音乐歌舞在音乐歌舞电影中的作用
音乐：音乐剧和歌舞剧的特点和发展
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01 单击此处添加目录标题内容 03 音乐剧的发展历程 05 音乐剧和歌舞剧的演出形式与技巧
02 音乐剧和歌舞剧的定义与特点 04 歌舞剧的发展历程 06 音乐剧和歌舞剧的市场现状与前景
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音乐剧和歌舞剧 的定义与特点
音乐剧和歌舞剧的定义
技术创新推动市场发展：随着科技的进步，音乐剧和歌舞剧的舞台技术和演出设备不 断创新，为市场带来了更多的可能性。
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有情节和人物：音乐剧和歌舞剧都有明确的情节和人物，通过情节的展开和人物的塑造来表达 主题和情感。
注重舞台效果：音乐剧和歌舞剧都注重舞台效果，包括布景、灯光、服装、化妆等方面，以营 造出独特的氛围和效果。
音乐剧和歌舞剧的不同之处
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定义：音乐剧是一种以音乐和舞蹈为主要表 现手段的舞台戏剧，强调情节和人物塑造； 歌舞剧则是以舞蹈为主要表现手段，配以歌 唱和台词，强调情感和视觉效果。
观众群体：以年轻人为主，学生和白领阶层为主要受众 票房收入：逐年增长，但与电影市场相比仍有差距 演出场馆：以剧院和音乐厅为主，大型场馆较少 产业链发展：演出、票务、版权等环节逐渐完善
音乐剧和歌舞剧的观众群体分析
年龄层次：覆盖各个年龄段，特别是年轻人和家庭观众
地域分布：全球范围内，尤其在欧美地区和亚洲部分地区受欢迎
舞台设计：音乐剧和歌舞剧的舞台设计需要充分考虑剧情、人物形象和 舞蹈动作等因素，创造出富有创意和想象力的舞台效果。
音乐剧和歌舞剧的表演技巧
音乐剧技巧：通 过音乐、舞蹈和 戏剧的结合，展 现角色的情感和 故事情节。
歌舞剧技巧：通 过歌唱、舞蹈和 舞台布景的配合， 营造出独特的氛 围和情感。
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析《爱乐之城》是一部浪漫爱情歌舞电影，取材自好莱坞经典歌舞电影的传统，讲述了一对获得成功的情侣在艺术和个人生活之间的矛盾与冲突。
本文将对这部电影的音乐创作进行解析，包括歌曲作品、音乐风格以及与剧情的结合等方面。
一、歌曲作品《爱乐之城》的音乐是由Justin Hurwitz作曲，歌词由Benj Pasek和Justin Paul创作。
电影中的每首歌曲都与剧情、角色情感紧密相连，为观众呈现了一场视听盛宴。
1.《Another Day of Sun》片头曲《Another Day of Sun》开场画面在洛杉矶的高速公路上，热烈奔放的歌舞场面展现了好莱坞中华丽华美的一面，以及梦想的美好和追求的无穷诱惑。
这首歌曲具有明快的节奏和充满活力的旋律，让人无法在听时不跟着一起唱跳。
《City of Stars》是电影中最经典的歌曲之一，是该电影的主题曲，由瑞安·高斯林和艾玛·斯通担任演唱。
这首歌曲通过精致的旋律和触动人心的歌词，抒发出梦想与现实之间的复杂关系。
在电影的结尾，这首歌曲再次出现，表达了角色之间的命运交错和换位，同时也呼应了情节的发展。
《Audition (The Fools Who Dream)》是电影中最感人的歌曲之一，由艾玛·斯通独唱。
这首歌曲表达了女主角米娅对自己梦想的追求和坚持，同时也反映了梦想和现实之间鸿沟的无奈。
歌曲在旋律和节奏上极具感染力，深入人心。
二、音乐风格在音乐风格上，《爱乐之城》呈现出浓郁的爵士乐和音乐剧的情怀，同时也融入了流行和摇滚元素，汇聚成具有时代感的音乐风格。
在影片中，爵士乐多次出现，例如在《Late for the Date》、《Start a Fire》、《Mia & Sebastian's Theme》等曲目中。
这些曲目多使用了钢琴、吉他和打击乐等乐器，在音乐风格和主题上都表达了浓厚的爵士乐氛围。
印度歌舞在电影中的叙事作用
印度电影自从20世纪30年代引入有声电影以来，电影业得到突飞猛进的发展，其中大部分为歌舞片，其比例占到90%以上。
印度歌舞电影中的歌舞片段使影片的场景更加华丽，增加了影片的娱乐性，此外，还具有很强的叙事功能，不同的舞蹈动作承载相应的喜、怒、哀、乐等叙事功能，是一种独特的叙事语言形式。
歌舞形式反映了印度电影的民族风情，直到今天歌舞片在印度宝莱坞仍然非常繁荣，不仅迎合了全世界观众的需求，而且具备很强的叙事功能，使其成为影片的亮点。
一、作为叙事语言的歌舞在电影中的体现叙事的基本载体是语言，印度影片中的歌舞是一种比较独特的电影语言，由于和故事紧密相连而融人到故事的叙事过程中。
很久以前，印度歌舞就承载了叙事的功能，比如印度梵语戏剧当中，演出之前已经有器乐和舞蹈。
而所穿插的歌舞并不是随心所欲的，由于承载了叙事功能而需要精心设计。
20世纪的印度影片比如《流浪者》(1953年)、《大篷车》(1971年)在我国十分流行，受到了中国观众的青睐。
在影片《大篷车》当中，总共有八个歌舞场景，当中有四个是在行路过程中，随着车队一路走来，影片中的女主角丽达伴随音乐又唱又跳、兴致高昂。
歌舞是一种艺术元素，始终贯穿于影片的全过程。
跟随吉卜赛大篷车的向前流浪，所穿插的歌舞充分体现了丽达的美貌与智慧以及丽达的爱憎分明。
大部分的歌舞场面是乡间场景，体现了朴素的情感。
舞蹈动作有着非常强的表意功能，假如舞蹈能实现和语言类似的叙事效果，就需要尽可能通过肢体的动作去呈现独特的叙事效果，并且逐步产生一套程式化、稳定的语言模式。
影片《大篷车》当中的歌舞动作，其中大部分的面部表情动作都挑眉斜视，充分反映了丽达的活泼、可爱、热情、奔放的情感。
印度影片中的民族特色、亮点和语言表达就是歌舞所呈现的艺术元素的基本组成，即使在现代电影艺术中，同样受到愈来愈多的重视。
大部分现代印度影片重视歌舞场面及其表意功能。
比如，印度著名影片《阿育王》当中有五个舞蹈场景，充分运用现代先进的电子光影科技，从而使得场面变得美不胜收，尤其在“公主出场”的场景中，歌舞成了推动故事情节发展的重要力量。
浅析音乐对舞蹈表演的重要性
浅析音乐对舞蹈表演的重要性音乐和舞蹈表演是两种艺术形式，在舞台上常常是不可分割的。
音乐作为表达情感和传达信息的重要工具，对于舞蹈表演来说具有非常重要的意义。
音乐不仅可以为舞蹈表演提供情感和节奏上的支持，还可以为观众带来愉悦的视听享受。
在舞蹈表演中，音乐扮演着至关重要的角色，下面将从节奏、情感和表现力这三个方面来分析音乐对舞蹈表演的重要性。
音乐能够为舞蹈表演提供丰富的节奏支持。
舞蹈是一种以身体动作为基础的艺术形式，而音乐则能够为舞蹈提供合适的节奏，帮助舞者表现出优美的舞姿和精准的舞步。
音乐的节奏可以帮助舞者把握舞蹈的速度和节奏感，使得舞蹈表演更加准确和有力度。
舞蹈表演通常需要与音乐的节奏相配合，只有这样才能使得舞蹈表演更加生动和有活力。
快节奏的音乐可以激发舞者的活力和激情，让观众感受到舞蹈的力量和激动；而慢节奏的音乐则可以帮助舞者表现出柔美和婉转的舞姿，给观众带来一种柔和而又动人的感觉。
音乐在舞蹈表演中的节奏支持作用是非常重要的。
音乐能够为舞蹈表演提供丰富的情感支持。
舞蹈表演通常需要表达一定的情感和故事，而音乐则可以为舞蹈表演提供情感上的支持。
音乐的旋律和和声可以通过优美的旋律和动人的音乐情感来激发舞者的情感表现力，帮助舞者更好地表达出舞蹈中所要表达的情感。
音乐能够为舞蹈表演带来丰富的情绪表达，例如快乐、愉悦、悲伤、激动等不同的情感都可以通过音乐来传达。
这种情感上的支持对于舞蹈表演来说是非常重要的，因为它能够让观众更好地理解和感受到舞蹈表演所要表达的情感和故事。
音乐在舞蹈表演中的情感支持作用也是非常重要的。
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析1. 引言1.1 歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析《爱乐之城》是一部备受好评的歌舞电影，其音乐创作备受瞩目。
影片中的音乐不仅令人耳目一新，还贡献了许多正能量，让观众沉浸感受到音乐所带来的愉悦和启发。
在这篇文章中，我们将对《爱乐之城》的音乐创作进行深入解析，探讨音乐与剧情之间的关系，以及音乐对整体影片氛围的贡献。
通过分析影片背景、音乐创作团队、原声带歌曲、音乐与剧情的结合方式和音乐的影响力等方面的内容，我们将更清晰地了解《爱乐之城》的音乐创作结构，以及音乐在电影中所扮演的重要角色。
通过本文的阐述，我们期望能够更深入地欣赏和理解这部令人心驰神往的歌舞电影。
2. 正文2.1 影片背景介绍《爱乐之城》是一部由达米恩·查泽雷执导，瑞恩·高斯林和艾玛·斯通主演的歌舞电影。
影片讲述了一对在好莱坞追逐音乐和演艺梦想的情侣之间的爱情故事。
影片于2016年12月在美国上映，获得了广泛的好评和多项奖项。
影片的背景设定在洛杉矶，这个充满梦想和机遇的城市为故事的发展提供了丰富的舞台。
导演在影片中运用了大量的色彩和舞蹈元素，为观众呈现了一场视觉和听觉的盛宴。
同时，影片也融入了许多经典的歌舞元素，让观众感受到了浓厚的80年代好莱坞风情。
影片的背景音乐也是其成功的重要组成部分。
音乐既适应了故事情节的发展，又充满了激情和活力。
观众在欣赏影片的同时也会被音乐所吸引，让他们沉浸在故事中的氛围之中。
总的来说，《爱乐之城》通过其精彩的影片背景和音乐设计，成功地吸引了观众的注意，成为了一部备受瞩目的歌舞电影。
2.2 音乐创作团队音乐创作团队在歌舞电影《爱乐之城》中扮演着至关重要的角色，他们的才华和创造力为整部电影注入了无限活力。
该电影的音乐由美国作曲家贾斯汀·赫尔维茨（Justin Hurwitz）负责创作，他曾获得过多项奥斯卡奖和金球奖提名，并凭借《爱乐之城》赢得了奥斯卡最佳原创音乐奖。
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析歌舞电影《爱乐之城》是一部由达米安·查泽雷执导的音乐剧电影，其主要音乐创作负责人是贾斯汀·赛默尔和珍妮·伍德里。
影片利用了流行音乐、爵士乐和古典音乐这三种不同风格的音乐来营造出浪漫、典雅与节奏感召的音乐效果。
而音乐也被认为是影片的核心所在，因为它直接影响着影片的风格和氛围。
《爱乐之城》采用了不同的音乐形式，其中最重要的是流行音乐和爵士乐。
流行音乐通常被认为是当代的音乐形式，而爵士乐则是一种具有浓厚情感和强烈节奏感的总合音乐。
为了更好地体现出它们的特点，影片创造了不同的场景来展现它们的风格。
例如，在动人的开场曲《Another Day of Sun》中，使用了传统流行乐器，如美女的钢琴和鼓，以及流行的合唱效果。
这样的荧光效果就像真正的太阳一样，吸引了观众的注意力，让他们感到兴奋。
相反，当光辉照亮富兰克林大道的场景出现在爵士音乐的背景之中时，影片的风格就发生了改变。
这个场景的爵士乐风格充满了独特的爵士风格和情感，让人们感到它的浪漫和心动。
此外，其充满了爵士音乐大地气的气氛和场景画面也让观众留下深刻的印象。
此外，对于那些喜欢古典音乐的人，在影片中还能听到一些具有代表性的古典音乐曲目。
例如，在《爱乐之城》中出现的一首名为《Planetarium》的曲目就是由约翰·阿当创作的。
他是一位经典音乐作曲家，他的音乐主题充满了浪漫情感和感人的情感。
在大多数音乐场景中，电影会选择使用口香糖音乐。
这是将各种曲目融合到一起的一种音乐形式，创造出令人难忘的音乐效果。
例如，当米娅首次出现时，电影使用口香糖音乐来表达出她美丽的形象和充满魅力的气质。
总的来说，《爱乐之城》的音乐创作是电影的核心所在之一，它成功地表达出了不同音乐形式所独特的风格和情感。
无论是流行音乐、爵士乐还是古典音乐，这些音乐都与影片的风格完美融合，创造了非常动人和感人的音乐画面。
因此，它不仅仅是一个音乐剧，也是一部电影艺术的杰作，透露着年轻的梦想和爱情的魅力。
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析《爱乐之城》是一部由达米安·查赫尔执导，瑞恩·高斯林和艾玛·斯通主演的歌舞电影，于2016年上映。
这部影片讲述了一对在好莱坞追求梦想的情侣的故事，以及他们在音乐和舞蹈中追逐梦想的旅程。
电影中的音乐由贾斯汀·赫森（Justin Hurwitz）创作，他的音乐为影片赋予了独特的魅力和情感。
在本文中，我们将对歌舞电影《爱乐之城》的音乐进行一番深入解析。
第一部分：音乐的主题与情感影片中的音乐是整个故事的灵魂，它让观众更深入地了解了角色的情感和心境。
歌曲《City of Stars》以其简单而优美的旋律，展现了男女主角对城市和彼此的迷恋和情感。
这首歌也成为了影片的主题曲，贾斯汀·赫森成功地捕捉到了电影中的主题和情感，为观众呈现了一个浪漫而充满希望的世界。
第二部分：音乐的风格与表现《爱乐之城》的音乐风格融合了传统的歌舞剧元素和现代的流行音乐元素，创造出了一种独特而时尚的氛围。
影片中的舞台表演场景展现了爵士乐、流行乐和古典乐等不同风格的音乐，展示了贾斯汀·赫森对音乐多样性的理解和创造力。
他成功地将这些不同的音乐元素融合到了影片的音乐中，为观众呈现了一场视听盛宴。
第三部分：音乐与情节的结合影片中的音乐不仅仅是为了烘托氛围和情感，它也与情节的发展和角色的成长息息相关。
歌曲《Another Day of Sun》和《A Lovely Night》等节奏欢快的歌曲为影片开篇的舞台表演场景增添了活力和喜悦，展现了城市的繁忙和生活的激情。
而随着故事的发展，影片中的音乐也逐渐转变为更加深情和感人，如歌曲《Audition（The Fools Who Dream）》和《Epilogue》等，这些歌曲为故事的高潮和结局增添了悲喜交加的情感。
第四部分：音乐的影响与认可《爱乐之城》的音乐备受认可，不仅获得了多项奖项的提名和获奖，还受到了观众和乐评人的一致好评。
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析
歌舞电影《爱乐之城》的音乐创作解析《爱乐之城》是由达米恩·查波尔执导，瑞恩·高斯林和艾玛·斯通主演的一部歌舞电影。
2016年上映以来，这部电影一举成名，吸引了无数观众的目光。
其中最为引人注目的部分之一就是电影中的音乐创作。
本文将对《爱乐之城》的音乐创作进行解析，探讨其创作特点和艺术价值。
电影《爱乐之城》的音乐创作是一大亮点。
整部电影中穿插了众多动人的音乐，从歌曲到配乐，每一首曲目都充满了魅力。
创作团队充分利用了音乐来推动情节发展，让观众对故事更加投入。
而且，电影中的音乐也成为了其最大的卖点之一，让观众们流连忘返。
这不仅彰显了音乐在电影中的重要性，更为整部电影增添了独特的魅力。
电影《爱乐之城》的音乐创作具有独特的风格。
这部电影的音乐充满了复古的气息，融合了爵士乐、流行音乐和古典音乐等多种风格。
电影中的每一首歌曲都经过精心挑选和编排，不仅内容丰富多样，而且旋律动人、歌词优美，给观众带来了极致的听觉享受。
电影中的配乐也十分精彩，与情节紧密相扣，为观众营造出了一种梦幻般的氛围。
这种独特的音乐风格为整部电影增色不少，使其具有了独特的艺术魅力。
电影《爱乐之城》的音乐创作展现了优秀的艺术价值。
这部电影中的音乐既有着深厚的文化底蕴，又具有现代的时尚气息，堪称是音乐艺术的典范之作。
音乐创作团队不仅在曲目的选择和编排上下足了功夫，更在音乐和电影情节之间的结合上大做文章，为观众奉献了一场视听盛宴。
电影中的音乐也引发了观众们对音乐与爱情、生活、梦想等主题的深思，让人不禁感叹音乐的魔力。
电影《爱乐之城》的音乐创作不仅是一种艺术品，更是一种情感的表达，引发了观众们对生活的思考和感悟。
电影《爱乐之城》的音乐创作可谓是一大亮点。
它独特的风格和优秀的艺术价值不仅为整部电影增色不少，更为观众们带来了一场视听盛宴。
《爱乐之城》的音乐创作是电影成功的重要原因之一，也是其赢得观众们好评的秘诀所在。
希望未来能有更多的电影能够像《爱乐之城》一样，将音乐创作发挥到极致，给观众们带来更多的视听享受。
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了解音乐歌舞在音乐歌舞电影中的作用一、电影音乐介绍电影是音画艺术，眼睛和耳朵两个器官是在第一时间接收信息的。
人们坐在电影院里看电影的一大原因，就是想听声音刺激。
电影能从无声发展到有声，这也正是人们对动效和声音的需求，期望能有除了摄影美术之外的表达形式。
为电影而创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。
它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映而被观众所感知。
电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁，有音乐的一般共性，又有自己的特性，在当代人的文化生活中占有重要地位。
电影音乐的主要特征视听统一的综合性电影基本上是一种视觉艺术，但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部分。
电影音乐是在影片中体现影片艺术构思的音乐，是电影综合艺术的有机组成部分。
它在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。
电影音乐已经成为一种新的现代音乐体裁。
二、音乐对电影的影响（一）体现故事发生的时代的文化精神电影诞生一百多年米，除了默片时代以外，可以说，很多的影片部和声乐有着密切的联系，两曲者相辅相成、相得益彰。
随着电影和声乐艺术自身的发展，各自表现范围的扩大，功能张力的增强以及人们审美领域的不断拓展，，诸多的原因造就了电影中声乐艺术存在的必然性。
与此同时，电影中声乐也逐渐形成了自己的美学原则、价值体系、功能属性等方而的独特品质。
从人类文化生成的角度米看，世界上任何一个民旅的文化都有其特定的时空位置，都是特定时代、特定空间的文化产物。
就中国声乐发展而言，每个时代都有其作为主流而存在的音乐形态。
无论是先秦的民间歌曲、唐宋的诗词大曲，还是近代的学堂乐歌、80年代以来的通俗歌曲，无不投射出一个时代、一段历史的影像。
这些声乐是时代的声音，是特定时代生活、精神风貌、审美情趣的艺术化的留存。
因而，声乐也具有叙述历史、表现影像、展示时代文化精神的作用。
电影导演和声乐的演唱者的密切配合，不仅能有效地感染激励观众的情感参与，而且也很容易展示特定的时代文化精神。
影片中的这些声乐歌曲带给观众的感受不只是好听与否，而是拉近了观众与历史的距离，也是观众亲近历史的桥梁，也使得各个特殊时代的文化精神最为生动和典型地复活在观众面前。
《歌舞青春》影片中充分表现出21世纪青年的青春形象，反映了当代欧美的文化底蕴。
活泼、好动、青春、活力是青年学生的代表形象。
（二）抒发人物内心情愫，渲染强化情感力量影片人物的内心情感活动主要指影片中人物在情节发展过程中或在特定的境遇下表现出的丰富微妙的情感状态，或者带有浓厚色彩的个性心理变化等。
但人物的内心活动是隐秘的，在未形成可感的符号之前是难以认识和感知的，影像画面长于叙事，但不善于内心情感运动的模拟，所以导演便运用声乐来揭示特定人物的特定情绪，独特的情感心理活动。
而且，随着故事情节和画面的展开，声乐能很好地抒发人物内心独特的情感体验，帮助观众加深对情感的理解与熏染。
很多电影中的声乐起到了渲染、强化情感力量的重要作用。
《歌舞青春》影片中的音乐结合人物当时的内心体现，两位主角相遇、相识、相知与相恋，分别有不同的音乐所演示。
根据歌词以及曲调展示了人物内心的变化。
或欢快，或低沉的曲调表示出快乐、犹豫的青涩恋情的矛盾。
（三）参与叙事，推动故事情节的发展目前，主流商业电影为了突出电影本身的文化内涵和美学创意，会根据电影自身的特点采取多种叙事策略，例如认同叙事、戏剧化叙事、道德化叙事、欲望叙事、非现实化叙事、准神话叙事等等，以满足观众在银幕世界里体验到的欲望满足、情绪激发、主宰世界、千难万险而又无往不胜的快感。
笔者认为一部电影的生命力能否历久而弥新，其中，音乐起着非常重要的作用。
如果作一个比喻，剧情是一个人的骨架，台词是他的肌肉，画面是服饰，明星是脸面，那么，声乐就是这个人的灵魂。
《歌舞青春》影片较早地在电影语言的现代化上进行了尝试，以新颖的艺术表现手法吸引了广大观众。
它表达了创作者对生活独到的认识，不拘泥于实际生活，注重从情感和意境人手，追求更深刻的真实。
利用电影声画对立和对位的关系来组接情节等手段，取得了令人耳目一新的效果。
歌曲前奏以舒缓忧郁的曲调道出男女主角对歌舞剧以及自身感情不确定的愁怀，以优美的旋律自然的体现对美妙爱情以及音乐艺术的向往。
歌曲在独特的场景配合下，成为整部电影画龙点睛的经典艺术精品。
（四）渲染氛围不同的电影作品，表现的内容不同，所需要的情节氛围也不尽相同。
在电影中，环境气氛主要是通过声画结合来营造的。
声画蒙太奇把视觉元素和听觉元素融合为运动的、连续的、统一的视听形象，为作品营造出欢快、悲伤、惊险、刺激等气氛。
例如在表现惊险刺激的段落中，运用快节奏的音乐、声响，这样对观众的听觉造成一种冲击，从而达到视觉和听觉的共鸣。
《歌舞青春》中男女主角的相识就是因为一首歌。
女主角空灵的歌声让男主角印象深刻。
此处的音乐渲染了一种旖旎的氛围，让男主角对女主产生别样的情绪。
此外，《歌舞青春》中的每首歌曲几乎都应用了钢琴。
这音响辽亮辉煌，音色绚丽多彩的乐器让影片得以升华。
钢琴音域广，力度变化从最弱到最强，体现了大幅度、多层次音响特征，其丰富的表现力可以与一个交响乐队媲美。
通过弹奏等技术处理又可以使音乐变化多彩……钢琴这种乐器在笔者的印象中是最理智的，弹奏时脑海里总是浮现各种更感性的、更具体的声音形象，包括人声和世界上所有乐器所表现出来的各种各样的色彩。
片中作曲人一人就可以单独在钢琴上塑造出绝对完整的形象，演奏出某种完整和完美的钢琴作品。
“大珠小珠落玉盘”就是钢琴效果的精妙写照。
更增添了影片的青春活力。
三、总结通过以上分析，我们可以看出电影音乐在电影中有着举足轻重的地位，可以说，现在的电影已离不开音乐。
有些电影，离开了音乐，就会很难说清呈现了怎样的面貌。
相反，只要有了音乐，不懂电影的人，也能从音乐中读到一些东西，这是电影中其它元素所无法取代的。
一部好的电影，必然有深入人心的音乐，评价一部电影的好坏，音乐是十分重要的一个部分。
同时，电影音乐也能使一部情节普通的电影得到升华。
其实，《歌舞青春》自身就是一个很好的例子。
《歌舞青春》剧情其实并不能看到许多闪光点，甚至还能说有些老套，编剧总是不厌其烦地为主角制造一些小小的麻烦来考验他们的感情，而主角也总是不会让观众失望，最后带来一场载歌载舞的大团圆结局。
而阳光帅气的男主角Troy带点磁性的嗓音和温柔乖巧的女主角Gabriella天籁般美妙的歌声无疑是全剧的亮点，影片中围绕在男女主角身边的每个角色也都个性鲜明，活力四射，他们舞动青春，他们放飞激情与活力，他们为追逐梦想而生。
剧中穿插的一首首美妙动听的歌曲及极富动感活力的舞蹈能唤醒观众身体里每一个渴望跳跃的细胞。
也正是因为如此，电影音乐在电影的传播当中也是起着至关重要的作用。
不知道你有没有感觉到，当我们听到一段电影插曲的时候，我们的脑海里马上就会浮现出这个影片的某些片段内容，这就是音乐所起到的效果，而且电影音乐还可以有助于表现当时的故事情节，比如当时电影主人公的心理状态，是悲、是喜、是急等有一个具体形象的表现，所以说电影音乐在电影的传播当中是很重要的。
可以说，电影音乐让经典更为经典，让电影在人的记忆中更加深刻。
可能很多人已经忘了《泰坦尼克号》中曾经让你痛哭流涕的感人细节，但是恐怕很少人会忘了那首动人的主题曲的旋律。
这正是电影音乐的魅力所在，她让电影传播到了更远的地方，让更多的听到此音乐的人，想象并向往着看到电影中的人物情节……浅议电影中的歌舞盛宴歌舞片兴起于上个世纪20年代末的好莱坞。
几乎与有声电影同时诞生，1927年第一部有声电影《爵士歌王》标志着歌舞片的诞生，但是由于缺乏声音这一方面的要求，人们将1929 年米高梅的《百老汇的旋律》看作是第一部真正的歌舞片。
歌舞片在30年代开始盛行，并成为30、4O年代的流行时尚，出现了一系列经典的歌舞片，如我们熟知的《绿野仙综》Wizard of Oz (1939)，《四十二号街》等。
50、60年代达到辉煌，产生经典《一个美国人在巴黎》《西区故事》《音乐之声》，70年代便开始萎缩，90年代以后，以另一种新的形式呈现出来。
光影世界，世事浮沉，当科幻片、动作片、灾难片和恐怖片等轮番上阵后，往昔“歌舞升平”的时代虽然已经渐行渐远。
而歌舞片在印度则依旧美轮美奂。
印度，作为一个世界最大的歌舞电影电影生产国，每年拥有全世界36 亿观众，在它的市场上，好莱坞电影仅占6% 的份额。
以孟买为中心的宝莱坞电影，以“无歌(舞)不成片”的传统为世界奉献了独具特色的印度歌舞片。
从50 年代风靡中国的《流浪者》，到新世纪红遍全球的《印度往事》，虽然历经半个多世纪的沧桑，但印度电影依旧是歌舞升平、如梦似幻。
今昔的歌舞片更是摆脱以前的模式，推陈出新《印度往事》《阿育王》《德福达斯》《爱无国界》等等，都是脍炙人口的名片。
今天的印度歌舞片在印度新的电影人的带领下，呈现出新的现代特征。
我国歌舞片的雏形早而有之，只是形式单纯，没有好莱坞的豪华阵容，也没有印度歌舞片的民族特色，发展不够成熟，加之数量又少、不成规模，观众自然也形不成对中国歌舞片的认识。
1931年《歌女红牡丹》诞生，这是中国第一部有声电影，严格意义上说是一部歌唱片。
30、40年代歌唱片成为上海娱乐电影的一种主要形式。
比如第一部有插曲的影片《野草闲花》，阮玲玉和金焰演唱的《万里寻兄》清新感人;由马徐维邦导演的《夜半歌声》根据美国百老汇歌剧《歌剧魅影》改编而来，在上海创下了连映34天场场爆满的纪录，其中由田汉作词、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲功不可没。
虽然不能算严格意义上的歌舞片，但是歌舞的魅力已经开始在电影中闪现。
其中最著名的是《马路天使》。
到了五六十年代，彩色歌舞片曾在香港风靡一时，尤其是邵氏的《花团锦簇》和《千娇百媚》，其豪华的歌舞场面蔚为壮观，是着力模仿好莱坞金碧辉煌、歌衫俪影之风格的经典作品，堪与同期好莱坞歌舞片相媲美。
我国的现代歌舞片比较有影响的是香港导演陈可辛的《如果爱》。
陈可辛怀揣着“中国50年来第一部真正音乐剧电影”、“3 年来最盛大的中国歌舞片”的理想，使《如果•爱》终于在2005年末粉墨登场，一场豪华的歌舞盛宴刹然间展现在观众的眼前。
通览世界歌舞片发展史,美国和印度的歌舞片从把简单的舞台剧搬上荧幕到现在的制作商业歌舞大片同为歌舞片,表明他们已经进入一个相当成熟的阶段;而中国的歌舞片经过多年停滞之后,现在正在尝试改进注入新的活力。
是巧合,还是事出有因,下面就通过以新世纪好莱坞，印度，中国歌舞片代表《红磨坊》，《季风婚礼》，《如果爱》这三部影片艺术创作特色上的比较来探讨新世纪歌舞片呈现出来的新特点以及寻求当代成功的歌舞片所必备的基本要素。
一，叙事比较《红磨坊》在叙事方面并没有表现出什么新的东西。
这部电影在片中讲述的正是一个传统好莱坞“后台歌舞片”的故事。