2021年邓石如篆书千字文(1)
篆书名作赏析：《唐诗集句-邓石如》
《唐诗集句-邓石如》赏析
邓石如（1743—1805）初名琰，号顽伯、完白山人。
安徽怀宁人。
起自寒门，终生布衣。
早年好刻石，由篆刻而悟笔法。
先学习
“二李”篆书，后有“稍参隶意，杀锋以取劲折，故字微方，与秦汉瓦当额文为尤近”（包世臣语）。
他广泛吸收了秦汉六朝书法的营养，将隶书的写法融入篆书，极大地丰富了隶书地用笔，开创了一种全新的篆体书风，对清代中期以来篆体书法的发展产生了巨大的推动作用。
康有为誉之为“集篆之大成”。
《唐诗集句》是邓石如篆书代表作之一。
其释文：“野鹤巢边松最古，仙人掌上雨初晴。
”
在邓石如之前，人们写篆书皆以“二李”为法，分布均匀而刻板，笔画粗细一致，有圆无方。
而邓石如这幅《唐诗集句》则体现出他独特的书体风格：以隶笔入篆，圆中带方，起收见锋，凝重而舒畅；字中笔画分布上密而下疏，使字形给人一种婷婷而立、崇高向上的感觉。
有人称赞邓石如的篆书“一变故态，用笔如行云流水，结字如瑶草琪花，茂密伟丽”（《书法精义》），说得很有道理。
邓石如《千字文》高清
邓石如《千字文》高清邓石如《千字文》，小篆，该字帖已成为后世学习小篆的标准教材【1】《千字文》天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，【2】辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏。
闰余成岁，【3】律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，【4】玉出崐冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，【5】菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，【6】鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，【7】有虞陶唐。
吊民伐罪，周发商汤。
坐朝问道，【8】垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，【9】率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，【10】赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，【11】岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，【12】得能莫忘。
罔谈彼短，靡恃己长。
信使可覆，【13】器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤，【14】克念作圣。
德建名立，形端表正。
空谷传声，【15】虚堂习听。
祸因恶积，福缘善庆。
尺璧非宝，【16】寸阴是竞。
资父事君，曰严与敬。
孝当竭力，【17】忠则尽命。
临深履薄，夙兴温凊。
似兰斯馨，【18】如松之盛。
川流不息，渊澄取映。
容止若思，【19】言辞安定。
笃初诚美，慎终宜令。
荣业所基，【20】籍甚无竟。
学优登仕，摄职从政。
存以甘棠，【21】去而益咏。
乐殊贵贱，礼别尊卑。
上和下睦，【22】夫唱妇随。
外受傅训，入奉母仪。
诸姑伯叔，【23】犹子比儿。
孔怀兄弟，同气连枝。
交友投分，【24】切磨箴规。
仁慈隐恻，造次弗离。
节义廉退，【25】颠沛匪亏。
性静情逸，心动神疲。
守真志满，【26】逐物意移。
坚持雅操，好爵自縻。
都邑华夏，【27】东西二京。
背邙面洛，浮渭据泾。
宫殿盘郁，【28】楼观飞惊。
图写禽兽，画彩仙灵。
丙舍傍启，【29】甲帐对楹。
肆筵设席，鼓瑟吹笙。
升阶纳陛，【30】弁转疑星。
右通广内，左达承明。
既集坟典，【31】亦聚群英。
杜稿钟隶，漆书壁经。
府罗将相，【32】路侠槐卿。
户封八县，家给千兵。
高冠陪辇，【33】驱毂振缨。
世禄侈富，车驾肥轻。
邓石如篆书集字唐诗
邓石如篆书集字唐诗
邓石如《篆书唐诗联句》高116.7厘米，宽34.5厘米，北京故宫博物院藏。
释文：野鹤巢边松最古，仙人掌上雨初晴
此轴用笔灵活，同“二李”的篆书有明显区别，不再是那种粗细一致，结构严整的“铁线篆”,'玉箸篆'，结构疏朗，刚而不火、静而不板，笔力千钧，具有阳刚之美，是一件不可多得的邓氏佳作。
《天净沙·夏》
《天净沙·夏》
白朴（元）
云收雨过波添，
楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟diān，
玉人罗扇轻缣jiān。
《于中好·独背残阳上小楼》
于中好·独背残阳上小楼
清纳兰性德
独背残阳上小楼，谁家玉笛韵偏幽。
一行白雁遥天暮，几点黄花满地秋。
惊节序，叹沉浮，秾华如梦水东流。
人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
《四时》
《四时》
魏晋陶渊明
春水满四泽，夏云多奇峰。
秋月扬明晖，冬岭秀寒松。
千字文篆书字帖
千字文篆书字帖
天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈昃，辰宿列张，寒来暑往，秋收冬藏，闰余成岁，在润物细无声的世界里，大气浩然，纵横万里，此诚
千秋之一时，乃不可抗拒之势也。
海内存知己，天涯若比邻，无论身在何处，交友莫失时机，相知
恨晚，莫负春光，凡事言行举止，应有分寸，心怀多谋，方可立于不
败之地。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间，不知乘月几何时，会挂彩虹
遥望空，实为仙境，却在人间，唯有好行雅言，方能登临，观其眼界。
欲穷千里目，更上一层楼，不勤人没得到，勤加练习方有成，雅
正宜英才，于广泛的知识面之中，自有优势，人生在世，且行且珍惜，君子爱财，取之有道，方乃可长安久。
墨香集名人佳作.邓石如书法《篆书作品》
墨香集—名人佳作.邓石如书法《篆书作品》墨香集—名人佳作邓石如书法《篆书作品》伍启中丁卯（1987年）作邓石如像邓石如（1743～1805），中国清代书法家、篆刻家。
清代书法金石学家和文坛泰斗、经学宿儒，邓派的创始人。
怀宁(今属安徽)人，原名琰，因避嘉庆讳，以字行，号顽伯、完白山人、笈游道人、古浣子。
他出生于寒门，9岁时读过1年书，停学后采樵、卖饼饵糊口。
后又靠写字、刻印谋生。
曾在江宁大收藏家梅镠处8年，“每日昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨，寒暑不辍”。
不久得到曹文埴、金辅之等人的推奖，书名大振。
乾隆五十五年(1790年)，乾隆皇帝80寿辰之际，户部尚书曹文六月入京都，邀邓石如同往。
秋，途经山东，遂登泰山观览。
进京后，邓石如以书法响誉书坛。
乾隆五十六年(1791)，在两湖总督毕沅处做了3年幕僚。
张惠言、包世臣都曾向他学习书法。
邓石如出生寒士之门，祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。
20岁左右即开始了一生的游历生涯，浪迹江湖，到处寻师访友。
他的一生，伴随着刻苦自励，倾注艺术的全部生活内容几乎就是“交游”二字。
不求闻达，不慕荣华，不为外物所动，不入仕途，始终保持布衣本色，这完全是一位纯粹的艺术家我行我素、自由自在的“逍遥”人生。
人推为清代第一。
生性廉洁，成名后以书法篆刻自给。
喜好游历名山胜水。
常一筇一笠肩背行李游走百里。
著有《完白山人篆刻偶存》。
邓石如幼年时家境贫寒，一生社会地位低下，他自己说：“我少时未尝读书，艰危困苦，无所不尝，年十三四，心窃窃喜书，年二十，祖父携至寿州，便已能训蒙今垂老矣，江湖游食，人不以识字人相待。
”这样一位读书不多的“一介布衣”，成长为伟大的艺术家，全靠艰定不移的信念，顽强的意志和刻苦的锻炼。
他十七岁后，就开始以书刻自给。
三十岁后，通过友人介绍，陆续认识了南京梅缪三兄弟等友人，遍观梅家收藏的金石善本，凡名碑名帖总要临摹百遍以上，为此起早贪黑，朝夕不辍为以后的篆刻艺术打下了扎实的书法基础。
邓石如及其篆书笔法解析
邓石如及其篆书笔法解析2011-05-13 08:25:42| 分类：洪亮书法论文 | 标签：篆书笔法邓石如中锋笔划|举报|字号订阅邓石如及其篆书笔法解析洪亮邓石如（1743——1805），安徽怀宁人。
我们从穆孝天《邓石如书法评传》中得知：其祖父邓士沅，精书法，历史，耕读传家。
父亲邓一枝，随其父读书识字，擅长诗文、书画、精刻印。
母亲是怀宁文学（秀才）陈玉若的幼女，生二子三女。
邓石如是长子，受祖父、父亲的影响，喜欢书法篆刻。
9岁从父亲读了一年书，因家贫而缀学。
“不能从学，逐村童，采樵，贩饼饵，负之转鬻”（李兆洛《石如邓君墓志铭》）。
砍柴贩饼，补贴家用。
17岁那年，走出家门，开始了他的交游人生。
18岁结婚，4年后夫人潘容度去世，之后他一直独身，以书法篆刻为业，足迹遍及全国各地，所到之处有安徽各地、江苏、浙江、河南、河北、北京、湖南、湖北、江西等地。
结交了大量的朋友知己。
在游学过程中学习，更在游学过程中传播自己的艺术，名震京城内外。
直到42岁，经朋友介绍，娶盐城沈绍芳之女。
这个自称“非海内名士不嫁”的姑娘，芳龄20，嫁给了这位当时已颇具盛名书法篆刻名家邓石如，为邓石如生下一子三女。
可惜，沈氏39岁去世。
因子女年幼，遂于第二年娶妾程氏，曾有过一子，8岁夭折。
邓石如也在63岁那年去世。
身后，子女和程氏等得到了知己李兆洛和弟子包世臣的帮助与扶持。
子邓传密能继家学，亦擅书法。
清中期开始流行篆书，代表书家有王澍、段玉裁、钱坫、洪亮吉等，都是烧毫作字，烧毫成了当时篆书书写的定法，意在书写出线条均匀的铁线篆（或称“玉筋篆”）。
邓石如生长在安徽乡下，并没有受过这类烧毫书写的教育，因此，他作篆书，从一开始就是使用普通毛笔，且长锋羊毫。
于是，邓石如写篆书不描字，而是书写篆书。
由于邓石如在学习书法过程中，篆隶同时进行，因此，所作篆书往往带有隶意，这在当时来说是破天荒的。
他在京城高官宅府中作字，令当时众多名家大为赞赏，也有蔑为“野狐禅”。
识篆字帖邓石如篆书《千字文》
识篆字帖邓石如篆书 辰宿列张 寒来暑往 秋收冬藏
闰馀成岁 律吕调阳 云腾致雨 露结为霜 金生丽水 玉出昆冈
剑号巨阙 珠称夜光 果珍李柰 菜重芥姜 海咸河淡 鳞潜羽翔
龙师火帝 鸟官人皇 始制文字 乃服衣裳 推位让国 有虞陶唐
亲戚故旧 老少异粮 妾御绩纺 侍巾帷房 纨扇圆⑧ 银烛炜煌
昼眠夕寐 蓝笋象床 弦歌酒宴 接杯举觞 矫手顿足 悦豫且康
嫡后嗣续 祭祀⑨尝 稽颡再拜 悚惧恐惶 笺牒简要 顾答审详
骸垢想浴 执热愿凉 驴骡犊特 骇跃超骧 诛斩贼盗 捕获叛亡
布射僚丸 嵇琴阮啸 恬笔伦纸 钧巧任钓 释纷利俗 ⑩皆佳妙
毛施淑姿 工颦妍笑 年矢每催 曦晖朗曜 璇玑悬斡 晦魄环照
性静情逸 心动神疲 守真志满 逐物意移 坚持雅操 好爵自縻
都邑华夏 东西二京 背邙面洛 浮渭据泾 宫殿盘郁 楼观飞惊
图写禽兽 画彩仙灵 丙舍傍启 甲帐对楹 肆筵设席 鼓瑟吹笙
升阶纳陛 弁转疑星 右通广内 左达承明 既集坟典 亦聚群英
杜稿钟隶 漆书壁经 府罗将相 路侠槐卿 户封八县 家给千兵
高冠陪辇 驱毂振缨 世禄侈富 车驾肥轻 策功茂实 勒碑刻铭
资父事君 曰严与敬 孝当竭力 忠则尽命 临深履薄 夙兴温①
似兰斯馨 如松之盛 川流不息 渊澄取映 容止若思 言辞安定
笃初诚美 慎终宜令 荣业所基 籍甚无竟 学优登仕 摄职从政
存以甘棠 去而益咏 乐殊贵贱 礼别尊卑 上和下睦 夫唱妇随
外受傅训 入奉母仪 诸姑伯叔 犹子比儿 孔怀兄弟 同气连枝
交友投分 切磨箴规 仁慈隐恻 造次弗离 节义廉退 颠沛匪亏
孟轲敦素 史鱼秉直 庶几中庸 劳谦谨敕 聆音察理 鉴貌辨色
贻厥嘉猷 勉其祗植 省躬讥诫 宠增抗极 殆辱近耻 林皋幸即
邓石如经典篆刻作品赏析（上）
邓石如经典篆刻作品赏析（上）邓石如，安徽怀宁人，原名琰，字石如，完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行更字顽伯。
出生寒门，祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。
30岁开始一生的游历生涯，浪迹江湖，到处寻师访友。
邓石如的一生，伴随着刻苦自励，不断完善自我，使得他的书法、印章发生根本转变，成为有清三百年的一代宗师。
邓石如像时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，他的小篆主要效法斯冰，创造性地将隶书笔法融和其中，大大丰富了篆书的用笔。
结体取法汉碑额，尤其晚年篆书圆浑厚重高古苍茫，开创了清人篆书的典范。
对篆书作出极大贡献。
邓石如由于他书法特别是篆书的高度成就，使他有意无意地摆脱了当时徽派篆刻以至于整个印坛流行的以工稳精致的风尚，开创了篆刻史上具有写意倾向的艺术新手法，是中国印学史上“以书入印，印从书出”的典范。
他的创作由早先的工稳精致的明人圆朱文一路转向轻松随意、自由洒脱,更抒情写意的风格。
他提出的“字画疏处可以走马，密处不使透风”，“常计白以当黑，奇趣百出”的理论至今仍为书界所重。
刀法上化浙派的方为圆，化浙派的平稳为流动，化切刀为冲刀，化印宗秦汉印内求印为印外求印、印从书出。
章法上讲究“分朱布白”，由着力于稳健工致转向自然抒情。
其篆刻上既得浙派的阳刚之妙，也能够得到徽派的阴柔之美，他善于融会贯通并能够自创一派而与徽、浙两派形成印坛上的“三足鼎立”的局面，最终确立了自己“刚健婀娜”、“铁钩锁”的艺术风格。
意与古会邓石如在篆刻上的成就，不仅仅是为自己开创了“邓派”篆刻艺术，并点燃了篆刻家“印外求印”的火种，他的出现在中国印学史上有着特殊的意义。
以汉碑额入印，不仅丰富、拓宽了印章的表现内涵，并在此基础上强化了汉碑、汉碑额的装饰性功能，使其印作刚健婀娜、苍劲饱满、灵活飞动，跳出了汉印常规一路。
“印从书出”则以代表着个人的精神学养、情感审美的书体融入其印中，实现了书法、印章一体化的创作过程，达到了内容与形式的高度统一，深刻改变了中国印学史的走向。
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