湿度对古建油饰彩画的影响_何秋菊
雨水对中国传统建筑装饰与雕刻的影响与技巧
雨水对中国传统建筑装饰与雕刻的影响与技巧传统的中国建筑以其独特的装饰与雕刻而闻名于世。
而在中国多雨的气候条件下，雨水对传统建筑装饰与雕刻的影响不容忽视。
本文将探讨雨水对传统建筑装饰与雕刻的影响，并介绍应对雨水的技巧。
一、雨水对传统建筑装饰的影响1.1 对材质的选择影响雨水的冲刷和浸泡会对建筑材质产生一定的腐蚀作用，因此在选择装饰材料时需要考虑其抗雨水侵蚀的能力。
传统建筑常用的砖瓦、木材、琉璃等材料，它们经过特殊的制作工艺，使其具有较强的抗雨水侵蚀能力。
1.2 对色彩的影响雨水的滋润和积聚使得建筑表面附着有水分，这会影响建筑装饰的色彩表现。
例如，彩色琉璃在潮湿的环境中会呈深沉的光泽，增添建筑的古朴之美。
而红木雕刻中的朱砂漆，雨水的滋润则会使其呈现出红润而迷人的效果。
1.3 对装饰元素的呈现影响雨水会对建筑装饰元素的形态和细节造成不同程度的影响。
例如，屋檐下的瓦当、斗拱等构件在雨水的冲刷下，可能会出现磨损和脱落。
而对斗拱上的雕刻造型，雨水的滋润在细节上会增添一种自然的线条感。
二、雨水对传统建筑雕刻的影响2.1 雕刻表面的保护雨水的侵蚀和穿透会对建筑雕刻的表面产生腐蚀作用，因此需要采取措施对雕刻表面进行保护。
建筑师和雕刻师通常会在雕刻表面施加一层防水涂料，以减少雨水对雕刻的腐蚀影响。
2.2 利用雨水塑造雕刻效果雨水对传统建筑雕刻的影响不仅是负面的，同时也可以利用雨水的特性来塑造独特的雕刻效果。
由于雨水在雕刻表面的滋润和冲刷，可以形成一种深浅交替的效果，使得雕刻细节更加清晰突出。
三、雨水下的传统建筑装饰与雕刻技巧3.1 采用特殊材料和工艺为了应对雨水的侵蚀，传统建筑装饰与雕刻常采用特殊的材料和工艺。
例如，在木雕中，常采用花梨木、铁线珐琅等耐水材料，并通过漆工技法来增加其防水性能。
在石雕中，则常使用传统的刨凿和打磨工艺，使其具有更好的抗雨水侵蚀的能力。
3.2 设计合理的排水系统合理的排水系统能够将雨水快速有效地排除，减少对建筑装饰和雕刻的影响。
水彩画的湿度与干燥效果
水彩画的湿度与干燥效果水彩画是一种以水溶性颜料为主要材料，使用水作为媒介的绘画方式。
在水彩画创作中，湿度和干燥效果是决定作品质量和绘画效果的重要因素之一。
本文将探讨水彩画的湿度与干燥效果对作品的影响，并提供一些技巧和方法来控制湿度和干燥效果，以帮助艺术家创作更出色的水彩作品。
一、湿度对水彩画的影响湿度是指空气中水蒸气的含量，是一个相对概念。
湿度的高低会直接影响水彩画的干燥速度和呈现出的效果。
1. 湿度过高湿度过高的环境下，水彩画的干燥速度会减慢。
颜料在纸张上停留的时间过长，容易产生晕染效果，颜色难以清晰地展现。
此时，艺术家可以选择使用较少的水，加快颜料的干燥速度，或者尝试使用吹风机来加速干燥。
2. 湿度过低湿度过低的环境下，水彩颜料的干燥速度会加快，艺术家在作品上往往没有足够的时间进行处理和调整。
此时，可以通过加水或者使用湿度调节器来提高环境湿度，以延缓颜料的干燥速度，使画面更易于控制。
二、干燥效果的调控干燥效果是指水彩画干燥后所呈现出的效果。
通过控制颜料的水分含量、工具的使用以及纸张的选择，艺术家可以改变水彩画的干燥效果。
1. 颜料的水分含量在使用颜料时，可以适当加水或者减少水的使用量来调节水彩画的干燥效果。
如果想要画出较干燥的效果，可以减少水的使用量，使颜料更加浓稠。
相反，如果想要画出较湿润的效果，可以增加水的使用量，使颜料稀释。
2. 工具的使用不同的工具可以产生不同的干燥效果。
例如，使用海绵可以制造出柔和的效果，而使用刷子则可以制造出清晰的纹理。
艺术家可以根据自己的需要选择合适的工具来调节干燥效果。
3. 纸张的选择纸张的质地和质量也会对干燥效果产生影响。
光滑的纸张会使颜料更容易干燥，而粗糙的纸张能够储存更多的水分，使颜料保持湿润的时间更长。
根据自己的需求，艺术家可以选择适合的纸张，以获得理想的干燥效果。
三、技巧与建议除了上述的调控湿度和干燥效果的方法外，以下是一些额外的技巧和建议，可以帮助艺术家更好地创作水彩画作品。
环境温湿度变化对古建筑保护的影响及对策核心探寻
环境温湿度变化对古建筑保护的影响及对策核心探寻古建筑是重要的历史文化遗产，是古人智慧的体现，为更好的保护古建筑，有效保障古建筑的完整性以及完好性，应该科学把握环境温湿度的变化。
事实证明，古建筑对于环境温湿度是较为敏感的，只有注重把握好環境温湿度变化，才能够更好的保护古建筑，也才能够整体提升古建筑的保护力度以及保护工作成效。
标签：环境温湿度;古建筑保护;影响;对策古建筑是重要的财富，始终发挥着关键性的作用。
在古建筑的保护过程中，应该充分全面的把握环境温湿度的变化可能产生的影响。
在实践过程中，结合古建筑所处的自然环境以及地理环境等，积极采用科学全面的保护措施，能够在很大程度上提升古建筑的保护成效，能够在很大程度上优化古建筑的保护水平。
古建筑从材质上大概可以分为木结构和砖石结构两大类，环境温湿度变化对不同材质的古建筑会产生不同的影响。
为更好的保护古建筑，必须充分全面的做好环境温湿度的科学分析以及精准把控，继而采取科学且高效的保护措施。
1 环境温湿度变化对古建筑保护的影响作为人类文化历史的重要财富，作为重要的物质文化遗产，古建筑融合了古人的聪明才智，融合了古人的建筑理念以及生态观念，是重要的历史见证。
但任何事物都会有自身的寿命周期，在漫长的历史长河中，若不注重古建筑的保护，势必会使得古建筑遭受侵蚀和破坏，甚至引发古建筑的坍塌。
因此，科学全面的做好古建筑的保护工作是非常关键的。
温湿度变化对古建筑保护往往会产生直接的影响，不同材质的古建筑可能遭受到不同的影响和作用。
本文将以木材质、砖石材质古建筑为例，探讨温湿度变化可能产生的直观影响。
1.1环境温湿度变化对木结构古建筑的影响在古建筑中，木结构的古建筑是比较多元化的。
我国古代劳动人民，充分运用自身的聪明才智，充分运用自身的知识，为人类社会贡献了很多优秀的建筑文明。
甚至在很多木结构的古建筑中，人们不会运用到任何一个铁钉，而是依托于铆等结构技巧来做好木结构的固定以及夯实等作业。
文物保护的温湿度和空气质量控制
文物保护的温湿度和空气质量控制文物是一座城市、一个地方的历史记忆，代表着人类文明的传承和发展。
为了保护这些宝贵的文化遗产，温湿度和空气质量的控制是至关重要的。
本文将探讨文物保护中温湿度和空气质量的重要性，并介绍一些控制措施。
一、温湿度对文物保护的影响温湿度是文物保护中最基本的参数之一。
不恰当的温湿度条件会导致文物的损害和腐化。
首先，高温会导致文物材料的热膨胀，使其产生应力，加速老化和破坏。
其次，高湿度会促进细菌生长，引发霉菌和腐朽，对文物造成不可逆转的损害。
而低温和湿度会导致文物的干燥和收缩，造成松动和粉化。
为了控制温湿度，文物保护机构一般会选择安装恒温恒湿设备。
这些设备可以通过调节温度和湿度，确保文物处于相对稳定的环境条件中。
例如，博物馆、图书馆等文化机构普遍安装了空调和加湿设备，以维持适宜的温湿度。
此外，还可以通过密封和隔绝措施，减少外界温湿度对文物的影响。
二、空气质量对文物保护的影响空气质量是文物保存的另一个重要因素。
恶劣的空气质量会引发化学反应，导致文物表面的腐蚀和变色。
例如，高浓度的硫化物、氮化物和有机物会与文物表面的金属和矿物发生反应，加速文物的氧化和降解。
为了保护文物免受污染，文物保护机构通常会采取以下措施。
首先，加强空气过滤和通风系统的监测和维护，以确保过滤效果和气流质量。
其次，禁止使用化学物品和有害气体，确保文物所处的环境纯净。
此外，定期进行空气采样和分析，以监测环境中有害物质的含量，并采取相应的控制措施。
三、文物保护中的其他控制措施除了温湿度和空气质量的控制，文物保护还需要其他相关的措施。
首先，需要建立合适的展示环境，包括展柜、灯光和防护设备等。
这些设施可以提供文物的适当展示和保护，防止其受到日光、尘埃和物理冲击的侵害。
其次，制定完善的文物保护计划和措施，包括文物鉴定、保存、修复和迁移等方面的要求。
最后，加强对管理人员和保护人员的培训和教育，提高他们的意识和技能，确保文物保护工作的有效进行。
古建筑传统彩画工(彩绘工)雨季施工保护详细措施
古建筑传统彩画工（彩绘工）雨季施工保护详细措施古建筑是文化传承的体现，其外观和彩画是具有文化意义和历史遗产价值的组成部分。
彩画是指绘在古建筑上的彩色画或者彩色壁画，其施工需要严格按照保护古建筑的原则进行操作，避免对古建筑的损坏。
而雨季作为一个具有毁坏性的自然现象，对古建筑彩画的保护工作尤其重要。
因此，本文将介绍古建筑传统彩画工（彩绘工）在雨季施工时所需采取的详细措施。
1. 施工前期准备在施工前期，需要对工程的进度进行计划，明确施工阶段和时间，还需要了解天气状况和降雨预报。
同时，还需要检查施工材料的质量是否符合要求，如乳胶漆是否符合产品质量标准，掌握它的施工原理和特点，以及使用和储存的注意事项等。
在施工前期还需要检查设备和工具是否符合要求，保证工具设备完好，以及设置必要的安全防护措施。
2. 工作环境准备古建筑彩画施工需要保证施工环境的良好，施工场所应该保持干燥，保证施工环境的通风和隔离，确保不受雨水和风吹的干扰。
在施工现场设置必要的干燥设备，比如加热风管，加速彩画的干燥过程。
同时，施工现场要做好防水、防潮等工作，确保建筑和周边环境的安全。
需要密切关注降雨情况，并及时排除隐患，例如检查建筑外墙和水渠，发现问题及时加以解决。
3. 施工技术准备古建筑彩画的施工需要具备一定技术和经验，并且需要在施工中根据实际情况进行调整，以保证施工工艺的适应性。
在施工前期，应当明确技术要求和施工规范，例如掌握彩画施工层数、干燥时间等具体细节。
当然，古建筑彩画从设计到施工，一般需要绘制或印刷出彩画图样，确定好色彩，以及根据图样进行彩画施工，以保证施工的准确性。
彩画工在施工中应本着中保古建筑、不破坏原有结构、不影响人们审美观感的原则进行施工。
同时，要时刻注意自己的安全问题，进行必要的安全防护措施。
4. 施工监测和评估在施工过程中，应当安排专人进行施工监测和评估，评估施工效果，及时纠正不足之处。
彩画施工人员在施工过程中应注意监测墙面的湿度，每天记录墙面湿度情况，防止墙面过分潮湿，影响彩画干燥速度。
水彩画中的湿度与颜料控制
水彩画中的湿度与颜料控制水彩画是一种广泛应用的绘画技法，其独特鲜明的色彩和表现手法使其受到众多艺术家的喜爱。
而水彩画中的湿度与颜料控制是非常重要的因素，它们直接影响着作品的效果和质量。
本文将探讨水彩画中湿度与颜料控制的重要性，以及一些技巧和方法。
一、湿度的控制在水彩画中，湿度的控制对于颜料的流动和创作效果起着至关重要的作用。
不同的湿度能产生不同的效果，艺术家可以根据自己的需要来选择和控制湿度。
1. 干画法干画法是指在画布或画纸上涂抹少量的水，使颜料附着在表面上，等水分蒸发后再进行绘画。
这种方法适用于需要较强的色彩层次和细节表达的作品。
在干画法中，艺术家可以使用湿度计来确定画布或画纸的湿度，以确保颜料能够保持在理想的湿度范围内。
2. 湿画法湿画法是指在画布或画纸上喷洒大量的水，使颜料在湿润的环境中自由渗透和扩散。
这种方法适用于需要柔和、流动效果的作品，如描绘水面或云雾等场景。
在湿画法中，艺术家可以使用喷雾瓶来喷洒水，或者将画布放置在湿度较高的环境中，以保持适当的湿度。
3. 溶解法溶解法是指将颜料与水混合，以控制颜料的流动和渗透性。
不同的溶解比例可以产生不同的效果，艺术家可以根据需要来调整颜料和水的比例。
溶解法适用于需要绘制细腻纹理或梦幻效果的作品。
二、颜料的控制除了湿度的控制，对颜料的掌控也是水彩画中不可或缺的一部分。
艺术家需要了解颜料的特性和使用方法，以达到理想的呈现效果。
1. 颜料的稠度水彩画中，艺术家可以根据需要选择不同稠度的颜料。
稠度较高的颜料颜色浓郁，呈现出较为饱满的效果，适用于强调色彩的地方；稠度较低的颜料颜色较淡，适合用于细节或柔和的部分。
2. 透明与遮盖性水彩颜料具有较高的透明性，艺术家可以利用这一特点进行叠加和调色。
透明的颜料能够使下层的颜色透出，创造出更丰富的色彩层次；而较为遮盖的颜料适合用于描绘阳光明媚的场景或需要强调的部分。
3. 颜料的质地水彩颜料有不同的质地，如块状颜料、管装颜料和液体颜料等。
馆藏油画文物的日常保护
馆藏油画文物的日常保护
馆藏油画作为艺术文物的一种，需要日常的保护与维护，以确保其长久的保存和展示。
下面，我们将介绍几种常见的馆藏油画日常保护措施。
油画很容易受到空气中的灰尘和污染物的侵害，因此需要定期清洁。
清洁时应使用干
净柔软的毛刷轻轻刷去灰尘，避免使用湿布或清洁剂，以免损坏画面表面。
油画还需要注意气候环境的控制。
油画对温湿度的变化较为敏感，过高或过低的湿度
会影响画面的稳定性，导致颜料开裂或脱落。
馆藏油画一般都需要放置在恒温恒湿的环境中。
也可以使用专业的湿度控制设备来保持画廊内的湿度稳定，以保护油画。
油画的显示和储藏也需要特别注意。
油画应使用专门设计的展示架或画框来进行装裱
和存放，以避免画布的弯曲或过度拉伸。
建议定期更换油画的展示位置，避免因长时间的
展示导致画面受压。
油画还需要定期的检查和保养。
一些老旧的油画可能存在一些损坏，如画面褪色、油
漆层剥落等问题。
如果发现这些问题，应及时请专业人员进行修复和保养，以保持油画的
完整性和观赏价值。
馆藏油画的日常保护是保障其长期保存和展示的必需步骤。
通过控制光照、定期清洁、合理控制湿度、使用专业装裱和定期检查保养等措施，可以有效保护油画的品质，让观众
继续欣赏到优秀的油画作品。
湿度对古建油饰彩画的影响
１ 实验 部 分
１ １ 实验材 料及 仪器 ．
组样 板 ， 在实 验 室 （ 均 温度 范 围为 １ ３—３ ℃ ） 自然 ２ 、 光 条 件下进 行不 同湿 度 的老化 实验 。７组 样板 各 置
・
化 学与化学工程 ・
湿 度 对 古 建 油 饰 彩 画的 影 响
何秋 菊 ， 丽琴 ， 王 严
（ 西北 大学 文博学 院 ， 陕西 西安
静
７０６ ） １０ ９
摘要 ： 目的
研 究湿度 对 古建 油饰彩 画 的影响 。方 法
选取 中国古建 油饰 彩 画常 用的传 统材料 、 遵
循 传 统工 艺 ， 制作 油饰 彩 画样 板 。检 测 ３ ％ 一９ ％ 相 对 湿 度 范 围 内， ３ ７ 油饰 彩 画样 板 的颜 色、 泽 光
度、 老化产物。结果
保存古建油饰彩画的最佳湿度 ５ ％ ～ ６ ５ ６％。樟丹、 群青、 白等颜料对湿度 铅
比较敏感； ６ ％ ～ ５ 在 ６ ８ ％的较潮湿条件下， 樟丹表面变白， 生成碱式碳酸铅。对光油紫外光谱分析 表 明， 高湿 可促使 桐 油分子 中共轭 双键 的氧化 降解 。结 论 在 最佳 湿度 条件 下保存 油饰 彩 画有 利
Ｔ Ｌ Ｄ 德 国 ） Ｃ ２０ Ｄ 分 光 光 度 仪 （ Ｉ Ｏ ． Ｏ Ｅ Ｏ， ； Ｍ－６０ Ｍ Ｎ Ｌ
Ｔ ， 本） Ｊ Ｇ － 便携式光泽度仪（ Ａ１ ３ ； Ｋ Ｚ１ 天津市精科材 料 实验 机 厂 ） Ｕ２０ ； －０ １型 紫 外 一可 见 分 光 光 度 计
（ Ｔ Ｃ Ｉ 日本 ） ＨＩＡ Ｈ ， 。
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西北大学学报(自然科学版)2009年10月,第39卷第5期,O ct.,2009,V o.l39,N o.5Journal o fN o rt hwest U niversity(N atural Science Ed iti on)收稿日期:2008-12-04基金项目:国家科技部/十一五0支撑计划重点基金资助项目(2006BAK31B01)作者简介:何秋菊,女,陕西白水人,从事文物保护研究。
通讯作者:王丽琴,女,吉林通榆人,西北大学教授,博士,从事文物保护与文物分析研究。
#化学与化学工程#湿度对古建油饰彩画的影响何秋菊,王丽琴,严静(西北大学文博学院,陕西西安710069)摘要:目的研究湿度对古建油饰彩画的影响。
方法选取中国古建油饰彩画常用的传统材料、遵循传统工艺,制作油饰彩画样板。
检测33%~97%相对湿度范围内,油饰彩画样板的颜色、光泽度、老化产物。
结果保存古建油饰彩画的最佳湿度55%~66%。
樟丹、群青、铅白等颜料对湿度比较敏感;在66%~85%的较潮湿条件下,樟丹表面变白,生成碱式碳酸铅。
对光油紫外光谱分析表明,高湿可促使桐油分子中共轭双键的氧化降解。
结论在最佳湿度条件下保存油饰彩画有利于其寿命的延长。
关键词:古代建筑;油饰彩画;湿度;风化中图分类号:K854.3文献标识码:A文章编号:1000-274Ú(2009)05-0769-04湿度对古建油饰彩画的损害,有因其参与化学反应而引起的化学变化,也有因急剧变化而导致的物理变化,更有由此导致的二次损害,如微生物滋生。
霉菌生长要求相对湿度在75%以上,相对湿度上升时,霉菌生长繁殖加快。
霉菌的滋生严重污染古建彩画,其代谢产物也对彩绘有很大危害。
通过资料检索可知,关于环境因素对彩绘类文物影响的研究多集中在壁画、彩绘陶器、岩画等文物上[1,2]。
截至目前,湿度对古建油饰彩画影响的研究鲜有报道。
本实验选取常用的古建油饰彩画传统材料、遵循传统工艺,制作油饰彩画样板。
通过对33%~97%相对湿度范围内,油饰彩画样板的颜色、光泽度、老化产物的检测来研究湿度对油饰彩画的影响,并确定出古代建筑油饰彩画保存的最佳湿度。
该工作对古建油饰彩画风化机制的探讨、对油饰彩画的科学化研究及后续保护具有重要意义。
1实验部分111实验材料及仪器1.1.1实验材料白松木;生桐油;土籽粒(土籽灰);黄丹;生石灰;面粉;猪血;砖灰;麻布(11~12根/c m);银朱;朱砂;樟丹;石黄;群青;石绿;铅白(以上7种颜料均来自北京金碧斋美术颜料厂);骨胶;纯净水;M gC l2#6H2O(AR,西安化学试剂厂);K2C O3(天津市科密欧化学试剂开发中心);Na2C r2O7#2H2O(AR,天津市耀华化工厂);N a NO2(河南焦作市化工三厂);N a C l(天津市化学试剂三厂);KC l(湖南试剂厂);K2SO4(西安化学试剂厂)。
1.1.2实验仪器AB-140N电子天平(METTLER-TOLEDO,德国);C M-2600D分光光度仪(M I N OL-TA,日本);JKGZ-1便携式光泽度仪(天津市精科材料实验机厂);U-2001型紫外-可见分光光度计(H I T AC H I,日本)。
112实验方法遵循传统的制作工艺制作油饰彩画样板[3]。
于室温条件下,放置样板在玻璃箱或干燥器中。
平行设计7个不同的湿度体系,湿度分别设置为33%,44%,55%,66%,7517%,85%,97%。
共有8组样板,均在实验室(温度范围为13~32e)、自然光条件下进行不同湿度的老化实验。
7组样板各置于上述7个不同湿度中;第8组进行高低湿交替老化,即:将样板分别置于33%,55%,85%湿度下老化48h,6d为一个循环周期。
定期考察8组样品的颜色、光泽度、霉菌生长等状况,从而研究湿度对建筑油饰彩画的影响。
2结果与讨论211相对湿度(RH)的控制方法及其范围的选择以饱和盐水溶液控制体系湿度,实验所选择的湿度体系[4]为33%(M gC l2#6H2O),44% (K2CO3),55%(Na2C r2O7#2H2O),66%(Na NO2), 7517%(NaC l),85%(KC l),97%(K2SO4)。
以上从33%的干燥环境至97%的潮湿环境,共设置了7个不同的湿度体系,基本包含了大气湿度的变化范围,并且这些盐溶液的相对湿度随温度变化不大。
2.2漫反射光谱分析对样品颜色变化的监测采用漫反射光谱分析表征物质颜色的变化:$E=[($L*)2+($a*)2+($b*)2]1/2。
式中:L*,a,*b*分别为物质的亮度值、红绿对比度、黄蓝对比度,导出值E为色差值,其值越大,物质的颜色变化就越明显。
当$E大于3时,物质颜色会产生明显的改变。
本实验测定了1.2节所设定的8种不同湿度体系中各颜料在老化过程中颜色的变化,表1仅列出55%湿度环境下油饰彩画L*, a*,b*及E的实验结果。
图1为干燥条件(33% RH)、中等湿度条件(55%RH,66%RH)、交替老化及高湿条件(85%RH)老化105d后油饰彩画样板的E值。
为了便于分析观察,将85%湿度下老化105d后各彩画样板的E值示出(见图2)。
分析实验结果可得出以下结论。
1)湿度的影响:对比不同湿度对样板颜色的影响可知,较高湿度体系(85%湿度)及交替湿度体系,各样板颜色变化较大,而干燥及中等湿度环境(33%~66%湿度)各样板颜色变化较小。
由于油饰彩画本身保存也需要在一定的湿度环境中,干燥的环境会导致油饰彩画的粉化、脱落。
因此,55%~ 66%的湿度环境最有利于油饰彩画的保存。
表155%湿度下样品的L*,a*,b*及$E值随老化时间的变化Tab.1Changes of L*,a*,b*and$E at hu m idity of55%老化时间/d样品银朱朱砂樟丹石黄群青石绿铅白油饰0L*5011548101561417411839129661428618640152 a*271712514941109-011821122-2212901150187 b*910171433218545139-5311571985142-014212L*5011948105551017411639135661078614640162 a*271972513040159-013920182-2212601630173 b*913471283213345166-5216581178112-0125 $E0130012511570130016501402177012526L*5011347171541567318639128661108614840171 a*281122419840141-016220198-2212401710178 b*911971533214545136-5213781338121-0117 $E0145016021010157018201472187013238L*5012848120541257410639106661008614540186 a*271942610840106-016620172-2211301730176 b*914771773116445188-5211281228121-0119 $E01530171216801691117015121880142105L*5019948125561337414439131651308614140149 a*271402416738125-112520118-2018901691103 b*918581513119243199-51115719081300176 $E112311382199117921251180219611192)颜料对湿度的敏感程度:随着老化时间的延长,各湿度条件下彩画样板的E值均增加,但各种颜料受湿度的影响程度是不一样的。
总之,樟丹、铅白、群青、银朱较不耐湿度老化,特别在高湿条件下颜色变化最为显著,而石黄、朱砂、石绿较耐老化,即便在高湿下变化也并不显著(见图2)。
在几个颜色变化比较明显的颜料中,樟丹颜色由原来的橙红色变浅并泛白。
图3为85%湿度条件下樟丹的$L*、)770)西北大学学报(自然科学版)第39卷$a *、$b *及E 随老化时间的变化曲线,老化105d 后,亮度L *值增大(L *=3169),a *值减小(a *=-7134),表明樟丹表面红色明显变浅,由此引起了色差值E 的巨大变化(E =8135)。
对铅白而言,老化过程中亮度降低,表面泛黄。
老化105d 后,L *值减小5161,b *值变大6133,导致色差E 达到8151。
图1 8种不同湿度下老化105d 后油饰彩画样板的E 值F ig .1 E of pa i nti ng at d ifferent hu m i d ity a fter age i ngfo r105d图2 85%湿度下老化105d 后彩画样板的v E 值F ig .2 v E o f pa i nting at hu m i d ity o f 85%a-fter age i ng for 105d图3 85%湿度下老化过程中樟丹v E ,v a *,v b *,v L *的变化F i g .3 v E ,v a *,v b *,v L *changes of lead ox idea t hu m i d i ty o f 85%during age i ng2.3 光油光泽度的变化由于颜料本身具有较低的光泽度(小于10GS),故随着老化实验时间的延长,各颜料光泽度减少的幅度均很小。
因此,难以采用颜料光泽度的变化来表征湿度对彩画的影响。
然而,不同湿度下的光油样板随着老化时间的延长,光泽度均有较明显的下降。
图4为不同湿度环境中光油老化84d 后光泽度的变化。
由此可见,当湿度大于7517%时,光油光泽度下降幅度较大;老化84d 后,85%湿度下,光油光泽度减少了2315GS,样品表面变晦暗;北方西部地区常见的33%及44%干燥湿度光泽度变化较明显,因此55%及66%的中等湿度环境最适于油饰的保存。
图4 不同湿度下老化84d 后光油光泽度变化F i g .4 G loss chang es of tung oil a t d ifferent hum i d ity a-fter ag eing for 84d2.4 微生物分析在97%的环境中放置12d 后,即发现群青表面出现少量白色霉菌,随后白色霉斑呈放射状生长,形成黑褐色绒毛状霉菌;老化26d ,石绿表面出现少量白色霉斑;放置84d 后,樟丹表面泛白,铅白发黄,但并未出现霉斑;老化105d 时,群青、樟丹等样板表面霉菌滋生严重。