十年记忆 新闻调查
新闻调查之分析
自1996年5月17日第一期节目播出，《新闻调查》已经走过了十年的风风雨雨，其中历经了三次改版，栏目形式的成熟稳定、个性特征的清晰明确，使《新闻调查》逐渐成为央视的品牌栏目。
由于其独特的新闻视角、深度调查的节目形式、强烈的社会责任感一度被认为是社会的良知受到广大观众尤其是精英阶层的追捧。
但是，十年后中国的媒体环境发生了巨大的变化。
网络新媒体的异军突起、地方电视台的迅速崛起、中央电视台内部新闻资源竞争的白热化，使得今天的《新闻调查》面临着十年前同样的境遇：如何在绝境中探询新的途径，如何在陈旧中摸索出新的形式。
一、选题策划标准选题往往是节目的灵魂，作为央视的品牌栏目，选题标准的明确化和清晰化，往往是决定栏目长久风格的重要因素。
因此选题策划是一个节目在运行之初，首先要做的工作。
而一个节目的成功与否，很大程度上也决定于前期策划。
《新闻调查》是中国电视界较早成功引入“策划”理念的栏目，于1998年成立了专业的策划组。
对选题是否具有独家性、资料信息是否准确、方案是否可行进行敲定，并根据新闻线索及所收集的资料确定节目样式、基本结构、采访提问和镜头的设计等等。
关于《新闻调查》选题标准应该准确我觉得应该确定为以下五点：1、事件性《新闻调查》作为一个深度的调查类新闻栏目，所报道的新闻事件必然是为众人所关注，具有过程性、曲折性和故事性。
首先，所报道的新闻事件必然具有某种焦点性因素，无论是重大的社会热点，还是深刻的社会问题、社会现象。
对于缺乏重大性和重要性的选题无法在心理诉求上满足观众，也无法体现《新闻调查》一贯所承担的社会道义。
其次，过程性、曲折性和故事性是决定节目是否具有可看性的重要因素。
英美传媒业甚至是学术专著中都将新闻事件称作“故事”，将制作新闻节目称为“讲故事”，其根本在于电视要想吸引受众，视听表现的可能性必须强调。
[1]过程性为节目的深入挖掘提供了可能性，不至于调查很快走向终结，曲折性是保证节目悬念丛生的关键，而故事性则能为节目编排提供较大的活动余地，吸引观众深入了解事件真相、参与事件的思考，否则无力支撑《新闻调查》45分钟的节目长度。
电视新闻调查与访谈课件
02
电视新闻调查与访谈的技巧
提问技巧
明确性
提问时应该明确、具体，避免 使用模糊或抽象的语言。
针对性
针对不同的人和事，提问的方 式和内容应有所不同，以获取 更有价值的信息。
适度挑战性
提问应适度挑战被采访者，引 导其深入思考和表达。
适度引导性
提问可以适度引导被采访者， 帮助其展开话题，但不应过于 引导，以免影响信息的真实性
03
电视新闻调查与访谈的流程
选题策划
确定报道主题
根据新闻价值、社会关注 度等因素，选择具有代表 性的主题。
制定采访计划
明确采访对象、时间、地 点等安排，确保采访顺利 进行。
准备采访提纲
根据主题和采访对象，制 定详细的采访提纲，包括 问题、话题等。
现场采访
采访准备
采访记录
检查采访设备、调整采访环境等，确 保采访顺利进行。
与观众进行实时互动，收集反 馈和观点，提高观众参与度。
通过社交媒体与新闻当事人或 专家进行连线，增加报道的权 威性和可信度。
THANK YOU
感谢各位观看
播出和反馈
将报道播出，并收集观众的反馈意见，对报道进行改进 和完善。
05
电视新闻调查与访谈的挑战与解决方案
挑战一：获取信息困难
总结词
获取信息是电视新闻调查与访谈的基础，但在实际操作中，由于各种原因，如信 息封锁、资料缺失等，获取信息常常面临困难。
详细描述
在进行电视新闻调查与访谈时，常常会遇到信息源不开放或信息流通受阻的情况 。这可能导致无法获取全面、准确的信息，从而影响新闻报道的真实性和公正性 。
解决方案二：建立良好的沟通关系
总结词
与采访对象建立良好的沟通关系是解决采访对象不配合问题的关键。
新闻调查——精选推荐
《新闻调查》的第一个揭秘性调查节目应该算是1998年10月播出的由王利芬采访的《透视运城渗灌工程》，节目披露的是山西运城耗费巨资修建虚假渗灌工程的内幕，形式主义给社会、给党和政府带来的危害令人惊心。
其实，所谓“揭秘性调查”并不是指只能暴露内幕，像《贪官胡常青》、《目击UFO》、《婚礼背后的诉讼》、《眼球丢失的背后》、《左肾未探及》、《探秘传销大本营》……都具有揭秘性和可调查性。
不仅仅是同情弱者----从《左肾未探及》看《新闻调查》的新伦理立场本片统筹庄永志《新闻调查》是中央电视台的深度报道栏目，一贯以追求理性、深刻、公正自勉；《左肾未探及》是本栏目2000年3月24日首播的一期常规节目，通过它，我们可以大致勾勒出《新闻调查》栏目区别于其他电视栏目甚至其他传媒的伦理立场。
以节目来透视栏目的伦理立场，可以从节目素材以及节目制作人员的价值标准、伦理原则、道德选择等四个方面展开；由于《新闻调查》的具体节目实行编导负责制，所以本文对节目制作人员的分析以对编导的分析为主。
各方困境：节目素材节目素材既是栏目向观众展示的基本情节，也是制作人员体现其价值标准、伦理原则和进行道德选择的具体情景。
《左肾未探及》的素材来源于新闻界同行，其主要内容为：八岁男童杨易，其父母是从重庆到石家庄的小商贩。
1996年，四岁的杨易患了“神经母细胞瘤”，这是一种常发于儿童的恶性肿瘤，多生长在腹部紧靠肾脏的部位，死亡率很高。
1996年11月26日，杨易在河北医科大学第二医院（以下简称“二院”）接受了肿瘤切除手术，身体恢复正常。
大约三年以后的1999年8月，杨易的身体再次出现了异常反应。
杨选国把儿子送到了当初施行手术的二院，经腹部B超检查发现杨易的左肾看不到了，经另一家医院--河北省人民医院B超检查，结论是：“左肾未探及”，也就是说，左肾区未见正常肾脏显示。
杨选国怀疑儿子的左肾在三年前的手术中被切除，理由是上次手术术前检查显示双肾大小、结构均正常。
《新闻调查》与《60分钟》对比研究——以中美新闻文化比较为视角
《新闻调查》与《60分钟》对比研究——以中美新闻文化比较为视角导言：在全球化时代，新闻媒体扮演着连接各国、传播信息的重要角色。
无论是中美两国，还是中美两国的新闻报道，都承载着国家的希望、社会的期待和人民的关切。
本文将以中美新闻文化比较为视角，对中国的《新闻调查》和美国的《60分钟》这两档具有代表性的新闻节目进行对比研究。
一、节目背景介绍《新闻调查》是中国国家电视台于1988年推出的时政专题报道节目，以深入调查报道为主要形式。
它致力于揭露社会问题、关注民生热点，以及监督公共权力运行。
《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司（CBS）于1968年推出的新闻杂志节目，以深度报道和调查为特点，重点关注政治、经济、文化等各类重要话题。
二、节目特色对比1. 主题定位：《新闻调查》侧重报道中国社会问题，如腐败、环境污染、食品安全等，以呈现社会民众关切的焦点。
而《60分钟》则多角度多层次报道国际国内的重大事件和社会问题。
2. 追求真相：《新闻调查》注重真实、客观、公正，力求揭露事件的真相，追求报道的全面性和客观性。
《60分钟》同样追求真相，但更加注重对特定话题的深度挖掘和全面解读。
3. 呈现方式：《新闻调查》以调查报导、采访亲历者、参与调查与揭发等手法为主，以综述性刊播方式呈现，着重关注事件背后的因果关系。
而《60分钟》注重个别案例与真实故事的呈现，通过讲述民众的真实经历来反映问题的普遍性。
4. 影响力：《新闻调查》在中国具有广泛的社会影响力，报道影响政府决策、扭转社会舆论，成为社会不公平现象的“曝光机”。
《60分钟》是美国历史最长、收视率最高的新闻杂志节目之一，对美国的公众舆论和决策有着重要影响力。
三、文化差异分析1. 价值观差异：中美两国的新闻文化存在着巨大差异。
中国新闻报导强调社会稳定和统一思想，注重正能量的传递。
而美国新闻媒体更加注重自由、独立和批评性思维。
2. 政治因素：中国的《新闻调查》属于中国国家电视台的重点宣传节目之一，其调查角度和报道方式受到一定的政治限制。
《新闻调查》PPT课件
另外，在这一阶段，《新闻调查》也进行了多种类型节目的探索，有舆情性调查，比如 《一言难尽择校生》、《安全套进校园》；有历史揭秘调查，代表作是《恢复高考二十 年》、《探寻东方马其诺防线》、《羊泉村记忆》；有纪录式调查，最著名的是两部获 得国际大奖的作品《大官村里选村官》和《第二次生命》，还有心理层面调查，《从市 长到囚犯》、《贪官胡长清》、《少年凶犯独白》、《戒毒者自白》；也有标准的调查 性报道，即当时所谓的内幕调查——《透视运城渗灌工程》，对于探索时期的《新闻调 查》来说，这期节目显得弥足珍贵。
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19
第一阶段（1996年—2000年）——多元探索时期。当时分管《新闻调查》的 央视新闻评论部副主任袁正明提出 “从现实到理想”的“三步走战略”： 主题性调查—事件性调查—内幕调查，在以主题性报道为主的同时，也对 多种类型的节目进行了探索。
第二阶段（2000年到2002年）——发展时期，提出“探询实事真相”。
百姓和高端都有着广泛的影响。在中国社会发生重大变革的时候，《新闻调查》注 重研究新问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性， 平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步发挥着作用。自2003年第三季度起，《新 闻调查》的观众会员量名列榜首。2004年，在中央电视台所有节目的综合排名中， 满意度居第六位。
问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真
相，追求理性，平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步
发挥着点点滴滴的作用。
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第一期开拍的节目：《西古县村纪事》
1996年4月，中央电视台对晚间9点段实行竞标，共有近 10几个栏目参加招标，有新闻类的、文艺类的、社教类的， 其中《新闻调查》为全台上下所瞩目被寄予厚望。为了迎 接这次竞标，制片人张步兵确定了两个选题作为样片开拍， 一个是西古县村纪事，一个是宏志班。《宏志班》由夏骏 负责，《西古县村纪事》由张洁负责。在张洁带领摄制组 出发前，制片人张步兵交待了三句话：《焦点访谈》的题 材、《东方之子》式的采访、《生活空间》的拍摄方式。
地震灾民十年寻亲记
2018年12月，上海市救助管理二站工作人员护送吴永春（前）回家66厂厂厂^川地震的时候我在外丿L 面打工，后来就和家I --------•人联系不上了。
”"在这里生活得怎么样？ ” “他们对我很好，像家一样。
” “家里还有什么人？ ”“还有哥哥姐姐。
”“在这里好好生活，要有信心， 工作人员会努力帮你找家。
”2018年9月，民政部长黄树贤在上海市救助管理二站调研，经过甄别访 谈室时，一名受助人员正在接受心理 疏导，于是俩人有了以上一番对话。
他曾流落街头，历经生活波折，还要承受家人离散生死未卜之苦。
他能找 到亲人，回到阔别已久的家乡吗？他能自食其力，回归安稳踏实的生活吗？十年生死两茫茫5月的午后，乍暖还寒的新疆此刻是暖的：太阳是暖的，云也是暖的。
棉种已露出嫩绿的小苗，查苗补种、 助苗出土……他抬头直了直腰，再过几个月，千里田野将是满眼云朵白， 依旧是暖的。
他的故乡在两干多公里外的四川 广元，潺潺南河水宛如青绿的玉带,翠绿的峡谷中点缀着浅紫色的格桑花, 已然有了初夏的浪漫。
14时28分，平静河面瞬间起了浪花，翠绿变成棕色的石块倾斜而下, 半山腰的房子抖动着坍塌了，那里是他的家……这天是2008年5月12日，8 级强震，广元市七个县区全部成为重灾区，4850人罹难。
此刻，新疆的棉田里，他依旧弯着腰工作。
多日之后，他才知道家乡发生了地震，“家里怎么样了？ ”他心 急如焚，想回家看看却囊中羞涩，只能默默地为家人祈祷。
想打电话问问， 无奈老家穷没装电话。
他20多岁开始外出打工，心智不 太健全，没怎么上过学，拿不到应得 的工钱，就只能拾荒糊口。
边打工边 流浪，是他生活的常态，2017年从新 疆跟车到了上海。
此刻他正病着，睡在闵行中春路一间废弃小屋里。
时代洪流滔滔向前，他就像陷入 泥里的石子凝滞，能否有一双眼看到他、一双手扶起他，按下他人生的重启键——找到家人，安稳度日。
2017年10月18日，民警巡逻时在那间小屋发现了他，面容枯槁，骨瘦如柴。
《新闻调查》,一,期节目策划文案
《新闻调查》,一,期节目策划文案第四节深度报道类节目策划第四节深度报道类节目策划一深度报道类新闻节目概念是对重大事件、社会问题或现象进行深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众去寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。
代表《新闻调查》《社会经纬》深度报道类新闻节目是对重大事件、社会问题或现象进行包括背景、分析解释、归? 纳预测与评论。
使命、作用和意义：对新闻事件的深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。
《新闻调查》《社会记录》二深度报道类新闻节目策划要点1.选题①热点：社会热点——老百姓关注的焦点，收视率的保证。
②难点、疑点看病难一只猫的非常死亡天价医疗费开平违法批地案调查温岭黑帮真相国资流失之谜黑哨内幕“问诊”京藏高速大拥堵③故事性《新闻调查》：一期节目就是讲述一个故事，因此要想在较长的时间里锁定观众，故事自身必须居于很强的故事性。
《社会记录》：引人注目的社会事件，凡人小事，事件新奇曲折，故事性强《十三级大风》《文涛拍案》：回避“娱乐化”的“故事性”内涵《新闻调查》节目要求问题意识：对于调查性采访报道来说，所有进行调查的人和事，都有问题。
?调查样式：新闻调查报道的不是单个时间或事件的局部，而是对整个事件进行调查的过程调查手段：调查通过记者来完成，记者既是主体，也是节目的一个结构元素。
调查记者，他是调查的行为的实施者，调查过程的表现者，是节目外化标志和品牌形象。
调查路径：记者的调查是围绕悬念展开的，每一次调查都是通过悬念的提出、悬念的求证、悬念的解决来完成的，悬念的开始是调查的开始，悬念的结束时调查的结束。
选题要求有没有真相？是不是有需要反证和澄清的事实。
这些事实有没有关切度？你所调查的问题，老百姓是否关心？这一事实有没有价值？它是否反映出社会发展变革中的某些典型特征？? 它是不是有区隔性？这样的选题会不会同时也被其它栏目选中讨论一只猫的非正常死亡，用什么切入点，需要采访什么人? 问题的核心价值是什么？如果你是记者，你会选择什么地点出镜？放节目并点评关于调查性采访中体验式采访报道和暗访的讨论体验式采访：体验式采访又叫参与式采访，指记者参与被采访者的生活和工作，亲身体验他们工作和生活的过程，并在体验中进行采访。
什么是新闻调查，新闻如何调查
什么是新闻调查，新闻如何调查简介：除了拿到那份政府⽂件外，我还采访了物价局，并对东⽅公司的采访进⾏了录⾳。
两位独⽴的第三⽅⼈⼠都指出东⽅公司收“买路钱”没有具体依据，不合法，这就增加了这篇调查新闻的杀伤⼒。
新闻如何调查什么是新闻调查 新闻调查这种新闻样式在我国兴起只不过是⼗⼏年的事情，历史上最令新闻⼈引以为豪的是美国“⽔门事件”的调查，它直接让尼克松总统辞职。
在我国起初运⽤调查这种⼿段时，业界基本上还没来得及搞清楚新闻调查是什么。
⽐如1996年央视就开办了《新闻调查》栏⽬，但在最初的⼏年⾥，他们推出的报道⼏乎都不是真正意义上的调查新闻，更多的是新闻纪录⽚或专题⽚，很多都是宏⼤叙事，⽐如《公交能否优先》、《铁路⾯临⼤改⾰》、《⼤国的握⼿》等。
到了2000年，才提出了“探寻事实真相”的操作理念，《新闻调查》摸索了5年终于摸到了门道。
这个时期的⼴州，转型的《南⽅周末》抛弃了原来的娱乐风格，转向⾯对现实，重点推出重⼤社会新闻报道，并⼤胆地对全国各地的冤案疑案进⾏调查，获得⼴泛的赞誉和国内外同⾏的敬意。
现在，很多报纸都有新闻调查，电视也有很多这类内容，但在操作上仍出现了许多不是新闻调查的调查。
那么，什么是新闻调查？美国新闻界对此基本上有⼀种共识，新闻调查就是记者独⽴调查、揭露⼀种被某些⼈或组织故意掩盖的、损害公众利益的事实的过程。
这⾥有三个关键要素，⼀是要记者独⽴调查，⽽不是法院检察院的调查；⼆是必须是故意掩盖的；三是损害公众利益。
这个定义⼀下⼦就凸显了新闻的核⼼价值观——重要性，因为在美国，损害公众利益的事情肯定是⼤事情，更何况还是故意隐瞒。
那么新闻调查如何操作？ 寻找被隐瞒的核⼼事实 还是先从我⾃⼰的采访经历⼊⼿。
在其他⽂章⾥，我会谈到《南⽅周末》和央视等媒体的调查⼿法和经验。
2004年7⽉，领导派我去做⼀个调查，说是叫其他⼈去⼀直没做出来，是关于厦门市环岛路观光道收费问题，读者意见很⼤，其他媒体有曝光，但没什么效果。
新闻调查10年特别节目观后感
《新闻调查》观后感此次《新闻调查》节目是为了纪念栏目诞生十周年而准备的特别节目，在节目内容的选取上和结构安排等方面都与平常的节目不太一样，但是也存在着很多相似的地方。
所以将以这篇观后感来分析此次节目与普通节目的相同和不同点。
首先，它们的相同点如下：第一、从节目类型上看：通过观看此次节目，发现与以往的节目相比，它们都属于电视深度报道，是以客观事实为依据，充分发挥电视媒体的优势，通过对画面、解说、字幕、现场同期效果声等多种因素的有机结合，对电视新闻的深度进行挖掘，揭示事实背后的真相的报道方式。
都运用了独立报道和组合报道的方式，第二、从报道的特点上看：首先，选才具有较重要的新闻价值，以往节目大都为社会的热点、难点、疑点问题，此次虽然不是社会的热点、难点、疑点问题，但是对于这个栏目和栏目的观众来说却有重要的意义；其次还具有深刻性，从新闻的表层向深层拓展，从事件向认知拓展，从事件本身向事件之间的联系、事件与人的联系拓展。
都具有过程性，对新闻事件过程中的曲折性、复杂性有所反映，上承以往报道的事实或观点，下继新闻事件的最新发展趋势。
说理方式，要注意由感性到理性，由具体到抽象，层层深入；报道长于“纪录”过程，强调过程性和动态性；注重画面的直观性和感染力、说服力；遵循节目规律，服从栏目需要。
第三、节目都是从具体到抽象，从形象到抽象的表达方式和说理方式，因此长于叙事。
报道题材不能过于理论化，内容过于抽象，题材有传神细节，生动场景或个性化的人物。
第四、节目的各部分安排上，片头在开始曲中出片头，色彩稳重，旋律昂扬；精彩导视：撷取节目中精彩画面和同期声，不是内容提要，只求制造悬念，吸引观众；每期节目的标题要尽量中立。
每期节目都力求有一个精彩导视，精彩导视就是用简短精练的解说词把片中最有震撼力的画面和最有表现力的语言组接到一起，以形成矛盾、制造悬念，从而达到吸引观众的目的。
演播室中主持人简单引入本期节目，一般是一分钟以内的导语—或交待播出由头，或简单勾勒背景，或关注人物命运，或预先提出问题，但是，不做评论。
用事实说话——从孙玉胜《十年》浅谈新闻调查类报道中事实与深度的关系
用事实说话——从孙玉胜《十年》浅谈新闻调查类报道中事实与深度的关系沈斐《十年》，既是孙玉胜作为电视人的职业生涯的追述，也是中国十年电视实验和改革的缩影。
这场自上而下地始于1993年的电视改革，不仅带动了新栏目的创办——诸如《东方时空》、《焦点访谈》、《新闻调查》等新闻性栏目，同时也推动了电视栏目内容和形态的探索，以及电视语态的变革。
从拓荒早间时段到开赴黄金地带，从理想者部落到新闻业标杆，电视实验与改革的成败得失都体现在具体的节目上。
其中，尤以新闻调查类报道的出现最令人感到惊喜，它不仅凸显了电视在对事实把握和呈现上的优势，同时也强化了媒体的良知与责任。
而这些，很大程度上归功于此类节目对于事实的掌握和深度的挖掘。
下面，我将主要通过新闻调查类报道在采编播过程中的一些操作和理念，来粗略地阐释一下事实与深度的互动关系。
深度来源于事实新闻调查类报道的核心是事实讲述和疑问展开，而事实讲述的前提则是占有事实。
“挖掘深度的方向可以是不惟一的，但无论节目制作者选择了什么样的方向来寻求节目所要达到的目标深度，都必须首先寻求支撑这个深度的事实与论据。
我们由此可以得出一个简单的结论：所谓深度就是対事实的占有。
作为记者，你获得事实越多，你离深度越近。
”《焦点访谈》的经典节目《追踪矿难瞒报真相》中，记者曲长缨行程三省，历时半个多月，经过多方取证，艰苦调查，掌握了较为全面的事实。
虽然掌握了大量的感性材料是上升到理性认识的前提，但远非达到从感性认识上升到理性认识的程度，这中间还需要抽象和思维的过程。
一方面，掌握的事实由于分量与品位的不同，有些事实简朴而单一，有些则自身就具备开掘“深度”的历时性和延展度；另一方面，对于事实的解读和演绎，即“报道”，也存在着一个“涵化”的过程。
用事实涵化事实依照刘建明的解释“新闻事实一旦被报道，其表现形式就不再是生活原型的事实，把关人把某些因素加工到新闻中去使新闻被涵化了。
”这并非是概念到概念的论证，而是记者“梳理展现事实的过程”与观众“认知解读事实的过程”相融合与统一。
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白岩松：您好观众朋友，欢迎收看《新闻调查》。
敬一丹：欢迎收看《新闻调查》特别节目。
白岩松：我想可能当我们俩的嘴里说出来欢迎收看新闻调查的时候，好多朋友可能会觉得特别不适应，因为说得比较少，但是十年前，1996年的5月17号的晚上，我说过，我有幸成为《新闻调查》第一期节目的记者，伴随着这个栏目跟大家一起见面，一转眼十年的时间过去了，感慨万千，今天跟大家一起来为这个栏目过生日。
敬一丹：我参与《新闻调查》比岩松晚几年，在《新闻调查》十年播出的459期节目中，我只参与了8期，然而我非常珍视《新闻调查》带给我的种种体验，非常珍视和《新闻调查》同仁们一起走过的路。
白岩松：人家说“十年磨一剑”，十年过后，我这支剑至少从外表上看钝了，不那么锋利了，但是《新闻调查》这个栏目却越磨越锋利。
敬一丹：十年了，当初渴望年老的人现在已经不再年轻，而有一些新的记者，更年轻的同仁已经走到我们的团队中，十年给我们留下了什么，我们该记住什么真不是一句两句话能说清的，我们通过这样一组镜头来对已经过去的十年做一个回顾。
（短片）敬一丹：我想看完了刚才那些镜头，很多观众很多我们的同仁都会想到我们一起走过的日子不知道岩松看了那些以后想到了什么？白岩松：我觉得我最感慨的是人，因为如果要把这个栏目比作一棵树的话，刚才在这个短片中我们看到的是一圈又一圈的年轮，它在成长，而见证这样年轮成长的恰恰是很多的人，那今天我们的现场来了很多见证了十年《新闻调查》发展历程的观众，同时也有很多我们的同仁。
敬一丹：那么走过十年的《新闻调查》现在是一个有几十人的团队，经常和大家直接交流的是出镜记者，今天我们特别节目就采取出镜记者和大家面对面的方式。
白岩松：那么第一位要走上我们今天的演播台是谁呢？我说对于记者来说最重要的可能是要靠这张嘴来吃饭的一个群体，接下来要请出的这位他的嘴非常有特点，不仅有外表的厚度还有内在的厚度，他是谁呢？认识一下他。
（短片）敬一丹：好，我们有请王志，大家看到同事之间还握手，显得有点奇怪，为了表示郑重，十年嘛，我还第一次和王志握手，但是我经常在采访过程中碰到观众打听你，说王志平常是一个什么样的人？他就是那么爱较劲的人吗？就是那么一个爱质疑的人吗？王志：相反，我把质疑都用在节目上了，所以生活中应该很随和。
敬一丹：是不是就像刚才岩松说的给人一种挺憨厚的感觉。
王志：本来就憨厚。
敬一丹：把质疑当成优点来说的有很多观众也有很多同仁，但是也有人说，你非得要这样吗？你过于这样的时候会不会让人觉得这个人不大厚道？王志：那是一家之言嘛，对我来说，如果说把这个习惯改了可能就不是我了，而且我觉得这个节目之所以要用我，之所以我在《新闻调查》能呆上七年，那也就是因为这一点，《新闻调查》不是一个口水节目，所以它必须要有力度，要有张力，我觉得实现这种力度和张力最好的方式对我来说，也许对其他的同仁也是这样，那就是质疑。
敬一丹：我们看看王志，当时你最年轻的那个镜头，头发很茂密，然后现在看有点日渐稀疏。
王志：头发少见识多啊，智慧也多啊。
敬一丹：现在假如说让你回顾，就是在你这些年来的采访中让你印象极为深刻的采访对象，就是你说的时候，要把他排在第一的采访对象是谁呢？王志：刘姝威吧。
敬一丹：刘姝威，说到刘姝威，可能熟悉的人就说，啊 我们知道，就是得过感动中国奖的那位，我们先看一个短片，让大家回忆一下当初你和刘姝威之间这种特殊的交流。
（短片）敬一丹：好 有请刘姝威。
刘姝威：好久不见了。
我应该感谢《新闻调查》，确实是，如果要是没有那期节目的话，问题会解决，我不知道后果是什么样的。
王志：对 其实我听了她这段话我非常感慨，我们经常说一句话观众是衣食父母，其实还有一个父母是采访嘉宾，是，没有他们 我们节目怎么做呢，一事无成。
敬一丹：对，刚才我们看节目片断的时候，就是你们俩之间的交流有一个回合特别精彩，就是我问你 ，我问你，但是基本上在那个节目里还是王志问刘老师，今天我们觉得都想听听刘老师如果真的问王志的话，你将怎样质疑王志？刘姝威：王志告诉我，怎么让我像“非典”期间那样天天全国人民都等在电视机前看你的《面对面》？王志：这个比较难。
敬一丹：问得好。
王志：也不能再来一次非典，对吧，唯一可能性是我再回到《新闻调查》这样的节目，刘姝威你再来一次，但是也不太现实，因为现在《面对面》确实花无百日红吧 人无百日好，现在的新闻资源都是处于一个白热化的争夺状态，我这个人就是一个随遇而安的人，不是那种特别喜欢争或者力量不够强嘛，我在《新闻调查》也是这样，永远，可能听的时候比说话的时候还多，我愿意静静地等待这样的机会，所以如果说我有这个耐心，我也希望观众有这个耐心，我更希望的是说媒体从刘姝威这种节目中间可以看到她自己的力量，希望刘姝威这种节目不要成为一个绝唱。
敬一丹：谢谢刘老师 谢谢王志。
白岩松：接下来我们要熟悉的第二位《新闻调查》的记者，她平常被同事称为叫双高记者，首先作为一个女性，她的身材很高，穿上高跟鞋就可以采访姚明，不至于有很大的身材落差，接下来她的学历很高，她是博士，到了《新闻调查》就更有水平了，因为成了博士后。
她就是王利芬，透过一个短片再熟悉她。
（短片）白岩松：好 有请王利芬。
现场嘉宾：刘姝威白岩松：观众朋友很长的一段时间没有在《新闻调查》的栏目里头见到你，最近在忙什么？王利芬：我在忙一个名叫“赢在中国”的项目，这个项目是一个寻找创业英雄的项目。
白岩松：那么做运城渗灌（这个节目）的时候更像是你的创业阶段，那个时候无法穿得很时尚，当时是一种什么样的心态你要去这个节目，包括在调查里你要去找什么？王利芬：其实真的是到《调查》我非常感激，也非常感激台上坐的几位，刚才我们看你们几眼的时候，就我们那边依次坐的王坚平张步兵夏骏刘春和张洁，我看你们的时候心里特别激动，激动的是什么呢？是你们把我过去十年的岁月把它串起来了，而这个岁月是非常不容易的，我们应该说是非常有闯劲，非常有冲动，然后非常有理想的那样一个岁月，我不是说今天我没有理想了，没有冲动了，是因为人变得越来越大了，然后对生活的理解也逐步深入了，我可能不会像过去那样的方式，像那样地往前冲，我说这个话，你应该非常清楚。
白岩松：没有我现在还可以还在踢球。
我刚才看你那个镜头特别感慨，扶着那个还要往上跳，要去找什么？王利芬：我是特别想找一个真相，我想找真相，我一直在心里想这个时代正义一定战胜邪恶，然后善的一定战胜恶的，然后美的一定是要战胜丑的，我当时一定抱着这种东西，《新闻调查》的记者如果没有这一种精神，没有这样一种信念，他不会有那么大的冲劲。
白岩松：其实我这是第四次提到运城的渗灌，因为它是一个让大家把《新闻调查》的节目跟王利芬紧紧连在一起。
你还记得它有多深？你还想知道这件事情的什么的进一步发展？王利芬：我记得应该是蛮深的话，我这个比较执着，用咱们俗话说二百五的精神，还是很能打动人的，就刚才上面看的地委书记他在我的打动之下，他真的就接受我的采访，他深夜到办公室来，他求我说，哎呀您看我能不能给你跪下，我就不采访你饶了我，你就救救我全家人或者什么的。
我说我今天到这儿来跟你采访，我不是冲着跟你过不去，你只是一个个体我们做《新闻调查》选题的时候不是因为某一个个案具有离奇性来选择你，而是因为你这个事情，如果我调查采访之后会对我们国家的制度性的建设，尤其像这样巨大的工程性的建设和审批过程有一种引导性的一种示范性的结果，如果你今天犯了这么大的错误还能接受我的采访，你总算有一次机会能弥补我们这个国家制度性的建设（的缺陷），你懂不懂，然后他终于说你要说到这样的话，我还是帮你一把吧，我说你这是帮助更多的人，帮助我们建设一个机制，我跟你没有仇没有怨，我不认识你，我这么傻不愣登的就这么跟他做工作。
白岩松：他接受采访了？王利芬：他接受了。
白岩松：刚才看介绍你的短片里头其实相对大一点的词汇是比较多的，你看既有咱们国家的领导人，你还用英语，然后在美国去做节目，然后有很多大，利芬可能像有的同事说“一《新闻调查》曾经的出镜记者王利芬在回忆个馒头引发的血案”她不一定关注，但是一个血案引发的决策，她一定会关注，为什么会比较关注相对大一点的选题？王利芬：我觉得是这样的，我可能始终比较爱关注新闻，国家的政策走向，关于比如说市场经济，我们整个国家会经过哪样一些阶段，一些大的政治人物他的走向，然后他决策的思路和整个决策过程中的逻辑思考点，我觉得这些东西是我非常着迷而感兴趣的，为什么男人可以在社会上比较容易地比女人成功，你看男人关注什么，关注足球关注新闻关注月球关注神五神六，女人关注吗？也关注，但比他们少多了，所以这是女人不成功的很重要的原因，她只关心离自己一尺远的东西，三尺远或者一米远再开外的她不关注，不关注的时候，你的定位就不那么准确，你的选择就不那么理性，你就没有站在一个比较好的起点上去和男人同等地做什么事情，我不是女性主义者，对不起。
但是男性会因为这些比女性早死亡好几年。
白岩松：但是我特别想问你，难道你在做《新闻调查》记者的时候会考虑自己的性别意识吗？王利芬：我从来不考虑自己的性别意识，我原来有一句话，我觉得特别可笑，我说我只有上洗手间的时候我才能意识到自己是一个女性，我有的时候跟着制片人走走，人家上厕所我跟到旁边去了，然后哦这是男的，我就又缩出来了这样的。
白岩松：最后利芬，我可以把你刚才说的话当成是你对观众说的话和对一些领导说的话，接下来应该对你很多的兄弟姐妹说一说。
王利芬：我就觉得做《新闻调查》真的是非常地不容易，我真的很清楚，你记得你在《宏志班》的第一期节目，5月16号，那天我们在心明湖的那样一个地方，汽车开回来的时候我说我们《新闻调查》像一个列车一样驶出去，几乎没有加油的机会，到今天也没有加油的机会，我觉得中间不知磨损了多少，所以我希望我曾经工作过这样一个东西能够依然永远存在，哪怕能给我们找回青春的依傍，一个参照系一个历史的维度，我觉得也很好，我觉得我们还有今天这样一个说话的场所，我觉得我的逝去的那些岁月，我有地方去把它找回来，有一些凭证，我希望你们越来越把这个节目做好。
白岩松：好多谢利芬。
王利芬：谢谢。
敬一丹：好接下来将和我们面对面的《新闻调查》的出镜记者有着这样的经历，她曾经是一位作家，也曾经是一位演员，这些经历都在她身上留下了痕迹，就使得她站在镜头前作为《新闻调查》出镜记者的时候表现出她独特的洞察力和表现力，我经常看到她活跃在一个一个的新闻现场，她的眼神往往很动人，有的时候在眼睛里我们看到了忧虑，有的时候我们看到了同情，有的时候看到了愤怒，当然在更多的时候，我们是顺着她的目光一步一步地接近事实真相，我们看看她在镜头前的样子。
敬一丹：好我们有请长江。
敬一丹：大家一看长江在舞台上一走，你就看出她曾经当过演员的这种训练了。
长江：台步了对不起，这很不职业了。