王和卿《仙吕醉中天咏大蝴蝶》赏析
蛤蜊风味豪爽泼辣——谈元散曲的美学特征
蛤蜊风味豪爽泼辣——谈元散曲的美学特征蛤蜊风味豪爽泼辣——谈元散曲的美学特征元人钟嗣成在品味完元散曲之后，曾用“蛤蜊味”来评誉其风格、特色，他说：“若夫高尚之士、性理之学，以为得罪于圣门者，吾觉且啖蛤蜊，别与知味者道。
”(《录鬼簿·序》)这是很有见地的。
它不仅为我们道出了元散曲的风格、特色，同时为研究诗、词、曲的发展与继承关系提供了线索。
我们知道，词是“诗之余”，曲是“词之余”。
散曲是在师承诗词和宋金民歌、俗谣俚曲的基础上发展起来的，因此从一开始在创作上就兼具了稚俗两种倾向，前者更多地接受了诗词的熏染，后者更多受到了民歌的影响；再加上新的时代的条件和审美风尚的影响，散曲的美学形态与传统诗词就有了很大的差异。
“词之异于诗也，曲之异于词也，道迥不侔也。
”(王骥德:《曲律》)由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
就风格、语言特点而言，诗词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。
手法多用比兴象征。
散曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。
多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
正如任中敏在《词曲概》中所言：“曲以说得急切透彻，极情尽致为尚，不但不宽驰、不含蓄，而且，多冲口而出，若不能得者，用意则全然暴露于词，…此其态度为迫切，为坦率，可谓恰与诗余相反也”。
下面我们拿姚燧的【越调·凭栏人】《寄征衣》和宋人贺铸的词【杵声齐】作个比较，各自特征看得就会更清楚了。
贺词说：“砧面营，杵声齐，捣就征衣泪墨题。
寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西！”这里的“泪墨题”，题了些什么？作者并没说，意在言外，让读者去联想，这里包含着“更行更远之意”。
(俞陛云：《唐五代两宋词选释》)含有比玉关还远的情思。
姚氏的散曲，“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难”。
和蝴蝶有关的古诗
和蝴蝶有关的古诗•1.《玉蝴蝶·望处雨收云断》宋朝·柳永望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何在，烟水茫茫。
难忘。
文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海...•2.《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》唐朝·温庭筠秋风凄切伤离，行客未归时。
塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲，断肠谁得知？•3.《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》元朝·王和卿弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
•4.《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》宋朝·史达祖晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。
短景归秋，吟思又接愁边。
漏初长，梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。
想幽欢。
土花庭甃，虫网阑干。
无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。
...•5.《蝴蝶儿·蝴蝶儿》唐朝·张泌蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
•6.《蝶三首》唐朝·李商隐初来小苑中，稍与琐闱通。
远恐芳尘断，轻忧艳雪融。
只知防皓露，不觉逆尖风。
回首双飞燕，乘时入绮栊。
长眉画了绣帘开，碧玉行收白玉台。
为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回。
...•7.《秋蝶》唐朝·白居易秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。
花低蝶新小，飞戏丛西东。
日暮凉风来，纷纷花落丛。
夜深白露冷，蝶已死丛中。
朝生夕俱死，气类各相从。
不见千年鹤，多栖百丈松。
•8.《虞美人·胡蝶》清朝·张惠言斜阳谁遣来花径，春色三分定。
游丝无力系花腰，忙煞枝头相途乱红飘。
•9.《玉蝴蝶·唤起一襟凉思》宋朝·高观国唤起一襟凉思，未成晚雨，先做秋阴。
楚客悲残，谁解此意登临。
古台荒、断霞斜照，新梦黯、微月疏砧。
总难禁。
尽将幽恨，分付孤斟...•10.《嘲蝶》宋朝·释文珦耳声眼色总非真，物我同为一窖尘。
王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》简析
王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》简析醉中天·咏大蝴蝶①
弹破庄周梦②，两翅驾东风。
三百座名园一采一个空。
难道是风流种③，吓杀寻芳的蜜蜂。
轻轻扇动，把卖花人扇过桥东。
【注解】
①《辍耕录》载：“中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。
王赋《醉中天》小令云云，由是其名益著。
”所谓大蝴蝶，一说是“将妻女敢夺拿，将百姓敢踏踏”的“花花太岁”、权豪势要；一说是调侃寻芳采花、风流倜傥的关汉卿。
②弹破庄周梦：《庄子·齐物论》说庄周曾经梦见自己变成一只蝴蝶，翩然飞舞，觉得很自在。
醒来后仍是一个庄周，不知是自己在梦里变成蝴蝶呢，还是蝴蝶在梦里变成了自己？这里以碟破庄周的梦极言蝴蝶之大。
弹，一作“挣”。
③风流种：指贪恋美色、游手好闲的纨绔子弟。
【赏析】
此曲夸张得近乎荒诞，然非常有趣。
王骥德《曲律》评此曲曰：“只起一句，便知是大蝴蝶。
下文势如破竹，却无一句不是俊语。
”观其用庄生梦蝶事和变用谢无逸《蝴蝶诗》，仿佛信手拈来，却令人意想不到，拍案叫绝。
全曲无一字言是蝴蝶，却无一句不是写蝴蝶。
王和卿
大名（今属河北省）人，是关汉卿的挚友。
王常以讥谑加之，关虽极意还答，终不能胜。
他的散曲表现滑稽佻达、玩世不恭的作风，其中既有“万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，大公怎钓”的狂放不羁，也有《嘲王大姐浴房中吃打》的恶作剧。
与蝴蝶的古诗
与蝴蝶有关的古诗《蝴蝶》唐·齐己何处背繁红，迷芳到槛重。
分飞还独出，成队偶相逢。
远害终防雀，争先不避蜂。
桃蹊牵往复，兰径引相从。
翠裛丹心冷，香凝粉翅浓。
可寻穿树影，难觅宿花踪。
日晚来仍急，春残舞未慵。
西风旧池馆，犹得采芙蓉。
《蝴蝶》清·程素绚天然傅粉似何郎，逐队纷纷过短墙。
双翅伶俜纷影瘦，一生消受是花香。
才依弱草堪藏拙，胡得春风便欲狂。
知否世途危险甚，蛛丝悬网在檐旁。
《蝴蝶》宋·谢逸粉翅双翻大有情，海棠庭院往来轻。
当时只羡滕王巧，一段风流画不成。
《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》元朝·王和卿弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
《蝴蝶儿·蝴蝶儿》唐朝·张泌蝴蝶儿，晚春时。
阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。
还似花间见，双双对对飞。
无端和泪拭胭脂，惹教双翅垂。
《秋蝶》唐朝·白居易秋花紫蒙蒙，秋蝶黄茸茸。
花低蝶新小，飞戏丛西东。
日暮凉风来，纷纷花落丛。
夜深白露冷，蝶已死丛中。
朝生夕俱死，气类各相从。
不见千年鹤，多栖百丈松。
《嘲蝶》宋朝·释文珦耳声眼色总非真，物我同为一窖尘。
蝴蝶不知身是梦，花间栩栩过青春。
《蝶》宋朝·陆游庭下幽花取次香，飞飞小蝶占年光。
幽人为尔凭窗久，可爱深黄爱浅黄？。
元曲【仙吕·醉中天】赏析
元曲【仙吕·醉中天】赏析元曲《仙吕·醉中天》是一部古代戏曲作品，下面我将从多个角度对其进行赏析。
首先，从剧情角度来看，《仙吕·醉中天》主要讲述了一个关于仙人和凡人之间的爱情故事。
故事中，仙女玉环因为对凡间的感情而离开仙界，化身为人，与凡人李靖相爱。
然而，仙人和凡人之间的差异和命运的安排使得他们的爱情充满了曲折和挫折。
通过这个故事，表达了爱情的坚贞和超越尘世的力量。
其次，从表演角度来看，《仙吕·醉中天》在表演上有着独特的魅力。
它融合了音乐、舞蹈、唱词等多种艺术形式，展现了元曲的独特韵味。
演员们通过婉转动人的唱腔、精妙的舞姿和精彩的演技，将故事情节生动地展现在观众面前。
同时，该剧还运用了丰富的舞台布景和服装设计，使得整个舞台呈现出华丽而又富有仙境氛围的景象，给观众带来视觉的享受。
再次，从艺术价值角度来看，《仙吕·醉中天》是元曲中的佳作之一。
它以优美的语言、细腻的描写和深刻的思想表达，展现了元曲独有的艺术魅力。
剧中的词曲结合紧密，旋律优美动人，唱词含蓄而又富有感情，能够引起观众的共鸣。
同时，剧中融入了一些哲理和人生思考，通过仙人和凡人的对比，探讨了人生的意义、命运的安排以及爱情的力量等主题，使得该剧具有一定的思想深度和艺术价值。
最后，从历史文化角度来看，《仙吕·醉中天》是元代戏曲的重要代表之一。
元曲作为中国古代戏曲的重要流派之一，具有丰富的历史文化内涵。
《仙吕·醉中天》作为其中的一部作品，展现了元代戏曲的艺术风貌和特点。
通过研究和欣赏这样的作品，可以更好地了解元代文化的特点和传统戏曲的发展历程。
综上所述，《仙吕·醉中天》是一部具有剧情精彩、表演独特、艺术价值高、历史文化意义重大的元曲作品。
它不仅展现了爱情的美好和力量，还具有深刻的思想内涵和艺术魅力。
通过欣赏和研究这样的作品，我们可以更好地了解和传承中国古代戏曲文化。
赞美醉蝶的诗句
赞美醉蝶的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是赞美醉蝶的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.赞美蝴蝶的诗句有哪些1、蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。
(.)——《水调歌头·泛湘江》宋张孝祥译文：志趣高洁闲远，象秋蝉蜕壳于浊泥，在尘埃之外浮翔，又如庄周晓梦化蝶，翩然于水淡云闲之乡。
2、微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。
长是为花忙。
——《望江南·江南蝶》宋代欧阳修译文：下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照射下，发出微光。
它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，常常为鲜花奔忙。
3、黄4娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，拘束娇莺恰恰啼。
——唐代杜甫《江畔独步寻花7绝句（其6）》译文：黄4娘家花儿茂密把小路遮挡，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芳香花间彩蝶时时在飘舞，自由拘束娇软黄莺恰恰欢声啼。
4、篱落稀稀1径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
——宋代杨万里《宿新市徐公店》译文：篱笆稀稀落落，1条小路通向远方，树上的花瓣纷纷飘落，新叶长出还尚未形成树阴。
小孩子飞速地奔跑着追逐黄色的蝴蝶，可是蝴蝶飞入菜花就再也找不到了。
5、弹破庄周梦，两翅驾东风，3百座名园、1采1个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
——《醉中天·咏大蝴蝶》元代王和卿译文：挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。
把3百座名园里的花蜜全采了1个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。
翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
2.赞美蝴蝶的诗句蝴蝶飞李贺杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬。
东家蝴蝶西家飞，白骑少年今日归。
蝴蝶齐己何处背繁红，迷芳到槛重。
分飞还独出，成队偶相逢。
远害终防雀，争先不避蜂。
桃蹊牵往复，兰径引相从。
翠裛丹心冷，香凝粉翅浓。
可寻穿树影，难觅宿花踪。
日晚来仍急，春残舞未慵。
西风旧池馆，犹得采芙蓉。
《醉中天·咏大蝴蝶》原文及翻译-高中语文基础知识归纳-高中.doc
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一、《醉中天·咏大蝴蝶》原文弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
二、《醉中天·咏大蝴蝶》原文翻译挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。
把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。
翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
三、《醉中天·咏大蝴蝶》作者介绍王和卿，散曲家。
大名（今属河北省）人，生卒年字号不详。
《录鬼簿》列为前辈名公，但各本称呼不同，天一阁本称为王和卿学士，孟称舜本却称他为散人。
散曲作品现存小令二十多首，套数一套，以及两套残套。
他与关汉卿是同时代人，而又比关汉卿早卒。
陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况，并且说他滑稽佻达，传播四方。
与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。
关虽极意还答，终不能胜。
中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常和卿即赋小令，由此名声更显。
卒，汉卿曾往吊。
现存散曲小令21首，套曲1首，见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。
《遵大路》原文及翻译|高中语文基础知识总结|高中语文基础知识大全-小编给各位考生筛选整理了:诗经中《遵大路》原文，《遵大路》原文翻译，诗经的来源，希望对大家有所帮助，更多的资讯请持续关注。
一、《遵大路》原文遵大路兮，掺执子之祛兮，无我恶兮，不寁故也！遵大路兮，掺执子之手兮，无我魗兮，不寁好也！二、《遵大路》原文翻译沿着大路跟你走，双手拽住你衣袖。
千万不要嫌弃我，别忘故情把我丢。
沿着大路跟你走，紧紧握住你的手。
千万别嫌我貌丑，别忘情好把我丢。
春天的蝶的名诗词
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蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争？（此诗用清丽的语言，工整的格律，把惜春，思乡之情表现得形象生动，富有诗意）《骄儿诗》李商隐欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。
（写少年活泼飞奔追蝴蝶抓柳絮）《杂诗之八》（晋）张协述职投边城，羁束戎旅间。
下车如昨日，望舒四五圆。
借问此何时？蝴蝶飞南园。
流波恋旧浦，行云思故山。
闽*越衣文，胡马愿度燕。
土风安所归，由来有当然。
《和主薄季哲怨情》（南朝）谢眺花丛乱数蝶，风帘入双燕。
《春感诗》（唐）李白尘萦游子面，蝶弄美人钗。
《古意二首》（之二）（南朝）梁武帝飞飞双蛱蝶，低低两差池。
《曲江二首》（之二）（唐）杜甫朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞，传语风光共流转，临时相伴莫相违。
[水调歌头]（泛湘江）（宋）张孝祥此事天公付我，六月下沧浪。
蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。
[思佳客] （宋）吴文英迷蝶无踪晓梦沉，寒香深闭小庭心。
《晚日后堂》（南朝梁）简文帝萧纲岸柳垂长叶，窗桃落细跗。
花留蛱蝶粉，竹翳蜻蜓珠。
《答外》刘令娴（女）鸣鹂叶中响，戏蝶花间鹜。
《满江红·点火樱桃》（南宋）辛充疾蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。
听声声枕上劝人归，归难得。
（盼望王师北定思念家乡）《青陵台》（唐）李商隐青陵台畔日光斜，万古贞魂绮莫霞，莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花。
《李义山诗集》《咏蝴蝶》（北宋）谢逸狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻。
江天春晚暖风细，相逐卖花人过桥。
（谢逸作蝴蝶诗三百首，人号谢胡蝶，《豫章诗话》）《荆南竹枝词·咏梁祝》（清）史承豫读书人去剩荒台，岁岁春风长野苔。
山上桃花红似火，双双蝴蝶又飞来。
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王和卿《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》赏析
王和卿，
散曲家。
大名（今属河北省）人，生卒年字号不详。
《录鬼簿》列为"前辈名公"，但各本称呼不同，天一阁本称为"王和卿学士"，孟称舜本却称他为"散人"。
散曲作品现存小令二十多首，套数一套，以及两套残套。
他与关汉卿是同时代人，而又比关汉卿早卒。
陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况，并且说他"滑稽佻达，传播四方。
与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。
关虽极意还答，终不能胜。
中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常和卿即赋[醉中天]小令，由此名声
更显。
卒，汉卿曾往吊。
现存散曲小令21首，套曲1首，
见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。
王和卿《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
注释⑴“弹破”句：意为
蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。
庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。
据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。
⑵一采一个空：一作“一采个空”。
⑶谁道：一作“难道”。
风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。
⑷唬杀：犹言“吓死”。
唬，一作“諕（huò）”。
諕：吓唬；杀：用在动词后，表程度深。
⑸轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。
一本“轻轻”后还有“的”字。
[2]译文挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。
把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。
翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
背景据元人陶宗仪《辍耕录》记载：“大名王和卿，滑稽挑达，传播四方。
中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。
王赋《醉中天》小令：……由是其名益著。
时有关汉卿者，亦高才风流人也，王常以讥谑加之，关虽极意还答，终不能胜。
”这条材料说明王和卿与关汉卿处在同一时期，透露出“燕市有一蝴蝶，其大异常”的事实乃是这首小令写作的
契机。
而“滑稽”、“善谑”乃是盛行于元代散曲家中的一种风气，在这种玩世不恭的争奇斗胜之中，实在蕴积着愤懑、牢骚以及反抗、不平。
鉴赏王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》所歌咏的主体——大蝴蝶，确实曾见于燕市，故陶宗仪《辍耕录》卷二十三云：“中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。
王赋《醉中天》小令云云，由是其名益著。
”作者擅用夸饰之巧譬善喻，运用“庄周梦蝶”的故事，将现实世界转化为想像天地，以“弹破庄周梦”破题，运用“物化”承转的自由观念，赋予“大蝴蝶”
神秘的色彩，开拓想像的意涵与空间；其次则以“两翅驾东风”、“轻轻飞动”、“把卖花人搧过桥东”等句夸饰其翅，隐含《逍遥游》之趣。
此蝴蝶颇有“翼若垂天之云”之大鹏鸟的意象，在
转化后，其形轻巧逍遥，惊破现实，将采蜜的蜂惊吓煞，卖花为生的人被搧过桥东，犹不知所以，充分表现元曲谑浪诙谐之趣。
读者或以为此乃作者自况风流之作；亦有从元代社会现实观其隐喻象征，认为“大蝴蝶”乃当时“权豪势要”、“花
花太岁”、“浪子丧门”的化身，联系到当时元朝初期的社会环境，这种说法也绝非牵强附会。
“三百座名园，一采一个空”
之句，正是关汉卿笔下鲁斋郎、葛皇亲、杨衙内等糟蹋妇女的真实写照。
这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。
作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。
但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。
从语言上看，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，虽如随手之作，其味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。