国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT
the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
打 字 机
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苏 黎 世 音 乐 厅 演 唱 会 海 报
年 作 品
1955
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
视 觉 传 达 系 统
" Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》
1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》
1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
1967穆勒·约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951） 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 1957-1960年，苏黎世艺术学院教授 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授
20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）
20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统(Swiss Federal Railways,SBB) 1967-1988年为IBM的顾问 1996年8月 去世
平面设计著作：
1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔
国际主义平面设计风格精神领导人
瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一
最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。
约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller)
1942约瑟夫·穆勒·布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann)
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
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年 作 品
1955
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
视 觉 传 达 系 统
" Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》
1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》
1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
1967穆勒·约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951） 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 1957-1960年，苏黎世艺术学院教授 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授
20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（the SIGNAGE system,Zurichairport,late 1970）
20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统(Swiss Federal Railways,SBB) 1967-1988年为IBM的顾问 1996年8月 去世
平面设计著作：
1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔
国际主义平面设计风格精神领导人
瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一
最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。
约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller)
1942约瑟夫·穆勒·布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann)
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国际主义设计运动_图文
国都是盈利国，雄厚的经济实力为设计奠定了基础。当欧洲人正为艺术和技术结合
煞费苦心，为标准化和批量化生产争论不休的时候，美国人却顺理成章地开始了工
业产品批量生产。美国对于世界设计发展的重要贡献之一，就是将艺术设计职业化，
美国是世界上第一个把设计变成一种独立职业的国家。
•
美国的工业产品设计比世界上任何一个国家都发展得迅速和成熟。在各种设计
通的交通工具。
图7-19福特 福特T型轿车
•
随着大众对汽车拥有数量的提高，在购买汽车时，消费者也对汽车的功能
与款式提出了更高的要求。为了打破福特T型汽车长期垄断市场的局面，美国
通用汽车公司（成立于1918年）决定在汽车外观设计上取得突破。1927年公司
成立“艺术与色彩部”，由哈利·厄尔担任主任，专门负责汽车外形设计。
•
流线型本是空气动力学中的一个术语，指在高速运动时具有降低风阻特点
的圆滑流畅的形状。由于它的形式会使人联想到速度感和机器的活力感，便成
为一种现代精神的象征，从而受到美国设计师们的青睐，成为产品外形设计灵
感的源泉。
•
20世纪20年代中期，美国经济大衰退，为了生存发展，商家采取各种各
样的竞争手段，而越来越多的商家认识到设计所带来的价值，工业设计的地位
计方面。1927年首次引入横卧式话筒。（图7-9）
图7-9德雷福斯 300型电话
•
德雷福斯最成功的作品是1937年为贝尔公司设计的300型电话机，该设计
首次将听筒与话筒合二为一，不仅从外观出发，而且充分考虑内部电路结构、
安装工艺等方面因素，并要求适用于家庭和办公环境。其设计奠定了现代电话
机的造型基础和结构方式，占据电话和市场达几十年之久。由于这一款电话的
(完整PPT)中外设计史ppt精讲
• 美国的装饰艺术明显具有古埃及、中国、波斯、特别室玛雅文化的痕迹， 古老文明在这得到充分的发展和展示。
• 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸 扩展。在纽约，建筑师注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶， 开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼 亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经 与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混 杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影 响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。
法国
• 几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设 计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义 色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。
• 帝国大厦（1931完工）由威廉·兰柏(William Lamb)设计。设计定稿于 1929年8月30日，用了24 个月就完成了建筑工程，无论是外表还是内部， 都具有强烈的装饰艺术风格特征。自此，这种风格在美国广泛流行，在 费城、芝加哥、水牛城等地都出现了大量的这类建筑。
• 30年代在纽约完工的洛克菲勒大厦是这种风格的最杰出代表，无论是 建筑结构建筑风格，还是室内设计、壁画、雕塑、家具、壁版设计、 餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕，还是外部 的广场设计，都有既统一又丰富的特点。位于该建筑内的无线电城市 音乐厅更是登峰造极的"装饰艺术"风格典范。
服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。
二、“装饰艺术”运动风格形成的影响因素
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 简单的几何图形、金属色系列和黑白色系列，高度装饰效果
• 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸 扩展。在纽约，建筑师注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶， 开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼 亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经 与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混 杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影 响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。
法国
• 几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设 计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义 色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。
• 帝国大厦（1931完工）由威廉·兰柏(William Lamb)设计。设计定稿于 1929年8月30日，用了24 个月就完成了建筑工程，无论是外表还是内部， 都具有强烈的装饰艺术风格特征。自此，这种风格在美国广泛流行，在 费城、芝加哥、水牛城等地都出现了大量的这类建筑。
• 30年代在纽约完工的洛克菲勒大厦是这种风格的最杰出代表，无论是 建筑结构建筑风格，还是室内设计、壁画、雕塑、家具、壁版设计、 餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕，还是外部 的广场设计，都有既统一又丰富的特点。位于该建筑内的无线电城市 音乐厅更是登峰造极的"装饰艺术"风格典范。
服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。
二、“装饰艺术”运动风格形成的影响因素
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 简单的几何图形、金属色系列和黑白色系列，高度装饰效果
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面
设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
5
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
18
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
19
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
视 觉 传 达 系 统
20
谢谢！
11
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 音 乐 厅 海 报
13
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur
Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
5
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
18
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
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他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格作者：孙晨晨来源：《神州·下旬刊》2017年第01期摘要：本文重在研究瑞士国际主义平面设计风格代表人物“布罗克曼”的设计艺术特征，必先从国际主义设计风格来源和发展谈起，理清思路，再谈“布罗克曼”带给我们的设计特征和启迪，最后分析国际主义平面设计对现代平面设计的影响。
实际上了解和学习国际主义设计风格，并取其精华对现代平面设计师具有重要的价值。
关键词：国际主义；平面设计；布罗克曼一、国际主义平面设计风格的发展谈起国际主义平面设计的兴起，要从60年代的波普艺术谈起，波普艺术既代表反叛的青年风格，又是各类历史艺术运动风格的汇总，其形式主义、变化多端、无统一风格的特点与现代主义、国际主义的风格形成鲜明的对比，随着战后经济的复苏、商业的发展，带动了设计的与时俱进，美国的设计理论家维克多﹒巴巴纳克出版了闻名一时的著作《为真实世界的设计》，严肃的提出了“设计目的”的构想，尤其是他认为设计应当为社会大众和第三世界的人们服务，而不是只为国家少数的富人尽职、设计应当保护、节约、减少使用地球资源、也应为残疾的人提供方便而只是健康人，基于这三点设计理论的深入思考越来越多的设计师明确了设计的目的性，巴巴纳克的设计观是进步的、深层次的。
由于二战期间现代主义设计运动被纳粹政权的禁止，以及战争对欧洲各国的摧残导致战后设计上的停滞，欧洲重要的设计人才迁移至美国，结合美国经济和商业对设计的推动，最终国际主义运动在美国兴起，并在60、70年代发展到登峰造极的状态，并且涉及建筑、室内、产品和平面设计等。
国际主义设计风格延续了现代主义设计的注重设计目的、功能至上，形式是为了达到设计目的而衍生的结果，然而经过20年的发展，美国是战后最富裕的国家，国际主义逐渐成为为美国企业、权力和金钱服务的设计，此时的风格追求“少即是多”的减少主义原则，国际主义风格也变为形式第一，功能追随形式的特点。
美国是综合国力最强盛的国家，因此这种风格影响了西方各国，瑞士的国际主义平面设计享誉各国，代表人物是约瑟夫﹒穆勒—布罗克曼等。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
11
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
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Hermes
作品赏析
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10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
1955
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约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
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10
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约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
第九章 包豪斯与现代平面设计风格
4
包豪斯的10多年发展历史中，以校址的3次迁移而分为三个发展阶段：
的 设 计 家 亨 利 凡 德 威 尔 德 1903
前 身 为 魏 玛 工 艺 美 术 学 校
魏玛时期的包豪斯 校长：格罗佩斯 1919——1924 （理想主义）
迪索时期的包豪斯 校长：汉斯. 迈耶 1925——1931 （共产主义）
19
约翰· 伊顿伊设计的十二色相环 （Farbkreis）（1961）
20
伊顿对包豪斯的贡献： 1、为包豪斯创立了“基础课程”。
2、伊顿为包豪斯开设了现代色彩学课程。
21
22
23
瓦西里· 康定斯基
1866年12月16日－1944年12月 13日），出生于俄罗斯的画家 和美术理论家。康定斯基认为 是抽象艺术的先驱。
蓝色之山
对包豪斯基础课的贡献： 1、分析绘画 2、对色彩与形体的理论研究
24
色彩与图形理论：
• 以综合审美的方式定义出色彩的“四个主音”：亮暖色、暗暖色、 亮冷色、暗冷色。以此传达内心的感受 • 点、线、面的关系和特点以及同色彩之间的结合。
马上情侣
㉡1906-1907年 ㉡55×50.5cm ㉡布面油彩 ㉡慕尼黑 伦巴赫美术 馆藏
包豪斯是于 1919 年 4 月开学，地点在比利时设计师亨利·凡 德·威尔德于1903年建立的魏玛的美术与工艺学校。沃尔特·格罗 佩斯任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练
20世纪设计家和建筑师的神圣使命。他广招贤能，聘任艺术家与手
工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。
现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄国和荷兰。 20世纪20年代---欧洲 • 俄国---构成主义 • 荷兰---风格派
风格派ppt课件
里特维尔德gerritrietveld18881964181911年他开始了自己独立的木工作坊同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图19171918年他设计并制作了红蓝椅并于次年成为荷兰著名的风格派艺术运动的第一批成员19321934年设计制作的z形椅19风格派最有影响的实干家之一他将风格派艺术由平面推广到了三度空间通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则
29
• “风格派”对于世界现代主义的风格 形成起到了很大的影响，它的简单的几 何形式、以中性色（黑白灰）为中性的 色彩计划、它的立体主义形式、理性主 义形式的结构特征在第二次世界大战之 后成为国际主义风格的标准符号，而在 荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易 见，比比皆是。
30
27
Schroder House （施罗德宅） 1925年
28
影响
• 风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、
有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化 和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这 些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感 的艺术才是最纯粹的艺术. • 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响.
3
产生历史
•
风格派产生于第一次世界大战期间。艺术
家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主
义社会的腐朽。他们不懂得社会发展的规律,
误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用
几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精
神王国,以取代资本主义世界。所以说,风格派
的思想基础是唯心主义和空想社会主义。风格
派的活动继续到1931年。
•
这些都为风格派的形成奠定了理论基础.
5
29
• “风格派”对于世界现代主义的风格 形成起到了很大的影响，它的简单的几 何形式、以中性色（黑白灰）为中性的 色彩计划、它的立体主义形式、理性主 义形式的结构特征在第二次世界大战之 后成为国际主义风格的标准符号，而在 荷兰的现代设计中，它的痕迹也显而易 见，比比皆是。
30
27
Schroder House （施罗德宅） 1925年
28
影响
• 风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、
有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化 和几何形体化，构成画面的是直线与纯原色这 些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感 的艺术才是最纯粹的艺术. • 风格派的这种艺术理念,对20世纪的建筑 和纯设计领域中有广泛的影响.
3
产生历史
•
风格派产生于第一次世界大战期间。艺术
家们看到了社会的矛盾和混乱,看到了资本主
义社会的腐朽。他们不懂得社会发展的规律,
误以为用精神和艺术可以来拯救社会,可以用
几何的﹑规则的抽象线条与色彩来建立一个精
神王国,以取代资本主义世界。所以说,风格派
的思想基础是唯心主义和空想社会主义。风格
派的活动继续到1931年。
•
这些都为风格派的形成奠定了理论基础.
5
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
他的平面设计处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
设计风格特征
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
背景
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
他强调设计的社会使命及功能，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统，20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
设计风格特征
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1934年至1936年他在苏黎世当学徒，1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒-格什沙夫特音乐会（the
背景
瑞士的国际主义平面设计是1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里·罗斯和约瑟夫·穆勒·布鲁克曼、汉斯·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
《世界平面设计史》PPT课件
六、版面设计在18世纪欧洲的新发 展
• （1）法国罗可可时期的书籍出版和平面设计
勒让于1737年出版《比例表格》，对于字体的大小 尺寸和比例作了严格的规范。
（2）英国18世纪的平面设计与印刷业发展情况
“水晶宫”里的工业建筑技术展区 1852年
平面设计史
19世纪——工业革命，西方开始发展工业化的生 产方式，展开适合工业化生产的现代设计。 20世纪初期——“德意志工业联盟”成立，对于标 准化、大批量生产方式进行探讨 20世纪20年代——“包豪斯设计学校”成立，确立 现代设计教育体系 20世纪50年代——功能主义和国际主义风格的流 行 60年代——波普设计 80年代——后现代设计
德意志工业联盟的中心人物和设计实践者是彼得贝伦斯（Peter Bahrens），
他受聘为德国通用电气公司（AEG）的设计人员和顾问，为该公司设计了厂房、 电器、标志、海报及产品说明书等，他的设计极好的诠释了现代设计的理念， 成为工业设计史上第一个工业设计师。
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
德意志工业联盟－彼得.贝伦斯作品
工业革命最早在英国完成，工业革命的成果也最早在英国展示，早期批 量生产与设计低劣的矛盾也在英国表现得最明显。19世纪中期英国产 生的工艺美术运动即针对当时品质低劣的大众化工业产品，以复兴手 工艺及对手工艺劳动的尊重为前提，其宗旨是为大众生产美观而实用 的物品，体现了现代设计的民主思想，因此，工艺美术运动成为现代 设计的开端。
1：德意志工业联盟（DeutscherWerbund）
德意志工业联盟简称“DWB”，由在英国接受了威廉莫里斯思想的德国普鲁斯
贸易局建筑委员赫曼穆特修斯（Hermannmuthesius）于1907年在德国倡议
成立，其成员包括了制造商、建筑家和工艺家。德意志工业联盟把工业革命和 民主革命所改变的社会，当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开 发满足需要的设计品。 德意志工业联盟成立后出版设计年鉴，开展设计活动，参与企业设计，举办设 计展览，尤其具有意义的是他们有关设计的标准化和个人艺术性的讨论。持这 两种观念的代表分别是穆特修斯和亨利凡德威尔德，在1914年的DWB年会上， 穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进 行”，而亨利凡德威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准 化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念 典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。当然，随着工业的发展， 穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为今日工业产品设计的准则。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼
有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔 国际主义平面设计风格精神领导人 瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller) 1942约瑟夫· 穆勒· 布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann) 1967穆勒· 约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
平面设计著作： 1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
1914.5.9生于瑞士的拉帕斯维尔 国际主义平面设计风格精神领导人 瑞士最重要的平面设计家、版面设计 家和设计教育家之一 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际 主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 约瑟夫．玛利奥．穆勒(Josef Mario Müller) 1942约瑟夫· 穆勒· 布鲁克曼( Josef Müller-Brockmann) 1967穆勒· 约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
平面设计著作： 1971 "Geschichte der visuellen Kommunikation" (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》 " Geschichte des Plakats" (A History of the Poster) 《海 报史》 1981 Published “Grid Systems in Graphic Design.” 《平面 设计网格体系》 1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to the Present Day) 《摄影海报-起源到现在》