古琴制作大全

古琴制作大全（专贴收集琴材、木料、斫制资料）原文地址：古琴制作大全（专贴收集琴材、木料、斫制资料）作者：之音琴社古琴面板之选材我提倡要摹习古人，这是有道理的。

古人，我在这里是狭义的指。

按理说，古代有很多种人，有不识字的农民，有市井的泼皮无赖，有教坊的歌姬，有匠人，这些都是庶民。

虽然也有值得学习的地方，但是如果论及高雅，我不得不说的还是那些士人，这些人所掌握的文化与生产方式是精细化的，是高一阶层的，如果除却阶级论的荼毒，那些文化人的道德操守是值得研究的。

古琴几乎是最古老的弹拨乐器。

在传统文化中一直于我刚才说的士人文化联系在一起，我们容易见到古代士人抚琴，却很少看到工匠抚琴，歌姬抚琴。

古琴被列为“四艺”之首，是古代文人雅士的必习之技。

同时，琴又与剑一起成为古代文人雅士所推崇的随身之物，佩长剑弄兰操寄托着他们对刚柔相济、任侠儒雅完美人格的追求。

古人心目中地位如此重要的古琴，对于选材也有特别的讲究。

汉朝的桓谭在其著作《新论．琴道》中说：“昔神农氏继宓义而王天下，亦上观法于天，下取法于地，近取诸身，远取诸物，于是始削桐为琴，绳丝为弦，以通神明之德，合天地之和焉。

”认为最早的古琴是神农氏用梧桐制成的。

《诗经．庸风．定之方中》云：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”。

《后汉书》记载：“蔡邕泰山行，见焚桐，闻爆声曰：‘此良木也’，取而为琴”，是为“焦尾”。

王充《论衡》中说：“神家皇帝削梧为琴”。

《齐民要术》也提到：“梧桐山石间生者，为乐器则鸣。

”这都说明，古人是梧桐来制作古琴的。

除了梧桐木外，杉木也可以用来做琴。

《琅寰记》云：“雷威斫琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。

”说明唐代制琴大师雷威已经开始用杉木制琴了。

但对于雷威是用新鲜的杉木，还是“木性都尽”的，并没交代清楚。

又见其他文本记述雷威入峨眉山，“听其声连绵悠远者伐之为琴”。

雷氏家族在唐代制琴是非常有名的，也是非常特别的。

由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”，“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候非常认真仔细，也有很多典故，一般而言都是选用古旧的桐木，但是雷氏蹊径独辟，选用杉木，而历代评价胜于桐木琴，不得不说是雷氏斫琴的高妙之处。

同时，面板要选择纹理顺直的材质。

此外木材近地则音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。

可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。

旧时个别有用樟木面，也有用桐木。

樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗。

琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。

这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳。

老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木高温处理来满足松透的要求，然而这种新木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好。

古琴的制作——选材及斫琴工具（一）田双琨古时有人说好琴“轻如叶，重如铁”，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。

可谓良材、良工必须兼备，才有可能出一张好琴。

选材古琴的制作，首先要从选材讲起。

古琴的选料，讲究：轻、松、脆、滑。

轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆是指选材要有脆性；滑则是指用料经打磨后要光滑。

这是对琴材的必然要求。

斫琴的木材一般讲究用老木。

首先，琴人弹老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相比，老木不易变形、开裂，木性相对比较稳定。

老木的来源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于长年埋在地下，终年吸收地气，阴气十足，而且败棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家称为返阳。

此外，老木并非越老越好，如横划木纹时木材掉面，则此木已朽，不堪再用，且木材一老，原有木性改变很多，所以选木以老而不朽为妙。

琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和面板用相同木种的。

以下，就分不同的部位讲一下琴材的选取。

面板面板要选择纹理顺直的材质。

此外木材近地音易浊，不清亮，不脆，而靠木梢则音易飘，因此取中段最好，也最贵重。

可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可作面板，不过木质硬的要用料薄一点，而木质松软的用料则相应要厚一点。

旧时个别有用樟木面，也有用桐木（音）。

樟木接近铁梨，色淡，发黄，也有人称之为硬木，而桐木则发黑，发暗。

琴材要年久干燥才不易变形，其木曲直已定，又加坚燥扣击其面而听其声，声坚劲清响，因此有人选梁木、梁柱或木电线杆作琴材。

这些都适合作面板，也可作底，但作面板尤佳。

老木越来越不易得，现在为节省时间琴材多用新木火烤，然火烤的木材音质燥，用放大镜观察，则木材中纤维已断，而自然风干的木材则木纹完整，因此后者音色相对要更好。

琴底枫木、色（ｓｈａｉ，三声）木：此两种木材作古琴的底板音色会很好，这也是制作小提琴底板的材料，但色木较易变形，如热处理方面做得不好就无法保证质量。

松木：白松做底是不错的材料，小提琴面就是用的白松。

落叶松也可，但落叶松易裂。

事实上除白松外的松木基本都易裂。

黄花松：阔叶材，重量好，但也易裂，注意制琴时要选用无裂隙之材为好。

黄菠萝（音）：这是东北产的一种木材，纹理粗糙，木纹接近椿木，颜色发红，比金丝楠木的味道要好闻。

它的应力好，用来制琴底声音也不错。

金丝楠：此木较香，硬度适宜做底，然而它会受气候影响产生微变。

椿木：椿木分香椿、臭椿、白椿。

椿木本身有一定硬度、脆性，易断不弯，力超则断，在古琴应用上声音还是不错的，其中以香椿为好，无杂味，材质上比前述几种松木略硬。

梓木：又称广梓木，色如紫檀，重量则较轻，其中有黑芯木，发声较好。

花梨木：一般做高级琴的底材，声音不错。

红木：不宜制琴，因其音死，共鸣少。

当然，上面说过，木材很老时，原有木性已变，则无所谓何木，敲击有响，木材不裂，就完全可以用作底材。

总之木以老为贵。

附件附件包括岳山、承露、轸池板、琴轸、冠角（焦尾）、雁足、尾托等。

附件的选材以象牙第一，玉石次，紫檀木再次之，此下为老红木，花梨，枣木。

次品则有色木和硬杂木等。

实际上古琴附件用得最早的是枣木，红木等是外来的材质，中国本土并不出产。

个别的古代还曾有在岳山上镶金、象牙等材质的，琴轸也有用景泰兰的，成套的附件则以玉为主，有极少量的以珍贵的翡翠为材。

徽徽的取材有金、银、玉、瓷、石决明、蚌、塑料?穴如珠光玻璃?雪等，目前以蚌居多。

灰胎灰胎的选材分为孜子灰?穴翡翠粉?雪、八宝灰?穴八种金石原素粉碎制成?雪、菟丝子灰、古瓷粉?穴老瓷器砸碎而得?雪、粉末冶金、鹿角灰、瓦灰、砖灰等。

灰胎以硬为好，不过因鹿含有长春、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比较普遍，也以鹿角灰为上。

漆古代只有天然漆（又称大漆），大漆与泥土相排斥，不发生化学反应，对古琴起着一个重要的作用就是保护木头，那些年代久远的古琴能很好的保留至今，大漆起了很大的作用。

所以大漆在琴上的应用最为广泛。

目前制琴用的漆还有以下几种硝基清漆：这种漆硬度相对较高，光亮度大。

还氧树脂漆：漆中含有快干剂，快干剂越多漆干的越快，但是漆脆。

聚胺脂漆：有气味且甚重，而且毒性较大还有腰果漆、过滤大漆、合成大漆等。

需要注意的是生漆是活性的自然漆，含有植物酵素酶，有毒性，会使皮肤过敏因此避免直接接触，若不小心触及皮肤用油擦去就好。

敏感的人连闻漆气也会过敏，因此须带上口罩与塑胶手套工作。

过敏情形因人而异，经常上生漆的人就不会有过敏现象，在夏天上漆时要注意通风，人在风源处施工，并选择早晚温度低时上漆，以避免夏天生漆所散发的毒气，会造成皮肤过敏起疹，奇痒难耐。

斫琴工具（以最简单工具为例，不考虑机械化）木挫刀：可以挫琴肩、腰等导角的地方木凿：斫琴的最基本的工具、负责铲腹腔等重要的部位锯子：锯木头用水砂纸：打磨面的工具（目前也有机器代之）刮刀：刮漆等橡皮手套：上漆时的保护手套刷子：上漆时主要工具劈刀：削木头时主要工具磨刀石：打磨工具刨刀：刨板时的主要工具还有些其他的工具：铅笔、墨斗、卡尺、麻绳、楔子、电钻、钻头、庞（天梯）、车床等等，工具以越精良越妙，如各个工具型号齐全，自然使用过程中会更方便。

古琴的制作－－面板槽腹□田双琨口述张玉萍整理上期讲到了选材、面板、琴底、附件、徵、灰胎、漆、斫琴工具。

这期我们从面板的尺寸谈起。

以仲尼式为例，面板板材要求长1.25米，肩处宽21.5公分，厚5公分（或曰高度）。

面板边缘的厚度一般为1.2公分左右(加上底板1.8公分为好，上下不可差得太多)。

凤舌处长12公分，最高点1.8公分，两边最低点0.2公分。

岳山至琴头边缘处距离为8-12公分，岳山往琴尾方向4公分处开始槽腹，从琴尾往琴头方向5公分处开始槽腹，以上所述为槽腹时所留实木最多的，最少的从琴头到槽腹为2公分，从琴尾到槽腹为2公分至5公分，槽腹左右的边宽一般为1-1.5公分(左右对称)，周圈除两侧均为此尺寸。

雁足位需留大约4公分宽，或者可以更多一些，面积太小雁足不容易固定，易歪。

龙池与凤沼位置要求隆起一块，厚度一般为3公分-2.5公分厚(龙池、凤沼厚度一样)，个别也有1.8公分厚的(以长方形为例)。

龙池凤沼可以是圆形或者长方形等，示情况而定，龙池凤沼的大小与琴发音有直接关系，最好龙池处长21公分，宽2.5公分(古书上的尺寸)，凤沼处长10公分，宽2.4公分。

以上尺寸为大概，既有比这长的，也有比这短。

常规是越窄的，一般长度相度要长，宽的呢，长度相对短些，但再怎么变，其面积大致一样。

龙池位置以七徵为起点，向琴头方向走到合适尺度，凤沼位置以十三徵为起点，向琴头方向走。

掏腹时槽腹中间稍厚，两边薄，最厚为1.8公分，最薄处为1.2公分，制作中用特殊的千分尺去量(乐器店有售)。

徵位的定置：从岳山至龙龈，对折居中即七徵，以七徵至岳山对折居中，即四徵，以七徵至岳山三折，一折即五徵、再折即二徵、三折与岳山齐，四徵至岳山对折，即一徵，五徵至七徵五折，从五徵取二折则六徵，从二徵取一折则三徵，后之八九等徵，以七徵至焦尾，与前折相同（可先用纸对折，标出徵位后贴在面板上）。

知道了尺寸，即动手用斧子砍出预计琴面的粗略大小，用铅笔在面板上画出中央基准线，然后根据基准线沿两边等距划出琴体形状（肩处斜度大约在40度左右），划出岳山处位置，划出徵的各处位置，划出龙池凤沼等处的位置。

面板各处位置用铅笔标出后，用斧子将面板砍出大致雏形，之后以长型刨刀刨面板，要注意铅笔线的距离以使两边弧度一致。

开始时可以使刨刀深度大些，接近完成的弧度时，调整为细薄刨刀，以细部修正弧度，刨出一个有弧度的古琴面板形状后，从面板头处往下量大约30公分处的位置开始做低头，靠近岳山处的琴面要比琴面最高处低1公分（低头又名流线)。