印象派眼中的新巴黎——以卡耶博特的《欧罗巴桥》为例

下 的滚滚 浓烟 ，以及蓄势待发 的火车头 ，他用 丰富的色彩将
枯燥单调 的画旨变得妙趣横生 。
画面上 ，钢筋水泥桥 的栏 杆纵贯画面 ，一直延伸至远景 中横 置的奥斯曼式建筑 ， 灰黑色的钢筋桥体几乎 占据 画面 的一半 ， 使观赏者立刻感 到一种前所未有 的压迫感 。 桥 的左边近景处 ，
是 马上 ，人们 就感到 了新兴的林荫道和扩建 的马路给城市注 入 的活力 ，尤 其是铁路 的发展 更加速 了城 市现代 化 的进 程。 印象 派画家们敏锐地捕捉到 了这一点 ，并成 为最 早挖掘并赞
美工业风景 的艺术群体之一 。
不 只是卡耶博特 ，马奈 和莫奈也对 “ 工业风景 画”主题 兴趣 盎然。马奈的工作室就坐落 于圣拉 萨尔火车站附近 ，而 莫奈 则在卡耶博特的资助下 ，在火 车站 附近租下工作 室专心 描摹 。马奈于 １ ８ ７ ２年创作 了 《 铁路 》 ，将女性和孩 子置于蒸
光华 。 ” 诗人对昔 日的巴黎恋恋不舍 ，怀念过往 的一 草一 木。 最初 的改造的确让习惯 旧 Ｅ ｌ生活 的人们 略感惊 讶和不适 ，但 卡耶博特及 其作 品 《欧罗巴桥 》
、
居斯塔夫 ・ 卡耶博特于 １ ８ ４ ８ 年生于 巴黎 ， 由于家境殷实 ，
使他可 以 自由从事 喜爱 的绘画事业 ，并成为几次 印象派 画展 的主要 出资人 ，购买 收藏了多幅印象派画作 。卡耶博特 的绘 画生涯可 以分为两部分 ： 前 期在库尔贝和 自然主义影 响下 的 现实主义 画风 ，以及 中后期 在莫奈和德加影响下 的印象派 画
西。 ” 随后 ，画家们 在奥斯曼男 爵改造 下 的新 巴黎 中找到 了
繁华 的林荫道之美 ， 开始关注新兴 的城市风景 ， 甚至 “ 从声音 、 速度 、恶臭 的世界 中汲取灵感” 。 就像左 拉宣称 的那样 ： “ 我
们 的 艺 术 家 应 该 找 到 火 车 站 的诗 意 ，就 像 他 们 的 父 辈 在 森 林
【 中图分类号 】 Ｇ【 文献标识码 】 Ｂ【 文章编号 】 １ ０ ０ ８ — １ ２ １ ６（ ２ ０ １ ５） ０ ８ Ｃ 一 ０ ０ ８ ０ — ０ ２
“ 城市 风景 ”一 直是 印象 派画 家热 衷表 现 的主题之 一 。 性的印象派画家们 着迷 不已。 无论 是林荫大道 、 广场 、 咖啡馆 、 要 干道 ，在大道两侧种植高大 的乔木使之成 为林 荫大道 ，修
蒸汽所组成 的工业 世界 ，若 有所思 ； 他的身后一 只略显滑稽 的流浪狗朝画 面深处踱 去 ，后面一对衣着讲究 的男女悠 闲地 迎面走来 ， 男士的高头礼帽和女士小阳伞是 中产 阶级 的标志 。
这 里 ，凝 思 的工 人 与 闲情 漫 步 的 中 产 阶 级 形 成 鲜 明对 照 ： 首
领 域
思 辨
Ａ Ｎ Ｌ ￣ Ｆ ： Ｅ Ｎ ＸＩ 案 例 分 析
印象派 眼中的新 巴黎
以卡耶博特 的 《 欧罗巴桥 》为例
◆ 湖北文 理 学院
摘
曹
聪
要： 居斯塔 夫 ・ 卡耶博特是 １ ９世 纪印象画派独树 一帜 的画 家，本文试 图通过分析 其作品 《欧罗 巴桥 》 ，
来探 寻印象派眼中的新 巴黎 ，以及工业化和城市变迁对人 们生活和 审美方式 的巨大影响。 关键词 ： 印象画派，城 市化 ，工业文明
一
从 马奈 开始 ，画家们就试 图抛弃 “ 棕红 的罗马人和希腊 人 以及瓷面仙女 ”，开始从 大 自然 中汲取灵感 ，去感 受光线
明暗带 来 的色 彩变 幻。 马奈 曾说 ： “ 没有 自然 ，我 画不 了 ， 我不 会编造。哪怕我按照教材来 画 ，我也 画不出有价值的东
个身着灰 白色衣 服的工人 依桥而立 ，凝视着桥下 由铁轨 和
的影 响 ： 画 面 干 净 ，构 图 严 谨 ，给 人 强 烈 的 真 实 感 。《 欧 罗
巴桥 》展 出于 １ ８ ７ ６年 印象派第 三次联合 画展之 际 ，画面 描
述的是坐落在圣拉 萨尔火车站之上的欧罗 巴桥上 的一个春 Ｅ ｌ
场景。车站所在的欧罗巴一带是奥斯曼男 爵改造后 的新街 区。
汽团簇 的工业 背景 之 中，构 图新 颖 ；随后莫奈 创作 于 １ ８ ７ ７ 年的组 画 《 圣拉 萨尔火 车站 》（ 共八 幅 ）也描 绘 了大玻璃 棚
风。其著名画作 ，无论 是 《 巴黎 ，雨天 》还是 《 欧罗 巴桥 》 ，
其关 注点都聚焦在 城市 变迁下 的社会与人身上 。 《 欧罗 巴桥 》的创作 就极大地受 到 自然主义及 摄影技术
先是色彩上的反差 ， 灰 白色的工作 服和黑 色的礼服对 比明显 ；
托腮神情漠然 ，仿佛被 一种孤独感空虚感笼罩 ，而他 身后 上 层人士 的中找到诗意那样 。 ” 可 以看 出 ，艺术家们逐 渐把 以
从 一些 “ 恶”和 “ 丑” 的意 向中挖 掘诗 意 ，于是 ，这些令人 震惊 的新奇 、 不适甚至不和谐成为 了艺术家们新的审美意象 ， 并由此开启 了一个拜物 的时代 。
尤其是第二帝 国时期奥 斯曼男爵改建的新 巴黎更让追求现代 建 四通八 达的铁路网和完备的下水道系统等 等。身处 在这巨 变之 中的波 德莱尔 曾在他 的 《 天鹅 》一诗 中描绘 到 ： “ 正 当
我穿越新 卡鲁塞尔广 场 ／ 它突然丰 富 了我 多产的 回 ＇ ｉ ４／ 老 巴
甚至是火车站 升起 的滚 滚浓烟 ，都成为 了画家们笔下五彩斑 斓 的光影组合 。在 马奈 、莫 奈 、德加 、雷诺阿这一个个如 雷
贯耳的名字背后 ，居斯塔夫 － 卡耶博特似乎并不为大众熟识 ，
印象深刻 。
一
黎不 复存在 （ 城市 的模样 ，哎 ，比凡人的心变得还要迅疾 ） ／
我 只 在 想 象 中看 见那 片 木 棚 ／ 那 一 堆 粗 具 形 状 的柱 头 ，支 架
但是他 的作 品却 由于对 新巴黎现代化的独特细节把握 而让人 ／ 野 草 ，池水 畔的 巨石绿 意莹莹 ／ 旧货杂 陈 ，在橱 窗 内放 出