春秋战国时期的玉器纹饰特点资料
春秋战国：玉器雕刻技艺的特点与鉴赏！
春秋战国：玉器雕刻技艺的特点与鉴赏！战国谷纹玉环玉石在我国的历史上具有很高的影响地位，在这几千年的发展中，玉雕也形成了自己的发展体系，影响了世世代代的中国人，在每个中国人心中都有一个玉石梦。
战国中晚期对璜，双头虎形从玉石开始在我国出现，每个时期都有具有时代特点的玉石雕刻技艺的出现，或是纹路，或是形状，或是玉石种类等，那今天小编要和大家说的是春秋战国时期的玉石雕刻技艺。
战国中晚期对首龙形玉璜春秋战国时代(公元前770年～前221年)是中国历史上的一个伟大的变革时代，春秋战国时代的玉器工艺与当时的青铜工艺、髹漆工艺和印染织绣工艺等一样比前代有了很大的发展，无论在玉质材料选择的精美与多样性方面还是在雕琢工艺的进步、造型与纹饰的艺术性方面都出现了崭新的面貌，为后世玉器工艺的发展与繁荣奠定了重要基础，在我国玉器工艺发展史上具有举足轻重的地位。
综观春秋战国时代的玉器，根据其用途大致可分为三类：其一，礼器类，如琮、璧、圭、璜等：其二，实用器类，如梳、觿、带钩、灯等；其三，装饰、艺术品类，如环、块、瑗、笄及各种佩饰：还有许多作为陈设品的玉雕人物、飞禽走兽等。
其中作为装饰、艺术品类的玉器在春秋战国时期的玉器中占有相当大的比重。
有的礼器和实用器往往也同时用作装饰品，如礼器中的璧、璜，实用器中的觿等，这类玉器的造型、纹饰往往最具有艺术性，许多构思独特新颖，造型美观，雕琢精巧的玉器都属此类。
在这一时期，出现了很多和当时社会相符的主流纹饰，“龙首纹”，这一纹饰有一特点，都是现首不现尾的，这一纹饰对之前的龙纹有了很大的突破，直接影响了战国时期龙的造型;战国中晚期龙形佩“谷纹”，这一时期的谷纹分为两种，一种是阴线雕，还有一种是乳突状，春秋时期的谷纹大多排列疏散，布局也很不整齐;战国中晚期双凤连双身龙形佩“螭纹”中的螭是一种古代传说中的动物，这一时期的螭经过战国和两汉的发展成为我国艺术历史上纹饰的标杆;“蟠虺纹”也是动物中的一种，是指毒蛇，这类纹饰表情都比较逼真，将毒蛇所有凶恶表现出来。
春秋战国制玉特征
春秋战国制玉特征春秋战国时期是中国历史上宝玉制作技艺高度发展的时期，制作的玉器精美绝伦，独具特色。
本文将从玉器材质、制作工艺、纹饰图案以及象征意义四个方面来探讨春秋战国时期玉器的特征。
一、玉器材质春秋战国时期的玉器多以产自中国东部的和田玉为主要材料。
和田玉质地细腻坚硬，具有极高的韧性，适合雕琢各种精细的纹饰。
此外，还有部分玉器使用神秘的墨玉、绿玉和白玉等材质，赋予玉器不同的质感和色彩。
二、制作工艺春秋战国时期的玉器制作工艺非常精湛，主要采用透雕、浮雕、堆雕和线刻等技法。
透雕工艺是将玉块从内部进行雕琢，打磨出精细的纹饰，使其形成立体感；浮雕工艺则是将纹饰雕刻在平面上，通过高低层次的巧妙组合，展现出瑰丽的效果；堆雕工艺通过将玉块上下堆积出雕塑形状，形成栩栩如生的立体作品；线刻工艺则是运用细小的刀具进行纹饰的雕刻和细节的表现。
这些工艺都需要制作者极高的技艺和耐心，才能完成精美的玉器作品。
三、纹饰图案春秋战国时期的玉器纹饰图案十分丰富多样，常见的有神兽、神龟、凤凰、鸟兽等神话传说中的动植物形象，也有云纹、雷纹、尘纹等天然元素的表现。
这些纹饰图案不仅形象逼真，而且线条流畅，富有装饰性和艺术感。
纹饰的图案设计多是寓意吉祥、祈福和辟邪的象征，展现了当时人们对美好生活和神秘力量的追求。
四、象征意义春秋战国时期的玉器除了作为珍贵的饰品外，还具有重要的象征意义。
玉在古代中国被视为吉祥、神圣的象征，被认为是王权的象征，因此玉器常被用作贵族身份的象征物品。
同时，玉器也有着祈福、驱邪等功能，人们相信佩戴玉器能够保佑平安、健康和吉祥如意。
综上所述，春秋战国时期的玉器制作精湛，材质上多采用和田玉，制作工艺繁复精细，纹饰图案丰富多样，象征意义深远。
这些特征使得春秋战国时期的玉器在艺术上和文化上都具有了重要地位，为后世的玉器制作奠定了基础，也为后世的工艺美术传承留下了宝贵的遗产。
春秋战国时期的玉石雕刻与工艺品
春秋战国时期的玉石雕刻与工艺品玉石，作为中国古代文明的象征之一，自古以来就是人们所钟爱的艺术材料。
在春秋战国时期，玉石雕刻及制作工艺品达到了繁荣的巅峰。
本文将探讨春秋战国时期玉石雕刻与工艺品的特点、形式以及其在当时社会的重要地位。
一、背景介绍春秋战国时期，是中国历史上一个非常重要的时期，也是一个经济繁荣、文化发展的时期。
在这个时期，各个国家相互竞争，力争统一中原，并通过战争和外交手段不断扩张领土。
在这种背景下，各个国家的王公贵族追求繁荣和奢侈生活，玉石作为一种奢侈品逐渐流行起来。
二、玉石雕刻的特点1. 艺术表现力丰富：春秋战国时期的玉石雕刻更加突出艺术的表现力，表现了当时社会生活、神话传说以及人们对美的追求。
雕刻作品的题材广泛，从动物形象、神祇、人物形象，到抽象的几何纹样，都有不同程度的反映。
2. 独特的技艺：春秋战国时期的玉石雕刻技艺独具特色。
雕刻师傅们运用独特的刀法和雕刻工具，准确地刻画出细腻的纹路和形体。
他们善于利用玉石的质地和色彩，通过雕琢和抛光的手法，使玉石雕件更加光洁、晶莹。
3. 高超的工艺水平：当时的玉石雕刻工艺水平高度发达，技法纯熟。
雕刻师傅们擅长将艺术构思与工艺技法相结合，使玉石雕刻的艺术效果达到极致，呈现出细腻、精湛的工艺水平。
三、春秋战国时期的玉石工艺品1. 玉璧：春秋战国时期的玉璧是一种非常重要的礼器，多为薄片状或圆盘状，上面常有各种深浮凸纹样和动植物纹饰，象征着权力与财富的象征。
2. 玉佩：玉佩是一种常见的玉石工艺品，形状多变，有纵刻纹、波状纹等不同样式。
战国时期的玉佩通常镶嵌有金银，制作精美，是贵族的身份象征。
3. 玉饰：春秋战国时期的玉石饰品种类繁多，包括玉钺、玉环、玉璜等。
这些玉饰品有的是以动物形象为题材，有的是以几何纹样为主，都展现了当时玉石工艺品的多样性和创作技巧。
四、玉石雕刻与社会地位春秋战国时期的玉石雕刻及工艺品在当时社会中具有极其重要的地位。
首先，玉石雕刻作品在贵族阶层中的应用广泛，成为权力和地位的象征。
春秋战国玉器工艺特征
春秋战国玉器工艺特征《春秋战国玉器工艺特征：古玉中的“匠心密码”》春秋战国的玉器工艺，那可是藏着满满的“匠心密码”。
我有一次在古玩市场的经历，让我对它有了深刻的认识。
那天，我在古玩市场里瞎逛，眼睛都看花了。
突然，一个摊位上的几块春秋战国风格的玉器把我吸引住了。
我拿起一块玉佩仔细端详，发现这玉器上的线条那叫一个精美。
就说这雕刻的纹饰吧，线条流畅得就像山间的小溪流，蜿蜒曲折却又一气呵成。
比如说那龙纹，龙的身体弯曲自然，每一片龙鳞都像是精心镶嵌上去的，其实都是工匠一刀一刀刻出来的。
我仿佛能看到古代工匠坐在简陋的工坊里，全神贯注地雕琢着，眼睛紧紧盯着手中的玉器，连大气都不敢出，生怕刻坏了一丝一毫。
这时期的玉器还有个很明显的工艺特征就是镂空工艺。
我看到一块玉饰，上面有好多镂空的部分，就像精美的蕾丝花边。
这些镂空可不是随便弄的，它们的边缘都很规整，像是用最精密的仪器切割出来的，可那时候哪有什么仪器啊，全靠工匠的巧手和耐心。
工匠得先用小钻头打出一个个小孔，然后再用细细的线锯慢慢锯开，这过程就像走钢丝一样，得小心翼翼，因为一不小心就可能把整个玉器弄碎。
我心里不禁感叹，这得需要多大的专注力和熟练度啊！而且，春秋战国玉器的造型也很独特。
有一些玉璜，弯弯的形状像天上的月牙，两端还有精美的兽头造型，那兽头栩栩如生，眼睛瞪得大大的，好像在守护着什么。
我在那看了好久，摊主都不耐烦了，说：“你到底买不买啊？”我才回过神来。
从这次古玩市场的邂逅之后，我就对春秋战国的玉器工艺特征难以忘怀。
这些玉器就像是那个时代的艺术结晶，凝聚着古代工匠们无数的心血和智慧。
它们穿越千年的时光来到我们面前，让我们得以一窥春秋战国时期人们的审美和技艺水平，就像打开了一扇通往古代艺术殿堂的大门，在那里，我们能尽情领略古人的匠心独运，感受历史文化的深厚底蕴，也让我对这些古老的艺术品更加珍惜和敬重。
春秋战国玉器的鉴别
春秋战国玉器的鉴别春秋战国玉器在中国玉器发展史中占有极为重要的位置。
它一改商周王作那种简单古朴的风貌，创制了一大批造型、图纹及工艺风格都为之一新的艺术珍品，为我国玉文化谱写了光辉灿烂的一页。
然而长期以来，在古玉的鉴定和研究领域，人们总是习惯地把春秋与战国时期的玉器，统称为春秋战国玉器，将其艺术风格，合并称为春秋战国玉作风格。
近年来，随着考古工作的不断深入，新资料的不断丰富，从而使我们对春秋与战国时期的玉器有了进一步的了解和认识。
通过认真观察对比，我们不难发现，春秋与战国玉器在工艺和装饰等方面，确实存在着一定的差异。
一、春秋玉器:由考古资料可知，春秋玉器是西周玉器的继续和发展。
早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内，同时布局繁密，几乎不留余地。
如河南光山县黄君孟夫妇墓出土的玉虎，其造型为扁平体的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。
虽说此虎神态有些呆板，无有太强的动感，但虎身上的装饰却格外引人注目。
它除了在腹部、腮部、双肢列有少许几何纹外，通体满饰变形的龙纹，上下交错，左右呼应。
这种独特的双阴线工艺及"形中有形"的装饰手法，在春秋早期玉器中极为流行，可谓春秋早期玉器的一大特色。
春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。
到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。
如山西太原金胜村晋卿赵氏墓出土的玉磺、玉佩等，不但工艺精细，琢磨光润，而且由于采用了浅浮雕的工艺技法和更加抽象简化的龙纹图案，所以使繁密的画面，通过高低起伏和有序的布局，更富有一种寓意深远的立体效果，增加了一定的神秘色彩。
值得注意的是，这种在春秋时期流行的寄生于造型内的繁密且抽象的龙纹装饰，随着人们审美意识和文化观念的改变，逐渐消失。
正如吴棠海先生在《认识古玉》中所说:春秋晚期至战国早期盛行的胆龙纹眼睛退化，解体成云、谷相杂纹，并逐渐发展为谷纹、蒲纹、乳钉纹等工整规律的几何纹样。
简述春秋战国至秦汉玉器制作工艺特点
简述春秋战国至秦汉玉器制作工艺特点
春秋战国至秦汉时期，中国的玉器制作工艺经历了一系列的发展和演变。
下面是这一时期的玉器制作工艺的特点简述：
1. 雕刻技术进步：在这一时期，玉器制作的雕刻技术逐渐发展，雕工们开始采用更精细的刻刀和磨石，使得玉器的纹饰更加精细、细致。
他们运用了浅浮雕、浮雕和镂空等技法，创作出了丰富多样的纹饰，包括动物、植物、人物和几何图案等。
2. 制作工艺创新：在这一时期，玉器制作工艺出现了一些创新。
例如，采用多段雕刻的方式，将玉块分割成几个部分进行雕刻，然后再将它们组装在一起，以创建更加复杂的器物形态。
还有一种叫做"缠丝"的工艺，通过在玉器表面雕刻出一条条细丝状的纹饰，使得玉器更具装饰性。
3. 器型多样化：春秋战国至秦汉时期的玉器不再局限于传统的玉璧、玉璋等形式，而是出现了更多种类的器物。
例如，玉琮、玉璜、玉璞、玉佩等。
这些器物形态多样，包括圆形、方形、椭圆形和抽象形状等，展现出玉器制作工艺的丰富性和多样性。
4. 仿生主题：在这一时期的玉器中，出现了许多以动物和植物为主题的雕刻作品。
雕工们通过细致入微的雕刻技法，将动物和植物的形态表现得栩栩如生。
这些仿生主题的玉器不仅具有装饰功能，还寄托了人们对自然界的崇敬和向往。
总的来说，春秋战国至秦汉时期的玉器制作工艺在技术上有所提升，呈现出多样化的器型和丰富多样的纹饰，同时也体现了人们对自然界和艺术的追求。
这些特点为后来中国玉器制作的发展奠定了基础，对后世的玉器制作产生了深远的影响。
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春秋战国玉器特点
春秋战国玉器特点春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，这个时期的玉器在中国古代玉器史上占据着重要的地位。
春秋战国玉器的特点主要体现在以下几个方面：一、形制丰富多样：春秋战国时期的玉器形制非常丰富多样，包括玉璧、玉圭、玉琮、玉钺、玉斧等多种器型。
这些器型不仅形制独特，而且具有精湛的工艺和高超的雕刻技术，展现出了古代工匠的智慧和艺术才华。
二、纹饰精美细致：春秋战国时期的玉器纹饰非常精美细致，纹饰主题多样，包括神兽、神人、凤凰、龙纹等。
纹饰的雕刻工艺非常精湛，线条流畅，形象生动，给人一种高雅、庄重的感觉。
同时，玉器上的纹饰还往往寓意着吉祥、福寿、辟邪等寓意，具有强烈的宗教和神秘色彩。
三、工艺精湛：春秋战国时期的玉器工艺达到了一个高峰，玉器的制作工艺非常精湛。
在制作过程中，工匠们采用了多种手工和机械工艺，例如雕刻、磨光、打磨等，使得玉器的表面光洁如镜，手感温润细腻。
同时，春秋战国时期的玉器制作工艺还注重对玉石的选材和切割，力求使玉器的质地纯净，色泽均匀。
四、器型独特：春秋战国时期的玉器在形制上与以往的玉器有所不同，器型独特。
例如，春秋战国时期流行的玉璧，形状类似于一个圆形的平面，中间有一个小孔。
而玉圭是一种类似于扁盘状的器物，上面有纹饰雕刻，通常用作祭祀或礼仪用途。
这些独特的器型不仅展现出了时代背景下人们的审美观念，还体现了古代人们的宗教和文化信仰。
五、地域特色明显：春秋战国时期的玉器在不同地域之间也有一定的区别和特色。
例如，春秋时期的楚国玉器以其精湛的工艺和独特的纹饰而闻名，主要以玉佩和玉璧为主。
而战国时期的齐国玉器则以其形制独特和纹饰精美而著称，主要以玉琮和玉钺为主。
不同地域的玉器不仅体现了当时各个地方的文化特色，还反映了各个地方的政治、经济和社会发展水平。
总的来说，春秋战国时期的玉器是中国古代玉器史上一个重要的时期，它们的形制丰富多样，纹饰精美细致，工艺精湛，器型独特，地域特色明显。
这些玉器不仅是古代人们日常生活中的实用品，也是他们宗教信仰和文化传承的重要载体。
【玉器】战汉时期玉器特点以及战国时期古珠鉴定
【玉器】战汉时期玉器特点以及战国时期古珠鉴定战国汉代玉器特点：春秋末期铁器的出现，制玉的工艺有了第三次的变革，到汉代，制玉工艺水平进入了辉煌时代。
纵观战国到汉代的玉器，有如下几个特征：一、玉器经过石工具阶段、铜工具阶段到铁工具阶段，制玉工艺有了划时代的进步，进入了最完美的时期。
二、战国、汉代玉器制作讲究造型美，人们在一些完整的玉器造型上增加了和谐的壮士，突破了以前的呆板、单调的格局，达到了平衡、统一的视觉效果。
三、战国以后的玉器多顶撞地纹、如谷纹、蒲谷纹、卷云纹等，为了突出纹饰，玉工在制作时，勾轧、顶撞都要规矩整齐、线脚要利落，其地纹平整，面纹排列有序，这是该时期制玉一大特点。
四、纹饰细密，其线刻往往细如豪发，这种工艺称为”游丝工“，这是小工具勾砣运用熟练的结果。
那时候的阴纹很少有断开的现象。
五、玉器上的孔，或用管钻打，或铁挺或铜挺，那时候人手掌握打长玉器是非常有难度的。
六、玉器的缕空，用搜弓子搜眼尖角利落，是细铁丝运用的效果，这种丝和砂都得很细，操作中很容易断裂，费时费精力。
七、制玉的活换套技术战国时期很是成熟了。
春秋晚期扁平圆环状雕龙玉壁战国时期卷云纹灰白色玉璧战国时期变形蟠龙纹玉环战国晚期双璧形玉佩汉黄褐色回纹玉珌西汉镂空虎纹圆点纹玉彜战国水晶如何鉴定：一、晶体（材质），水晶无论新老大家都会关注晶体好不好，主要是指内部杂质多少。
战国水晶珠饰多见使用白水晶、紫水晶、茶晶。
大家可以仔细观察，战国水晶晶体的通透感与新水晶是有差别的，新水晶显得死板不灵动，即便带有杂质的战国水晶，只要无杂质部分，也是莹莹有内涵。
同时战国水晶珠饰等级高，带有杂质的不多，但由于水晶磕碰易损，难保存，现在见到开门藏品的“杂质”，可能为磕碰或磕碰后沁入所致。
二、工痕特点，水晶质硬却脆，所以对制作工艺的要求很高，要将水晶晶莹剔透的感觉，淋漓尽致的展现更是不易。
远观制式规整但细看手工特点明显，不像机械工艺那么规整，边缘与楞也没有那么硬、利的感觉，是一点点的修整而成，比如圆形是一点点的由方形修圆。
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春秋战国时期的玉器纹饰特点
云雷纹
春秋早期玉器装饰纹样，是一种线条方折的纹饰，以阴刻手法制成。
单体云雷纹呈“S”形，在装饰上，每三个雷纹构成一组图案，构图对称，纹饰显得比较细密。
这种纹饰是春秋早期特有的一种纹饰，具有断代的意义。
是受当时青铜器上所盛行的云雷纹的影响而出项的，但装饰在玉器上却显得比较呆滞，缺乏生气，到春秋晚期和战国时便成为了最富变化的勾连纹。
谷纹
春秋、战国玉器装饰纹样，又称之为谷粒纹，是以剔地浅浮雕的方法，在玉器表面雕琢出许多凸起的弧形圆点，这些圆粒排列有序，抛光后闪闪发亮，十分悦目。
谷纹是战国时期最流行的纹饰之一，由于谷纹制作难度很大，所以它所装饰的玉器往往比较精致。
玉镂雕螭龙合璧，战国，直径11cm。
清宫旧藏。
此璧为新疆和田青白玉制，局部有色变，圆形，内、外边沿略平。
璧两面皆饰凸起的谷纹，作交错的斜线排列，谷粒呈旋状。
璧孔内镂雕一螭龙。
蝌蚪纹
春秋战国玉器装饰纹样，是从谷粒纹派生出来的一种纹饰，是在谷粒的边缘琢出一道弧线，形似蝌蚪的尾巴，故得名“蝌蚪纹”。
其尾巴方向并不固定，似是随意而为，但装饰效果很好，长饰于玉龙上，增强了龙的动感。
卧蚕纹
春秋战国装饰纹样，有谷纹派生出的一种纹饰，以剔地浅浮雕的方法，在谷粒的边缘上琢出一条弧线，形似卧蚕，故称“卧蚕纹”。
卧蚕纹的谷粒和弧线大笑比例匀称，一般分布在云纹和蟠虺纹之间，似为随意而为，与蝌蚪纹较像。
；流行于春秋晚期的玉器上，战国中期以后逐渐消失。
青玉蚕纹璜，战国，长11.3cm，宽1.7cm，厚0.5cm。
云纹
春秋战国玉器装饰纹样，状如云头形，以阴刻或浅浮雕方法雕出，每组云纹式有两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。
这种纹饰既有玉工有意雕琢的，也有随意而为的。
前者往往排列整齐，后者则常与谷纹、涡纹相杂，显得美观富丽。
云纹式春秋战国时期常见的一种纹饰，由其派生出的一种变体云纹，纹道长而细，富有飘逸感。
玉云纹剑首，战国，外径5.3cm，厚0.7cm。
清宫旧藏。
此剑首玉质青白色，呈薄片状，中心有圆孔，一面花纹较复杂，环孔有一周6瓣柿蒂纹，其外又有两周阴线勾云纹。
另一面以双阴线分为内外两区，内区素而无纹，有3个隧孔，外区饰“丁”形勾云纹。
勾连纹
春秋战国时期玉器装饰纹样，源于雷纹和云纹，以阴刻手法制成，由单体雷纹或云纹相互勾连而成，不过雷纹的线条已由方折变成圆弧。
最早的勾连纹玉器见于春秋中晚期，勾连纹线条为双勾线，弯转流畅，时代特征明显。
战国时期的勾连纹看上去似乎集中了雷纹、云纹和涡纹的特点，显得整齐平稳。
除了这两种最基本的构图外，派生出的图案也很多，颇具特色的是勾连云纹。
勾连云纹
春秋战国玉器装饰纹样，是将几组云纹对称地勾连在一起，到战国晚期和西汉早期，有的器物上则出现通体十分规整和细密的勾连云纹，非常华丽。
玉勾云纹灯，战国，高12.8cm，盘径10.2cm，足径5.9cm。
灯白玉质，有赭色沁。
灯盘中心凸雕一五瓣团花为灯芯座。
盘外壁和灯柱上部饰勾云纹，内壁及灯柱下部饰勾连云纹，底座饰柿蒂纹。
战国时期出现了百家争鸣的新形势，社会环境和人文氛围较以前有了很大的改变，玉雕作品的风格也为之一新，新颖的造型和先进的工艺成为创作的主流，开创了玉雕史上新的艺术流派。
本器的座、柱、盘分别由三块玉雕成，嵌粘密实，纹饰精美，富有层次感，显示出精湛的雕刻技术。
造型设计独具匠心，灯柱上部处理成三棱形，下部为圆柱形并收腰，于简单流畅的造型中又显露出丰富的变化。
目前所知，此灯为孤品。
蟠虺纹
春秋战国玉器装饰纹样，是由弯转流畅的双勾阴线组成一组组侧面龙首纹，龙眼为单阴线圆圈。
纹饰细密而规整，生动美观。
流行于春秋时期，常装饰于玉璧、玉环上。
春秋晚期，剑首长4.8厘米宽3.5厘米厚3.8厘米剑格与青铜剑连成一体。
剑首正视呈倒长梯形，剖面为长方倭角形。
顶端、两侧各有三道凹槽，底端有一穿而不透的圆孔以置剑柄。
遍体饰蟠虺和卷云纹，剑格呈椭圆体，中为菱形穿孔，便于青铜剑柄，剑身插入，周边环琢八道凹槽，遍饰卷云纹
兽面纹
春秋战国玉器装饰纹样，又称饕餮纹。
玉兽面纹剑格，战国，高2.2cm，宽5.5cm，厚1.7cm。
清宫旧藏。
剑格为新疆和田玉质，青白色，截面为菱形，两端薄，中间厚，两面均饰兽面纹。
兽面为粗眉、凸眼，鼻以下不明显，兽面两侧饰勾云纹。
作品中部有通孔，用以置剑柄。
全器边棱锋利，光亮度强。
用阴刻或浮雕手法琢出一只狰狞凶猛的兽首，长装饰玉各种小型玉饰、玉璧、玉剑饰上。
兽面纹出现在玉器上最早是春秋时期，在战国至汉代很盛行，基本特征与春秋时大致相同，只是眼睛有的作圆形，牙齿有的为一排整齐门牙等。
涡纹
春秋战国玉器装饰纹样，是以阴刻手法雕刻出的水漩涡形纹饰，形似“蝌蚪纹”。
这种纹饰最早见于西周时期，但数量很少。
春秋时期的涡纹的尾端拖得较长，形似弯钩。
战国时期，涡纹成为千篇一律的漩涡状。
由于涡纹雕刻简单，又能达到谷纹美观的效果，所以它在战国时被大量采用。
蟠龙纹
战国玉器装饰纹样，是战国至汉代常见的纹饰，装饰于玉璧、剑饰和玉印等器物上。
古人讲蟠龙作为天空中的神物，因此在塑造蟠龙形象时，往往衬以流云纹。
白玉凸雕双螭小璧，战国，径4.3cm，内径1.5cm，厚1.1cm。