真与假的辩证——戏剧美学的本质思考

真 与假 的辩 证
一
戏剧美 学的本 质思考
林 文婷
摘 要 ：面对戏剧的冷清与惨败 ，究竞是 为什 么呢？戏剧 的常识到底是 什 么？本文 尝试从 戏剧本体—— 戏剧情境 的角 度 来 谈 论 戏 剧 冷 清 。进 而 推 演 到 戏剧 关 学 的 本 质 思 考 。 于是 我 们 看到 了戏 剧 艺术 中 所 永 恒 存 在 着 的 真 与假 ，其 实是 联 接 着
德在 必然 律与可然律 之 间游 刃 有余 的 因果 了 ，继 而烈 火 焚城 ， 是纵 莎翁 还魂 也难 渲染 的宏大 场面 ，亦就个 体 的深度 而言 ，一 位名 叫切 尔西 的女孩身 为伦敦 奥运会 形象 大使却参 与抢 烧 ，内 里 又是 一 种 多 么难 以触 碰 的心 理 ，呈 现 出 来 的 又 是 怎 样 的人 生 况 味 ？从 这一 层 面 而言 ，戏 剧 永 难 超 越 现 实 因 而显 得 苍 白无 力 。 然而 ，一个清 晰而又显 著 的常识则 是 ，戏剧 艺术 的魅 力也 正产 生 于这种对 于现实 的无 限抵近 的过程 之 中，并 以属 于其 自身 的 方式 ，凝 练地呈现着现实 。 这一 常识 ，也关 乎对 于 戏剧 本 体 的理 解 ，即戏剧 的本体 ， 既不是作 为境 遇 的一个侧 面 的冲突 ，不是作 为载体 的人 物 ，而 是戏剧 的情境 。第二 个层 面，我们在 这里 所 理解 的戏 剧 情境 ， 其重心也并是 如谭 霈生 先生所 言的 由动机 而引发 的 ，而是确 定 了戏剧之所 以是戏 剧 ，并且 承载 了戏剧 与现实 之间关 系 的那 种 戏 剧 情 境 。这 个 层 面 的 戏 剧 情 境 就 不 再 是 惯 常 理 解 的 戏 剧 的 诸 种 元 素 之 一 ，而 抬 升 成 为 戏 剧 的本 体 。 第 三 个 层 面 ，戏 剧 中 的 动作要素 ，与生活现实之 间的关系是通过 戏剧情境进行 传导 的， 戏剧对于行动 的摹 仿是情 境限定 之下 的摹仿 ，是 戏剧情 境 的最 终 表 达 方 式 。要 言 之 ，戏 剧 艺 术 是 生 活 现 实 的 情 境 投 射 ，投 射 所凝结成 的戏 剧情境 ，通 过戏剧 动作 被呈现 出来 ，进 而使得 戏 剧 自身具备 了现实 与艺术 之间 的普遍价 值 ，并实 现和完 善着 这 种普遍价值 。这种 普遍价 值 ，究其 根本也 是所有 艺术形 式 的普 遍价值 ，那就是 真 、善 、美 。如 同所有 的艺 术形 式一 样 ，戏 剧
戏 剧 与 戏 剧 外 部 、戏 剧 内部 的 一 种 辩 证 。
关 键 词 ：戏 剧 美 学 ；戏 剧 情 境 ；戏 剧 动 作 ；戏 剧 艺 术
在 这 篇 文 章 开 始 的 时 候 ，容 我 把 话 题 说 开 去 。 一 则 是 最 新
届茅盾文学奖 出炉 ，排名 前十 的作家 中八位 贵为各地 作协 主 席 ；另一则是在今 夏 的电影暑 期档 中 ，国产 大片又惨 败 ，这 一 切都与戏剧无关 ，如果 不把 其理解 成为 正发生 在身边 的一幕 又 幕 活 剧 的话 。而 与这 一 切 无 关 的戏 剧 ，很 冷 清 。 即便是很冷清 ，多 年来所 养成 的凭借着 某种 不确定 的戏 剧 思 维 进 行 思 考 已是 定 势 。 因 之 探 究 ，于 是 发 问 ：衡 量 一 部 戏 剧 作 品优 秀与否 的标 准是什 么？是 因获大奖？是 因作者 是某剧 协 主席 ？设若一部 戏剧作 品也 能敛集 众多 明星 ，便票 房飘 升 ，则 为成 功 ？正 如 同诺 贝 尔 文 学 奖 每 年 只 此 一 个 也 不 误 世 界 文 学 向 前行 ，茅盾奖一次 五个也难掩 中国小说 的倒退一样 ，这是常识。 可是 ，关 于戏 剧 的 常识 又 是 什 么 呢？ 就戏剧艺术 与其所依 存 的、呈 现 的外 部现 实之 间的关 系而 言 ，我们几 近可 以断言 ，戏剧 是迟 缓 、繁复 而又无 力 的。正如 同前几 日发生 于英 伦 的暴力事 件一样 ，事件 因一名 叫达根 的异 族青 年之 死瞬间引爆 ，舞 台上再无 比这 个情 节更符合 亚里斯 多
并不是戏剧情境背离了求真的趋向而是当对于人的存在性境遇的体认逐渐由生活的表层进入到人的意识流动层面在一个向度上有某一个体抬升到一种集体的境遇而在另外一个向度上被异化为一个又一个孤独的个体的时候决定着一种新的戏剧情境以及戏剧情境表达方式的出现现代性进入到戏剧情境之中便形成现代性情境后现代性进入到戏剧情境中便需要一种具有后现代性的戏剧情任务 就不仅仅 在于一 个戏剧 情境应 当如何 通过其内部 的动 作 、人物 、矛 盾冲突 等 内部元 素来 实现 ，而应 当归结为如何 选择 戏剧情 境。有时候 ，对 于现 实的背离 是刻意 的。音乐剧 《 妈妈 咪呀》 正在 国内巡 回上演 ，这是一次 音乐剧 的本土化尝试 。而这种 “ 本 土化尝试 ”又是 怎样完 成 的呢 ：为 了制造 “ 中式幽默” ，翻译 组把一些原版 台词用 中国观众 中的流 行语表达。“ 哦，我 的上帝 ”变成 了 “ 饿滴神 啊” ，“ 什 么”改 成了 “ 给力 ” … …这 种 语 言 上 的 改 动 无 疑 会 招 徕 本 土 观 众 的熟 悉笑声 ，可是 《 妈妈 咪呀》 的恋爱情 境又 能够与 中国人当下 的 恋爱情境对接吗 ？或 许 ，这部戏 的成功 正在于 凭借异 国情调 的 轻松映照中 国婚恋艰危 的现 实 ，借 以消解 现实 的苦楚 而赢得 了 票房 。可是 ，戏剧情 境 的 中产 阶级化所 付 出的代价正 是忽 略真 实 以至于忽略了 中产阶级 自身。而王狮 和他 的 《 哈姆雷特机器》 则体现 出了另外一番戏剧 追求 。《 哈姆雷特机器 》是东德戏剧 家 海纳 ・ 米勒 １ ９ ７ ７年的作品 ，其戏剧情境依 附是反思 东欧社会 主 义和女性地位。在王 狲 的这个版本 中他声 言要直 指现实 ，说 当 下 的中国依然生存在 毛的 时代 ，而舞 台上 的呈 现却非但 与 毛无 关 ，也与当下无关—— “ 王种版 《 机 器》 以一段金 日成去世 的 纪 录 片 开 场 ，万 山 同 悲 ， 电 闪 雷 鸣 ，镜 头 所 到 之 处 到 处 是 呼 天 抢 地 的 人 群 ，分 不 清 他 们 的 表 情 是 悲 伤 还 是 尴 尬 。 纪 录 片 的 画 面隐去 ，四位演员出现在 幕布前 ，他们身穿戏 曲演员 的练功服 ， 其 中一位小平头演员抱拳 向前 ，自报家 门：我 曾经是 哈姆 雷特 ， 我站在岸边 ，对着浪 花说废 话 ，背后是 废墟 中的欧 罗 巴……他 做着变形的戏曲动作 ，一 路念 白。京 剧成 为王狲完 成 《 哈姆 雷 特 机 器 》 中 国化 的 工 具 。 ” 这就是今天上演 于中 国舞 台之上 的后现代 戏剧 ，纵 然如林 克欢所言 ：“ 确定 ，明晰 ，黑 白分明 ，不是 《 哈姆雷特机器》 舞 台演出者所追求的。后现 代主 义戏剧拒 绝将舞 台演 出视为一种 具有稳定意义和 连贯设计 、贩卖希 望 的布 道圣坛 ，非线 性剧作 与 反 文 法 表 演 ，是 后 现 代 主 义 戏 剧 颠 覆 传 统 戏 剧 性 、文 学 性 的 利器。一如王狲导演 的 《 哈姆 雷特机器 》 一样 ，他提供 的是一 种 依赖 观众 的经 验 与 心境 去 充 实 、重 构 的 意 义 框 架 。 ” 然 而 ，我 们 自身 所将 要 设 置 的 戏 剧 情 境 是 否 可 以 更 加 进 一 步 直 接 一 些 ， 不必通 过后 现代诘 屈聱牙 的包 裹 ，不必借 由海纳 ・ 米勒 多年前 的 作 品 声辩 当下 的 困境 ？ 其 实 ，无论 是 《 妈 妈 咪呀》 还 是 《 哈姆雷 特机 器》，都在 向我们 昭示 着一 个 困境 ，那 就是戏 剧情境 如何 与我们 当下 的现 实相联 系。在戏 剧 中 ，真正 本 土化 的情境 面 临着 缺失 的境 地 。 也 在戏 剧中我们丧失 了 自己 ，于是也 就丧失 了戏剧 。从 一种意