诗歌具有更强的思想力量，形成壮大的气势。

五言律到了王、杨时代，写作题材已从台阁移至江山与塞漠。

边塞是当时诗人幻想建功立业的用武之地，他们在诗中变现的立功边塞的志向和慷慨情怀却显得十分强烈，这种激昂文字的书生意气是构成其诗歌“骨气”的重要因素，也是“四杰”诗风和宫廷诗风迥然不同的内在原因。

子昂在其他诗人都醉心于应制咏物的时候，他的诗歌创作却表现出明显的复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅传统，这使他的诗呈现出与当时朝中流行的馆阁体完全不同的精神风貌。

陈子昂对风骨的追求，他提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义。

三陈子昂是个政治色彩很浓的诗人，借《感遇诗》来恢复风雅比兴的兴寄传统，使诗歌创作具有较强的思想性和干预现实的作用。

在《感遇诗》里，有一部分是袒露作者侠肝义胆的抒怀言志之作，将匡时济世的人生抱负化为慷慨悲歌的情思，具有昂扬壮大的感情气势。

从四杰开始的那种渴望建功立业的昂扬情调，在陈子昂的这类兴寄之作里显得更加激越，带有壮怀激烈，拔剑而起的豪侠之气。

二、盛唐时期
盛唐的起止期是唐睿宗经云中到唐代宗大历五年，前后六十年。

这一时期的诗歌虽然在表现内容、表现手法、和作品风格上各有不同，但都具有蓬勃向上的风貌和健康的情调，反映了盛唐时期那种充满自信和青春活力的气象，被称之为“盛唐之音”。

高适、岑参的诗歌在反映现实的深度和广度方面超过了同时期的很多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨或好奇的个性相应和，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，或沉雄浑厚，或神奇瑰丽，有一种慷慨悲壮的美。

高适的边塞诗多是根据诗人亲临边塞的实际生活写成，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将作者个人的边塞见闻，观察思考和功名志向揉为一体，在悲凉中带有理智的冷静，但基调是慷慨激昂的。

再如《塞上听笛》，样的诗，若没有亲临边塞的生活体验，是不容易写出来的。

在这一时期，岑参也写出了一系列内容广泛的优秀边塞诗。

在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人中的军旅生活，边塞风物，民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，如《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《天山雪歌送萧治归京》、《火山云歌送别》等，这些作品，突破了以往征战诗写边塞苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

另一位盛唐现实主义诗歌的代表人物是杜甫。

他的前半生是在王朝的鼎盛阶段度过的，深受文化的熏陶，在他身上可以看到盛唐士人的狂放精神和开阔胸襟，可他的后半生历经战乱，四方漂泊，对普通百姓受苦受难的人生有极深刻的现实体验。

他的诗歌风格趋于沉郁顿挫。

杜甫身上有较浓厚的儒家忠君思想，以社稷为重是他系念民生疾苦的发点，他学魏征的直言讽谏，大胆议论朝政，并用诗歌表达了对皇帝过错的批判。

杜甫的以实事入诗却含有泪水和深情，具有运笔如椽、令人谓之神动心摇的感染力。

这除了他能设身处地为老百姓着想外，还在于他本人就是这苦命人中的一员，他的命运也就是一般人的遭遇，只要真实地将自己的所见所闻和感受叙述出来，也就成为了人民的代言人。

比如他的《自京赴奉先县咏怀五百字》。

杜甫的叙事和写实，显然受到《诗经》和汉乐府的影响，其爱国忧民，坚持正义的精神，又是对《离骚》的继承，具体表现在对以屈原为代表的楚辞诗句词语的直接运用和点化上。

杜诗以高度的艺术水平，表现了对祖国命运和人民疾苦的时刻关怀，不仅充分的变现了当时的社会现实和时代精神，而且一直哺育着历代爱国诗人。

三、中唐时期
中唐诗歌的限断起自唐代宗大历六年，止于唐文宗太和元年。

这一时期唐代诗人的心境发生了很大变化，盛唐士人那种渴求建功立业，对未来充满憧憬的热情已不复存在，或者化为冷静的务实观念，或者化为超脱避世的高情雅致，或者化为冷峻怪异的幽情孤叙。

白居易是一位具有自觉的理论意识诗人，把文学当作救济社会，改善人生的利器，要求诗歌能“补差时政”和“泄导人情”。

他最看重的是讽喻诗，因能反映国事民生，可发挥政治上的美刺作用，符合儒家诗学的比兴传统。

他的讽喻诗就是根据这样的原则创作的。

如《卖炭翁》：满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。

一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。

半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。

二
在诗中充分暴露出当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会，对政治，对人民的强烈正义感和责任感，这是白居易的讽喻诗最值得肯定的地方。

元稹大胆的借用古题或自拟新题来创作新乐府诗，在诗里谈社会问题，政治问题，专门讽刺执政，代民伸冤。

比如《田家词》，已老牛象征老农，揭露官府的残暴掠夺，再如《上阳白发人》，写民间女子被统治者困于深宫而空耗青春。

在当时新起的新乐府诗的创作活动中，元镇的这些讽喻诗无疑起了积极的推动作用。

四、晚唐时期
从唐文宗太和，开成以后，到唐亡的七八十年间，文学史上一般称为晚唐。

这一时期各种社会矛盾和阶级矛盾都十分尖锐。

诗人在忧时悯乱，感叹身世之中，流露出浓厚的无可奈何的感伤气氛，心意趋向于朦胧迷离。

杜牧对国家的命运和前途充满乐观的幻想，故忧国忧民的思想感情也较为强烈。

在晚唐诗人当中，是他第一个大量采用七绝形式写咏史诗，用鲜明的史论笔法，通过追忆昔日辉煌以抒发末日的哀伤，寓褒贬议论于含蓄蕴藉的诗境之中。

他的作品如《过清华宫绝句》、《江南春绝句》、《泊秦淮》、《赤壁》等，通过对历代都曾有过的繁华景象转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的政治见解和感慨，其中深寓对现实的不满和讽刺，表现出横溢的才华。

因为对时局没有失去信心，加之杜牧本人性情豪迈，虽是悼古伤今，却在峭健之中有风华绝美之致，创造出明快优美的意境，有一种俊爽的风格，这是他将忧国忧民的壮怀抱负与伤悼之情交织在一起而形成的创作特征。

在晚唐诗坛，皮日休，陆龟蒙，司空图等也是较有影响的作家，他们的创作在反映社会现实、民生疾苦等方面，在诗歌的艺术风格和审美理论方面也是有一定贡献的。

皮日休的诗歌创作受白居易的影响最大，继承新乐府的写实手法和讽喻精神，反映民生疾苦，批判腐败政治。

继承元，白新乐府写实批判的诗人在唐朝晚期还有聂夷中，罗隐，杜荀鹤等，他们用诗歌揭露尖锐的社会矛盾，语言朴质浅近，务求明白自然。

从初唐到晚唐，涌现出了太多杰出的现实主义诗人，本文中只列举出了这四个时期最具有代表性的一些，他们通过政治讽喻诗，边塞诗，新乐府诗等客观地。