春秋战国时期的玉器纹饰特点教学内容
春秋战国：玉器雕刻技艺的特点与鉴赏！
春秋战国：玉器雕刻技艺的特点与鉴赏！战国谷纹玉环玉石在我国的历史上具有很高的影响地位，在这几千年的发展中，玉雕也形成了自己的发展体系，影响了世世代代的中国人，在每个中国人心中都有一个玉石梦。
战国中晚期对璜，双头虎形从玉石开始在我国出现，每个时期都有具有时代特点的玉石雕刻技艺的出现，或是纹路，或是形状，或是玉石种类等，那今天小编要和大家说的是春秋战国时期的玉石雕刻技艺。
战国中晚期对首龙形玉璜春秋战国时代(公元前770年～前221年)是中国历史上的一个伟大的变革时代，春秋战国时代的玉器工艺与当时的青铜工艺、髹漆工艺和印染织绣工艺等一样比前代有了很大的发展，无论在玉质材料选择的精美与多样性方面还是在雕琢工艺的进步、造型与纹饰的艺术性方面都出现了崭新的面貌，为后世玉器工艺的发展与繁荣奠定了重要基础，在我国玉器工艺发展史上具有举足轻重的地位。
综观春秋战国时代的玉器，根据其用途大致可分为三类：其一，礼器类，如琮、璧、圭、璜等：其二，实用器类，如梳、觿、带钩、灯等；其三，装饰、艺术品类，如环、块、瑗、笄及各种佩饰：还有许多作为陈设品的玉雕人物、飞禽走兽等。
其中作为装饰、艺术品类的玉器在春秋战国时期的玉器中占有相当大的比重。
有的礼器和实用器往往也同时用作装饰品，如礼器中的璧、璜，实用器中的觿等，这类玉器的造型、纹饰往往最具有艺术性，许多构思独特新颖，造型美观，雕琢精巧的玉器都属此类。
在这一时期，出现了很多和当时社会相符的主流纹饰，“龙首纹”，这一纹饰有一特点，都是现首不现尾的，这一纹饰对之前的龙纹有了很大的突破，直接影响了战国时期龙的造型;战国中晚期龙形佩“谷纹”，这一时期的谷纹分为两种，一种是阴线雕，还有一种是乳突状，春秋时期的谷纹大多排列疏散，布局也很不整齐;战国中晚期双凤连双身龙形佩“螭纹”中的螭是一种古代传说中的动物，这一时期的螭经过战国和两汉的发展成为我国艺术历史上纹饰的标杆;“蟠虺纹”也是动物中的一种，是指毒蛇，这类纹饰表情都比较逼真，将毒蛇所有凶恶表现出来。
春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究PPT课件
河南省信阳固始候古堆1 号墓出土的卷龙纹龙形玉佩 ，已经具有楚国玉佩的典型 特征。此玉佩扁平体，龙回 首躬身，卷尾上翘。龙体外 缘有轮廓线，通体雕琢卷云 纹和卧蚕纹(见图5)。
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肆 多变形制——战国时期的玉龙
多变形制——战国时期的玉龙
战国时期儒家文化中“君子 必佩玉”的风潮，席卷当时长江 中游的楚国。
春秋战国时期 楚国龙形玉器纹样造型研究
目录
楚人与龙 楚国龙形玉器的分期特征 奇诡纹样——春秋时期的玉龙 多变形制——战国时期的玉龙 结语
壹
楚人与龙
◎中国龙文化 ◎龙——楚人崇拜的神兽
中国龙文化
中国龙是中华民族的图腾、中国文化的象征。远古人 们认为应当有一个力大无穷的“神物”主宰着指挥着操纵 着管理着这些动物和天象，龙作为一种崇拜现象，一种对 自然力的一种“理解”，也就开始了它的“模糊集合”。
春秋战国时期，玉器基本以饰玉为主， 但也有少量的礼玉。从目前出土的资料显示 ，雕刻有龙纹的玉器除了龙形佩还有璧、块 、珑、磺、琦、冲牙等。战国初期，玉器雕 刻龙纹成为流行题材，龙纹作为佩玉纹样的 使用开始正式登上历史舞台。
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二、楚国龙形玉器的分期特征
1 夔纹 2 钩云纹 3 涡纹
其中，蟠璃纹、蟠毯纹以及
龙——楚人 崇拜的神兽
楚地先民以龙为崇拜对象，就有各种各样的表现形式。
屈原在《离骚》中的“驾八龙之婉 婉兮，载云旗之委蛇”。
宋玉《九辨》中描写苍龙与鸾鸟在 暴风雨到来之前的情景：“左朱雀 之苃苃兮，右苍龙之躣躣。”
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贰 楚国龙形玉器的分期特征
二、楚国龙形玉器的分期特征
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二、楚国龙形玉器的分期特征
纹饰
龙形玉器在纹饰上主要
中国高古玉之春秋战国玉器详解
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建国以来,考古工作者先后发掘的春秋战国墓葬主要有:安徽寿县蔡侯墓、湖北随县曾侯乙墓、河南信阳长台关楚墓、河南辉县固围村魏国墓、河北平山中山国墓等。
这些墓葬均出土了大批极其优美的玉器。
从各地春秋时代墓葬出土的玉器可以了解,春秋早期玉器与西周晚期玉器很难区别,至春秋中、晚期才有了明显变化。
如河南淅川下寺一号墓所出的一对玉虎璜,仍有西周遗韵,但变一面坡阴线为隐起面处理,细部施以较细的变形涡纹,显得柔润丰满。
比较典型的春秋玉器,应是玉牌,其下部中心处琢以隐起兽面纹,两侧与上面饰以隐起的细密蟠虬纹,与同出的铜鬲上的蟠螭纹有异曲同工之妙。
可知玉器春秋风格的出现,是时代使然,并非孤立现象。
但是春秋玉器与同时的青铜器毕竟不同,它具有自己的演变过程和特点。
安徽蔡侯墓出土的龙形玉饰,饰以隐起的翼状涡纹,较河南淅川下寺一号墓出土的玉虎璜前进了一大步,成为完善的春秋玉器。
由此可知,典型的春秋玉器已经由平面向隐起、由简向繁的方面演变。
这是此期玉器走完的第一步,它为战国时代玉器的重大嬗变演化打下了牢固的基础。
战国玉器在全国各地均有出土,但最重要的还是湖北随县曾侯乙墓出土的玉器。
此墓出土玉器约三百余件,不仅数量较多,而且质量也很精。
有璧、环、瑗、璜、玦、佩、梳、带钩,以及牛、羊、猪、狗、鸟等小件动物形饰。
玉料有青玉、碧玉。
纹饰以云纹为主,采用隐起、缕空、阴线、单面或双面雕等多种工艺技法。
其代表作品有玉多节佩、玉龙首璜、玉兽面纹琮等。
其中尤以玉多节佩堪称精美绝伦,它是迄今出土的战国玉器中工艺技术难度最大的。
它用五块形状不同的白玉,分别雕成夔龙、夔凤或其他形象,分为五组,镂空成二十六个圆环或半圆环相互勾连的套环形器;用椭圆形和半椭圆形榫头及铜插销的玉活环装配连接成一串全长四十八厘米的大型链饰。
必要时可以摘下活环,拆卸成五组小型镂空玉佩,每组都是用一块玉子剔镂,由三至八个玉环或镂空玉片组成。
春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究PPT课件
目录
楚人与龙 楚国龙形玉器的分期特征 奇诡纹样——春秋时期的玉龙 多变形制——战国时期的玉龙 结语
壹
楚人与龙
◎中国龙文化 ◎龙——楚人崇拜的神兽
中国龙文化
中国龙是中华民族的图腾、中国文化的象征。远古人 们认为应当有一个力大无穷的“神物”主宰着指挥着操纵 着管理着这些动物和天象，龙作为一种崇拜现象，一种对 自然力的一种“理解”，也就开始了它的“模糊集合”。
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多变形制——战国时期的玉龙 河南省淮阳县平粮台16号墓出土的谷纹龙形玉佩(见图23)和涡 纹龙形玉佩(见图24 )，表现战国时期玉龙的标准“S”形造型。龙 体翻转扭曲，蜿蜒曲折，刚劲秀美，变化多姿。
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伍 结语
总结
崇龙和尚玉，构成了中国传统文化的两个基本特点,龙神造 型和龙纹装饰成为中华古玉创作的一个永恒不变的题材。春 秋之际，列国纷争，多国并存，由此出现了多个玉器发展中 心，但龙纹题材，却在各地通行无阻，始终盛行。春秋战国 时期，楚国出土的各式龙形玉佩以及数不胜举的龙纹玉器， 是新石器时代以来中华文化一脉承传的崇龙礼俗的具体体现 ，也是中国玉器文化与中国龙文化的交融发展的体现。
崇龙
尚玉
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参考文献及资料
[1]王喆.春秋战国时期楚国龙形玉器纹样造型研究[J].设计艺术研究， 2015(3):106-114. [2]周政.春秋玉器研究[MA].2015. [3]曾剑华.【荆州地理】龙：楚人崇拜的神兽 [EB/OL]./viewnews-43656.html,2011,2011-03-23.
从湖北省荆州熊家家墓地出土的玉璧上可 见鲜明逼真的谷纹，可以感受到楚人对自然的 敬畏，对生命的敬重(见图8)。
春秋战国制玉特征
春秋战国制玉特征春秋战国时期是中国历史上宝玉制作技艺高度发展的时期，制作的玉器精美绝伦，独具特色。
本文将从玉器材质、制作工艺、纹饰图案以及象征意义四个方面来探讨春秋战国时期玉器的特征。
一、玉器材质春秋战国时期的玉器多以产自中国东部的和田玉为主要材料。
和田玉质地细腻坚硬，具有极高的韧性，适合雕琢各种精细的纹饰。
此外，还有部分玉器使用神秘的墨玉、绿玉和白玉等材质，赋予玉器不同的质感和色彩。
二、制作工艺春秋战国时期的玉器制作工艺非常精湛，主要采用透雕、浮雕、堆雕和线刻等技法。
透雕工艺是将玉块从内部进行雕琢，打磨出精细的纹饰，使其形成立体感；浮雕工艺则是将纹饰雕刻在平面上，通过高低层次的巧妙组合，展现出瑰丽的效果；堆雕工艺通过将玉块上下堆积出雕塑形状，形成栩栩如生的立体作品；线刻工艺则是运用细小的刀具进行纹饰的雕刻和细节的表现。
这些工艺都需要制作者极高的技艺和耐心，才能完成精美的玉器作品。
三、纹饰图案春秋战国时期的玉器纹饰图案十分丰富多样，常见的有神兽、神龟、凤凰、鸟兽等神话传说中的动植物形象，也有云纹、雷纹、尘纹等天然元素的表现。
这些纹饰图案不仅形象逼真，而且线条流畅，富有装饰性和艺术感。
纹饰的图案设计多是寓意吉祥、祈福和辟邪的象征，展现了当时人们对美好生活和神秘力量的追求。
四、象征意义春秋战国时期的玉器除了作为珍贵的饰品外，还具有重要的象征意义。
玉在古代中国被视为吉祥、神圣的象征，被认为是王权的象征，因此玉器常被用作贵族身份的象征物品。
同时，玉器也有着祈福、驱邪等功能，人们相信佩戴玉器能够保佑平安、健康和吉祥如意。
综上所述，春秋战国时期的玉器制作精湛，材质上多采用和田玉，制作工艺繁复精细，纹饰图案丰富多样，象征意义深远。
这些特征使得春秋战国时期的玉器在艺术上和文化上都具有了重要地位，为后世的玉器制作奠定了基础，也为后世的工艺美术传承留下了宝贵的遗产。
春秋玉器纹饰解析
春秋玉器纹饰解析春秋玉器那可真是相当有趣呢！咱就来说说它的纹饰。
春秋玉器的纹饰就像是那个时代的时尚密码。
你看啊，那时候的纹饰可复杂了，就跟现在女孩子编辫子似的，一环扣一环，各种弯弯绕绕。
像谷纹，就像一颗颗饱满的谷粒一样，圆润可爱，仿佛在诉说着当时人们对丰收的渴望。
想象一下啊，在那个以农业为主的时代，谷粒可是宝贝中的宝贝，把谷纹雕琢在玉器上，那就是把对美好生活的向往都刻进去了。
还有那种螭龙纹，那螭龙张牙舞爪的，活灵活现。
它可不是那种规规矩矩的样子，而是带着一种灵动劲儿。
就像调皮的小孩在玉器上玩耍，一会儿扭到这儿，一会儿扭到那儿。
这螭龙纹啊，感觉像是在守护着玉器，又像是在炫耀自己的威风。
春秋玉器的纹饰还有个特点，就是很有层次感。
就好比你吃蛋糕，一层奶油一层水果，层层叠叠的。
这些纹饰也是，大的图案下面还藏着小的细节。
比如说在一个大的云纹下面，可能还有细细的线条勾勒出小花或者小动物的形状。
这要是不仔细看啊，还真容易忽略呢。
这就像是古人跟我们玩的一个小游戏，看你能不能发现这些小惊喜。
有时候我就在想，当时的工匠在雕琢这些纹饰的时候，心里在想啥呢？是不是一边哼着小曲儿，一边小心翼翼地刻着这些纹路呢？他们肯定是把自己的感情也都注入到玉器里了。
每一道纹路可能都有一个小故事。
也许是工匠思念远方的亲人，就把对亲人的思念通过纹饰表现出来；也许是看到了美丽的风景，就把风景的元素也融合进去了。
这些纹饰可不仅仅是好看，它们还代表着春秋时期的文化和审美。
那时候的人就喜欢这种精致又富有内涵的东西。
和现在咱们喜欢一些潮流的东西是一个道理，只不过人家那是千年之前的潮流。
而且啊，春秋玉器的纹饰也影响了后来的玉器制作风格。
就像一个文化的火种，一直传承下去。
我们现在看这些春秋玉器的纹饰，就像是打开了一扇通往古代的门。
透过这些纹饰，能看到那个时代的繁华与热闹，能感受到古人的智慧和情感。
真的是越看越觉得有意思，每一件春秋玉器都像是一个小小的历史宝藏，纹饰就是打开宝藏的钥匙呢。
第14讲：战国玉器（上）
第14讲：战国玉器（上）
文 | 磊哥
又到了养玉时间，今晚我们一起来学习一下关于战国玉器的特点。
春秋与战国其实没有本质的区别，都属于东周时期。
战国玉器品类繁多，包括传统的礼仪用玉、生活用品类和大量装饰类玉器。
战国玉器中最典型的属玉龙，多为青玉，俗称战国青。
战国玉器做工更为精细，因为战国时期出现铁，铁的出现大大提高了砣具的战斗力，制作的玉器精美绝伦，铁的硬度高于铜。
这是一件战国时期双龙玉璜，工艺不但复杂，而且很有创意。
这是战国出廓玉璧。
精美绝伦，工艺水平超过了春秋，为汉代玉器的高峰奠定了基础。
春秋战国时期的玉石雕刻与工艺品
春秋战国时期的玉石雕刻与工艺品玉石，作为中国古代文明的象征之一，自古以来就是人们所钟爱的艺术材料。
在春秋战国时期，玉石雕刻及制作工艺品达到了繁荣的巅峰。
本文将探讨春秋战国时期玉石雕刻与工艺品的特点、形式以及其在当时社会的重要地位。
一、背景介绍春秋战国时期，是中国历史上一个非常重要的时期，也是一个经济繁荣、文化发展的时期。
在这个时期，各个国家相互竞争，力争统一中原，并通过战争和外交手段不断扩张领土。
在这种背景下，各个国家的王公贵族追求繁荣和奢侈生活，玉石作为一种奢侈品逐渐流行起来。
二、玉石雕刻的特点1. 艺术表现力丰富：春秋战国时期的玉石雕刻更加突出艺术的表现力，表现了当时社会生活、神话传说以及人们对美的追求。
雕刻作品的题材广泛，从动物形象、神祇、人物形象，到抽象的几何纹样，都有不同程度的反映。
2. 独特的技艺：春秋战国时期的玉石雕刻技艺独具特色。
雕刻师傅们运用独特的刀法和雕刻工具，准确地刻画出细腻的纹路和形体。
他们善于利用玉石的质地和色彩，通过雕琢和抛光的手法，使玉石雕件更加光洁、晶莹。
3. 高超的工艺水平：当时的玉石雕刻工艺水平高度发达，技法纯熟。
雕刻师傅们擅长将艺术构思与工艺技法相结合，使玉石雕刻的艺术效果达到极致，呈现出细腻、精湛的工艺水平。
三、春秋战国时期的玉石工艺品1. 玉璧：春秋战国时期的玉璧是一种非常重要的礼器，多为薄片状或圆盘状，上面常有各种深浮凸纹样和动植物纹饰，象征着权力与财富的象征。
2. 玉佩：玉佩是一种常见的玉石工艺品，形状多变，有纵刻纹、波状纹等不同样式。
战国时期的玉佩通常镶嵌有金银，制作精美，是贵族的身份象征。
3. 玉饰：春秋战国时期的玉石饰品种类繁多，包括玉钺、玉环、玉璜等。
这些玉饰品有的是以动物形象为题材，有的是以几何纹样为主，都展现了当时玉石工艺品的多样性和创作技巧。
四、玉石雕刻与社会地位春秋战国时期的玉石雕刻及工艺品在当时社会中具有极其重要的地位。
首先，玉石雕刻作品在贵族阶层中的应用广泛，成为权力和地位的象征。
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春秋战国时期的玉器纹饰特点
云雷纹
春秋早期玉器装饰纹样，是一种线条方折的纹饰，以阴刻手法制成。
单体云雷纹呈“S”形，在装饰上，每三个雷纹构成一组图案，构图对称，纹饰显得比较细密。
这种纹饰是春秋早期特有的一种纹饰，具有断代的意义。
是受当时青铜器上所盛行的云雷纹的影响而出项的，但装饰在玉器上却显得比较呆滞，缺乏生气，到春秋晚期和战国时便成为了最富变化的勾连纹。
谷纹
春秋、战国玉器装饰纹样，又称之为谷粒纹，是以剔地浅浮雕的方法，在玉器表面雕琢出许多凸起的弧形圆点，这些圆粒排列有序，抛光后闪闪发亮，十分悦目。
谷纹是战国时期最流行的纹饰之一，由于谷纹制作难度很大，所以它所装饰的玉器往往比较精致。
玉镂雕螭龙合璧，战国，直径11cm。
清宫旧藏。
此璧为新疆和田青白玉制，局部有色变，圆形，内、外边沿略平。
璧两面皆饰凸起的谷纹，作交错的斜线排列，谷粒呈旋状。
璧孔内镂雕一螭龙。
蝌蚪纹
春秋战国玉器装饰纹样，是从谷粒纹派生出来的一种纹饰，是在谷粒的边缘琢出一道弧线，形似蝌蚪的尾巴，故得名“蝌蚪纹”。
其尾巴方向并不固定，似是随意而为，但装饰效果很好，长饰于玉龙上，增强了龙的动感。
卧蚕纹
春秋战国装饰纹样，有谷纹派生出的一种纹饰，以剔地浅浮雕的方法，在谷粒的边缘上琢出一条弧线，形似卧蚕，故称“卧蚕纹”。
卧蚕纹的谷粒和弧线大笑比例匀称，一般分布在云纹和蟠虺纹之间，似为随意而为，与蝌蚪纹较像。
；流行于春秋晚期的玉器上，战国中期以后逐渐消失。
青玉蚕纹璜，战国，长11.3cm，宽1.7cm，厚0.5cm。
云纹
春秋战国玉器装饰纹样，状如云头形，以阴刻或浅浮雕方法雕出，每组云纹式有两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。
这种纹饰既有玉工有意雕琢的，也有随意而为的。
前者往往排列整齐，后者则常与谷纹、涡纹相杂，显得美观富丽。
云纹式春秋战国时期常见的一种纹饰，由其派生出的一种变体云纹，纹道长而细，富有飘逸感。
玉云纹剑首，战国，外径5.3cm，厚0.7cm。
清宫旧藏。
此剑首玉质青白色，呈薄片状，中心有圆孔，一面花纹较复杂，环孔有一周6瓣柿蒂纹，其外又有两周阴线勾云纹。
另一面以双阴线分为内外两区，内区素而无纹，有3个隧孔，外区饰“丁”形勾云纹。
勾连纹
春秋战国时期玉器装饰纹样，源于雷纹和云纹，以阴刻手法制成，由单体雷纹或云纹相互勾连而成，不过雷纹的线条已由方折变成圆弧。
最早的勾连纹玉器见于春秋中晚期，勾连纹线条为双勾线，弯转流畅，时代特征明显。
战国时期的勾连纹看上去似乎集中了雷纹、云纹和涡纹的特点，显得整齐平稳。
除了这两种最基本的构图外，派生出的图案也很多，颇具特色的是勾连云纹。
勾连云纹
春秋战国玉器装饰纹样，是将几组云纹对称地勾连在一起，到战国晚期和西汉早期，有的器物上则出现通体十分规整和细密的勾连云纹，非常华丽。
玉勾云纹灯，战国，高12.8cm，盘径10.2cm，足径5.9cm。
灯白玉质，有赭色沁。
灯盘中心凸雕一五瓣团花为灯芯座。
盘外壁和灯柱上部饰勾云纹，内壁及灯柱下部饰勾连云纹，底座饰柿蒂纹。
战国时期出现了百家争鸣的新形势，社会环境和人文氛围较以前有了很大的改变，玉雕作品的风格也为之一新，新颖的造型和先进的工艺成为创作的主流，开创了玉雕史上新的艺术流派。
本器的座、柱、盘分别由三块玉雕成，嵌粘密实，纹饰精美，富有层次感，显示出精湛的雕刻技术。
造型设计独具匠心，灯柱上部处理成三棱形，下部为圆柱形并收腰，于简单流畅的造型中又显露出丰富的变化。
目前所知，此灯为孤品。
蟠虺纹
春秋战国玉器装饰纹样，是由弯转流畅的双勾阴线组成一组组侧面龙首纹，龙眼为单阴线圆圈。
纹饰细密而规整，生动美观。
流行于春秋时期，常装饰于玉璧、玉环上。
春秋晚期，剑首长4.8厘米宽3.5厘米厚3.8厘米剑格与青铜剑连成一体。
剑首正视呈倒长梯形，剖面为长方倭角形。
顶端、两侧各有三道凹槽，底端有一穿而不透的圆孔以置剑柄。
遍体饰蟠虺和卷云纹，剑格呈椭圆体，中为菱形穿孔，便于青铜剑柄，剑身插入，周边环琢八道凹槽，遍饰卷云纹
兽面纹
春秋战国玉器装饰纹样，又称饕餮纹。
玉兽面纹剑格，战国，高2.2cm，宽5.5cm，厚1.7cm。
清宫旧藏。
剑格为新疆和田玉质，青白色，截面为菱形，两端薄，中间厚，两面均饰兽面纹。
兽面为粗眉、凸眼，鼻以下不明显，兽面两侧饰勾云纹。
作品中部有通孔，用以置剑柄。
全器边棱锋利，光亮度强。
用阴刻或浮雕手法琢出一只狰狞凶猛的兽首，长装饰玉各种小型玉饰、玉璧、玉剑饰上。
兽面纹出现在玉器上最早是春秋时期，在战国至汉代很盛行，基本特征与春秋时大致相同，只是眼睛有的作圆形，牙齿有的为一排整齐门牙等。
涡纹
春秋战国玉器装饰纹样，是以阴刻手法雕刻出的水漩涡形纹饰，形似“蝌蚪纹”。
这种纹饰最早见于西周时期，但数量很少。
春秋时期的涡纹的尾端拖得较长，形似弯钩。
战国时期，涡纹成为千篇一律的漩涡状。
由于涡纹雕刻简单，又能达到谷纹美观的效果，所以它在战国时被大量采用。
蟠龙纹
战国玉器装饰纹样，是战国至汉代常见的纹饰，装饰于玉璧、剑饰和玉印等器物上。
古人讲蟠龙作为天空中的神物，因此在塑造蟠龙形象时，往往衬以流云纹。
白玉凸雕双螭小璧，战国，径4.3cm，内径1.5cm，厚1.1cm。