关于影视语言语义结构的断想

关于影视语言语义结构的断想金燕李明*【摘要】影视语言是一种艺术语言，是影视创作者藉以表达和传递情感的媒介。

本文试图镜鉴实用交际语言的语法规则对影视语言进行内在结构审视，从中分析出影视语言的词汇、词法等语言中枢元素。

从而有利于影视创作者在创作实践中使用与发展影视语言提供逻辑原点，为影视语言进一步向规范化、艺术化、多元化、个性化方面发展提供理论启示。

【关键词】影视语言实用语言语义结构一、影视艺术语言广义而言，语言是一套共同采用的沟通符号、表达方式与处理规则。

符号以视觉、声音或者触觉方式来传递主体要表达的内容和情感。

语言是人类最重要的交际工具，人们借助语言保存和传递人类文明的成果。

同时语言也是思维工具和交际工具，它同思维有密切的联系，是思维的载体和物质外壳和表现形式。

语言是符号系统，是以语音为物质外壳，以语义为意义内容的，音义结合的词汇建筑材料和语法组织规律的体系。

语言是一种社会现象，是人类最重要的交际工具，是进行思维和传递信息的工具，是人类保存认识成果的载体。

影视语言首先是一种艺术语言，是影视创作者藉以表达和传递感情的媒介，它通过视听方式完成传递情感和话语的作用，强调个人的感觉状态与时代文化的衔接，具有时代性、精神性等特点，有很强的感染力，并向观众展示自身的文化内涵。

具体而言，影视语言是以现代科学技术提供的一定的物质条件为基础，它的演进与影视技术的进步有密切联系。

与现实交际语言不同，影视语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。

画面是影视语言的基本元素，说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法——“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”——丰富了电影语言。

影视语言通常是个性化的，主要由于影视造型语言表现的是影视创作者们在超越常规词汇后的更加自由的、独特的语言体系，是个体的、自由的、综合的和创造的。

影视语言作为一种特殊的视觉语言形式，在具体应用中，似乎很抽象。

当某人高谈阔论某幅画的影视语言的时候，如果你问他“什么是影视语言”，他或许真还是回答不上来，或仅以“只能意会，不便言传”之类的托词。

本文试图对影视语言进行结构性研究，让其*【作者简介】金燕，女，重庆邮电大学传媒艺术学院讲师；李明，男，博士，北京师范大学艺术学博士后，重庆邮电大学传媒艺术学院副教授。

【基金项目】本文为国家社会科学基金青年项目“中国动漫受众群体研究”（项目编号：10CXW025）的阶段性成果。

既能意会，又能言传，便于交流和传承。

既然是语言，就和我们使用的交际语言拥有共同性和相似性。

故此，为了便于研究，笔者借鉴实用语言的语法观念和语法规则对影视语言进行解构和分析。

如此，把影视语言也和实用语言一样具象化、元素化，把词汇、语义、语法、语境等元素嫁接于影视语言进行分析，试图建构一套影视语言的语法体系。

二、影视语言的词汇参照实用交际语言，笔者按照功能把影视语言的语汇分为“实词”和“虚词”，以及伴随画面的光、影、调、色、肌理等词语，对这些词汇的不同运用会产生一样的影视风格。

（一）影视语言的实词。

与其它视觉艺术语言一样，暂把影视语言实词的主要功能界定为表述客观存在的事物形象，这类词语一般都可以用形状具象地表达出来。

它们处于“实空”——实质空间或限定空间，因为形象应属可见形体、客观的世界和存在的图像及图像关系的反映。

笔者把表述和反映“实空”的画面，称之为实词。

按照实用语言语法规则的方法，把影视语言的实词又可分为名词、动词和形容词等。

名词一般是表达一种客观存在的事物或现象的画面，如表现人物、花草树木等看得见、能感触的形象；动词一般表示人物或角色的动作或运动轨迹的形象，如背景线条状虚化、人与动物运动中的体态和肢体语言等有动感影像的形象；形容词一般由名词与名词、动词与动词的组合表示，当景物的相互关系发生对比、夸张、衬托等作用时，就表达了形容词的含义，如大小、远近、快慢、夸张、粗糙、细腻等。

从微观层面上看，形容词和动词多以渐变、因果、节奏和逻辑等关系予以呈现，而名词则多以静止形象呈现。

（二）影视语言的虚词。

顾名思义，就是没有具体形象也没有实在意义的词。

影视语言的虚词主要表现为画面上的“空白”、画面物体间的空间及外延、焦点以外的虚化背景、画面景物的外延、画面肌理、主观存在的形象、由客观本原形象派生出来的主观反映的意象、整个画面共同显示的气氛、意境等。

虚词存在于“虚空”之中，意即想象或思考的空间、无限拓展的空间。

作品的“不写之写、不全之全”[1]的意蕴都是虚词的功能，虚词的恰当运用能充分体现作品的艺术性。

画面的“空白”，有“白空白”，也有“黑空白”，但空白不空，中国画自有“虚实相生，无画处皆成妙境”之说，清代影视创作者石涛也说：“虚而灵，空而妙”。

[2]空白形象构成了画面的总体空间系统，它不仅起着勾通和联系形象的作用，还起着创造画面意境的作用。

画面的肌理是指影视的表面由于作者使用不同的工具材料和技法,所呈现的一种凹凸的纹理效果,指“影视的表面结构”或“表层特征”。

在影视语言中，肌理也是一种虚词，具有独特的美学价值，可以使影视产生一种特殊的艺术性效果。

画面空间是景物间梯度（位置、大小、亮度、色彩、距离、轮廓等的变化）差别而形成的视觉效果。

梯度主要是指某种知觉对象的“质”在时空中逐渐增加或逐渐减少。

正是这种虚词的虚无功能，从而使视像画面景物显示纵深感、立体感。

主观意象、意境等虚词，虽然不能完全以实体的形式表现出来，但它们确实存在于影视影像的“整合”过程中，不管你是“以意寻象”，还是“以象寻意”，[3]它们总是融入画面，是画面不可缺少的有机组成部分。

虚词虽然无具体形象，但却富含实际意义，并且确实参与了画面的形成和意义的表达。

中国人根本的宇宙观是《易经》上所说的“一阴一阳之谓道”。

[4]影视面空间感也是凭借一虚一实，一明一暗的流动节奏表达出来，虚（空间）同实（实物）联成一片波流，如决流之推波，明暗也联成一片，如行云之推月。

从而构成了影视的完整意象。

（三）影视的光、影、调等词语。

光、影、色调等现实现象，虽无形，但当它们的变化和一定的意义相对应时，就形成了影视语言的词语。

在影视艺术创作中，这种词语的运用是相当讲究的。

在现实生活中，人们对光的表意效果已经得到充分的认识和运用。

可分为顺光、侧光、逆光、侧逆光、顶光、底光等，这些不同的光语言能产生各种奇妙的艺术效果。

色彩语言，认为色彩具有情绪突破的象征性是典型的和表意相联系。

如，红色温暖、热烈；黄色轻松、明朗、活跃，有时也表示陈旧；绿色平静、安宁、舒畅等。

色调语言，影视作品的色调，一般是作品的感情基调，传达着一定的思想情绪。

如，高调活泼流畅、淡雅恬静，适于表现优美类型的情感，低调严肃沉寂、凝重神秘，适于表现深沉、肃穆的情感软调性柔，适于表现阴柔之美的情感。

三、影视语言的词法一部影视片好比一篇文章，文章是由段落构成的，段落又是由句子构成的，句子是由词语构成的。

镜鉴实用语言的法则，影视词汇“组合”成影视片，也应当有特殊的组合规则。

虽然单个的“词”就可以表述一个意义，但用多个“词”组成“句子”来表述意义、观点和思想的情况则更多。

那么，影视词汇在组合成影视片的过程中的语法规则是怎样的呢？笔者通过实用语法规则对影视语言组合规则一探究竟。

（一）影视词法主要包括影视词形构成、词义表达、词类划分等几个部分。

首先，词形构成。

词形即客观事物之形的构成，词形应能反映事物的外部轮廓特征、并满足承载词义的功能。

词形是由事或物的“形”组成，形是具体事或物的外形，或叫形状，形状是人眼所能把握的事物或物体的基本特征之一。

形状不涉及物体处在什么地方，而主要涉及物体的边界线。

形状能使我们和相关事物联系起来，但由于影视艺术性质的特殊原因，影视表现的“形”往往与现实世界中原物体具有一定的距离，其表现为夸张、变形，但要能够体现物体的特征。

影视语汇的某个词的词形的表现形状应能反应事物典型的外形特征，其词形与原物是不一样的，表现的“形”而不形。

但影视作为一种观赏性的艺术，其词形应当注重表现功能，外形应当丰富多样。

其次，词义表达。

“词”是影视语言中能独立运用的最小语言单位，是不能再分的，词虽然可以再分出词素（视觉要素），但词素（视觉要素）是不能作为词来独立运用的。

如自行车或苹果的形象再分开，就不再是原来意义的“自行车”或“苹果”了，而只能是“自行车部件”或“一块苹果”。

词义是和词的存在形式结合在一起的，物质现实与现象是影视词义创生和表达的基础。

影视词汇的词义和文字语言的词义大致相同，只是表达方式不一样而已，一为形象，一为文字。

影视语言的词义表达应和词形相统一，并和语境相适应。

词义可包括词汇意义、语法意义、派生意义等几个方面。

词汇意义，以现实现象做基础，不涉及人们的主观评价的词义，亦即词的理性意义。

如画中的苹果、猫、山等形象，所指就是客观存在之物。

语法意义，由词的组合关系而产生的意义叫词的组合意义。

词的语法意义总是大于词的个别意义的总和。

如，一棵青松加上一具尸体，就表达了永垂不朽的意义。

派生意义，由本意衍生出来的意义，叫派生意义，即所指。

派生意义产生的途径就是引申，引申大体上可以分为表征。

由于影视语言是视觉形象语言，如果对语境、形象的典型性等不注意追求，产生派生意义的机会更多。

当然，人们可以利用环境或事物间的联系，有意创造派生意义，以获得特殊效果。

（二）影视“句法”，主要包括组“句”规则、句型等，这在影视创作中主要是通过构图，似乎构图很抽象，也说不明白，特别是对初学者更是不易理解。

通过以上把影视的词汇进行了阐释，那么影视词汇间的组合规则又是怎样的呢。

通过把影视词汇组合为句子更能表情达意，应建立起影视词汇之间的意义联系、形式联系及句子（词组）和语境的联系。

词与词之间的意义联系比较好确定，而形式联系却往往有多种形式可以选择。

正是这种多项选择性，形成了同一意义有多种表现形式的复杂局面。

由词组合成句子后的新结构形式，应能满足表述内容的需要，句子的组成应当体现和语境统一的原则。

组句时应围绕着“怎么表达意义”来展开，要“抓住主要、舍弃次要、突出特点、便于实用”。

句型就是影视形象语言句型，基本是艺术家们归纳出的一些可供借鉴的构图组合样式，如S型构图，九宫格构图等等。

选择句型则围绕着“表达什么意义”展开，所选句型应能强化画面的表意功能。

选择句型时应善于把句型和实际场景相结合。

句型是表述内容的形式，同一种句型可表述不同的内容。

表述什么内容取决于所用的词的意义。

表述效果的优劣，要看句型、词、内容三者是否是最佳结合。

多数情况下，是多种句型联合运用。

由于影视画面的形象是共时性关系，以并列的形式展开，所以影视形象的“语言”身份并不是一成不变的，而是会在景别（远、中、近等）的变化，主、陪体位置的变化等的影响下有所变化。