宋代文学课件

但严肃有余，灵动不足。
第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
一、什么宋代文人的忧患意识非常强烈？
1、国家主人公意识十分强烈； 传统：孔子云：“士志于道。”、“任重而 道远”（《论语》）孟子云：“天下无道， 以身殉道。”、“穷不失义，达不离道 “（《孟子》）---“士之仕也，犹农夫之耕 也。”（《孟子· 滕文公下》） ----读书、修 身，然后治国、平天下
第一章 宋初文学
第一节 宋初散文和复古思潮 一、王禹偁的散文： 不满于晚唐五代的浮靡 文风，其散文言之有物，清丽疏朗，在宋初 文坛上独树一帜。 二、宋初的复古思潮： 柳开---强调道而忽视文采；穆修---刊刻韩、柳 文集，但他们自己创作不足。
第二节 宋初白体诗人和王禹偁
一、白体 宋初一批效法白居易做诗的诗人，----李昉、徐铉-----模仿白居易与元缜、 刘禹锡等人互相唱和的近体诗（闲适诗） ----多留恋光景的闲适生活，风格浅切清 雅，-----馆阁之臣之间互相酬唱。
山园小梅二首 其一
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲先偷眼，粉蝶如知合断魂。 。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊
元· 方回《瀛奎律髓汇评》：“‘疏影’、‘暗香’之 联，初以欧阳文忠极赏之，天下无异辞。王晋卿尝 谓此两句杏与桃、李皆可用也，苏东坡云：‘可则 可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。’予谓彼杏、桃、 李者，影能疏乎?繁秾之花，又与‘月黄昏’、 ‘水清浅’有何交涉？且‘横斜’、‘浮动’四字， 牢不可移。”
现实：宋代为文人入仕提供了相当宽松的环 境。其一，宋代是公认的科举盛世。其二，文 官的政治地位高。
2、国势衰弱；
历史原因----后唐藩镇石敬唐割燕云十六州 给契丹； 现实原因 ----崇文抑武的国策 ，苟且求和 。
二、这种忧患意识在诗文中有何表现？ 1、很少歌功颂德，表现作者个人的抱负 事业向当拘谨、收敛。诗文严谨，平实、 细密、深沉，现实意义很强。不同于唐 人天马行空，气冲斗牛的昂扬气概，也 缺乏唐代诗人那种潇洒浪漫气息。
佛教:----逻辑严密的哲学-----彼岸世界。
小乘佛教----持有佛国、净土说。
大乘佛教------没有真实存在的物质性的极 乐世界，众生住的地方就是佛国，通过净 化意识来实现佛国，超度、净意，故得佛 国境地。-----具体思维方式是“入不二法 门”：人在世俗当中，应没有区别，消除 所谓虚妄分别，在意识中没有任何对立差 别。------禅宗“不立文字，不加言说，直 指人心，见性成佛，心心相印”。
全诗蕴含着游子对故乡的依恋之情。
第四节 西昆体的盛衰
一、“西昆体”的得名：《西昆酬唱集》 杨
亿、刘筠、钱惟演等17位诗人，一个关系密 切的群体。 二、题材范围：狭窄：1、怀古咏史。2、咏 物。3、描写留恋光景的生活。 三、艺术特征：大多师法李商隐的雕润密丽， 音调铿锵。
四、西昆体的得失： 得：对仗工稳，用事深密，文字华美，呈 现工整、典雅的艺术特征。 失：1、缺乏李商隐诗蕴含的真挚情感和深 沉感慨，徒得其华丽外表而无神韵；2、专 事模仿而缺乏创新，没有自成一家的气概。 五、西昆体的衰亡： 原因：1、诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气 息；2、诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精 神。 阅读刘筠《汉武》、杨亿 《泪》，与李 商隐诗对照。
二、王禹偁 更重视白居易的讽喻诗，如《对雪》 （P151）； 晚年以杜甫为典范，对杜诗艺术境 界的借鉴导致了对浅俗平易的白体诗风 的超越。如《村行》(P153) 。 总体来说，王禹偁的诗平易流畅， 简雅古淡，初步表现出对平淡美的追求。
第三节 宋初的晚唐体诗人
一、“晚唐体”： 宋初模仿晚唐贾岛、姚合诗风的一群诗人， 分两个群体：---九僧、隐逸之士（潘阆、魏 野、林逋） 林逋《山园小梅》（P154） 二、寇准： 阅读《春日登楼怀归》（P150）
二、宋代文人有着怎样的审美情趣？
审美态度世俗化； 审美情趣以俗为雅，更贴近日常生活。
儒释道三教合一，合在“心性”上， 合在“修心”上
道：庄子追求超越有待的逍遥游，寻找 绝对自由的“无何有之乡”，只有通过无 名、无功、无用、无为、无己的修炼才能 在内心找到；-----后来的道教除了服食丹 药以求长生外，还重视修性养神的内养功 夫，如清静、寡欲、息虑、坐忘、守一、 抱朴、养性、存思等。
第四节 城市的繁荣与词的兴盛
一、宋词兴盛的原因是什么？
1、城市的繁荣； 2、士大夫优裕的生活（歌台舞榭，歌儿舞女 成了士大夫私生活的重要内容。官妓—营妓、 家妓）和人生态度，用诗文来表现有关政治、 社会等严肃内容，用词来抒写纯属个人私生 活的幽约情愫。）； 3、社会的广泛需求对词人创作热情的刺激；
2、爱国主义主题高扬。
第三节 宋代作家的性格特征和审美情 趣
一、宋代作家有着怎样的性格？ 前提：三教合一 1、处世方式：承担社会责任与追求个性自由 相整合； 2、生活态度：理智、平和、稳健、何淡泊。 与唐人相比，宋代文人的生命范式更加冷静、 理性和脚踏实地，超越了青春的躁动，而臻 于成熟之境。宋代的诗文，情感强度不如唐 代，但思想深度则有所超越，不追求高华绚 丽，而以平淡美为艺术极境。
三、向诗风靠拢的王安石： 脱离柔情软调、男女之情，抒发自我 性情怀抱，并进一步由表现个体人生的 感受开始转向对历史和现实的反思，-----历史感和现实感。 词的表现功能已由应歌娱人转向言志 自娱，标志着词风正向诗风靠拢。 《桂枝香· 金陵怀古》 [浪淘沙令]（伊吕两衰翁）
第三节 柳永《乐章集》
一、创作背景：从柳三变到柳屯田 原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行 第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎， 故世称柳屯田。柳永出身士族家庭，从小接受儒家 思想，有求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能， 适逢北宋安定统一，城市繁华，京城歌楼妓馆林林 总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入 世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸 其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才 不遇的痛苦愤懑。
第二节 开拓词境的尝试
一、独辟蹊径的范仲淹： [渔家傲]（塞下秋来）---- 边塞词，豪放词。
二、贴近日常生活的张先： 1、大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实 用功能。 2、率先用题序，将日常生活引入词中， 听歌饮酒。 善用“影”字，“张三影”，通过物影 来表现景物的动态美和朦胧美。 [天仙子]（水调数声）
革：1、宋诗在题材方面较成功地开拓，是向 日常生活倾斜，选材角度去向世俗化，平易 近人。但缺乏浪漫精神，奇情壮采。 2、美学追求以平淡为美。平淡，实为一种 超越了雕润绚烂的老成风格，是一种炉火纯 青的美学境界。 3、创建了唐诗之外又以美学范式。“唐诗 以韵胜，故浑雅，而贵蕴籍空灵；宋诗以意 胜，过精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情 辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。” “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思 理见胜。”
赏析
全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意 传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个 角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神 韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的 人格写照。
春日登楼怀归
高楼聊引望，杳杳一川平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，古寺语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
前三联写春日登楼的见闻，尾联由见闻而怀归，
第五编 宋代文学
绪 论
第一章 宋初文学
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第三章 欧阳修及其影响下的诗文创
作
宋代文学
第四章 苏轼
第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第七章 南渡前后词风的演变
第八章 陆游等中兴四大诗人
第九章 辛弃疾和辛派词人
儒教---理学（周敦颐）------“理与心一”， “心”为宇宙本体，道德理性在每个人的 内心。
朱熹有一套“正心、诚意”的修身公式： -----“古之于明德于天下者，先治其国；欲 治其国者，先齐其家；欲齐其家者，先修 其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心 者，先诚其意；欲诚其意者，先致其知； 致知在格物。”
第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛
绪论
第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响 一、宋代文化的特点： 崇文抑武的国策； 理学思想的形成； 士大夫有强烈的使命感，十分重视诗文的政 治教化功能； 宋王朝十分重视文治教化，印刷业和教育事 业空前发展；
二、宋代文化对宋代诗文的影响： 文以载道说的盛行，诗文的政治功能 与议论成分加强。反映现实，干预政治， 具有鲜明的时代气息和刚健的骨力。
三、为什么说宋词是宋代文学之胜？ 1、完成了词体的建设，艺术手段日益 成熟。 2、宋词在题材内容和风格倾向上，开 拓了广阔的领域。
复习思考： 1、宋代文化有何特点？它对宋代文学产生了怎 样的影响？ 2、为什么宋代文人的忧患意识非常强烈？在诗 文中有何表现？ 3、宋代文人有着怎样的个性特点和审美情趣？ 4、宋词兴盛的原因是什么？ 5、宋代古文对唐代古文的继承与发展表现在哪 里？ 6、宋诗对唐诗的因革表现在哪里？ 7、为什么说宋词时宋代文学一代之胜？
浣溪沙· 一曲新词酒一杯
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台 。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来 。小园香径独徘徊。
张宗橚：细玩“无可奈何”一联，意致缠绵
，语调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未 免软弱矣。 （《词林纪事》）
二、欧阳修：因循中求变，变得成分更多 一点。 因循：[蝶恋花] （庭院深深深几许） [踏莎行]（候馆梅残） 变革：1、扩大了词的抒情功能，抒发自 我人生感受。《朝中措· 平山堂》 2、改变了词的审美趣味，通俗化——与 柳永相呼应，借鉴吸取民歌“定格联章” 的表现手法。[采桑子]咏西湖十首、 [南歌 子]（凤髻金泥）
第一节 对五代词风的因革
一、晏殊《珠玉词》 ： 因：内容多为抒写男女之间的相思爱恋和离愁别很。 形式上多为小令，风格上的婉约柔弱。 革：1、过滤了五代“花间词”的“轻佻艳冶”（如 容貌色相的描写），纯净雅致，感情基调雍容和缓， 淡淡的忧愁中时而透露自我解脱气度，语言一洗五 代花间的脂粉气和浓艳色彩，变得清丽淡雅，温润 秀洁。 2、“情中有思”：在词中经常表现对生命的忧思， 浓情中渗透着理性的思考。 [浣溪沙]（一曲新词酒一杯）（P4）