古建筑油漆彩画
古建筑修复油漆彩绘施工工艺方案
古建修复工艺一、修复木结构基层1、木基层处理:地仗:我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。
地仗处理:为保护木材和保证彩画的质量,对地仗进行处理叫地仗处理。
工序:地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。
工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形,传统工艺多采取披麻刮灰作法。
一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。
传统工艺：根据质量要求,分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。
2、一麻五灰操作工艺：工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。
一般均须三人流水操作。
（1）清理表面:修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度.新木材也要砍。
然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木(2）裂缝处理：木材如有较大裂缝,用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。
大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。
遇有松节子时，要彻底清除干净。
（3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰)不易牢固，所心要在裂缝内下竹钉.根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。
为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。
在每条缝的两端必须各有一只竹钉.缝内满嵌腻子后,钉与钉之间用竹片嵌实刮平,防止木材胀缩使腻子松脱。
（4）刷浆处理:木基层虽经打扫,缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。
用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。
用扫帚扫净残留的浆沫气泡。
调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀,然后逐步加水调匀,如一次加足水就不易调匀。
（5）裂缝嵌腻子：（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内，必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙，但不可蒙头.在无缝处满刮靠骨灰一道。
高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平；，线口阴角贴齐。
中国古建筑油漆彩画问答
中国古建筑油漆彩画问答中国古建筑油漆彩画问答一、彩画是否可用广告色答：应根据具体情况，不是绝对不可以，这要看某些广告色的具体品质。
一般作为彩画颜料主要有两项要求：②它必须耐晒、耐风化。
因为一般彩画均要暴露于室外三五十年，如果经不起风化或不耐晒，则很快就要褪色。
②它要有足够的遮盖力，因为彩画多画于地仗上，且具有多层色相互覆盖的特点。
广告色、国画色其中也有很多矿物质颜料，亦有很多具备上述两项要求，但广告色的制作工艺不同与彩画颜料，其中入胶则存在很大问题（与彩画工程现场入胶相比），所以往往涂刷后不均匀，因此达不到装饰效果。
另外，在实际应用中经常发现各种广告色的纯度往往比不上彩画自调色，其色彩不够饱和，以群青为例，虽然也是矿物质颜料，但相比之下发暗、发黑或发灰，纯度不够。
广告色中的矿物质颜料，如土黄、赭石、群青、土红、黑、某些红与彩画颜料成分相同，并非绝对不可用。
商品的广告色，厂家多在标签上标有星号，即一个星、两个星、三个星，其中三个星为耐晒品。
又，彩画颜料用量非常大，在工程中往往用盆调色，如果用某些广告色，从成本上考虑，得不偿失。
二、什么是上架？什么是下架？答：这是油漆彩画工艺流程中自然形成的行业术语，使用频率很高。
在古代匠作中，油漆与彩画是两个行业，但他们之间的关系却十分密切，由于施工的关系，它们既需要相互穿插、交替进行作业，但又不得互相干扰，于是就形成上下架之分。
它们的分界线一般以各檐枋下皮为界，其上为上架，其下为下架。
上架大木多做彩画，下架多做油饰。
在工艺流程上，油漆行业必须先做上架，包括地仗和椽望的油漆，给彩画行业打底和留出作业的时间与空间；而油漆行业则翻作下架和上架椽末道油，如刷绿椽肚（绿椽肚不刷至根部，即考虑不脏污画活），而当彩画行业进行到刷色合拢后，油漆行业又及时插上，在彩画图案之间打金胶贴金。
穿插枋虽位于分界线之下，但因做彩画亦列为上架。
另外，同是大木，但上下架做法可能不相同，即使做法相同，要求程度也不一样，相比之下，下架对地仗平整度要求会更高，故用上下架区分。
浅谈中国木结构古建筑的油漆彩画工艺
浅谈中国木结构古建筑的油漆彩画工艺一、中国木结构古建筑的特点中国古代建筑是我国古代劳动人民和建筑师门辛勤劳动产生的结晶，体现了我国劳动人民的智慧和创意，具有其独树一帜的特点和华丽鲜艳的视觉风格。
木结构古建筑在我国古代建筑中的地位非常重要，不论是皇亲国戚居住的皇宫王府，还是平头百姓生活的陋室寒舍，都可以看到木结构建筑，可以说中国人几千年来都是生活在木结构建筑中的。
中国木结构古建筑的特点是一方面非常实用，使用优质的木材可以保证居住者长时间咼质量的居住，另一方面木结构古建筑又具备非常充分的艺术创作的空间，我国古代有许多文人雅士喜爱将自己的作品题在房屋、亭子等建筑物的大柱上，一般人家也会对自家的木结构房屋涂上一层红色的油漆象征着吉祥如意。
木结构房屋为什么在我国古代能够如此普及，究其根本原因还是因为我国的森林资源丰富，木材随时随地可见可用。
其次，木材和石头相比作为房屋建筑的原料有着非常大的优势，因为木材比石头的密度小，重量轻，而且古代的交通不发达，运送建筑材料的代价很高，从这个方面来考虑，木材相比于石头更容易运送，更容易开采，所以才会被如此广泛地应用于我国的房屋建筑中。
虽然木材作为建筑材料有如此多的优点，在我国古代建筑中被如此广泛地应用，但是它也有一些不足的地方。
比如就防火性而言，木结构对于火灾的发生几乎没有任何抗拒能力，在我国北方比较干旱的地区，一旦有火情出现，往往会造成不可挽回的后果，而从另一方面来说，我国古代的灭火技术和灭火系统十分落后，无法对火灾进行及时有效的控制，因此这也在一定程度上阻碍了木材作为房屋建筑材料的普及。
此外，木材与石头相比，对潮湿环境、虫害以及一些其他的灾害抵抗力都更低。
二、油漆彩画工艺的特点及优势2.1 油漆彩画工艺的起源油漆彩画的出现深深的体现了我国古代人民的高深智慧，上文已经提到过了木材作为建筑材料的各种优势和劣势，其劣势总结整理出来就是一个特点：“质量”不如石头原料。
因此为了提高木结构房屋的整体质量，延长木结构房屋的使用寿命，提高居住的安全性能，也为了避免在石头建筑建造过程中产生的高昂的代价，我国劳动人民集思广益，创造出了油漆彩画工艺，这也是油漆彩画工艺最初产生的原因。
古建筑油漆彩画的色彩
的色彩1 色彩1.1感知色彩•和谐的色彩让人有一种亲密感，看后很舒服。
•这张图片的色彩搭配你觉得怎样呢？n 色彩色彩，是一切视觉元素中最活跃，最具冲击力的元素，它在装饰艺术领域中更具有不可代替的重要地位。
n 色彩系别n 无彩色系：黑、白、灰。
n 有彩色系：标准色：红、橙、黄、绿、蓝、紫，除此之外，只要具备有彩色系的色彩三大属性都属于有彩色系。
1.1 感知色彩1.1.1 什么是色彩1.1.1什么是色彩n色彩的基本属性1、色相：即各类色彩的相貌名称，如桔红、翠绿、柠檬黄、湖蓝等。
色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。
2、明度：即色彩的明暗差别，深浅差别。
如粉红、大红、深红，都是红但是一种比一种深，不同就在于色相间的明度差别。
3、纯度：纯度是指色彩的纯净饱和程度。
不同色相的颜色，不掺入其它成分的颜色，那么，该色相，色彩是纯的，否则会降低其纯度。
u色彩的冷暖感:色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉引起人们对冷暖感觉的心理联想。
颜色越深，感觉越重，反之，感觉越轻。
色彩富于情感，具有强烈的象征性。
•红色：朝气，热情，吉祥，恐怖，血腥~•橙色：温暖，明快，香甜~•黄色：明亮，天真，纯洁，空虚，衰败~•紫色：优美，高雅，华贵，阴气，刻薄~2 古建筑色彩2 建筑的色彩2.1建筑色彩发展中国原始建筑为“茅茨土阶”，很少人工装饰，其色彩多为草、木、土建筑材料的本色，原始而质朴。
随着社会生产力的提高及人们审美意识的增强，在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。
起初人们多是依据色彩喜好、图腾象征、风水等。
把红、白、黑、黄颜色涂在建筑上。
Ø早期建筑的色彩来自于建筑材料的本色，没有多少人为的加工。
Ø在生产实践中，人们逐渐认识了某些矿物和植物的颜色，并将其中的一部分应用到建筑上，作为装饰和防护涂料。
Ø春秋时期的宫殿已经使用强烈的原色建于春秋战国时期的建筑，屋顶的色彩是瓦本身的色彩，没有任何添加色，使用了强烈的原色。
古建筑油漆彩画施工方案
文档仅供参照目录第一章编制依照 (4)第二章工程大要 (5)第 1 节基本状况 (5)第 2 节工程主要特色 (6)第三章工程目标 (8)第 1 节工期目标 (8)第 2 节质量目标 (8)第 3 节安全目标 (8)第 4 节文明施工承诺 (9)第四章施工部署 (9)第 1 节组织机构及管理模式 (9)第 2 节组织机构 (9)第 3 节劳动力安排 (10)第 4 节主要施工机具 (11)第 5 节主要辅助资料表（表4-3 ） (12)第 6 节主要油漆表（表4-4 ） (13)第五章施工准备 (18)第 1 节技术准备 (18)第 2 节生产准备 (19)第六章主要项目施工方法 (20)第 1 节轻钢龙骨石膏板吊顶 (20)第 2 节吊顶彩画粘贴 (21)第 3 节木制品油漆 (22)第 4 节预制花饰安装 (23)第 5 节古建筑油漆彩画地仗 (26)第七章质量保证措施 (30)第 1 节质量保证系统 (30)第 2 节采买物质质量保证 (30)第 3 节技术保证措施 (31)第 4 节质量保证措施 (33)第 5 节成品保护措施 (36)第 6 节分项工程质量标准 (38)第 7 节质量创优设计 (42)第八章安全文明施工 (43)第一章编制依照1．1 北京三中会议室内装修工程会议记录文件1．2 北京三中会议室内装修工程施工图。
1．3 北京三中会议室内装修工程施工组织设计。
1．4 现行国家和北京市宣布的主要规范、规程和标准。
主要规范表表 1-1名称编号《建筑地基础施工质量查收规范》GB50202-2002《建筑工程施工质量查收一致标准》GB50202-200１《木结构工程施工质量查收规范》GB502006-002《古建筑修筑工程质量检验评定标准》CJJ 39-91《古建筑修筑工程质量检验评定标准》CJJ 70-96《高级建筑装修工程质量检验评定标准》DBJ 01-27-96《低温热水地板辐射供暖应用技术规程》DBJ/T 01-49-2000《建筑装修装修工程质量查收规范》GB 50210-2002《钢筋焊接施工及查收规范》JGJ 18-96《砌体工程施工质量查收规范》GB50203-2002《建筑地面工程施工质量查收规范》GB50209-2002《工程丈量规范》GB50026-93《施工现场暂时用电安全技术规范》JGJ 46-88《家庭居室装修工程质量查收标准》DBJ/T01-43-2000《木门窗安装及查收规程》JGJ 103-96第二章工程大要第1节基本状况建设单位：北京市第三中学设计单位：北京怀建企业监理单位：北京双利监理企业施工单位：北京怀建企业工程地点：北京三中院内第2节工程主要特色建筑大要本工程为一古建单层木结构室内装修，本工程建筑面积为192.5m2。
古建八大作详细讲解
古建八大作详细讲解
古建八大作包括瓦、木、石、扎、土、油漆、彩画、糊，是古建筑营造中的八种主要工艺。
1. 瓦作：主要负责与瓦相关的各种工作，如灰与泥的提前备料、屋面灰背和瓦顶的铺设、铺墁地砖以及砌筑墙体等。
2. 木作：这是在木材上进行的操作，涉及大木构件的制作和安装等，如梁、檩、枋、斗栱等。
木作还负责各作工序的衔接和配合。
3. 石作：主要涉及台基、柱础、踏跺等石构件和其他石部件的制作和安装。
4. 扎材作：负责用木材或毛竹捆扎脚手架作为建筑施工的辅助工具，并负责一些临时建筑的搭建。
5. 土作：关于台基、地基等土方工程的营造技艺，其中最重要的是灰土的配置，用石灰和黄土按一定比例混合而成。
6. 油漆作：为保护和装饰木构件，负责在木材表面涂刷油漆。
7. 彩画作：在木构件表面绘制图案花纹，具有装饰古建筑和标识建筑等级的功能。
8. 糊作：主要负责裱糊室内墙壁和顶棚，通常用绫罗绸缎等丝绸裱糊。
这八种工艺在古建筑营造中各司其职，相互配合，共同完成古建筑的营造过程。
关于我国古建筑油漆彩画的保护研究
可以抵御 风雨侵蚀 ，而且还 能够 阻止外界 因素 对古 建筑 木材 的
破坏 。
２ 影响 古建 筑 油 漆 彩 画的 主 要 因 素
护人员技 术和能力的培养 ， 以古 建筑 油漆 彩画专业 知识 为中心 ， 从 艺术、 化学 、 物理 、 管理等各方 面基 础学 科入 手 ， 全面提升古建 筑 油漆彩 画保 护人员 的素 质，将古建筑油漆彩画保护工作纳入 更新 、 更高效 、 更科学 的轨道。
颇具规模 的景 区 ， 不但可以形成 城市夜景 的亮点 ， 而且还可 以为 游客和市 民带 来艺术 的冲 击和享受。 当前古 建筑油漆彩画主要
采用内透 光与 轮廓照 明相结合 的照 明方式 ，光源 多采用高光效
的角度探讨其保 护工 作 。 本 研究 从古建筑 油漆 彩 画的原 料分 析 入手， 对 影响古 建筑 油漆彩画 的气候 、 人为 、 光照等 因素展开 了 讨论 ， 提供 了古建筑 油漆彩 画的保护 措施 ， 希望对 延长 古建筑 油 漆彩 画寿命 ，展示 古建筑油 漆彩 画的综合价值 有所 帮助 ， 形 成对古 建筑和油 漆彩 画的保护机制 ， 使古 建筑 和油 漆彩 画更好 地展现 在世人面 前 ， 发 挥出历史 、 文化 、 艺术等 方面 的综合价值 和作用 。
３ ． ２ 控制 古 建 筑 油漆 彩 画 的人 为 因素
析， 可 以确定造成古建筑油 漆彩 画伤害的主要 因素有人 为破坏 、
气候 变化 和光照影响等三 个主要方面 ，进行古 建筑 油漆 彩画的
血料 、 砖灰 、 桐油 、 灰油、 油 满、 光油等材 料 的生产加 工都应 该 秉承传统 的要求和工艺 ， 对血料 、 桐油 、 铜（ 金） 箔材料 的产地 、 加 工过程 和流通环节等进行控制 ， 确保古 建筑油漆彩画 的质量。 要 遵循绘 制的 工艺和程序 ， 确保 古建筑油漆彩 画的质 量稳定 ， 实
古建筑修复油漆彩绘施工工艺
古建修复工艺一、修复木结构基层1、木基层处理：地仗：我国古建筑多为木结构，木基层叫地仗。
地仗处理：为保护木材和保证彩画的质量，对地仗进行处理叫地仗处理。
工序：地仗处理可分为斩砍见木、撕缝、下竹钉和汁浆四道工序。
工艺作用：木结构因受潮引起胀缩变形，传统工艺多采取披麻刮灰作法。
一是保护基层少受外界温度、湿度影响；二是起缓冲作用，使基层的变形反映到彩画表面时比较均匀分散。
传统工艺：根据质量要求，分别采取一麻五灰、一布四灰或单披灰作法最为普遍。
2、一麻五灰操作工艺：工艺流程：先捉缝灰、扫荡灰、然后使麻、再压麻灰、中灰和细灰，最后进行磨细钻生。
一般均须三人流水操作。
（1）清理表面：修复古建筑时为了木材与腻子能结合牢固，要用小斧垂直于木纹砍出深度不大于1.5毫米，间距7毫米左右的斧痕，见木茬为度。
新木材也要砍。
然后用铁桡子将污垢清理干净，俗称斩砍见木（2）裂缝处理：木材如有较大裂缝，用刀尖顺着裂缝其扩大，填入没灰。
大缝用木条嵌实钉牢，如有翘茬则用钉子钉牢或去掉。
遇有松节子时，要彻底清除干净。
（3）下竹钉：缝隙受干湿影响会有胀缩，嵌缝的腻子（捉缝灰）不易牢固，所心要在裂缝内下竹钉。
根据缝隙宽窄深浅定钉的长短粗细，间距约10—15厘米。
为使受力均匀不易脱落，同一条缝内的竹钉应同时均匀打入。
在每条缝的两端必须各有一只竹钉。
缝内满嵌腻子后，钉与钉之间用竹片嵌实刮平，防止木材胀缩使腻子松脱。
（4）刷浆处理：木基层虽经打扫，缝内及表面仍会有尘污，影响腻子粘附及油灰的嵌实，所以要汁浆。
用配好油满、血料与水按1∶1∶30比例调匀，用刷子或喷雾器喷刷一遍。
用扫帚扫净残留的浆沫气泡。
调“汁浆”时，先将油满和血料掺在一起调匀，然后逐步加水调匀，如一次加足水就不易调匀。
（5）裂缝嵌腻子：（捉缝灰）汁浆后用铁板奖“油灰”塞入不敷出缝内，必须嵌实，使缝内油灰饱满，切忌有空隙，但不可蒙头。
在无缝处满刮靠骨灰一道。
高低不平处要衬平籍圆，缺棱短角处要长高嵌平; ，线口阴角贴齐。
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古建筑油漆彩画
是指用油漆彩绘的一种装饰工艺。
有建筑物外墙壁画、门窗框心和柱子的彩色画等多种类型。
在青砖上彩绘图案，题材大多为花鸟虫鱼和民间传说。
古代著名建筑彩画以北京故宫的“五百罗汉图”最具规模。
古建筑油漆彩画也叫彩画。
油漆彩画就是彩画，是装饰性很强的木雕、砖雕、石刻、壁画等美术品。
这些作品或出于某种需要，或取决于某种审美情趣，而把不同时代、不同地区、不同民族的文化融合到一起，形成了丰富多彩、绚丽夺目的装饰图案，反映着不同的时代特征和民族风格，具有极高的艺术价值。
7。
五福捧寿（壁画） 5。
悬壁飞丹（壁画） 5。
博古纹样3。
博古云龙（壁画） 3。
双凤朝阳（图） 2。
狮子滚绣球（壁画） 2。
二龙戏珠（图） 2。
万古长春（壁画） 2。
喜鹊闹梅（壁画） 2。
牡丹花石榴图（图） 2。
喜鹊登枝（图） 2。
八仙过海（图） 2。
三阳开泰（图） 1。
连年有余（壁画） 1。
红梅报春（壁画） 1。
一帆风顺（壁画） 1。
吉祥花草（壁画） 1。
水浪花纹（壁画） 1。
松鹿图（壁画） 1。
群仙祝寿（壁画） 1。
狮子滚绣球（壁画） 1。
佛手卷书（壁画） 1。
古代宫廷壁画
7。
七擒孟获（壁画） 6。
龙马负图（壁画） 6。
封神榜（壁画）6。
梅开五福（壁画） 6。
鹤鹿同春（壁画） 6。
日月合璧（壁画） 6。
松竹梅岁寒三友（壁画） 6。
天官赐福（壁画） 6。
麻姑献寿（壁画）6。
二龙戏珠（壁画） 5。
流云百福（壁画） 5。
百鸟朝凤（壁画） 5。
三阳开泰（壁画） 5。
连升三级（壁画） 5。
宝相花（壁画） 5。
莲池采莲（壁画） 5。
江山锦绣（壁画） 5。
如意吉祥（壁画） 5。
松竹梅岁寒三友（壁画） 5。
三羊开泰（壁画） 4。
鸳鸯荷花（壁画）4。
狮子牡丹（壁画） 4。
三星拱照（壁画） 4。
百年好合（壁画） 4。
孔雀开屏（壁画） 4。
牡丹绶带（壁画） 4。
花好月圆（壁画） 4。
步步高（壁画） 4。
百鸟朝凰（壁画） 4。
绶带鸟（壁画） 4。
凤穿牡丹（壁画） 4。
丹凤朝阳（壁画） 3。
刘海戏金蟾（壁画） 3。
九重春色（壁画） 3。
金玉满堂（壁画） 3。
二十四孝图（壁画） 3。
和合二仙（壁画） 3。
飞天（壁画） 2。
二龙戏珠（壁画） 2。
大鹏展翅（壁画） 2。
凤穿牡丹（壁画） 2。
双凤朝阳（壁画） 2。
狮子牡丹（壁画） 2。
古树松鼠（壁画） 2。
猛虎下山（壁画） 2。
老鼠偷油（壁画） 2。
9。