《声声慢》赏析

《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！
【内容赏析】：从词的调名即可知，这是一首慢词。

原来的《声声慢》曲调，押平声韵，调子相应地比较徐缓，这首词押入声韵，并多用叠字和双声字，变舒缓为急促，变哀婉为凄厉。

（略）
前面说过，这是李清照南渡以后的作品，在这首词里，词人运用不同寻常的表现手法，将自己悲怆之情怀抒发得既淋漓尽致，又不失分寸之感，艺术上取得了非凡的成就，成为这一词调的代表作品，历来传诵不衰。

上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反增加了思乡念旧的伤痛。

·“乍暖还寒时候，最难将息”：
——天气一忽儿暖，一忽儿冷的时候，人最难保养。

——承上三句而来，本来就备尝凄清寂寞，又经历了一系列磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢上“乍暖还寒”，冷暖不定的深秋天气，令人不知如何是好，这里的“最难将息”已不单单指身体上的难于保养，更有心灵的创伤难以平复之意。

于是词人像其他许多文人一样，想借酒遣怀。

·“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”：
——“酒”是“淡”的，秋日的晚风又是急骤的，酒气抵挡不住晚风带来的寒意，更遣不散积聚在词人心头的寒意：夫亡国破，文物丧尽，飘荡流离，身遭诬陷，暮年孤单，所有种种，怎是“三杯两盏淡酒”所能排解的
·“雁过也，正伤心，却是旧时相识”：
——词人仰天长叹，这时看到北雁南来，不禁忆起旧事。

——有人认为这三句有表示悼亡之意。

词人早年曾寄给赵明诚一首词《一剪梅》，其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”之句。

当时李清照在北方，丈夫南行，所以她看到的雁是南雁北归；而现在自己漂流江南，看到北来的大雁，自然地想到是否是“旧时相识”呢
李清照早期还有一首词《念奴娇》（“萧条庭院”），其中有“征鸿过尽”之句，那首词是咏“寒食”的，时令为春天，所以句中“征鸿”也是南雁北归的。

（略）——而这里词人除了悼亡，似还应有更丰富、更深沉的意蕴。

俞平伯《唐宋词选释》：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。

赵嘏《塞塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。

’词意近之。

”
李清照所表达的，已不仅仅是一般的思乡之情，因为她的故乡早已沦陷于金人之手，但南宋小朝廷却偏安一隅，不思恢复，所以这里词人的悼亡与思乡之情已含有深沉的家国之痛了。

下片则由秋日高空转入自家庭院。

·“满地黄花”三句：
——黄花满地，人更是身心憔悴，“憔悴损”既是写花，更是写人。

“如今有谁堪摘”既是惜花，更是自伤。

·“守着窗儿”二句：写独坐无聊、内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。

——词人独自一人坐在窗前，寂寞凄凉。

只盼捱到天黑，可老天好象有意和人作对，偏不肯黑下来，这就使人更加难过。

——一个“黑”字，“下得险而深稳”（张端义《贵耳集》）。

此前此后，用此字入词且作为韵脚的，极为罕见。

而李清照将这个口语化的，且不那么美、不那么雅的字用在此处，却异常贴切，将词人那孤凄、无聊、苦闷、激愤、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来，非有平日苦心研炼和高度的语言修养，是不会有此表现的。

·“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”：
——雨打梧桐，一点一滴，又何尝不是打在词人饱经忧患、伤痕累累的心头！——这里融化温庭筠《更漏子》句意：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。

”
——不过，李词的语言更精炼，情感更深切，内蕴也更深厚了。

·最后以“怎一个愁字了得”作结，也是蹊径独辟。

——此前文人诗家言愁，往往极言愁之多、之绵绵不尽。

李煜：“问君能有几多愁恰似一江春水向东流。

”
秦观：“春去也，飞红万点愁如海。

”
贺铸：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”
——李清照却不说愁之无尽，而说只说自己愁绪纷茫复杂，仅用一个“愁”如何包括得尽，化多为少，欲说还休，表面上嘎然而止，实际上愁情已倾泻无遗。

【艺术特色】
1.这首词以抒情见长，兼具情景交融之妙。

·以情开篇，以情结响，中间层层铺叙，以大量笔墨描绘深秋景象，这些景物又都染上了词人独特细腻的愁情：
寒暖不定，心绪难平，一可伤；秋风凄厉，酒难御寒，二可伤；北雁南来，思乡念旧，三可伤；黄花老妇，两相憔悴，四可伤；守窗独坐，日长难捱，五可伤；雨打梧桐，心烦意乱，六可伤。

进入词中的一切，都令人生愁，助愁，催愁，添愁；词中所展开的乃是一个被“愁”笼罩溶涵的世界。

·在这首词里，作者已摆脱“温柔敦厚”之类诗教的束缚，“婉约”二字已很难涵盖此词内容与形式上的独创性。

词中的坦荡与直率，与乐府民歌《上邪》、“敦煌曲子词”的某些民歌在精神上极为相似。

不同的是，这首词的分寸感把握得十分准确，增或减都将出现过犹不及的偏颇。

陆昶在《历代名媛诗词》中评李清照此词说：“玩其笔力，本自矫拔，词家所有，庶几苏、辛之亚。

”这话很有见地。

2.语言富有独创性：
·大量使用双声叠韵字与舌齿两声词，使声情口吻与内在感情的律动浑然统一。

双声叠韵：起笔的十四个叠字已如上言。

舌齿两声词：57个舌齿两声词。

其中齿音41字，舌音16字。

齿音如“乍”“摘”等；舌音如“凄”“戚”“敌”“急”“独”“点滴”等。

准确细腻地传达出激越的语气和悒郁惝恍的复杂心情。

万树《词律》（卷十）：“从来此体皆收易安所作，盖其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。

其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。

人若不信其才而故学其笔，则未免类狗矣。

”——可见此词在声律方面的奇妙天成，后人难以企及。

·又能以接近口语的朴素清新的词句谱入新声，如“将息”（唐宋方言）、“黑”、“怎生”、“怎”、“次第”等，语言虽经锤炼却又不假雕饰，奇横之外又自然贴切。

【比较】
1.同是写秋日黄昏、饮酒对菊，《声声慢》与《醉花阴》在情感表达上有何不同《醉花阴》：闲愁
《声声慢》：深哀巨痛
2.同是写过雁，《声声慢》与《一剪梅》在情感表达上有何不同
《一剪梅》：南雁北归，相思念远，有期待，有希望
《声声慢》：北雁南来，悼亡怀乡，伤心绝望。