5、宋代文学

宋代文学
赏析：
柳永---词 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风 帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓， 吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 ——《望海潮》
宋代文学
赏析：
《雨霖铃》这首词：
上片写冷落清秋时节，一对恋人在郊外离别时难舍难分的情景。 下片写离去的人对旅途和别后孤寂生活的种种设想。作者通过 对离去的人内心活动的描写，把他“凝噎”在喉头的话巧妙地表达 了出来。 “杨柳岸晓风残月” 句， 写水边清晨景色，以凄清寂静 的气氛，点染主人公的孤零之感。同时也交织了作者失意离京，漂 泊江南的身世感叹。这首词有一定社会意义。作者在这里写出的怀 才不遇，身世漂泊之情，概括了封建社会知识分子较普遍的遭遇。 词的情调婉约哀怨，很能代表柳词风格。
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赏析：
欧阳修---词 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月 暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
——《蝶恋花》
宋代文学
赏析：
《蝶恋花》这首词写得意境浑成，有很大的包容性。
人们从 “闺怨”入目，可生发出许多联想比附： 上片写公子王孙走马章台的游冶之乐。
——《渔家傲》
这首词被公认为开宋代 “豪放” 词的先声。
宋代文学
赏析：
《渔家傲》这首词，描写了边地荒凉景象和艰苦生活，
表达了作者及边防将士决心守边御敌的英雄气概，也反 映了长期征戍带来的思念家乡的情绪。全词境界宏阔， 悲壮苍凉，是唐宋以来边塞词中少有的佳作。 转下页——
宋代文学
——接上页 艺术上： 词的上片写景，描写塞上秋天日暮时的苍茫荒凉景 象。 第一句总写，用一“异”字领起全词，为以下写景 抒情作铺垫。 第二句写大雁南飞，说明已是深秋。 第三句写“边声”，指边塞上特有的声音。 后两句：“千嶂”写地形，说明作者处于崇山峻岭 的孤城之中。“长烟落日”点时间是暮霭沉沉的傍晚时分。 转下页——
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赏析：
柳永---词 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生 天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还 无味。衣带渐宽终不悔，为伊肖得人憔悴。 ——《风栖梧》
宋代文学 赏析：
《风栖梧》这首词写倚楼怀念远人，饮酒唱歌都解不
了愁，以致一天天消瘦下去。 内容虽平常，但在描写 技巧上却有新颖之处。“草色烟光残照里，无言谁会 凭阑意”，这种意境很耐人寻味。结尾两句写对爱情 的专一诚挚，情见乎词。
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3、宋词流派
（1）北宋前期： 以晏殊为代表的“名士派”（“二晏”典雅清丽）
以欧阳修为代表的 “婉约派”（意指上——委婉，表 达上——简约）
以柳永为代表的 “俚俗派”（“凡有井水处，皆能歌 柳词”）
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（2）北宋中期： 词至苏轼而变—— “豪放派”（ 突破 “词为艳科”，代 之以 “豪放健朗”的风格，指出向上一路，） （3）北宋后期：
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2、常识
（1）词牌，即词的调名。常用的词牌有：《清平乐》、 《踏莎行》、《蝶恋花篇幅长短不一，由此划分为：小令，中调，长调 词的体式分别有：单调、双调、三叠、四叠 双调词的第一段一般称为：上片，前阕，上阕 双调词的第二段一般称为：下片，后阕，下阕
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——接上页 《蝶恋花》这首词的艺术特点： （1）以景生情，情从景出
此词上片与下片是由庭院到室内，由白天到黑夜，以 精心勾画的景物和环境的烘托来生出作者失恋的伤怀。将 景物、环境的描绘和情感的抒发，紧紧交织在一起。因而 才产生很强的艺术感染力。
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宋代文学
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（2）这首词结构上前后照应 全词是以时间和情感的发展为主线，从室内、室外直写到 楼上，将环境景色的变化和情感的推进深化融合在一起， 相关 相联，前后照应。 不仅开头三句和结尾两句相互照应， 写出了 离情之苦，而且“双飞”与“独上”也相互映射。“凋碧树” 又为“望尽天涯路”设下了伏笔，如果不是夜来西风，扫落了 绿叶，怎么极目所望，一片空旷呢？ （3）晏殊词工于造语 通过形象的词语，构成高远的境界。这首词中的“昨夜西 风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”不仅可以自成境界，而且 蕴含着深远的神思。超迈的意态。
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——接上页 词的下片抒情。 第一句写乡愁之重。“一杯”与“万里”相对， 说明酒不能消释浓重的乡愁。
第二句写不能回乡的原因：“燕然未勒归无计”， 是因为抗敌卫国的任务还未完成。流露出忧国与思家 的矛盾心情，激荡着崇高的责任感，它奠定了全词昂 扬悲壮的情感基调，是全词的灵魂所在。
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最后的形象描写：“人不寐，将军白发征夫泪”， 体现出丰富的感情内容，“不寐”、“白发”、“泪”， 它们都不只是因为思乡，也是因为忧国。 全词写景阔大，抒情激昂，意境开阔深沉、苍凉悲 壮。它上承唐人边塞诗，将边塞题材引入词中，为宋词 开拓出新的领域。同时，感情的深厚，气慨的恢宏，迥 异于当时流行的婉约词，成为苏、辛豪放词的先驱。
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苏轼---词
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观和“自 成一家”的创作主张。 苏轼 “以诗入词”，认为词乃是 “诗之裔”。他在 宋代词坛中影响之大是健朗清逸的“豪放词”。
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赏析： 《望海潮》这首词，是一首描写城市风光的著名词篇。
上片头三句。（1）总叙杭州地理位置的优越、重要和它自 古以来繁荣不衰的历史，为以下的描绘作了铺垫。（2）写 出杭州人烟稠密，生活富裕的情景。（3）写河山壮丽和形 势的险要。（4）最后三句以“竞豪奢”总括，用夸张的手 法把杭州商贾云集，缙绅聚居的消费城市的特色写了出来。 转下页——
下片写娼女歌姬象春暮的花朵横被风摧残的迟暮之感。
从词的二者对比，以及词境展示中：庭院深深、帘暮 重重，雨横风狂，青春易逝，特别是“泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去”两句，充分表现了女主人公不能掌握自 己命运的悲哀。
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赏析：
范仲淹---词
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角 起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕 然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征 夫泪。
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宋代文学
——接上页 《浣溪沙》抒惜春伤时之调。 《醉花阴》抒寂寞感受中孤独个性之情。 《踏莎行》抒离情闲愁之调。 《采桑子》即兴之调（在描绘湖光山色、自然风光中抒发和平愉 悦的心境）。 《天仙子》临老伤春之调。 《清平乐》清平（贫）、洁身自爱，此调多写珍惜男女之情。 《江神子》快词，以雄心壮志抒英姿飒爽、感慨激昂之情。 《江城子》悼亡之词。 《破阵子》抒抱负成空，功业难成的悲愤之情。 《卜算子》抒高洁自赏，不苟同世俗之调。
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赏析：
晏殊----词 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨 苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯 路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ ——《蝶恋花》 这是首怀念爱人的情词，写在秋天的季节里，对远离的爱 人深切的思念。其主题思想是通过景物的渲染和主人公心理活 动的刻画，写出了离别后的刻骨相思和爱情所受到的阻断与隔 绝，从而抒发了作者那种绵长深切的相思之苦。 转下页——
中国古代文学
第五讲——宋代文学 徐张杰：讲解
宋代文学
宋 词
一、了解词与诗的文体差异。
1、诗与词的区别。
诗与词都是中华文明、文化的经典之一，是中国文学史上具有代表 性的文体样式（体裁）。 作为文体，诗与词又有明显的区别，从各自的作用看： 诗是运用语言文字的美妙结合，词不仅是运用语言文字，还要能配 合音乐，作为某乐曲的歌词供人们歌唱。 由此可见，诗和音乐没有直接关系，词必须依附音乐曲词方能填辞。 词在诗与乐的结合方式中，初时是“选词以配乐”，后来是“由乐以定 词”（倚声填词）。
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宋代文学
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《水龙呤》咏物抒怀。
《遇永乐》怀古伤今。 《桂枝香》吊古忧今。 《菩萨蛮》离愁自生，良宵生梦。 《青玉案》抒高洁自守和壮志难酬，孤寂幽独的怀抱。 《贺新郎》送别词。 《如梦令》抒写分别之感。 《念奴娇》咏史伤怀。 《沁园春》抒对美景的留恋之情以及对名人的仰慕。 《水调歌头》展开联想，生发议论。
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欧阳修---词
欧阳修是宋词“婉约派”的大家之一。
欧词的题材大量的是爱情题材，也有抒写个人抱负 和多种情怀的作品。
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赏析：
欧阳修---词
候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠， 盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。 ——《踏莎行》
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赏析： 这是一首惜春词。在花落春残的时节，作者填词， 听曲，饮酒；深感一年一度的春光再次流逝，回首往 事，岁月如梭，何处追寻？心中不由得生起一股淡婉 的哀愁，从而表现了作者惜春时的思想感情。 转下页——
宋代文学
——接上页 《浣溪沙》 这首词的艺术特点：这首小令，总共六句。
首先，作者却将现实和往昔交织起来， 回环往复地表达了内 心委婉深曲的清愁。新词美酒，亭台香径，本属赏心乐事，但春残 花落，物是人非，时光已匆匆流逝。留在心头的也只有这孤独的回 味，怎能不升起一股淡淡的哀愁！这种回环往复，委婉深曲的艺术 表现，的确表现了宋初词典雅清丽的特色。 其次，联属全词的关键两句， “无可奈何花落去，似曾相识 燕归来”，不仅为作者所钟爱，也成为宋词的名句。 这是因为此 二句属对精工细巧，而又出之于自然；特别是两句以虚语相对，而 又虚实相生，借眼前景概论了惜春伤时诸多丰富的内含，既有规范， 又无定指，言外之意，耐人寻味，可以心领而难以明言。
词至周邦彦而变——“言情体物”（言情（沁人心脾）体物 （写景、豁人耳目） （4）南宋初期：辛弃疾继承发展了——“豪放派”风格。