国际主义平面设计风格——布鲁克曼
第九章-丰裕社会与国际主义风格学习资料
3、设计伦理观念
由美国设计理论家巴巴纳克提出。 设计的目的不仅仅是为眼前的功能、形 式目的服务的，设计更主要的意义在于 设计本身具有形成社会体系的因素。
因此设计的考虑也必须包括对于社 会短期和长期因素的内容。从当代设计 伦理观看，还要考虑第三世界人民、以 及生态平衡、自然资源等目的。这种理 论推动了设计观念的发展。
瑞士国际主义平面设计
瑞士的国际主义平面设计风格 是1959年瑞士出版《新平面设 计》杂志时形成气候的。这本 刊物是瑞士国际主义平面设计 风格的基本阵地、中心和发源 地，在平面设计史中具有重要 的作用和意义。
《新平面设计》杂志
国际主义平面设计追求几何学 的严谨、简洁明快的版面编 排、无饰线字体的运用、完 整的造型，从而形成了高度 功能化、理性化的设计风格。
4、妇女的经济地位独立，成为强大的消费力量； 5、市场细分日益精细，用毕即弃的消费主义成为西
方消费的主要方式和行为。
科学技术的发展及审美观念的变化
1.航空航天和计算机技术的飞速发 展：“宇宙风格”盛行－－银灰色+飞行 器造型
2.各种新材料的出现：色彩鲜艳的 塑料时代。
3.战后经济的复苏：社会进入丰裕 发展阶段，消费者对产品的要求日趋多样 化。
瑞士国际主义平面设计（马克斯• 比尔）、乌尔姆-布劳恩体系的产品设 计（兰姆斯）都是其影响下的产物。
• 范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医 生范斯沃斯设计的渡假别墅，建成至今 受到的无数的赞扬和非议。
国际主义风格的产生
西格拉姆大厦 设计：密斯•凡•德•罗
飞利浦.约翰逊 时间：1958 年
•钢筋混凝土预制构件和玻璃幕墙结构成为国际主 义建筑的标准面貌。到了这一阶段，形式变成了 第一性，原本的目的性被取消了，而为了达到所 采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。
第九章 丰裕社会与国际主义风格(完整版)
三、国际主义风格的产生与发展
现代主义经过在美国的发展成为战后的国 际主义风格。这种风格特别是在60、70年代以 来发展到登峰造极的地步，影响世界各国的建 筑、平面及产品设计风格，成为垄断性的国际 风格。
•欧洲现代主义设计的一批大师，移居美国后，成为了美 国建筑界的魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他 们设计的一些重要建筑，成为国际主义建筑的典范，从 而又影响到全世界的公共建筑风格。
《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》拼帖画
波普设计： 产品专注于形式的表现和纯粹的表 面装饰,而不是功能、合理的生产一类 现代主义的观念。 波普设计强调灵活性与可消费性, 即产品的寿命应是短暂的,以适应多变 的社会、文化条件。
追求大众化的、通俗的趣味,反对 现代主义自命不凡的清高。强调消费产 品的象征意义而不是其形式上和美学上 的质量。
埃罗·沙里宁（EeroSaarinen， 1910-1961）是20世纪中叶美国最有 创造性的建筑师之一。1910年8月20 日生于芬兰一个艺术家家庭，父亲 G·E·沙里宁是建筑师，母亲是雕塑家。
郁金香椅
纽约市－约翰肯尼迪 机场 TWA候机厅
埃罗沙里宁(Eero Saarinen)1962年的 标志候机厅。设计主 题是诸多的俯冲、曲 线，有如飞机在航行 时的模式。这项建筑 至今是内行建筑师们 的设计标准，也如沙 里宁曾说的，标志着 “航空旅行的乐趣”。
瑞士国际主义平面设计
瑞士的国际主义平面设计风格 是1959年瑞士出版《新平面设 计》杂志时形成气候的。这本 刊物是瑞士国际主义平面设计 风格的基本阵地、中心和发源 地，在平面设计史中具有重要 的作用和意义。
《新平面设计》杂志
国际主义平面设计追求几何学 的严谨、简洁明快的版面编 排、无饰线字体的运用、完 整的造型，从而形成了高度 功能化、理性化的设计风格。
平面设计史
平面设计史平面设计都与图形或印刷有关, 所有二维空间中的、非影视的设计活动都基本属于平面设计的内容. 平面设计的概念随着时代的发展而不断变化第一章．现代平面设计之前的平面设计（★选择和填空）第一节．图形与文字一．图形：最早的平面创造,可以认为是古代的洞穴画和崖壁画，又称岩画。
最著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
黑彩绘粗笔蛙形纹，或称变体人形纹，间作两大圆圈纹。
应为马家窑文化后期的陶器.二．文字世界上最古老的三种文字:一是5500年前的楔型文字（钉头文字）二是5000多年前的象形文字——圣书字；三是3300年前的甲骨文字。
第二节．标志、书籍、广告一．标志标志最早的形式表现为封泥、印章、印记。
二．书籍泥版书，这是世界上最古老的图书之一。
纸莎草书卷最早的版式设计。
我国唐朝时雕刻印刷的《金刚经》现存世界上第一部印刷书籍三．广告招牌和招徕市声为最早公告、告示牌主要以文字为主，只有简单的版式。
世界上最早的招贴广告雏形内容由文字构成.北宋时期济南刘家针铺的广告，是迄今为止发现的世界上最早的印刷广告。
大约在15世纪上半叶,德国人古登堡改进了中国人发明的活字印刷术，推动了与印刷业相关的平面设计的不断探索第二章．现代平面设计的开端第一节．新技术对平面设计的推动一．承前启后的字体设计1．法国的字体革新迪多字体2．欧洲现代体波多尼3．卡斯隆旧体及改造①以“卡斯隆旧体”为核心的一系列字体的创造。
②对古典的字体中进行提炼和改造.③无饰线字体的推广二．印刷和排版技术的发展木刻印刷技术是中世纪书籍、插图印刷的主要手段，到了约19世纪70年代则因为更先进的彩色石版印刷技术的出现而逐渐衰退从15世纪中叶德国古藤堡在欧洲发明活字印刷术以来，每一次印刷技术的发展都会引发字体设计、版面设计的变化发展，逐步推动平面设计进入了现代化的背景.三．摄影技术的介入约瑟夫·尼普斯法国人，发明了“阳光腐蚀”法,是最早的摄影技术的运用。
版式设计复习资料
版式设计复习资料20世纪艺术主要经历的四个时期：第一个时期,主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表。
第二个时期，以“一战”以后星期的俄国构成主义、荷兰风格派、包豪斯三个重要设计运动为代表,第三个时期：“二战"以50年代至70年代的国际主义主导的设计风格第四个时期为60年带开始的后现代主义片面设计表现形式以电脑、网络多元化媒体传达。
立体主义是现代艺术中重要的运动，也是平面设计形式基础。
它主张不模仿对象,重视艺术的自我表现，对具体对象分析,重构和综合处理的特征。
表现为对版面构成的分析组合和理性的规律探索。
未来主义：是源于20世纪初意大利在绘画、雕刻和建筑上的一场设计运动。
在版面编排上提出反对严谨正规的编排方式，提倡自由组合。
即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构甚至完全散乱的无政府主义形式。
达达主义：是有人们对战争的厌倦以及对战后社会前途的失望与迷惘，在欧洲与美国表现出来的高度无政府主义思想的艺术运动。
在艺术观念上，强调自我,反对理性，认为世界没有任何规律性，表现为虚无主义特点：随机性和偶然性、荒诞和杂乱。
在编排上是一种无规律化、自由化、相互矛盾化。
超现实主义；“一战”后由于人们普遍的悲观和茫然的情绪而出现的虚无主义思想，认为社会的表象是虚伪的,创作的目的是在于中心寻找和了解社会实质。
对平面设计的影响在于对人类意识形态和精神领域方面的探索。
现代主义的特点：是理性主义”功能决定形式”不是一种风格而是一种信仰。
现代主义主张"少则多".它反对装饰的繁琐,提倡简洁的几何形式。
现代主义的贡献：1.创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系，并得以广泛的运用。
2.在平面设计上开始对简洁的集合抽象图形进行了探索设计,3。
将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。
4.将数学与几何学应用于平面的设计分割,为骨骼法的创造奠定了基础.俄国构成主义为现代主义的设计奠定了基础。
2023年平面设计史试题库
填空题(每题1分，共10分)1.英国旳“工艺美术”运动是由“工业设计之父”＿（威廉•莫里斯＿＿倡导旳。
）2.作为“新艺术”发源地旳法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一种是＿＿（南斯市）＿。
3.哥特式罗可可式）和日本艺术是新艺术运动旳三大源泉。
4.在现代主义设计运动中，体现最突出旳是德国，另一方面是＿＿和荷兰。
（俄国）5.＿＿＿＿是德国工业联盟旳奠基人和整个活动旳开创者。
（穆特修斯）6.20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相似设计风格特性旳运动——＿＿＿＿＿。
（“风格派”运动）7.美国于20世纪30年代发明性地形成了一种风行美国乃至世界旳新设计风格——＿＿＿＿＿。
（“流线型风格”）8.装饰艺术旳历史渊源：对＿＿＿＿＿＿＿＿、从老式艺术旳创新中获得创作灵感、舞台艺术旳影响、汽车设计样式旳影响。
(对埃及古代装饰风格旳借鉴)9.进入20世纪50年代，意大利旳设计形成了自己旳艺术风格。
这便是意大利吸取美国流线型而形成旳（“意大利线条”）.10、＿＿＿＿＿＿＿被称为“后现代主义设计”理论旳真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师旳代表之一。
（罗伯特·文杜1.英国19世纪下半叶发生旳“工艺美术”运动由威廉·莫里斯倡导宣传，英国旳文艺批评家和作家＿＿＿作理论指导。
（罗斯金）2.＿＿＿＿＿是西班牙新艺术运动最重要代表。
（安东尼·高蒂）3.＿＿＿＿＿＿堪称19世纪末和20世纪初叶比利时新艺术运动最为杰出旳设计家、设计理论家和建筑家。
（亨利·凡得·威尔德）4.“新艺术”运动旳线条体现手法提成曲线和直线两派。
直线风格重要存在于英国北部苏格兰旳格拉斯哥，以＿＿＿为代表。
（麦金托希）5.＿＿＿＿＿是芝加哥学派最重要旳代表人物，对美国新艺术建筑作出了前无古人旳巨大奉献。
（路易斯·沙利文）6.1910月6日，穆特修斯在贝伦斯、威尔德等人旳倡导下，成立了德国第一种设计组织——＿＿＿＿＿。
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格
漫谈以“布罗克曼”为代表的国际主义平面设计风格作者：孙晨晨来源：《神州·下旬刊》2017年第01期摘要：本文重在研究瑞士国际主义平面设计风格代表人物“布罗克曼”的设计艺术特征，必先从国际主义设计风格来源和发展谈起，理清思路，再谈“布罗克曼”带给我们的设计特征和启迪，最后分析国际主义平面设计对现代平面设计的影响。
实际上了解和学习国际主义设计风格，并取其精华对现代平面设计师具有重要的价值。
关键词：国际主义；平面设计；布罗克曼一、国际主义平面设计风格的发展谈起国际主义平面设计的兴起，要从60年代的波普艺术谈起，波普艺术既代表反叛的青年风格，又是各类历史艺术运动风格的汇总，其形式主义、变化多端、无统一风格的特点与现代主义、国际主义的风格形成鲜明的对比，随着战后经济的复苏、商业的发展，带动了设计的与时俱进，美国的设计理论家维克多﹒巴巴纳克出版了闻名一时的著作《为真实世界的设计》，严肃的提出了“设计目的”的构想，尤其是他认为设计应当为社会大众和第三世界的人们服务，而不是只为国家少数的富人尽职、设计应当保护、节约、减少使用地球资源、也应为残疾的人提供方便而只是健康人，基于这三点设计理论的深入思考越来越多的设计师明确了设计的目的性，巴巴纳克的设计观是进步的、深层次的。
由于二战期间现代主义设计运动被纳粹政权的禁止，以及战争对欧洲各国的摧残导致战后设计上的停滞，欧洲重要的设计人才迁移至美国，结合美国经济和商业对设计的推动，最终国际主义运动在美国兴起，并在60、70年代发展到登峰造极的状态，并且涉及建筑、室内、产品和平面设计等。
国际主义设计风格延续了现代主义设计的注重设计目的、功能至上，形式是为了达到设计目的而衍生的结果，然而经过20年的发展，美国是战后最富裕的国家，国际主义逐渐成为为美国企业、权力和金钱服务的设计，此时的风格追求“少即是多”的减少主义原则，国际主义风格也变为形式第一，功能追随形式的特点。
美国是综合国力最强盛的国家，因此这种风格影响了西方各国，瑞士的国际主义平面设计享誉各国，代表人物是约瑟夫﹒穆勒—布罗克曼等。
网格网格系统相关定义及意义资料搜集整合
辞典对于网格的解释安排均匀的水平线和垂直线的网状物。
网格设计，就是在页面上按照预先确定好的网格，理性而有序地排列文字和图片的一种版面设计方法。
网格设计也可以叫做网格系统，还有人把它叫做标准尺寸系统、程序版面设计、比例版面设计、瑞士版面设计或者欧洲版面设计。
其特征是重视比例感、秩序感、连续感、清晰感、时代感，具有准确性、严密性和科学性。
网格设计是以理性为基础的，与以感性为基础的美国自由版面设计成为很好的对比。
当真正把技巧、感觉和网格这三者融合在一起时，就能够更好地解决功能、逻辑和美学上的问题。
现代网格设计经历了一个长期发展的过程，其源流可以追溯到20世纪20年代的构成主义。
自从德国包豪斯设计学院这个构成主义的中心地解体以后，瑞士的设计师们继承了包豪斯的设计思想，瑞士的设计学校成为现代网格设计主要的实验室。
其中最严谨、最锲而不舍地应用网格设计的是巴塞尔美术学校的权威埃米尔`鲁德尔教授和他的学生们。
20世纪40年代出版了第一件用网格设计的印刷品，其严谨的文字和图片设计方案、全书统一的版面形式和对于主题朴实无华的表现代表了新的潮流。
到了20世纪50年代，网格设计成为较为成熟定型的版面设计形式在世界范围广泛传播。
介绍网格的第一本专业书籍是德国1961年出版的《平面设计家的设计问题——网格设计是书籍、报纸、杂志、广告、产品样本、展览等设计的有效方法》，简明扼要及图文并茂地阐述了网格设计的本质和优越性并附有28个应用实例。
作者是著名的瑞士设计师、网格设计的积极倡导者约瑟夫?米勒?布鲁克曼。
他在总结网格设计的优越性时说：“网格使得所有的设计因素——字体、图片、美术之间的协调一致成为可能。
网格设计就是把秩序引入设计中去的一种方法。
”网格设计网格设计在20世纪20年代产生与瑞士，50年代流行于世界各地，它是在书页上按照预先确定好的各自分配文字和图片的一种版式设计方法。
网格设计，或者叫做网格系统、又有人把它叫做标准尺寸系统、程序版面设计、比例版面设计、瑞士版面设计或者欧洲版面设计（与美国的自由版面设计相对而言）。
国际主义平面设计风格——布鲁克曼 PPT课件
1955
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
年 作 品
12
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
8
Hermes
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
打 字 机
9
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
10
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
苏 黎 世 穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
设计思想：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
国际主义平面设计风格
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann）
1
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（Josef Müller-Brockmann）
背景 人物简介 人物风格分析 作品展示
2
第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（the International Typographic Style）。
世界现代设计史简述
世界现代设计史〖设计萌芽后至少分七个阶段〗1850-1900 工艺美术运动1890-1905 新艺术运动1900-1930 机械美学运动1925-1939 装饰艺术派1935-1955 商业主义风格1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格1975-至今当代风格【知识点汇集】※工艺美术运动工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰?拉斯金，主要人物则是威廉?莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体世纪行会（阿瑟?马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯?阿什比1888）。
约瑟夫·穆勒-布罗克曼的版式设计
Vol . 42/No . 24/Westleather约瑟夫•穆勒-布罗克曼的版式设计朱志娴（南京师范大学，江苏南京210046）摘 要：瑞士现代主义平面设计的中心人物，瑞士平面设计师约瑟夫•穆勒-布罗克曼，在独特的政治背景和社会环境下形 成了 的去情感化的理性设计风格。
布罗克曼在版式设计中做出了 的 ：使用以黄金分割比 理 础的 系统;追 洁、客的无衬线 ；使用客观的摄影 表 ％关键词：约瑟夫•穆勒-布罗克曼；版 设计； 系统中图分类号：G235 文献标志码：A 文章编号：1671 -1602 （2020） 24 -0029 -02布罗 设计生涯要从进入苏黎世工艺美术学校开始，布罗由于厌恶当时 会环境，在1933年前往苏 工艺美术学 学， 接 设计的领域， 斯特•凯勒和阿 •威 两位瑞 主义大 导下，系 学习设计 识， 布罗 后的设计生 极大% 学间，布罗 并不 于学校所 ，同时注重自 育和自我人格的塑造，经 入于音 、歌剧、书店以 及参加心理学 会教育％ 学 时间中，布罗 接触音乐、建、心理学、哲学等各方面学科 识，为2050年代后布罗 设计风格的形成打 ％1使用以黄金分割比例为理论基础的网格系统关于网格系 形是15 约 • 行：属印刷技术 验， 场 代印刷技术 过程中，无形 :洲抄本时代图片和 排， 用的新的印刷技术印制《圣经》 编排以及 分 识的促 格系统的% 格系 学概念“ ”为 ，在20初设计 用现代主义 设计中，被布罗 一代瑞 格派设计师推向世界，以致 个 设计％具有严格 分割①被认为是建筑和艺术中最理想的比例， 着丰富的美学价值， 典建筑和绘画中 用％根据维特鲁威的《建 书》第三卷中关于神庙建 构美的人体比例相似， ％ 于雅典 特农神庙②就是根据这分严格建 ， 神 和 关系接1： 0. 618% -芬奇所绘制的《维特鲁威人》可 ，艺复兴时期古典绘画运用 经典的案例（如图1）%图1 1487年 后达•芬奇，规格为34.4cmx25.5cm,藏 大利威尼斯的学院美术馆图2 1958年“音乐万岁”自15 ， 设计师们将 分割作为 立 格系 逐 用 设计中，布罗 一位具有代表性的用网格系统来创作的设计师％时 设计 用网格进行设计， 并没有自主学格设计的系统理论，布罗 苏 用艺术学 学期间，为 观 学需要，1996年布罗 杂志《新 设计上》 《 设计中 格系统》，将自己 格系 理和 用写 本书中，布罗 系 何将纸张大小、字体、字形、网格构成、图像、文本视觉 规范在版中％网格 用是瑞 主义风格平面设计的一种设计工具,二战之后布罗 设计的表达， 1953年为苏 音作的海报，画 采用 分割画面，无论 形的大， 置 固定的分 ，整幅画面所 几何美 布罗将自己对音 理解％在1958年布罗 为苏 音 作“音万岁”（图2） 同 用 分 行设计，每个圆形 固定 置上视觉所 语言是音 节， 学艺术 撞，思想与时代的结晶。
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《海
1981 Published “Grid Systems in Graphic Design. ” 《平面 设计网格体系》
1989 Published “Fotoplakate - Von den Anfangen bis zur Gegenwart” (Photographic Posters - From their Origins to
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
? 1934年至1936年他在苏黎世当学徒， 1936年开设了自己的设计事务所，专门 从事平面设计和展览设计，也兼摄影工作。
? 1945年战后集中在展示设计和插图设计，为各种剧院设计布景。 ? 1951年，苏黎世音乐厅演唱会海报，苏黎世汤豪勒 -格什沙夫特音乐会（ the
? 他的平面设计 处理非常简明扼要，既有高度的视觉传达功能性，又有强烈的 时代感，简单、明晰。他采用的摄影资料，都将摄影本身变成设计的元素， 赋予摄影新的功能，他的摄影拼贴都非常强烈，并且结构简单，突出主题， 能够使观众一目了然海报传达的内容。
? 他强调设计的社会使命及功能 ，在这一点上，他与包豪斯的奠基人一样，具 有鲜明的现代主义设计运动的色彩，是一个主张社会工程目的具体的平面设 计家。他在 20世纪60年代设计了苏黎世国际机场的视觉传达系统， 20世纪70 年代又设计了瑞士的联邦铁路视觉传达系统，都有很高的功能性和简单易懂 的特性，是他设计哲学的最好范例。
国际主义平面设计风格
?约瑟夫．穆勒．布鲁克曼 （Josef Müller-Brockmann ）
国际主义平面设计风格 ——约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
? 背景 ? 人物简介 ? 人物风格分析 ? 作品展示
? 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。由于大战对 于欧洲和亚洲各个国家带来了巨大的创伤，除了美国之外，国际的平面设计 在风格上没有什么创新。经济的逐渐恢复和发展，促使了设计在二战后的发 展，而市场的日趋国际化又对于设计的国际化面貌和特点提出了新的要求。 到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形 成，被称为“瑞士平面设计风格”（ Swiss Design）。由于这种风格简单明 确，传达功能准确，因此很快流行全世界，成为二战后影响最大、国际最流 行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”（ the International Typographic Style ）。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Müller-Brockmann ）
? 1914.5领导人 ? 瑞士最重要的平面设计家、版面设计
家和设计教育家之一 ? 最重大的成就，是参与奠定瑞士国际
主义平面设计的基础，并且通过设计 实践使这个风格在世界广泛流行和使 用。 ? 约瑟夫．玛利奥．穆勒 (Josef Mario Müller) ? 1942约瑟夫·穆勒·布鲁克曼 ( Josef Müller-Brockmann) ? 1967穆勒·约西卡瓦 (MullerYoshikawa)
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
?
Hermes
打 字 机
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
?
瑞 士 汽 车 俱 乐 部
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
the Present Day) 《摄影海报 -起源到现在》
设计风格特征
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Müller-Brockmann ）
? 设计思想 ：追求绝对的设计，主张非人格化、系统化、规范化和工整的原则， 主张设计以传达功能优秀为最高目的宗旨；为了达到传达目的，设计家个人 的偏好、顾客的特殊要求、宣传的压力都应该漠视不顾，唯一重要的是设计 反应的时代感、现代感；设计应该以传达功能优秀为最高宗旨，充满活力和 生动。
?
苏 黎 世 音 乐 厅 演 唱 会 海 报
作品赏析
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
Tonhalle-Gesellschaft,Zurich,1951 ） ? 1958年，瑞士《新现代设计》发行人，主要编辑。 ? 1957-1960 年，苏黎世艺术学院教授 ? 1963年，德国乌尔姆设计学院担任教授 ? 20世纪60年代，苏黎世国际机场视觉传达系统（ the SIGNAGE
system,Zurichairport,late 1970 ） ? 20世纪70年代，瑞士联邦铁路视觉传达系统 (Swiss Federal Railways,SBB) ? 1967-1988 年为IBM的顾问 ? 1996年8月 去世
背景
? 瑞士的国际主义平面设计是 1959年瑞士出版《新平面设计》杂志时真正形 成气候的。这本刊物是由维瓦莱利和其它三个巴赛尔设计家联合发行的，另 外三个人是查里 ·罗斯和约瑟夫 ·穆勒·布鲁克曼、汉斯 ·纽伯格。这本采用三 种文字（英文、法文和德文）发行的刊物成为瑞士国际主义平面设计风格的 基本阵地，成为国际主义平面设计风格的中心和发源地，在平面设计史中具 有重要意义。这份刊物最重要的作用在于把瑞士设计家的探索、试验、设计 哲学和设计观念、新的瑞士平面设计方法论传达给世界各国的设计界，从而 影响世界各国，促进瑞士平面设计风格成为国际主义风格。
人物简介
约瑟夫．穆勒．布鲁克曼（ Josef Mü ller-Brockmann ）
? 平面设计著作：
1971 Geschichte der visuellen Kommunikation (A History of Visual Communication) 《视觉传达史》
Geschichte des Plakats (A History of the Poster) 报史》