拿来主义与全球攻略_从美国翻拍亚洲电影说起

好莱坞电影能够引领世界潮流经久不衰， 其中重要的原
而好莱坞在翻拍他国电影时， 必然要选择那些动作性强， 较
因之一就是类型模式。正是通过类型化风格化的故事模式
少文化差异， 便 于 全 球 观 众 理 解 与 接 受 的 作 品 。 如 汤 姆·克
和类型人物， 好莱坞电影牢固地树立了自己的霸主地位。时
鲁 斯 的 瓦 格 纳 公 司 买 下 了 香 港 警 匪 片《 黑 白 森 林 》的 翻 拍
艺 片《 谈 谈 情 跳 跳 舞 》与 韩 国 影 片《 我 的 野 蛮 女 友 》、《 我 的
异地开花后大体无损， 类型的特点可以在他国导演的手上完
老 婆 是 大 佬 》、《 触 不 到 的 恋 人 》， 香 港 的《 无 间 道 》、《 见
全保留。而对 于 只 可‘ 移 植 ’的 类 型 而 言 ， 其 类 型 特 色 只 能
２００６年， 是好莱坞电影与亚洲电
影结缘的不寻常一年。这一年， 好莱
坞 接 不 仅 纷 纷 买 下 日 本 、韩 国 、香 港
数 部 电 影 的 翻 拍 权 ，《 咒 怨 ２》、《 触
不 到 的 恋 人 》、《 无 间 行 者 》、《 我 的
超 人 女 友 》纷 纷 出 炉 ， 在 数 量 与 质 量
二、文化整合与本土策略
如果说好莱坞只有模仿与抄袭的低等智商， 那它就绝不 可能称霸世界影坛多年。其成功不仅在于对于类型片的移 植， 更重要的是在移植的过程中注入了本国文化的内涵。他 们深知“剧本被搬到另一国度演绎 ， 本土化原则的改编是必 需的。”③因而被翻拍的影片往 往要根据本国观众的审美趣 味和观影习惯， 进行适当的改编与增添， 调整东西方文化差 异 较 大 的 地 方 ， 使 之 更 适 合 本 国 观 众 ， 看 起 来 更 像“Ｍａｄｅ ｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ”， 从而以一副新鲜面孔出现在全球观众面前。
有些类型片因其内容题材的普及性， 则容易被照搬过去。在
这正是好莱坞原创能力的萎缩与亚洲电影地位提升的表
那些具有人性共通性与普遍性的类型片之中， 最便于被越界
现。然而， 在这创造力萎缩的表象背后， 还隐藏着好莱坞更
照抄的莫过于以动作为主的警匪片， 对警匪故事的偏爱与对
为隐蔽与全面彻底的全球化战略。它以退为进， 巧妙地选择
好莱坞解决此类电影的主要对策便是采取文化融合的 方式， 删繁就简、东西兼顾， 在保留亚洲恐怖故事的线索的同 时， 又植入西方文化的内核。首先， 他们删除了原影片中特 有的东方民俗文化甚至道德伦理上差异较大的细节， 代之以 西方观众容易理解和接受的故事内容与细节表现。比如说， 日版《咒怨 》里 那 只 与 幽 灵 男 孩 形 影 不 离 的 黑 猫 ， 所 有 不 祥 事件的发生都是从一声凄厉的猫叫开始， 但这种猫能通灵的
上掀开了翻拍电影的新篇章。
历史上， 好莱坞向来乐于借鉴他
国 的 成 功 电 影 。 １９５４ 年 黑 泽 明 的 《 七 武 士 》上 映 后 ， １９６０ 年 就 被 好 莱
Ｍｅｃｈａｎｉｃａｌ Ｂｏｒｒｏｗｉｎｇ ａｎｄ Ｇｌｏｂａｌ Ｓ ｔｒａｔｅｇｙ
坞换上了墨西哥背景翻拍成西部片 风 格 的《 七 侠 荡 寇 志 》。 而 他 的 另 一 部名片《用心棒》也 被翻拍成了经典
以恐怖片为例来看， 东西方恐怖片一向有着较为鲜明的 区别。一般说来， 就内容而言， 亚洲恐怖片偏爱幽灵、神鬼题 材， 而美国则往 往 是 狼 人 、异 形 人 、科 学 怪 人 、精 神 病 患 者 和 鬼怪； 从形式上， 亚洲恐怖的展示多是写意的， 舒缓的， 主要 以恐怖气氛的 堆 积 与 营 造 ， 引 发 人 类 本 能 的 恐 惧 感 、心 理 变 化及联想， 而美国的恐怖则是写实的、直接的， 偏好以残暴血 腥的杀戮与恶心怪异的造型刺激观众感官。东西方文化的 差异造成了对恐怖的理解与表现的直接不同， 如何在保持原 版电影精彩内容的同时， 也使之超越原有的地域文化局限， 能够为美国、为 西 方 观 众 理 解 和 接 受 ， 就 成 了 好 莱 坞 翻 拍 时 主要解决的问题。
时代继续书写着电影超级大国的神话。
导演梅尔维尔《独行杀手》的极大影响， 而昆汀·塔伦蒂诺的
《 落 水 狗 》更 是 几 乎 照 抄 了 林 岭 东 的《 龙 虎 风 云 》的 结 尾 。
一、片种选择与类型策略
“由于这类电影没有明确的时空背景， 甚至只需加上配音便 可俨然成为另一国语言下的新作， 抄袭起来相当容易。”②因
上。
版权， ２００７ 年春节档的《门徒》也因其良好的口碑和票房成
一般说来， 如果是因为特定国情与历史文化而形成的电
为众多好莱坞片商争抢的焦点， 亚洲电影的翻拍风正在大
影类型， 例如美国因为特定的西部垦荒的历史背景与种族主
洋彼岸越刮越猛。
义的文化背景而产生的西部片， 就很难越界移植到他国。而
面 对 这 股 强 烈 的“ 翻 拍 风 ”， 不 少 论 者 都 敏 锐 地 意 识 到
其次是对恐怖片的移植。神鬼怪异一向是人类偏好的 题材， 而作为亚洲最受欢迎的类型片种之一， 日本的幽灵 片、香港的神 鬼 片 、僵 尸 片 一 直 都 是 票 房 的 宠 儿 。 而 近 年 来 韩国也以他们带着浓烈的伦理道德色彩的恐怖片打开了一 扇新的大门。不管是哪种题材， 深受汉文化圈影响的亚洲恐 怖片都有着营造心理恐怖的特点， 这对更擅长异形厮杀与感 官刺激的美国恐怖片来说无疑是新鲜而独特的。而好莱坞 从上世纪 ３０ 年 代 初 便 以《 德 拉 库 拉 》、《 弗 兰 肯 斯 坦 》等 开 始了恐怖片的类型创作。他们最先发现恐怖片巨大的市场 潜力， 自然不会放过有利可图的机会。新世纪以来， 他们首 先 敏 锐 地 抓 住 反 响 较 大 的 日 本 恐 怖 片《 午 夜 凶 铃 》进 行 翻 拍 ， 在 获 得 １．３ 亿 的 高 票 房 之 后 ， 更 是 引 发 了 一 系 列 恐 怖 片 的翻拍热潮。不仅《午夜凶铃 ２》、《午夜凶铃 ３》紧跟出现， 《咒怨》系列 和《 鬼 水 》、《 见 鬼 》等 影 片 也 纷 纷 被 翻 拍 或 正 在拍摄中。日本导演中田秀夫的的加盟更是助长了这股翻 拍热潮。而随着日本恐怖片的受欢迎程度逐渐回落， 韩国和 香港的恐怖片 马 上 迎 头 直 追 ， 汤 姆·克 鲁 斯 买 下 了《 见 鬼 》， ２０ 世纪福克 斯 筹 划 翻 拍《 爱 的 肢 解 》， 梦 工 厂 则 看 中《 蔷 花 红 莲 》。 亚 洲 恐 怖 片 以 投 资 少 、口 味 大 众 化 的 模 式 已 成 为 好 莱坞片商的新宠。
至今日， 类型电影的概念已深入人心， 类型创作已成为商业
权。而华纳兄弟电影公司作为好莱坞开发亚洲电影剧本资
电影的创作主流。世界各国都已纷纷开始了类型创作， 亚洲
源最积极的大公司， 除了已 经翻拍出香港红极一时的《无间
自然也不例外 。 而 这 些 国 家（ 地 区 ） 之 中 ， 最 为 成 功 的 当 属
从类型片的角度来看， 好莱坞选择翻拍片的原则有二： 一、类型成熟且获 票 房 成 功 易 于“ 越 界 ”的 类 型 片 种 ； 二 、投 资 小 而 收 获 大 便 于“ 移 植 ”的 类 型 片 种 。 正 是 凭 借 着 对 类 型 片种“越界”和“移植”的牢牢把握， 好莱坞出自利润需求的 翻 拍 自 一 开 始 便 是 打 一 场“ 有 准 备 、有 策 略 ”的 战 争 。
拿来主义与全球攻略
的 西 部 片《 荒 野 大 镖 客 》。 借 鉴 他 国
的成功电影经验， 将之本土化包装后 重新推向市场， 一直是好莱坞赚取票
— ——从美国翻拍亚洲电影说起 撰文／ 王 平 汪献平
房的一条捷径。步入新世纪后， 好莱
坞的目光更加 宽 广 》等片也都纷纷进入好莱坞各影视公司的视野， 并于 ２００６
被局部仿制， 基本上不能全套成规都照抄。”①好莱坞对翻拍
年形成了 一 股 翻 拍 东 亚 电 影 的 热 潮 。 而 新 的 翻 拍 项 目 也 在 电影的选择正 是 建 立 在 这 种 可 被“ 越 界 ”和“ 移 植 ”的 基 础
不断增加， ２００６ 年港片《伤城》一经 推出就被好莱坞买下了
除了警匪动作与恐怖这样直接刺激观众感官的类型片， 好莱坞同样偏爱爱情题材的移植。爱与死作为人类永恒的 两大主题， 永远是银幕热衷的话题。但好莱坞对此题材的移 植与处理多少有些小心， 虽然感情的需要并无国界， 但爱情 毕竟涉及到不同的地域文化。如何才能将一部东方的爱情 片移到西方来， 在不改变故事框架的情况下又迎合本国观 众心理， 是他们在移植前必须考虑的问题。周防正行的《谈 谈情， 跳 跳 舞 》１９９８ 便 被 米 拉 麦 克 斯 公 司 购 买 了 翻 拍 权 ， 但 美版 的 电 影 到 ２００４ 年 才 被 制 作 发 行 出 来 ， 对 爱 情 题 材 的 处 理可谓小心翼翼。此后， 风格各异的韩式爱情片又继续抢夺 了美国制片人的眼球。韩国的爱情片虽然只是小投资小制 作， 却往往能以 动 人 的 剧 情 、唯 美 的 感 情 和 鲜 明 的 风 格 吸 引 观众， 屡屡创下高票房的奇迹。荣登韩国电影排名前十位的 《 我 的 野 蛮 女 友 》、《 我 的 老 婆 是 大 佬 》、《 金 奉 斗 老 师 》都 被 好莱坞瞅中。华纳兄弟也于 ２００６ 年推出《触不到的恋人》， 其浪漫与唯美 丝 毫 不 亚 于 原 版 。 此 外 ，《 雏 菊 》更 是 一 经 问 世便被购买了翻拍权。
福 建 艺
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ＦＵＪ Ｉ ＡＮ ＡＲＴＳ
２００７／ ４
术
东方神话很难三言两语对西方人解释清楚， 因而在美版中直 接去除。同样， 美国人也不能理解一个父亲怎会亲手把女儿 活埋井中（ 《午夜凶铃》） ， 所以在美版中给莎玛利（ 美版贞 子） 安排了一个精神病母亲， 她在产后抑郁症的疯狂幻想中 将孩子推下井， 有了弗洛伊德精神病学的支撑， 不仅美国人 而且西方人都可以很容易地理解。再比如说鬼怪形象问题， 东方人一般认为若隐若现， 看不清的物象才是引发恐惧的来 源， 所以日本版的《午夜凶铃》的贞子从电视机里爬出时， 长 长的黑发披散遮住了大半面目， 但喜欢花大力气做特技造型 的美国人却非得把莎玛利具象为一张僵尸脸， 脸上挂满腐肉 的恶心模样， 认为这样才能引起观众的恐惧。