浅析朝鲜族舞蹈风格特点的形成

摘 要 ： 鲜族 又有 “ 朝 白衣 民族 ” 之称 ， 我 国北 方 的一个 农耕 民族 ， 时也是 一个 能歌 善 舞 是 同 的民族 。朝鲜族 的舞蹈有 着 独特 而浓郁 的风 韵 ， 体 态讲 究“ 其 鹤臂 柳 手虎 步”“ 、一顺边 ” 其 步态 ， 动静 结合 ， 节奏 丰 富鲜 明， 吸若 断若续 ， 隐若现 ， 呼 若 舞姿 松 弛 自如 ， 洒优 雅。这 些风 格特 点 受 潇 朝鲜 族 民族 意识 、 民族 性格 、 饰 、 服 审美心理 、 宗教 信仰 、 代 习俗 、 化 艺术修 养 等 方 面 的影 响 古 文 而形 成 ， 朝鲜 族人 民将 这 些 民俗 和 爱 憎情感 充分 地 反 映在 自 己的舞 蹈 意识 中 ， 而 形成 了其鲜 从 明 的个 性和独 特 的艺术魅 力。 关键 词 ： 鲜族 舞蹈 ； 朝 风格 特 点 ； 民俗 文化
动作上的“ 晃动”而是舞者内在气息的运用 ， ， 它体 现 了人 物 内心深 处 的思想 情感 ，是朝 鲜 族舞 蹈 中
不 可或 缺 的表 达 。 顿式 律 动 ：是舞 者借 助 节奏 长短 的强 、弱 特 点 ， 过 对 呼吸有 意识 的控 制 ， 动作 产生 短促 而 通 使 有力 的 “ ”使 整 个 动律 艮顿 跳跃 ， 种 “ ” 态 顿 ， 这 顿 形 上是停 滞 的 ， 因为 呼吸 的贯 穿 ， 得 整个 “ ” 但 使 顿 的 动律 产 生 了静 中有动 的效 果 。 弹式 律动 ：把 呼 吸提 至腰 上部 ， 向上 产 生短 促 、 弹 的力 ， 上 这种 力 通过 舞者 的肩 、 腕 、 等部 手 膝 位 的动作 表现 出来 ， 借助 音乐 轻快 的长 短节 拍 ， 再 整个 律动 给人 动感 、 快之 感 。 轻
以上这些特点构成 了朝鲜族舞蹈含蓄 、 典雅 、
飘逸 、 细腻 、 洒 、 潇 动静 相 间的风 格特 点 ， 整个 舞 使 蹈 看 起 来仪 态 万 方 、 娜 多 姿 、 弛 自如 、 洒 流 婀 松 潇 畅 ， 分体 现它 独具 的艺术 魅力 。 充 二 、 鲜族 舞蹈 风 格特 点 的形成 因素 朝 朝 鲜族 舞蹈 风格 特 点 的形成 深 受其 民俗 文 化 影响 ， 大致 有如 下几 方 面 ： １ 重 的 民族 意识 和 自强 的 民族性 格 ． 厚 朝 鲜族 历史 文 化悠 久 ，有着 “ 三千 里 锦绣 江 山” 之称 。古 老 的朝 鲜 民族在 历史 上 曾屡 遭 侵 略 。 在 长期 的反 侵 略斗争 中 ，他 们 的 民族性 格变 得 异 常沉 着 坚忍 ， 因而使 得其 舞蹈 力度 增 强 ， 融入 了坚 韧 的特 色 。 中国 的朝鲜族 是 １ ９世纪 中叶开 始陆 续 从朝 鲜半 岛迁徙 到东 北 三省 定居 的移 民 。他 们 初 到东 北 边 疆 开发 荒 地 时 ， 食 缺 乏 ， 粮 以野 果 、 菜 野 充饥 。住 的是极 其简 陋 的茅 草屋 ， 的是 木 犁 ， 用 没 有耕 畜靠 人力 垦 拓 。 就在 那 种艰 苦 的条件 下 ， 他们 仍然 坚 持辛 勤劳 动 ， 在 北纬 ４ 并 ５度 的寒冷 地 带 种 植 出 了优 质水 稻 ， 建设 起 自己美丽 的 家 园。 苦 的 艰 生活 条件 造 就 了朝鲜 族坚 忍不 拔 、 自强不 息 、 于 勇 战胜 困难 的民族精 神 ， 映在 朝鲜 族舞 蹈 中 ， 反 便形 成 了外柔 内韧 的风格 特点 。 ２上收 下放 、 短下 长 的服饰 影 响 ． 上 朝鲜 族人 民一般喜 着 素 白色衣 服 ， 襟 ， 斜 无钮 扣， 以长 布带 打结 。 鲜族 传 统服 装 为男子 上 着短 朝 衣外加 坎肩 ， 着灯 笼 裤 。 出时 多穿 斜襟 的 布带 下 外 打结 的长袍 ， 时候 戴 笠 和 网 巾； 女着 短 衣 和长 古 妇 裙 ， 上 衣 一般 只 到胸 部 ， 短 长裙 上 端 超 过 人 腰 ， 下 端 拖地 ， 了避 免裙 摆绊 脚 ， 为 必然 会 出现大 幅 度 的 跨越 ，这样 的 舞步 节奏 与 女孩 子 的心理 节 奏相 一
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说， 就深受百兽之王的影响 ， 舞者 的脚法充分体现 着 定力 十 足 的老虎 的脚 法 。朝鲜 族 男子 舞蹈 的步 伐 中 ， 的一 提 一落 ， 幅度 的跨 越 ， 使 人 感受 脚 大 能 到 一 种 “ 者 ” 味 道 ， 有 朝 鲜 族 舞 蹈 “ 柔 内 王 的 还 外 刚” 的民族风 格也 正 体现 出老 虎 的风格 。 ４浓 厚深 入 的宗教 文化 影 响 ． 朝 鲜 族 长 久 以来 一 直 深 受儒 家 思 想 的影 响 ， 古 时候 注重 汉学 ，朝 鲜族 的学 者 们更 创造 性 地把 自己 的国情 、 民族 情结 同儒学 结合 起来 ， 儒 学在 使 朝 鲜族文 化 心理 的发 展历 程 中起 到 中流砥 柱 的作 用。 末 ， 宋 中国儒家 大 师朱 熹 的学 说 被其 弟子 带去 了朝 鲜 ， 开始 深人 朝鲜 族各 阶层 人 民的心 里 ， 很． 并 快 在朝 鲜 族 学 者 中得 以发 挥 、 扬 、 造 与 应 用 。 发 改 直 至今 日， 鲜 族 的学 者们 在 “ 朝 新儒 学 ” 面 已经 方 积 累 了丰富 的理论 和 实践 。因为儒 家 思想 在 朝鲜 族 的深入 ， 得儒 家 的那种 孤芳 自赏 、 使 清高 脱俗 深 刻 的反 映到 了朝鲜 族 的舞 蹈 当 中 ，从 而形 成 了舞 蹈潇洒 、 蓄 、 含 柔美 的风格 。 道家养生 、 飞升 的神仙思想 的影 响则形成 了朝 鲜 族舞蹈 中 的“ 鹤动 态” “ 和 飘逸 ” 的风格 。 鹤作 为道 教 中仙 的化身 ， 鲜族舞 蹈 中动作形 态的形成 产 对朝 生 了一定 的影 响 。“ 臂” 鹤 就是 很好 的见证 ，鹤舞》 《 的产生也是 道教 的影 响所致 。 另外 ， 在朝 鲜族 舞 蹈 的发展 过程 中 ， 了儒 学 除 和 道教 文化 的影 响 ，还 有佛 教 的影 响也 是 不可 忽 略 的。 教在 朝 鲜族 中也 有着 悠久 的历 史 ， 佛 佛教 的 某 些礼 仪 和 习俗 早 已渗 透 于朝鲜 族舞 蹈 之 中 ，僧 “ 舞” 就来 自佛教 的仪式活动。 朝鲜族扇舞中所用的 扇 子 ， 来 上 面 画有 三 人 像 ， 为 三 佛 ， 原 称 因此 此 扇 被 称 为 “ 佛 扇 ” 这是 佛 教 传 人 朝鲜 以后 佛 化 的 三 ， 结果 ，由此 足 以看 出佛 教文化 对 朝鲜 族 ：０ ０ ｌ １ ２ １－１一 １ 作者 简介 ： 俊峰 （９ ３ ， ， 东潍 坊 人 ， 坊 学 院音 乐 学院 教 师 。主 要 研 究 方 向 ： 谭 １８ 一）女 山 潍 中国 民 族 民 间舞 。
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第１ 期
谭俊峰 ： 浅析朝鲜族舞蹈风格特点的形成
第 １ 卷第 １ １ 期
Ｖｏ １ Ｏ １ １ １Ｎ
潍 坊 学 院 学报
Ｊ ｕｎ ｌ ｆ ｅ ａ ｇＵｎｖ ｒ ｔ ｏ ｒａｏ Ｗ ｉｎ ｉｅ ｉ ｆ ｓｙ
２１ ０ １年 ２月
Ｆ ｂ．０ １ ｅ ２ １
浅析朝鲜族舞蹈风格特 点的形成
谭 俊峰
（ 坊学 院 ， 潍 山东 潍坊 ２ １６ ） ６ ０ １
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２朝 鲜族舞 蹈 的动律特 征 ． 民族 民间舞之 间 的区别关键 是动 律 。朝鲜 族 舞 蹈 的动律 ， 其 “ 是 长短 ” “ 吸” 和 呼 作用 的体 现 。 所 谓 “ 短 ” 指朝 鲜族 舞 蹈 的节 奏 和音 乐 ， 伴 奏 长 是 是 者通 过杖 鼓体现 出来 的 。“ 长短 ” 包括节 奏 、 节拍 、 速度 、 风格 等含 义 。 古 格里长 短 ” “ 如“ 、安旦 长短 ” 、 “ 令长 短 ” ， 种 “ 它 等 每 长短 ” 有 特 定 的鼓 点 和敲 都 击方法 。“ 古格里 长短 ” 是均匀 而缓慢 的 ，安旦 长 “ 短 ” 活泼带 有跳跃 感 的 ，他令 长短 ” 是 “ 则是 刚劲 有 力 带有 劳动气 息 的。 在朝 鲜族 舞蹈 中 ， 节奏 的差 异 直 接造 成 呼 吸 的有别 ，进 而影 响不 同的 动态 ， 因 此 ， 者 自己会 不 会 打杖 鼓 、 艺 如何 ， 舞 技 直接 影 响 着舞 蹈表 演 ，特 另是 女性舞 蹈 “ 鼓舞 ” “ 舞 ” Ⅱ 杖 、剑 等。 所谓 “ 吸” 呼 则是 “ 长短 ” 与舞 蹈 的结 合 ， 呼吸是 朝鲜族舞蹈的一切动力之源 ， 它气起丹田， 贯穿于 全身 的每个部 位 ， 至 细致 到手 指 和脚趾 。 吸气 甚 在 的时候 上至 头顶 ， 吐气 的时候 下到脚 底 。 在朝鲜 族 舞 蹈 中 ， 吸的作用 是非 常重要 的 ， 们把 掌握 呼 呼 我 吸作为掌 握朝 鲜族舞 蹈风格 重要 的一 步 。会跳朝 鲜族 舞蹈 的人将 节奏 转换 为呼 吸 ， 以呼吸带体 动 ， 给人 以从 内心散 发舞 动 的感 觉 。 通过朝鲜族舞蹈 “ 长短 ” 呼吸” 与“ 相互结合 、 相互作 用 ， 继而体 现 出独特 而个性 的动律 。 朝鲜 族 舞蹈 的动律 始终 贯穿 于气 韵之 中 ，用 呼 吸作 为动 作 的动力 ， 动全 身肢体 ， 带 并在 不 同的长 短节奏 中 形 成韧性 律 动 、含 蓄性律 动 、顿式律 动 和弹式 律
曲伸所 呈 现 的。舞 者用 轻柔 的力 、轻 的 呼吸相 配 合 ， 现 出柔软 的韧 性 。 种律 动通 过 朝鲜 族舞 蹈 表 这 形 态 与其 情 感 的结合 ， 现 出一种 含 蓄 、 体 和谐 、 起 伏、 张弛 的风格特 征 。 含 蓄性 律动 ：它体 现在 舞蹈 动作 中一些 具 有 装 饰性 作 用 的 小小 的 “ 动 ” ， 不单 单 是 一 种 晃 中 它
中图分类 号 ：７ ２２ Ｊ２ ．
前言
文 献标识 码 ： Ａ
文章 编号 ：６ １ ４ ８ （ １）１ ０ ４ — ３ １７— ２ ８ ０ １ —０４ ０ ２ ０
中国民族 民间舞被称 为 “ 艺术舞 蹈之母 ”多 ， 姿多彩 的 中国 民族 民间舞 蹈在 中国悠久 的历 史文 化长河 中世代 生息 演进 ， 流传至今 ， 被誉 为世 界舞 蹈宝藏 中 的瑰 丽之花 。中国 民族 民间舞是 我们 民 族 文 化 的重要 组成 部 分 ， 由于不 同的地 域 、 历史 、 文化和生 活方式 ， 民族 民间舞异 彩纷呈 。 使 朝鲜 族舞蹈 是 中华 民族舞 蹈之林 中的一朵 奇 葩 。朝鲜 族舞蹈 源远 流长 ， 大精深 ， 博 具有 高度 的 艺术 魅力 ，也是 至今保存 最完善 的一 个 民族 传统 文化 。 诸多 的东 方舞蹈 中 ， 在 它的精 深复杂 和难 以 驾驭也 是非 常有名 的 。通 过对朝 鲜族舞 蹈 与朝鲜 族 民俗 文化 的深厚历 史渊 源的介绍 和分 析 ，追 本 溯源 ， 能够促进朝鲜族舞蹈的发展 。 朝鲜族 舞蹈 的风格特 点 朝 鲜族 舞蹈 有 着 独特 的个 性 与 审美 特征 ， 其 特殊 的气息 、 雅 的动 作 、 性 的韵律 、 优 个 细腻 的内 在感情 融合 在一起 ， 形成 其独有 的审美 色彩 。 １ ． 族舞蹈 的体 态特征 朝鲜 朝 鲜族舞 蹈有 它独特 的体态 特点 ：脚 为 自然 打开 八 字 形 ， 膝 靠 拢 ， 部 收 回 ， 双 臀 胸部 略含 ， 收 腹， 垂肩 ， 气息 下沉 ， 弛 ， 出含 蓄 、 松 透 典雅 、 柔美 的 神韵 ， 具有 特殊 的 曲线 美 。 它的基本 体态 在人体 的 横 向上求 “ ， 纵 向上求 “ ” 在动 态上有 “ 、 圆” 在 拧 ， 抻 推 ” 。在 舞蹈 中讲究 “ 等 鹤臂柳 手虎 步” “ 顺边 ” 、一 的体 态 。 谓“ 所 虎步鹤臂 柳手 ” 就是仙 鹤式 的手臂 、 杨 柳式 的身 条 、 老虎 式 的步调 。 一顺边 ” 是指左 动。 “ 则 手左脚 或右手 右脚 同时 动作 。这 两种体 态都 来源 韧性 律 动 ：这是 朝鲜 族舞蹈 最基 本最 典型 的 于生活 ， 富有浓 郁 的生 活气 息和独 特 的审美心理 。 种律动 ， 是舞 者在 做动作 的时候 ， 用呼 吸配合 运