场记单 双机位
晚会拍摄多机位设置原则
晚会拍摄多机位设置原则2011-04-12 15:23:24 来源:网络作者: 【大中小】浏览:850次评论:0条按照基本原则来分，晚会拍摄属于EFP模式，也就是通常说的多机位拍摄。
在这里要注意，这种拍摄方式是多台摄像机记录方式拍摄，与专题片、电视剧“分镜头拍摄方式”有根本性的不同。
1、机位固定、拍摄角度基本固定在拍摄前，先设置机位。
机位的设置以几个机位的镜头能够交代节目的内容为标准。
在开始拍摄后，固定机位就不移动了，移动机位也是在一定范围内移动，所以设置机位很重要。
机位设置的基本要求为能够拍摄以下：1）表演区的全景2）主持人、嘉宾的小全景3）主持人、嘉宾的中景、近景4）观众的小全、中景、近景、特写至于拍摄角度，很简单，根据要表现的内容自己设计下，这里就不强调了。
2、几个机位配合拍摄几个机位的拍摄必须相互配合，拍什么镜头不能自己决定，由导演或者导播来安排。
3、拍摄内容的安排拍摄时，各个机位的拍摄由导播或导演来指挥。
一种是导演提前安排好，另一种由“导播”现场指挥摄像拍摄需要的镜头。
1）简单性拍摄拍摄前由导演安排好镜头，例如“会议”、“小活动”等2）复杂性拍摄由导播现场指挥摄像拍摄具体来说，机位设置要根据表现内容而定。
以晚会为例，我们需要表现表演区、观众区两个部分。
这样，观众区一个机位可以确定了。
表演区需要表现表演整体、演员中景、演员特写。
表演区可以确定三个机位全景、中景、特写。
如果要表现整体和大气的感觉，需要俯拍和运动推进拍摄，这样就需要一个摇臂。
最后要考虑预算1、简单型：表演区三个机位，其中的一个兼顾观众2、一般型表演区三个机位，观众区一个3、标准型表演区三个机位，观众区一个，摇臂一个。
拍摄婚礼的机位和技巧
拍摄婚礼的机位和技巧现在婚礼的拍摄，双机位是圈内一般认为的最基本配置。
现在大、中城市中的婚庆服务公司多采用双机位拍摄，标清摄像机仍在呈减少态势，更多的摄像师早已在这些年来步入高清摄像机的拍摄。
双机位婚礼拍摄强调两位摄像师的默契配合。
一般婚庆服务公司的摄像师多年来长期一起工作，默契程度较高，而作为新人宾客的业余摄像师之间的默契则较少。
过去婚礼上经常会看到有好几个新人的宾客拿着摄像机来为新人来拍摄，他们彼此之间不认识，拍摄前也不相互沟通，自己拍自己的，各自都抢占自认为是最佳的拍摄位置，结果拍摄的都是相同机位景别相差不大的画面。
最后或将素材都交给新人，或将自己拍摄的素材简单编辑一下交给新人。
其实新人在拍摄前可以将两位摄像师相互介绍一下，让他们之间有个分工合作，这样拍摄时就不至于都挤在一起了。
即使新人没给他们相互介绍，两位摄像师也应该本着对新人负责的态度，有必要事先沟通一下，确定各自拍摄的机位和由谁来后期编辑，一般来说，后期编辑者经验相对多些，由他来分配机位更合适。
当双机位拍摄同一被摄对象时，摄像机一定要全程拍摄，切忌几秒钟一个镜头一关机，这样的素材在后期编辑时是没法同步对位使用的。
拍摄过程准备过程两台摄像机可以分别在新郎和新娘家拍摄。
A机拍摄新郎及新郎的家人，拍摄内容和方法可参考上期介绍的单机位的拍摄。
B机拍摄新娘及新娘的家人，重点是拍摄新娘的化妆过程。
化妆过程不必全程实录，但每个化妆步骤最好都有记录，化妆师如何给新娘化妆眼、眉、嘴，如何卷发、盘发，如何戴首饰，一步一步地从一个少女蜕变成美丽新娘。
在拍摄化妆过程的间隙，还可以拍摄一些新娘的婚纱、婚鞋、饰品等和婚礼有关的元素。
同时可以抓拍前来的闺蜜和宾客，一般前来的闺蜜和宾客都会和新娘说话，可以拍摄一些新娘、伴娘焦点变换的镜头。
拍摄时要注意新娘和宾客说话的完整性，只言片语的视频素材编辑时意义就不大了，除非你去掉同期声加音乐。
另外还可以给她们设计一些动作，比如伴娘给化妆的新娘拍照，给她看，有一些动态镜头。
Camera(数) 场记单的主要
场记单
场记单一般是记录每一个完成的镜头的讯息。内容包括场次、镜号、景别、所拍内容、磁码。场记单是结合场记板为后期剪辑提供方便的，我们在DV拍摄中可以不用那么复杂，可以将景别和镜号去掉，因为这个可以在场记板里或是具体画面里看到，磁码一定要记录下来，这个东西不单是为剪辑提供方便，更可以在我们采集素材时有选择性采集，节省大量的硬盆空间和剪辑时间。
或者这时候有朋友会发现有时侯拍摄完成DV带可能磁码并不是连贯的，这是因为我们拍摄中断后可能回放或是退带等原因造成的。所以要求在拍摄的过程中不要急于看回放，尽量保持拍摄的连贯性以便保持磁码的正常。至于DV机能不能象专业大机一样可以自动寻找或手动调整磁码，在下不才，没研究过，还望了解的朋友告知。
场记，顾名思义就是现场记录，当然，电影剧组里的场记并不是记录这么简单，这里不做讨论。
场记的工作
在香港的影视圈中，并没有场记一职位的，场记的所有工作是有副导演负责，主要工作范围是：所有有关连戏的东西，包括连戏的梳、化、服、道，连戏的机位连，连戏的角色位置等等，甚至还要负责催叫演员，提醒对白等等。当然还要负责录板和记录场记单还有录像带的收发。
在一个剧组里，场记是责任重大的，是和各个部门联系最为紧密的，（当然也有副导演）几乎现场所有问题的出错都可以归咎于场记身上。所以，在我们的DV制作过程中，由于人手问题，绝大多是不会有副导演的情况下，我们最好有个场记参与，特别是较长的剧情片。当然，我们可以不要求DV的场记做影视剧场记那么多的工作。
拍摄婚礼的机位和技巧三机位篇
拍摄婚礼的机位和技巧三机位篇在大城市中，拍摄婚礼采用三机位高清摄像机的形式还是比较多的，尤其是一些专业的婚礼视频服务机构，通常会使用比小画幅摄像机影像质量更好的Super35mm全画幅摄像机或者单反照相机来拍摄婚礼视频。
三机位拍摄由于有更充分的时间，有些时候可以运用一些拍摄的辅助工具，比如滑轨、小摇臂、手持减震器等，拍出更精致的画面。
三机位拍摄基本上能保证不遗漏整个婚礼过程的每一个细节，最后呈现给新人的是一个完美的作品，是一份永久的回忆。
拍摄过程准备过程A机和B机的拍摄内容和方法可参考上期双机位拍摄，C机可作为机动机位来拍摄。
如果婚礼典礼的现场在婚礼当天早上布置的话，C机可以去现场拍摄一些场地布置的花絮，宾客的进场和签到。
比如工作人员如何布置舞台、灯光，如何安置花门、花艺，如何餐桌摆台等等，这些镜头都可以渲染婚礼的气氛，最终不仅能给整个婚礼纪实增色不少，同时也是婚礼精剪短片和婚礼MV不可缺少的素材。
如果婚礼现场前一天已经布置完毕，（可以在布置时去一台摄像机拍摄布置和彩排）新娘比较注重自己的化妆过程的话，C机可以去新娘家拍摄。
这样B机和C机可有明确的分工，B机专门负责拍摄新娘的化妆过程，也包括伴娘和新娘母亲的化妆。
而C机则可以拍摄一些新娘的婚纱、婚鞋、饰品等和婚礼有关的元素。
在拍摄前来的闺蜜和宾客的同时，还可以抓拍一些有意义的、有趣的镜头。
由于有比较充裕的时间，因此每个镜头可以拍摄得更加精细。
比如可以使用滑轨、灯光等设备，拍摄出更为专业的画质。
可换镜头全画幅摄影机或者单反相机拍摄时，可以换着使用不同焦距的镜头和效果各异的滤镜。
鱼眼镜头可以获得夸张的透视效果，微距镜头和增距镜可以把微小物体拍得更大的。
如果新郎准备了豪华的迎亲车队，比较注重迎亲的队伍的话，C 机可以去新郎家拍摄室外的装扮婚车和准备迎亲的亲朋好友。
迎亲过程A机和C机同时去迎亲时，一台摄像机在摄像车上拍摄车队，另一台摄像机在迎亲婚车上拍摄新郎。
双机位拍摄在纪录片中的应用
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双机位拍摄纪录片的意义
双机位或多机位拍摄一般多用于" 电视栏目" , "晚会节目" "电视情景剧" , 的拍摄� 特点就是多机位 同时记录， 通过切换台进行现场切换， 以达到视觉和 听觉的完美统一， 增强节目的可看性 � 而在纪录片的表现手法上很多创作者都喜欢用 长镜头去表现 � 因为长镜头是由一个单一的镜头记录 下完整的动作和事件， 中间没有剪接的痕迹， 使整个 过程更加真实 , 可信� 就像巴赞所说， 长镜头保证时间 进程受到尊重， 景深镜头能够让观众看到显示空间的 全貌和事物的实际联系， 长镜头和景深镜头的运用可 以展现出空间 , 时间的真实 � 所以， 在大量的电视作品 中， 特别是纪录片中， 长镜头的拍摄方法被愈来愈广 泛地使用� 但是单纯的记录从来不是纪录片的最终目 的， 纪录片要呈现给大家的是记录下来的生活片段之 间的联系� 如果条件允许的情况下， 我们采用双机位 拍摄， 不仅能完整地记录下内容的真实性， 同时还可 以丰富画面语言� 特别是有的场景是不能补拍的�
例如我们在拍摄 �双城恋爱记� 时， 在上海外滩的 游轮上， 一个年轻的小伙儿正准备向他的女朋友求婚 的镜头， 我们就采用了双机位的拍摄方式 �因为男孩 带这个女孩上船前并没有告诉这个女孩他要以一种 什么样的方式求婚， 只说会给她一个惊喜 �所以我们 兵分两路， 一路拍摄男孩在甲板上怎么准备， 一路拍 摄女孩在船舱等待的场景 � 当男孩通过船上的麦克风 召唤女孩上甲板时， 双机位的完美配合纪录下了他们 难忘的求婚场景� 男孩按照和游客事先的约定， 在他 女朋友上来的一瞬间， 每个游客将手中的玫瑰送到了 她女朋友手中， 这时游客的情绪也被调动起来， 纷纷 喊着 " 嫁给他， 嫁给他 " ， 在那一瞬间， 女孩眼含热泪， 男孩单膝跪下向女孩求婚， 女孩欣然答应� 整个求婚过 程只持续了四 , 五分钟， 并最终全部剪辑到了节目中 � 正是我们因为采用了双机拍摄的形式，才使得求婚的 环境 , 男女主人公的表情和动作, 围观群众的反应， 被 一一记录了下来 �事后回想因为游轮上的游客是不相 识的, 人们的情绪也是无法还原的�因此， 在某些特殊 情况下， 仅靠单机拍摄是无法完成现场记录的�
场记单模板.pdf
一寸光阴不可轻
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多种样式的场记表单合集
《x x x》剧组场记单
页码( )导演_______________________ 场记 ______________________
《
XXX 》场记单
電影學習單之場記表
影帶編號
格式
HDV
DV
光碟
企劃案名稱
拍攝地點
次序
影片開始點
影片內容
備註
時
分
秒
集 场
气氛 員别
NG Q 机时玛
em 玛
成笳
內容（备注）
带号：场景名’拍摄迪: 年 月 日 页码
《X x x》场记单第2页
日期：年月日带：
导演：场记：
集数：场次镜号：镜位：内容：条数：时码
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舞台摄影、晚会摄影技术技巧探讨
舞台摄影、晚会摄影技术技巧探讨随着生活水平的提高，拍照不再是在摄影师专利。
现在动不动就看人拿个手机拍照，市面上想找到不带拍照的手机都难了，真的喜欢上摄影的影友，3000多元也能买到一台入门级单反相机，人人都可以成为拍客一族。
由于相机的数码化程度越来越高，拍出的照片马上就能看到效果，拍照本身不存在什么玄学。
在正常户外光线充足稳定的情况下，只要大家顺着光将相机设置成自动模式，多拍几张总会有自己心仪的作品，拍多了自然就有心得。
有挑战的拍摄就是光线多变的情况，很多影友在碰到光线多变的情况比如晚会演出拍摄、婚礼晚宴套拍、环境复杂的新闻摄影等就有点头疼了。
下面我们超新影像工作室就舞台摄影跟大家做一个技术交流，其间提供以前作者我拍摄案例，图片上特意留了当时的拍摄参数，仅供参考。
理论上，在剧场的任何位置，使用任何一种摄影器材都可以对舞台画面进行拍摄，但要想拍出好的作品来，请大家注意一下几个环节：1，器材相机：推荐：全幅或APS幅面具备连拍功能的单反数码相机，主要使用快门优先或者在保证安全快门的前提下光圈优先方式拍摄，再专业直接调成手动。
舞台摄影主要靠抓拍，拍摄者很少有时间去思考构图和快门光圈组合，为了不错过佳作，碰到有潜力的场景应使用连拍功能多拍几张，增加拍到好作品的概率。
在舞台摄影实践中，一张优秀的作品通常是十里挑一，甚至百里挑一。
一定程度上说，所谓抓拍或者连拍，就是“碰运气”。
摄影师的现场艺术感觉越强，对摄影技术的理解和掌握越透彻，“碰”到大片的概率也越高。
但摄影者如果没有艺术和技术的底蕴作依托，盲目乱拍，要拍到哪怕是一张高水准作品也几乎是不可能的。
推荐：剧场正厅的3-10排，和舞台中心成120度夹角的区域内，镜头的纵轴线与舞台的纵轴线基本平行。
仰拍机位通常在正厅的1-5排，俯拍机位可以考虑楼厅的1-2排。
不推荐：太偏离舞台中央或者离开舞台距离过远。
由于光的亮度会随着距离衰减，同样的舞台场景，使用相同的光圈，距离舞台越远，所需要的曝光时间越长（即快门速度就越慢），也就越不容易获得清晰锐利的照片。