关汉卿
【诗人大全】关汉卿简介_关汉卿的资料介绍
【诗人大全】关汉卿简介_关汉卿的资料介绍关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
号已斋（一作一斋）、己斋叟。
汉族，解州人（今山西省运城），关于他的籍贯，还有祁州（今河北省安国县）伍仁村、大都（今北京市）人，大约生于金代末年（约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后）。
与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。
简介贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。
关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员朱帘秀，说明他与演员关系密切。
他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。
”在《南吕一枝花?不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响??一粒铜豌豆”。
据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。
个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。
关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。
她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。
关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
关汉卿名言名句
关汉卿名言名句
1. 英雄不问出身，豪杰不计辈分。
2. 世间人情冷暖，唯有江湖义气真。
3. 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
4. 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
5. 一身报国有万死，双鬓向人无再青。
6. 世间多少英雄豪杰，终难敌得过光阴。
7. 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
8. 世间万物皆有情，唯有功名最难平。
9. 苍天不负有心人，奋斗不止必有成。
10. 人生若只如初见，又岂在人海中沉沦。
关汉卿，元代著名剧作家，他的作品充满了浓厚的江湖气息和英雄豪情。
他的名言名句中蕴含着对人生、对江湖、对忠诚、对理想的思考和感悟，深受人们喜爱和传颂。
这些名言名句不仅展现了关汉卿作为一个文学家的才华，更蕴含着丰富的人生哲理，启迪着人们前行的道路。
关汉卿
3、创作
现知关汉卿的剧本有66种，今存18种。
《窦娥冤》、《单刀会》、《哭存孝》、 《蝴蝶梦》、《调风月》、《救风尘》、 《金线池》、《切脍旦》、《绯衣梦》、 《谢天香》、《拜月亭》、《双赴梦》、 《玉镜台》、《裴度还带》、《陈母教子》、 《单鞭夺槊》、《五侯宴》、《鲁斋郎》。
对于上述现存的十八种剧本，按照习惯，可 以分为三类：
关汉卿与杂剧作家杨显之为“莫逆之交”， 与杂剧作家梁进之是“故友。
与杂剧作家费君祥、散曲作家王和卿关系 密切。
并与杂剧名艺人珠帘秀及一些艺人、歌妓 交往甚密。
他经常出入歌楼舞榭，过着玩世不恭、放 浪形骸的生活，有时还参加戏剧导演和演 出活动。
元朝一统后，关汉卿曾南游杭州，写了 散套[南吕۰一枝花]《杭州景》，描绘了
说这几十年以来，元朝的社会风气很坏， 做官的人习惯于贪污，他们的作为与盗 贼没什么区别，他自己不感到耻辱，别 人也不以此为怪。因此在这种情况下， 冤狱冤案很多。
据《元史》记载：大德七年一年，发现 的冤案就有 5 1 7 6件，因为贪赃过错被 革职的官员有 1 8 4 3 7人，这个数字占 官吏总数的十分之七。
王国维《宋元戏曲考》：关汉卿一空倚傍，自 铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
关汉卿多才多艺，在当时戏曲界有很高 的威望。
他的大半生生活于人民群众之中，他广 交演员朋友，很熟悉舞台演出，他自己 也曾经粉墨登场。
这些不仅能使他的作品反映时代和社会， 而且还很适宜演出，他的剧本都有良好 的演出效果。
1、生平
作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，其 生平情况，只能以现存的一些片断材料 推知大概。
《录鬼簿》记载：“关汉卿，大都人， 太医院尹，号己斋叟。”
田汉《关汉卿》名词解释
田汉《关汉卿》名词解释1.引言1.1 概述概述田汉的《关汉卿》是一部中国传统京剧剧目，以它的深入人心的故事情节和富有表现力的艺术形式而受到广泛欢迎。
这个剧目讲述了一个发生在明代宫廷的故事，主要描述了一个忠诚的宫廷歌妓关汉卿的悲惨命运。
关汉卿是一个传奇的人物，她以美丽动人的外貌和非凡的才华为宫廷所倾倒。
然而，由于嫉妒和阴谋，她最终被迫下嫁给一个下层官员。
这个剧目以虚构的方式展示了关汉卿的人生经历，其中充满了爱恨情仇、痴情忠诚和家国情怀。
田汉的《关汉卿》在中国戏曲史上占据重要地位，它的创作风格独特，深受观众喜爱。
这个剧本以其独特的艺术表现形式和丰富的戏剧元素，成功地描绘了关汉卿这个角色的复杂内心世界，并通过各种表演形式传递了深刻的情感。
《关汉卿》也是一个具有深远影响的作品，它不仅仅是一部京剧剧目，更是一部探讨人性、伦理和社会问题的作品。
这个剧目通过关汉卿的悲惨命运，展示了宫廷斗争、人性的扭曲以及权力与爱情之间的矛盾冲突。
同时，它也强调了个人命运与社会环境之间的紧密联系，呼吁人们探索自我价值、追求真正的幸福与自由。
总之，田汉的《关汉卿》是一部富有情感和人文关怀的戏剧作品。
它的故事情节虽然发生在古代宫廷中，但其中所揭示的普世价值观和社会问题仍然具有重要的现实意义。
通过剧中关汉卿这个形象的塑造，我们能够深入思考人性的复杂性和社会的困境，从而更好地认识和理解当代社会中的人与人之间的关系。
1.2文章结构文章结构部分的内容通常介绍整篇文章的结构和内容安排，可以包括以下内容：文章结构部分的内容可以按照以下方式进行编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行阐述关于田汉《关汉卿》的名词解释：第一部分为引言部分，主要包括概述、文章结构和目的。
第二部分为正文部分，主要包括关汉卿和田汉《关汉卿》两个方面的内容。
第三部分为结论部分，主要总结全文，并探讨《关汉卿》对中国文化的影响。
在引言部分中，我们将对田汉《关汉卿》进行概述，介绍该作品的背景和意义，并明确本文的目的和意义。
关汉卿剧的写作特点
关汉卿剧作的写作特点主要体现在以下几个方面：
1. 语言的通俗性：关汉卿的戏剧作品语言通俗晓畅、简单易懂，具有鲜明的通俗性。
他的作品大量使用方言土语，以北方方言为主，这使得他的戏剧更加接地气，贴近百姓生活。
同时，他也善于运用谚语和俗语，这些语言既富有生活气息，又具有强大的表达力和传播力，能够拉近与读者的距离，便于作品的传播交流。
2. 人物的个性化：关汉卿的戏剧作品中，人物形象鲜明，具有个性化特征。
他通过细腻的心理描写和生动的语言描绘，塑造出各具特色的人物形象，使得每个角色都有其独特的性格和命运。
3. 情节的紧凑性：关汉卿的戏剧作品情节紧凑，结构严谨。
他善于运用悬念、突转等戏剧技巧，使得情节跌宕起伏，扣人心弦。
同时，他的作品也注重细节的描写和情感的表达，这使得情节更加生动真实。
4. 主题的深刻性：关汉卿的戏剧作品主题深刻，反映了当时社会的现实和人民的苦难。
他通过揭示社会的不公和人民的反抗，表达了对社会现实的批判和对人民命运的关切。
同时，他的作品也充满了乐观主义精神，展现了人民的力量和智慧。
总之，关汉卿的戏剧作品以其通俗性、个性化、紧凑性和深刻性等特点，成为了中国戏剧史上的经典之作。
古代诗人名人关汉卿人物介绍PPT
诗词特点
杂剧特点
人物塑造上，关汉卿重视平民生活，塑造平民角色。不同于传统文人书写 王侯将相，关汉卿的杂剧创作基于了平民全方位的描写，在其现存的18部 作品中，11部作品是以平民生活为主题，涉及日常生计、婚丧嫁娶，债务 官司等多方面。其中女性角色是关汉卿书写的重点，他共计写了12本作品 是以妇女为主角的“旦本戏”，这些女性形象大多既有中国女性温柔善良 的传统美德，又有同恶势力抗争的坚毅刚烈品格。关汉卿对其抱有讴歌、 赞美和同情的情绪，将其塑造为具有才智、品德和力量的反抗角色，如六 月飞雪的窦娥、抗争改命燕燕和冷静周旋的谭记儿。
诗人生平
晚年生活
八十多岁时，关汉卿自杭州乘船沿古运河北返，经扬州返回祁州，同 行者有杨显之，费君祥等人。因妻早亡，晚年是儿子陪在他身边。在 晚年，关汉卿仍旧未停止元曲创作，据考证其代表作《窦娥冤》就是 在其晚年，甚至是去世前才创作完成的。据考证，关汉卿卒于元仁宗 爱育黎拔力八达延祐七年（公元1320年）到元英宗硕德八剌至治二年 （公元1322年）年间，死后葬在祁州伍仁村。
完结
关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古 代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一 作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马 致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。
第四部分
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人物评价
元代《析津志》作者熊自德：关一斋，字汉卿，燕人。生而倜傥，博学能文。滑 稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。是时文翰晦盲，不能独振，淹于辞章者久矣。 明代《太和正音谱》作者朱权：关汉卿之词，如琼筵醉客观其词语，乃可上可下 之才盖所以取者，初为杂剧之始，故卓以前列。中国戏曲史研究先师王国维：元 代曲家，自明以来，称关、马、郑、白。然以其年代及造诣论之，宁称关、白、 马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言尽人情，字字本色，故当为 元人第一。
关汉卿名言名句
关汉卿名言名句
关汉卿，中国元曲作家，他的作品以其深刻的思想和优美的语言而著称。
在他的作品中，有许多脍炙人口的名言名句，让人们耳熟能详。
1. "海内存知己，天涯若比邻。
" 这句话表达了友谊的真挚和坚定，无论身在何处，只要有知己相伴，就能感受到亲如家人的温暖。
2. "人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
" 这句话表达了对于真诚、坚定信念的追求，即使面对生死，也要留下真心实意的行为和事迹，让后人铭记。
3. "天生我材必有用，千金散尽还复来。
" 这句话表达了对于自己才华和能力的自信，即使遭遇挫折和失败，也相信自己的才华终将得到认可和重视。
关汉卿的名言名句，不仅在当时广为流传，至今仍然被人们引用和传颂。
这些名言名句凝聚了他对于人生、友情、才华的深刻思考和感悟，给人们以启迪和鼓舞。
关汉卿的春夏秋冬词
关汉卿的春夏秋冬词摘要：一、引言二、关汉卿及其春夏秋冬词的背景介绍三、春夏秋冬词的内容概述1.春天：莺莺燕燕2.夏天：骤雨狂风3.秋天：满地黄花4.冬天：白雪皑皑四、春夏秋冬词的艺术特点1.形象生动的描绘2.强烈的对比手法3.优美的诗词韵律五、关汉卿春夏秋冬词的意义及影响六、总结正文：【引言】在我国古代文学史中，关汉卿是一位杰出的戏曲家，他的作品具有很高的文学价值和历史地位。
春夏秋冬词是关汉卿创作的四首描绘四季景象的词，以其独特的艺术魅力赢得了广泛的赞誉。
本文将对关汉卿的春夏秋冬词进行详细的解读和分析。
【关汉卿及其春夏秋冬词的背景介绍】关汉卿（约1220 年- 约1300 年），字汉卿，号已斋，南宋末年著名戏曲家。
他是元曲四大家之一，与马致远、白朴、郑光祖齐名。
关汉卿的春夏秋冬词创作于南宋末年，这四首词以鲜明的个性和独特的艺术风格展示了四季景色的美丽和变化。
【春夏秋冬词的内容概述】1.春天：在《莺莺燕燕》一词中，关汉卿运用生动的比喻和拟人手法描绘了春天的生机勃勃，万物复苏的景象。
2.夏天：在《骤雨狂风》一词中，关汉卿通过对骤雨狂风的描绘，表现了夏天的激情与豪放。
3.秋天：在《满地黄花》一词中，关汉卿以黄花满地形象地展示了秋天的丰收与宁静。
4.冬天：在《白雪皑皑》一词中，关汉卿以白雪皑皑的画面，展示了冬天的纯洁与寂静。
【春夏秋冬词的艺术特点】1.形象生动的描绘：关汉卿在春夏秋冬词中，通过细腻的描绘，使读者仿佛置身于四季的美景之中。
2.强烈的对比手法：在描绘四季景色时，关汉卿巧妙地运用对比手法，使得四季的特点更加鲜明。
3.优美的诗词韵律：关汉卿的春夏秋冬词在词句的运用上，优美流畅，具有很高的艺术价值。
【关汉卿春夏秋冬词的意义及影响】关汉卿的春夏秋冬词以其独特的艺术魅力，对后世诗词创作产生了深远的影响。
他的作品不仅展示了四季景色的美丽，还蕴含着对生活的热爱和对自然的敬畏。
【总结】关汉卿的春夏秋冬词是我国古代文学的瑰宝，他的作品以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，赢得了广泛的赞誉。
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• 据陈寿《三国志•鲁肃传》记载：鲁 肃曾亲赴关羽驻地，劝其将荆州交 还孙吴。其间鲁肃据理力争，关羽 理屈词穷终于割地求和。在关汉卿 • 笔下，他通过艺术虚构将关羽塑造 成一个孤胆英雄，将信誉之争变成 正统之辩。这一改变，表现了元代 社会广大汉族人民希望捍卫祖先基 业的民族感情，反映了民心向背。
第五节、关汉卿杂剧的艺术成就
• 第二章
仁今 村河 的北 关保 汉定 卿安 墓国 伍
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第二章 关 汉 卿 第一节 生平与创作
曾他 关 任是 汉 太大？卿 医都）（ 院人《 尹，录 。号鬼？ 已簿＊ 斋》 叟说 ， 1300
一 关 汉 卿 生 平
1225
注：有的《录鬼簿》作“太 医院户”，那是误刻。因为 《录鬼簿》一般只记载作家 的官职，而元末熊自得的 《析津志》(析津即元大都) 也把关汉卿列入《名宦传》。 清乾隆时修的《祁州志》说 他是祁州伍仁村人。祁州即 今河北省安国县，地方上一 直还流传着有关关汉卿的传 说，可能他的原籍在祁州， 因为在太医院任官和从事戏 剧活动，才长期定居大都的。
【南吕· 一枝花】不伏老
• 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪 子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒 内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律 滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台 前理银筝笑倚银屏， 伴的是玉天仙携玉手 并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌《金缕》 捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排 场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵 花营都帅头，曾玩府游州。
• ▲王国维《宋元戏曲考》说： • “以唐诗喻之，则关汉卿似白乐天。 ……以宋词喻之，则汉卿似柳耆卿。” 又说：“关汉卿一空倚(yǐ)傍(bàng)，自 铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故 当为元人第一”。 • ▲臧懋循《元曲选序》“人习其方言，事 肖其本色，境无旁溢，语无外假”。
• 第二折 （赛卢医上，诗云）小子太医出身，也不知道 医死多人。何尝怕人告发，关了一日店门？在 城有个蔡家婆子，刚少的他二十两花银，屡屡 亲来索取，争些捻断脊筋。也是我一时智短， 将他赚到荒村，撞见两个不识姓名男子，一声 嚷道：“浪荡乾坤，怎敢行凶撒泼，擅自勒死 平民！”吓得我丢了绳索，放开脚步飞奔。虽 然一夜无事，终觉失精落魂；方知人命关天关 地，如何看做壁上灰尘？从今改过行业，要得 灭罪修因。将以前医死的性命，一个个都与他 一卷超度的经文。
• 一 作品的创作年代与有关背景 • 肃政廉访使 1291 二、情节介绍 三、人物悲剧性格的成长 窦娥是个心地善良、秉性刚强的妇 女。她的性格是孝顺与抗争的对立统 一。
◆英国戏剧家斯马特在其《悲剧》中说道“如 果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺 受地接受了，那就不是悲剧”。
• 元曲有三骂：《陈州粜米》中张撇 古骂贪官，《高祖还乡》中乡民骂 皇帝，《窦娥冤》中窦娥骂天地， 钱钟书的《管锥篇》第二册中说道 “然怨天诅(zǔ)天问天者，尚信有 天。夫矢口出怨望怒骂之语者，私 衷每存格天、回天之念，如马丁路 德所谓‘吾人当时时以此等咒诅唤 醒上帝’。”
• 第一、他的作品体现了现实主义和 浪漫主义的结合。 • 第二、善于塑造各种性格鲜明的人 物形象。 • 第三、善于组织设置紧张尖锐而又 富于变化、引人入胜的戏剧冲突。 • 第四、戏剧语言本色当行。
如《窦娥冤》第二折中写张驴儿与蔡婆吃羊 肚汤互相推让，窦娥唱： • [贺新郎]一个道你请吃，一个道婆先吃，这 言语听也难听，我可是气也不气！想他家 与咱家有甚的亲和戚？怎不记旧日夫妻情 意，也曾有万纵千随？婆婆也，你莫不为 黄金浮世宝，白发故人稀，因此上把旧恩 情全不比新知契？则待要百年同墓穴，那 里肯千里送寒衣。
• 二、杂剧内容
•1、公案劇：《竇娥冤》《魯齋郎》《蝴 蝶夢》《緋衣夢》 •2、愛情婚姻劇：《救風塵》《望江亭》 《金線池》《謝天香》《詐妮子》《拜月 亭》《玉鏡台》《裴度還帶》 •3、歷史故事劇：《單刀會》《西蜀夢》 《哭存孝》《單鞭奪槊》
第二节、《窦娥冤》及其公案剧
赛卢医 • 第一折 （净扮赛卢医上，诗云）行医有 斟酌，下药依《本草》。死的医 不活，活的医死了。自家姓卢, 人道我一手好医,都叫做赛卢医。
第四节 《单刀会》及其历史剧 《单刀会》这部戏在构思上很有 特点：善于用铺垫和渲染的手 法来塑造人物。
單刀會
《单刀会》
• 【双调】【新水令】大江东去浪千叠，引 着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重 龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别， 我觑这单刀会似赛村社。 【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？ 不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破曹 的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教 我情惨切！（带云）这也不是江水，（唱） 二十年流不尽的粒铜豌豆，恁子弟每谁教你 钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢 腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是 东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我 也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌 舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你 便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了 我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不 肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三 魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不 向烟花路儿上走!
桃杌太守
• （净扮孤引祗候上，诗云）我做官人胜别 人，告状来的要金银。若是上司当刷卷， 在家推病不出门。下官楚州太守桃杌是也。 今早升厅坐衙，左右，喝撺厢。（祗候幺 喝科）（张驴儿拖正旦、卜儿上，云）告 状，告状！（祗候云）拿过来。（做跪见， 孤亦跪科，云）请起。（祗候云）相公， 他是告状的，怎生跪着他？（孤云）你不 知道，但来告状的，就是我衣食父母。
• 四、 戏剧人物精当的设计
• 所有人物围绕悲剧中心，进展显得简 洁明快，主题思想明朗突出，配角也 非道具，他们也有其独特的存在形式、 价值和思想。
• 五、 《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》塑 造了公正廉明、机敏练达的包公形 象。 • 魯齋郎 魚齊即
第三节 《救风尘》及其爱情风月剧
• 一、风月喜剧《救风尘》 • 虽然是一部喜剧，但是我们仍然可以从中挖 掘出悲剧的意蕴。人生本来就是悲喜剧交融 的。 • 二、其他的爱情风月剧 • 在《救风尘》、《望江亭》这两部喜剧中， 关汉卿满腔热情地歌颂了受压迫人民为争取 自身幸福而进行的反抗斗争，赞扬了他们勇 敢机智和坚韧不拔的斗争精神。