做“第三者”还是剧中人——试论戏曲电影中审美距离与主观镜头的作用

距 离 ？还是镜 头 景别之 间变 化 的距离 ？或是 演员 调度之 间 的观赏 角度 。我们 关注 的不仅 是戏 中人物 的命运 起伏 ，同 的距 离？要 把戏 曲 电影 中主 客体 之间 的距离 掌握 的恰 当好 时我们 也在 关注戏 曲演 员精湛 的表演 技艺 ，而戏 曲演 员与 处 ，首先必 须 区分戏 曲艺术 和 电影艺 术两者 对于 审美距 离 表 演角 色之 间也属 于 “ 第三者 ”的位 置 。一方 面戏 曲演员 的不 同要求 。 要极力 表演角 色 的情 感 ， 使 角色活 灵活现 的呈 现在 舞台上 ，
影视文学
做 第三者 还是剧 中人
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试论戏曲电影中审美距 离与 主观镜头 的作用
李 震 中央电视台综 合频道
“ 审 美时 ，主客 体之 间只有 保持 适度 的心理 距离 ，才 去感受 艺术 形象本 身 的美 。因此 ，适 当 的审美距 离是 中国
能实 现主体 把 自己 的亲身经 验投 入到 客观对 象 ，强化 自身 戏 曲演 剧方法 诞生 的必要 条件 。
李渔在 《 答 同席诸 子 》中说 ： “ 大 约 即不如 离，近 不 达 到 以情 动人 的表 演效 果。另 一方面 ，戏 曲演 员又要 与角 如远 ，合盘托 出，不若 使人 想象 于无 穷耳 ” 中国戏 曲很 色 之 间有 “ 跳入 跳 出”的关 系 ， 使 自己的表 演 能收放 自如 ，
Hale Waihona Puke 没 有勇气 与 自己的 女友在 一起 ， 他 内心 当中很 明确 的知道 ，
赢 得女友 的原 因就是 自己借 助 自行 车进 行 的表 演 。 结语 ： 《 像小 强一样 活着 》和 《 十七 岁的单 车》 ，一喜 一悲 两 部影片 中都 涉及到农 民工的道德 失 范， 《 十七 岁 的单 车 》 中的主 角郭连 贵是 一个善 良朴 实的 ，然而 他来 到城市 中之 是 城 市人 的象征 ，她趁 主人 不在 家的 时候偷 穿衣服 ，偷 用 后 也开 始被生 活所 迫而偷 车 ，小保姆 红琴 更是做 出 了偷窃 《 像 小强 一样活 着》 中的张 小强 化 妆 品，力 图使 自己的形象 更加 融入城 市社 会 ，然 而她 所 雇 主家 衣服 的失范 行为 ， 虽然最 终得 以在城 市 中立 足 ，然而整 部影 片 中大 部分 内容 能做 的，也 只是表层 上 的暂 时改变 与臆 想 。 都 在反 映他 和 老乡们在 城 市中卖黄 色光 盘 、 卖假药 、 讨钱、 社会 关 系网络 对人 的行 为影 响很大 ，在 与社会 互动 的 到 婚宴 上骗 吃骗喝 的行为 ，虽 是喜剧 ，但 是也反 映 出农 民 过 程 中，生活 在城 市 中下阶 层的人 往往 会受 到他人 对 自身 工 在城 市生活 过程 中的挣 扎与 艰辛 ，影片 中的农 民工 们在 的期待 和评价 的影 响而 产生 行为 上的变 化 ， “ 人们 总是 通 为 生活 所迫 的时候 ，或者 面临 物质诱 惑 的时候 ， 比较 容 易 做 出一些 失范 行为 ，而这 种道德 失范 在影 片中并 不仅仅 表 过 行为来 表现 自己以给人 印 象。但 是这 种表现 总可 以分 为 现 在农 民工身 上 ， 《 十七 岁的 单车 》中 的城 市 男孩小 坚其 两 个部分 ，一 部分 是行为 个体 相对 比较 容 易控 制 的表达 ， 实 也是偷 了家 里 的钱 ，私 自用 来买车 的 ，所有生 活在 城市 包 括各种 语 言符 号或他们 的代 替物 ，这 是 明显的表 达 ，即
大 程度 上 引导观 众关注 人生 命运 起伏 的同时 ，还 吸引观 众 不 被剧 中人物 的强 烈情感 而影 响 自己的表 演 。这 样一 种主
难 怪农 村人会 产 生 自卑 感和 对城 市身份 的趋 同感 了。 《 像 小 强 一样活着 》 中， 小强和 他的 老乡 四毛等 人在城 里想 尽 办 法赚 钱 ，他 们 的价值 观受 到城 市主流 价值 观 的影 响 ，知 道 爱财 ，但不 知如 何才算 取之有 道 ，卖黄色 光盘 ，卖假 药 ， 可 谓在 自己能做 到的范 围之 内 ，不择手 段 。而 《 十 七岁 的 单 车 》中 的保 姆 红琴 只知道 衣着 光鲜 ，踩高 跟鞋 ，涂 口红
表演
给予的 （ ｇ ｉ ｖ ｅ ） ；另一 部分 则是 行 为个 体似 乎不 甚 留意 或 底 层的人 们都 有很 多辛酸 ， 更 容 易面临道德 上 的十字路 口， 没 有加 以控制 的流 露 ，它包 含在广 泛 的行动之 中，是隐 含 假如他们能够在面临道德上的抉择时做出正确的选择，无 的 意义 ，戈夫 曼 强调 的表 演 （ ｐ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｍ ａ ｎ ｃ ｅ ）主 要是 指后 一 疑 比其他人 更值 得尊重 。 部 分 的意义 。 ”口 从 《 十七 岁 的单车 》和 《 像 小强 一样 活 注释 ： 着 》片 中人物 的无 意 中流 露 出来 的行为 上可 以看 出他们 在 ［ １ Ｉ郭庆 ］ 光：《 传 播学教 程》嗍 ，中国人 民大学 出版 社 ， １ ９ ９ １ 年版 ，第 ７ ８ — ７ ９页 “ 前 台” 中的表演和 表演 行为背 后所 隐含 的心路 历程 。 《 十 七岁 的单 车》 中 ，身为城 市 中下阶层 的城 里人 小
经验 中的 客观特 征 的反应而 获得 审美 的情 景 。”如果 要到
达这 种效 果，必 须要在 主体 和客体 之 间保持～ 定 的距 离 。 戏 曲 电影 中主 客 体 之 间 的距 离 是 什么 ？是观 演 关 系
中 国戏 曲艺术 要求 演员在 表演 时要 “ 贵乎 真实 ，而又 不必果 真 ”，要 与生活 保持 “ 不 即不离 ”的关 系 ，这 在很 大程度 上就 决定 了观众 在观 赏戏 曲时处 于一种 “ 第三 者 ”