法国电影新浪潮专题培训课件
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第九部分法国电影新浪潮
新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如一股 反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新 立意的统一目标，但是在每个导演的具体 操作和创作风格上来讲，又有许多不同， 甚至相去甚远。他们没有共同的纲领，并 不组成一个流派。 新浪潮不象意大利新现实主义，它是一个 没有宣言、有纲领的自觉运动，它更象一 场社会运动，轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾， 众说纷纭。
对于“新浪潮”，分为两部分进行研究和 分析：一是，作者电影，即“新浪潮”； 二是，作家电影，即“左岸派”。
第一节： “新浪潮”电影（作者电影）
现状背景：
“优质电影”的陈规俗套； “电影资助委员会”：政府鼓励新导演的奖励基 金； 《电影手册》杂志为核心的年轻电影人的集中涌现。
“新浪潮”的来由
1958年，法国《快报》记者吉鲁在社会调 查的基础上撰文：《“新浪潮”：青春的肖 像》
一个比较：
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮”为代 表的现代电影美学区别 先锋派 新浪潮
“物”的迷恋 现代的“人”
纯粹的运动与节奏
画面抽象化
人的心理与情绪
意识银幕化
无故事的“纯艺术”
繁杂混乱的潜意识与幻觉
故事、人物性格与内心
生存哲理、精神危 机的主观探索
二、 “新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了”现代电影”， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说， “新浪潮”前后可以划分为两个大的时代： 之前的电影主要偏向于创建完整的语言体系，目 的是讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故 事； 而之后的电影则开始试图打破这种完整的语言体 系，将重心转移到区别于“客观现实生活的真实” 的另一种”心理和精神的真实“。
二、特吕弗——“作者”概念的提出 “作者”与“导演” “作者”：在自己的作品中持续地选择个人化的元 素，形成稳定的主题风格。
最新-外国电影史-第十章-法国新浪潮电影(共88张ppt)精品课件
法国“新浪潮”电影在“作者电影”观 念的指导下，对传统的电影模式、电影语 言和电影技法采取了大胆超越的态度，一 切为我所用，并不断创新，追求形式的探索 (tàn suǒ)与影片意义的表现相配合、相一致。在
这方面，“新浪潮”与20年代的“先锋派”电 影有很大区别。先锋派过于追求影片的“纯形 式感”，而忽视内容 。
而场面调度强调画面固有的原始力量，可以说是 内部的人工技巧，也就是场面调度；
第十四页，共八十八页。
4）、蒙太奇在表现事物上具有鲜 明性和强制性，场面调度则含有瞬间 性与随意性； (shùn jiān)
5）、蒙太奇引导观众进行选择，
场面调度提示观众进行选择。
第十五页，共八十八页。
三、作者电影观念
为什么在这儿提出作者电影，是因为 作者电影的观念，是“新浪潮”的导演提出
第二十二页，共八十八页。
2、内容上，大胆接触法国电影从未接触 过的问题，主张彻底摒弃旧的道德标准，如 在银幕上表现(biǎoxiàn)两性关系。
3、叙事上，采用无逻辑的事件组合代替 和打乱情节结构 。
4、 制作上，缩短拍摄时间，缩小摄制组， 大量利用实景，蔑视技巧规程，搞即兴创作 （这主要是资金问题）。
第三页，共八十八页。
2， 1958年也是法兰西历史的转折点。总 统易人，政府更换(gēnhuàn)。这充分表现了当时 法国人民变革现实的决心和精神。戴高乐执 政后，国家开始进入了一个时期，新时期需 要新电影。
于是，一批青年电影创作人员和影评家们， 强烈要求改变法国电影现状，并勇于投身到 电影创作实践中去，于是在1959年，掀起了 一场规模巨大的"新浪潮"电影运动。
于是，一些(yīxiē)青年电影工作者，尤其是电 影手册的影评人对这些电影不满，便闯入编导 制片领域 ，以新的电影观念和革新的电影语 言首先表现了这一时期青年人的精神苦闷和彷 徨 。从而形成了“新浪潮”。
法国新浪潮
• 通过声音强调电影的空间感和立体感
03
法国新浪潮的主题与社会影响
法长经历，探讨人生的意义和价值
• 如《四百击》中的让-皮埃尔·利奥内尔
• 如《精疲力尽》中的让-保罗·贝尔蒙多
对青春期的描绘
• 强调青春期的叛逆和挣扎
• 反映年轻人对社会的不满和对自由的渴望
法国新浪潮的女性主义与性别议题
探讨女性在社会和家庭中的地位
• 如《射杀钢琴师》中的女主角
• 如《奥莫的苔丝》中的女主角
对性别角色的反思
• 质疑传统的性别刻板印象
• 强调性别平等和女性解放
法国新浪潮的政治与社会批判
对政治体制的批判
对社会现象的关注
• 如《精疲力尽》中对法国政治体制的讽刺
• 如《四百击》中对教育体制的反思
• 如《阿尔法城》中对法国政治体制的批判
• 对传统电影制作模式和观念进行挑战
需改革和创新
• 美国电影和文化的影响，尤其是好莱
坞和黑色电影
• 法国知识分子的左派思想和抗议文化
法国新浪潮的主要导演与作品
弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）
• 代表作品：《四百击》（1959年）
• 其他作品：《朱尔与吉姆》（1962年）、《安托万与他的姐姐》
• 采用了新的摄影和剪辑技巧
• 强调电影艺术的个性和创新性
• 采用了新的音乐和声音设计
CREATE TOGETHER
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看
DOCS
• 创新性地运用镜头语言，如跟踪镜头、手持镜头等
剪辑技巧
• 突破了传统的线性剪辑，采用跳剪、倒叙等手法
• 通过剪辑强调电影的节奏和紧张感
法国电影新浪潮PPT课件
20 50
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
French New Wave cinema
在拓它是发
形展突世源
式了破界于
和电了电
内影传影世
容的统史纪
的创电上
突作影一年
破领一个代
上域元承的
具，化前法
有 的启国
里 结后电
程 构的影
碑 ，革新
意
命浪
义
性潮
。
运运
动动
。，
法 国 电 影 新 浪 潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到1962 年间，“电影手册”派一共完成了124部导演处女 作。
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
法国电影新浪潮
一、.新浪潮的兴起一批较新颖的影片纷纷出现在法国银幕上的时候，法国《快报》周刊的专栏支记者法朗索瓦兹·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这个名词来谈论当时的法国电影。
这些由不知名的年轻人制作的影片，打破了以导演资历为基础的制片方法，带给法国电影一种清新的气息。
克劳德·夏布洛尔，法国导演，新浪潮电影运动的奠基人之一，高产，作品大胆，尤其擅长悬念片，风格冷峻，如同上帝冷眼旁观人类的瑕疵。
主题围绕着中产阶级的价值观和原始情欲的冲突，使得他的作品游移于艺术片和商业片之间。
初出道时曾在20世纪福克斯的法国分公司工作，后为《电影手册》撰写影评，曾与侯麦一起创作了一部关于希区柯克的著作，影响深远。
夏布洛尔生长在典型的法国中产家庭，他小时候最爱看美国冒险类型片，如《侠盗罗宾汉》《铁血船长》等。
他也常常坐在临街的窗户旁往下观察行人，猜测他们行为的原因和他们的身份，常常一坐几小时，使他的家人怀疑其智障。
事实上童年这两件事对他影响颇大，他而后的作品绝不怕重复某种类型，另外，他也擅长以保持某种距离的方式观察人的行为。
夏布洛尔十多岁到十四岁时在乡下谷仓里经营电影俱乐部，回到巴黎升大学时原被父亲逼迫学药剂，但他服兵役时就设法让自己被派到德国担任电影放映师。
后来退伍参加电影图书馆和Cine Club活动，认识特吕弗、戈达尔后，才一同为《电影手册》和《艺术》杂志写稿，以后就是历史了！夏布洛尔日后坦诚他当年因为看了弗里茨·朗的《马布沙医生的遗言》后就立志要当导演了。
《漂亮的塞尔其》讲述青年瓦扬的家乡在萨尔堂，一个偏僻的小镇。
他多年以来一直住在巴黎，这次回家乡是为了养病。
他发现小镇这么多年以来也没有发生什么大的变化，还是很落后的一派景象。
居民仍然点油灯，土地还是那样贫瘠。
但是，瓦扬发现他幼时的好友赛尔日变了。
他以前是一个很漂亮很和善的小伙子。
而如今，他当上了司机，却衣冠不整，蓬头垢面，生活潦倒，而且出言不逊。
法国新浪潮电影课件
法国新浪潮电影课件
contents
目录
• 法国新浪潮电影概述 • 法国新浪潮电影的艺术风格 • 法国新浪潮电影的影响与意义 • 法国新浪潮电影的衰落与延续 • 法国新浪潮电影代表作品赏析
01
法国新浪潮电影概述
定义与特点
个人表达
强调个人表达和独立制作，反对传统的制 片厂制度。
定义
法国新浪潮电影是一场20世纪50年代末 至60年代初的法国电影运动，强调个人表 达、非职业演员、实景拍摄和即兴创作。
电影制作更加注重非职业演员的自然 表演，采用实景拍摄，反对传统的场 面调度和剪辑方式，使得电影制作更 加贴近现实和生活。
对现代电影的启示
法国新浪潮电影所强调的个人表达和自由创作，启发了现代电影制作中对个性和创 意的追求，鼓励电影人勇于探索和创新。
法国新浪潮电影对非职业演员自然表演的推崇，影响了现代电影制作中对演员表演 的重视，使得演员的表演更加真实、自然。
法国新浪潮电影的思想对当代电影产生了 很大的影响，这种思想影响了许多导演的 电影观念。
技术影响
独立制片影响
法国新浪潮电影在技术上的创新对当代电 影产生了很大的影响，这种技术影响了许 多导演的电影制作方式。
法国新浪潮电影的独立制片模式对当代电 影产生了很大的影响，这种模式鼓励了许 多独立制片人的出现和发展。
04
法国新浪潮电影的衰落与延续
衰落的原因
资金短缺
法国新浪潮电影在发展过程中 面临资金短缺的问题，这使得
电影制作难以持续进行。
审查制度
法国当时的审查制度对电影内 容进行了严格的限制，这使得 新浪潮电影的创作受到了很大 的限制。
市场饱和
随着越来越多的电影制作出现 ，市场逐渐饱和，这使得法国 新浪潮电影的票房收入逐渐减 少。
contents
目录
• 法国新浪潮电影概述 • 法国新浪潮电影的艺术风格 • 法国新浪潮电影的影响与意义 • 法国新浪潮电影的衰落与延续 • 法国新浪潮电影代表作品赏析
01
法国新浪潮电影概述
定义与特点
个人表达
强调个人表达和独立制作，反对传统的制 片厂制度。
定义
法国新浪潮电影是一场20世纪50年代末 至60年代初的法国电影运动，强调个人表 达、非职业演员、实景拍摄和即兴创作。
电影制作更加注重非职业演员的自然 表演，采用实景拍摄，反对传统的场 面调度和剪辑方式，使得电影制作更 加贴近现实和生活。
对现代电影的启示
法国新浪潮电影所强调的个人表达和自由创作，启发了现代电影制作中对个性和创 意的追求，鼓励电影人勇于探索和创新。
法国新浪潮电影对非职业演员自然表演的推崇，影响了现代电影制作中对演员表演 的重视，使得演员的表演更加真实、自然。
法国新浪潮电影的思想对当代电影产生了 很大的影响，这种思想影响了许多导演的 电影观念。
技术影响
独立制片影响
法国新浪潮电影在技术上的创新对当代电 影产生了很大的影响，这种技术影响了许 多导演的电影制作方式。
法国新浪潮电影的独立制片模式对当代电 影产生了很大的影响，这种模式鼓励了许 多独立制片人的出现和发展。
04
法国新浪潮电影的衰落与延续
衰落的原因
资金短缺
法国新浪潮电影在发展过程中 面临资金短缺的问题，这使得
电影制作难以持续进行。
审查制度
法国当时的审查制度对电影内 容进行了严格的限制，这使得 新浪潮电影的创作受到了很大 的限制。
市场饱和
随着越来越多的电影制作出现 ，市场逐渐饱和，这使得法国 新浪潮电影的票房收入逐渐减 少。
电影通史 法国电影新浪潮
所谓“新浪潮”，是指1958-1964年期间，在法国影坛上突然涌 现出一批从创作观念、叙事方式、表现方式和制作方式均有所 创新的青年导演，他们的作品在欧洲重要国际电影节上频频获 奖，对以后的电影发展产生了重要影响，人们将这种现象称之 为法国电影“新浪潮”。
二、背景
1、社会背景
大环境：战后青年人要求一种新的文化
（3）巴赞与意大利新现实主义和法国新浪潮的关系
巴赞从意大利新现实主义的创作实践上进行了理论
总结，得出了他的纪实美学；后来他又被奉为法国
新浪潮之父。 这种矛盾的现象，如何解释？
因此，我们必须了解巴赞对于“真实”的理解。
巴赞的理论是一个复杂的体系。 他的“真实”即包括表面上可见的事物—— 客观世界的再现的真实，同时由于他明显受到柏 格森主义、现象学和存在主义等西方现代主义哲 学的影响，因此，他的“真实”更是一种心理的 真实，或者说是感知的真实，电影的纪录功能更 包括人的内心活动。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
（2）现代主义文艺的艺术倾向
暴露世界的荒诞和异化； 对苦闷孤寂心情的宣泄； 表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流；
（3）现代主义文艺的艺术内容
超出常态的事物与现象； 复杂异常的内心世界； 盲目疯狂的本能与冲动。
改进：
沃伦——“作者论”成为批评理论 肯定了对作者主题的分析是最有价值的；
对批评家来说，首先是确立了导演作为创作主体 对电影价值的主导作用，使导演成为研究的重点方向；
在对导演的关注中，对其所有影片的题材与主题的研究 成为重点，要通过这些，找出他作为“作者” 在其作品中所表现的核心意义和主题动机。
二、背景
1、社会背景
大环境：战后青年人要求一种新的文化
（3）巴赞与意大利新现实主义和法国新浪潮的关系
巴赞从意大利新现实主义的创作实践上进行了理论
总结，得出了他的纪实美学；后来他又被奉为法国
新浪潮之父。 这种矛盾的现象，如何解释？
因此，我们必须了解巴赞对于“真实”的理解。
巴赞的理论是一个复杂的体系。 他的“真实”即包括表面上可见的事物—— 客观世界的再现的真实，同时由于他明显受到柏 格森主义、现象学和存在主义等西方现代主义哲 学的影响，因此，他的“真实”更是一种心理的 真实，或者说是感知的真实，电影的纪录功能更 包括人的内心活动。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
（2）现代主义文艺的艺术倾向
暴露世界的荒诞和异化； 对苦闷孤寂心情的宣泄； 表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流；
（3）现代主义文艺的艺术内容
超出常态的事物与现象； 复杂异常的内心世界； 盲目疯狂的本能与冲动。
改进：
沃伦——“作者论”成为批评理论 肯定了对作者主题的分析是最有价值的；
对批评家来说，首先是确立了导演作为创作主体 对电影价值的主导作用，使导演成为研究的重点方向；
在对导演的关注中，对其所有影片的题材与主题的研究 成为重点，要通过这些，找出他作为“作者” 在其作品中所表现的核心意义和主题动机。
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
“左岸派” 有代表作 品
《广岛之恋》 （1959）
去 年 在 马 里 昂 巴 德
19 61
左岸派的“双重现实 ”
“左岸派”导演们却提出了“双重现实”的问题，即“头脑中的现实”和“眼
前的现实”。那什么是“头脑中的现实”和“眼前的现实”呢？
告诉诉我你看到 了什么？1、大 Nhomakorabea有几条腿？
中间的圆圈是否一样大？
三、长镜头理论和蒙太奇理论的比较
1.蒙太奇出于讲故事的目的对时空进行分割处理，而场面调度追求的是不作人 为解释的时空相对统一；
2.蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现，场面调度的纪录性决 定了导演的自我消除； 3.蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧，而场面调度强调画面固有的原始力量； 4.蒙太奇表现的是事物的单含义，具有鲜明性和强制性，而场面调度表现的是 事物的多含义，它有瞬间性与随意性；
而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意义的全人类性质的主题。
5．从拍摄地点的选择上看；不去反映重大的历史事件，不具有社会性主题 和政治性主题。
6．从美学追求上看：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；而
“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。 7．从制作周期上看：“新浪潮”导演们以一种潦草的、半即兴方式拍摄电 影 “左岸派”导演制作周期也比较长。 8．从影片通过检查方面看：“新浪潮”电影由于内容简单，不涉及政治， “左岸派”导演的作家电影是法国五、六十年代“先锋派”。
第四节 “左岸派”在创作上的主要特征
主题：1、偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识
活动，试图把人的这种精神过程、心智过程搬上银幕。2、描 写入的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联系。 导演：在表现“双重现实”时，并不对这不同的现实做 人为的区别和加工。 剪辑：“作家电影”最重要的美学革命表现在剪辑上。 音响：剪辑革命和音响紧密相连。而强调所创作的音乐 是有意让人感知，同影片共成一体，形成一种纯音乐的杰作 表演：“间离效果”“表演中还有表演”的观念 摄影：采用十分灵活的摄影方法，他们在摄影机移动 的过程中，讲究画面构图和布光等效果。
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1960年：高峰年 1961年：没落年 1962年：危机年
20世纪60年代，戈达尔和特吕弗的声誉达到高峰，以领导者 的方式拥有国际知名度；
代表，北欧（瑞典伯格曼）和西欧（意大利费里尼和安东尼奥 尼）现代派电影并驾齐驱的时期。
二、比较
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮” 为代表的现代主义电影美学区别
先锋派
“新浪潮”
“物”的迷恋 纯粹的运动与节奏
画面抽象化 无故事的“纯视觉” 繁杂混乱的潜意识与幻觉
现代的“人” 人的心理与情绪
意识银幕化 故事、人物性格与内心 生存哲理、精神危机的主观探索
三、“新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了现代主义电影， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说，
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
二、背景
1、社会背景
大环境：战后青年人要求一种新的文化
（1）两次相继的世界大战；（战后长期的制度僵化） （2）法国国内的社会现实问题；（纷争不断，亚文化的形成）
科技文明——非理性的泛滥 物质富裕——精神空虚困惑 美国“垮掉的一代”、英国“愤怒的青年”、法国“新浪潮”
2、法国电影发展背景
（1）“优质电影”的陈规俗套 战后十几年中，“品质的传统”使法国电影拘谨、
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
一、涵 义
1958年，当夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》和让·鲁
什 的影片《我是个黑人》等一批较新颖的影片纷纷出 现在法国银幕上时，法国《快报》周刊的专栏女记 者法朗索瓦茨·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这 个名词来谈论当时的法国电影。 所谓“新浪潮”，是指1958~1961年间，在法国影坛 上突然涌现出一批由青年人第一次指导的影片， 人们将这种现象成为电影的“新浪潮”。
1、提出“主观的现实主义”口号，反抗主流 影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导 演“个人风格”的影片，又被称为“电影 手册派”或“作者电影”。
2、他们是战后成长的一代，所拍的影片刻 意描绘现代都市人的处境、心理、爱情 与性关系，与传统影片不同之处在于充 满了主观性与抒情性。
• “有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也 不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界 创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余 名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。” —弗朗索瓦·特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日
强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、 荒诞的现实生活。
三、分类
1、美国电影学者罗伊·阿姆斯依出身背景 和倾向分为六类； 2、美国学者大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森在 《电影史：简介》中将“新浪潮”导演分为两大类：
以《电影手册》影评人为主的“电影手册派”（“新潮派“） 资深文人、艺术家转至剧情片拍摄的“左岸派”
新浪潮不像意大利新现实主义一样是一个有 宣言、有纲领的自觉运动，它更象一场社会运动， 轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾，众说纷纭。
3、“电影手册派”创作浪潮的始末
1958年 诞生 夏布洛尔《漂亮的塞尔其》； 特吕弗《淘气鬼》；
1959年：声誉年 特吕弗《四百击》获戛纳电影节 最佳导演奖； 戈达尔《筋疲力尽》获柏林电影 最佳导演奖； 马塞尔·加缪《黑人奥菲》获戛纳影 展金棕榈；
矫揉造作，欠缺电影的本质魅力。
（2）政府鼓励新导演的奖励基金 在1957年电视的竞争下，观影率下降，产业界出现危机， 新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机。
（3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起
（4）以“法国电影图书馆”和《电影手册》杂志 为核心的年轻精英
“法国电影图书馆”亨利·朗格鲁瓦创建，在战后保存了上百 部珍贵电影，在自己的戏院每日以专题方式放映6部电影， 影响了特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等一批年轻人。
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到 1962年间，“电影手册”派一共完成了124部导 演处女作。
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
（2）现代主义文艺的艺术倾向
• “……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃得开， 制片人当然都希望拉青年人为自己拍‘新浪潮’影片。“ ——米歇尔·德维尔 《正片》，第58期，1964年2月
因此，新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如 一股反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新立 意的统一目标，但是在每个导演的具体操作和创 作风格上来讲，又有许多不同，甚至相去甚远。
法国电影新浪潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
（第一次） 20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影；
（第二次）
从20世纪20年代末期开始的实验电影，以美国为中心；
（40年代中期发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起 的前奏）
（第三次）
20世纪50年代末期开始直到60年代，以法国新浪潮为
暴露世界的荒诞和异化； 对苦闷孤寂心情的宣泄； 表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流；
（3）现代主义文艺的艺术内容
超出常态的事物与现象； 复杂异常的内心世界；
盲目疯狂的本能与冲动。（4来自现代主义文艺的艺术追求强调个人的直觉、本能、情绪、心理 、幻觉和梦境等， 晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇。
20世纪60年代，戈达尔和特吕弗的声誉达到高峰，以领导者 的方式拥有国际知名度；
代表，北欧（瑞典伯格曼）和西欧（意大利费里尼和安东尼奥 尼）现代派电影并驾齐驱的时期。
二、比较
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮” 为代表的现代主义电影美学区别
先锋派
“新浪潮”
“物”的迷恋 纯粹的运动与节奏
画面抽象化 无故事的“纯视觉” 繁杂混乱的潜意识与幻觉
现代的“人” 人的心理与情绪
意识银幕化 故事、人物性格与内心 生存哲理、精神危机的主观探索
三、“新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了现代主义电影， 但从对于世界电影历史的影响角度，我们可以说，
“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：
“新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以 讲述一个完美的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。
二、背景
1、社会背景
大环境：战后青年人要求一种新的文化
（1）两次相继的世界大战；（战后长期的制度僵化） （2）法国国内的社会现实问题；（纷争不断，亚文化的形成）
科技文明——非理性的泛滥 物质富裕——精神空虚困惑 美国“垮掉的一代”、英国“愤怒的青年”、法国“新浪潮”
2、法国电影发展背景
（1）“优质电影”的陈规俗套 战后十几年中，“品质的传统”使法国电影拘谨、
“新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心转 移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种 “心理和精神的真实”。
第一节 法国电影新浪潮综述 一、涵义 二、背景 三、分类
一、涵 义
1958年，当夏布洛尔的影片《漂亮的塞尔其》和让·鲁
什 的影片《我是个黑人》等一批较新颖的影片纷纷出 现在法国银幕上时，法国《快报》周刊的专栏女记 者法朗索瓦茨·吉鲁，第一次使用了“新浪潮”这 个名词来谈论当时的法国电影。 所谓“新浪潮”，是指1958~1961年间，在法国影坛 上突然涌现出一批由青年人第一次指导的影片， 人们将这种现象成为电影的“新浪潮”。
1、提出“主观的现实主义”口号，反抗主流 影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导 演“个人风格”的影片，又被称为“电影 手册派”或“作者电影”。
2、他们是战后成长的一代，所拍的影片刻 意描绘现代都市人的处境、心理、爱情 与性关系，与传统影片不同之处在于充 满了主观性与抒情性。
• “有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也 不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界 创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余 名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。” —弗朗索瓦·特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日
强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、 荒诞的现实生活。
三、分类
1、美国电影学者罗伊·阿姆斯依出身背景 和倾向分为六类； 2、美国学者大卫·波德维尔和克里斯汀·汤普森在 《电影史：简介》中将“新浪潮”导演分为两大类：
以《电影手册》影评人为主的“电影手册派”（“新潮派“） 资深文人、艺术家转至剧情片拍摄的“左岸派”
新浪潮不像意大利新现实主义一样是一个有 宣言、有纲领的自觉运动，它更象一场社会运动， 轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾，众说纷纭。
3、“电影手册派”创作浪潮的始末
1958年 诞生 夏布洛尔《漂亮的塞尔其》； 特吕弗《淘气鬼》；
1959年：声誉年 特吕弗《四百击》获戛纳电影节 最佳导演奖； 戈达尔《筋疲力尽》获柏林电影 最佳导演奖； 马塞尔·加缪《黑人奥菲》获戛纳影 展金棕榈；
矫揉造作，欠缺电影的本质魅力。
（2）政府鼓励新导演的奖励基金 在1957年电视的竞争下，观影率下降，产业界出现危机， 新导演制片的低成本和快速度成为解决危机的转机。
（3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起
（4）以“法国电影图书馆”和《电影手册》杂志 为核心的年轻精英
“法国电影图书馆”亨利·朗格鲁瓦创建，在战后保存了上百 部珍贵电影，在自己的戏院每日以专题方式放映6部电影， 影响了特吕弗、戈达尔、夏布洛尔等一批年轻人。
第二节 “电影手册派” 一、“新浪潮”始末
二、“新浪潮”——从理论到实践 三、代表人物与作品 四、创作特征
一、“新浪潮”始末
伴随着《电影手册》杂志成长起来的一批年 轻影迷们，已经不满足于单纯的观影和写影评 了，他们要将理论付诸实践。
1958年—1959年，有24位新导演出现；1960 年，共有43位导演完成处女作；从1958年到 1962年间，“电影手册”派一共完成了124部导 演处女作。
《电影手册》“新浪潮”的精神堡垒，1951年由巴赞与影评家 雅克·多尼奥尔-瓦克侯斯及洛·迪夫共同创立。特吕弗等 人在该刊物上经常发表各式各样的影评文章。
3、思想理论背景
（1）20世纪西方现代主义哲学思潮
精神分析理论——弗洛伊德 存在主义哲学——尼采，萨特 直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
（2）现代主义文艺的艺术倾向
• “……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃得开， 制片人当然都希望拉青年人为自己拍‘新浪潮’影片。“ ——米歇尔·德维尔 《正片》，第58期，1964年2月
因此，新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如 一股反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新立 意的统一目标，但是在每个导演的具体操作和创 作风格上来讲，又有许多不同，甚至相去甚远。
法国电影新浪潮
序言
现代主义电影与法国“新浪潮”
一、现代主义与电影的三次结缘
（第一次） 20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影；
（第二次）
从20世纪20年代末期开始的实验电影，以美国为中心；
（40年代中期发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起 的前奏）
（第三次）
20世纪50年代末期开始直到60年代，以法国新浪潮为
暴露世界的荒诞和异化； 对苦闷孤寂心情的宣泄； 表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流；
（3）现代主义文艺的艺术内容
超出常态的事物与现象； 复杂异常的内心世界；
盲目疯狂的本能与冲动。（4来自现代主义文艺的艺术追求强调个人的直觉、本能、情绪、心理 、幻觉和梦境等， 晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇。