第十三章 文学风格解读
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❖ 例：葛优艺术风格的多样性
四、读者辨认出的格调
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则 醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏 州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝 之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”
——谢榛：《四溟诗话》
❖ 你能辨别出你喜爱的作家的风格吗？
第二节 风格的定义和内涵
二、文学风格的审美价值
❖ 不同的文学风格有不同的审美价值：客观、公平
❖ 风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度 上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影 响和制约 。
❖ 创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性， 具有审美的超功利性，是在创作实践中养成并体 现在作品中的个性特征。
❖ 创作个性不能单方面决定和构成风格，风格 的形成受到题材主题、体裁的影响
创作个性区别于文学风格
（二）创作个性转化为文学风格
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构） 审美升华 （艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
一、风格类型的划分
我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。
❖ 简分法：刚柔二分 ❖ 繁分法：《文心雕龙》八体
《二十四诗品》二十四类
简分法
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山 峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其 于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴 与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林 曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也， 漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽 其音，则为文者之性情形状举以殊焉。
二、主体与对象的和谐统一
❖ 布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，
所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内 核。” ❖ 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家 所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的 精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”
吐纳英华，莫非情性”
❖ 正确理解“文如其人”。人们喜欢把“德”与 “文”相联系，两者可能一致，但也可能大相 径庭。
钱锺书：《谈艺录》四八
所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作 冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷 急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不 能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮 圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为 深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。
❖ 文学风格就是作家通过对象表现自己个性 的形式
三、文体特色和言语组织是风格外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于 外化、形式化到具体的作品中，才能形成风 格。文体和言语组织是风格的载体。
❖语言编码、修辞分布与文学风格 ❖风格是文体的最高范畴和体现
风格是文体的最高范畴和体现
1.体裁：不同的体裁要求与之相应的风格 2.语体 ❖ 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 ❖ 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作
❖ 文学风格是指作家的创作个性在Biblioteka Baidu学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性
❖ 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织
一、创作个性内在根据
（一）文学风格、创作个性与日常个性
❖ 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性， 常为俗世功利困扰，部分来自遗传基因，另一部 分来自后天习得。
第十三章 文学风格
❖ 风格指在日常生活中某人的个性、作风、气 度以及习惯化的行为特点。在文学理论中， 风格涉及作品的言语形式、作家的创作个性、 读者的接受，也与时代、民族、地域文化有 关。
第一节 风格的诸种观念和理论
一、风格是独特的言语形式
“风格”一词最初属于修辞学 的概念，强调作品中语言的修 辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明 就是风格。
——姚鼐：《复鲁絜非书》
繁分法
❖ 若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰 精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八 曰轻靡。 ——刘勰《文心雕龙·体性》
❖ 司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高 古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精 神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超 诣、飘逸、旷达、流动
个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的 有机组成部分 3.风格
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
李
——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》
白
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
与
——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
杜
甫
张爱玲与沈从文
生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 ——张爱玲
翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得 黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如 水晶。自然既长养她且教育她，故天真活 泼，处处俨然如一只小兽物。
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
❖ 作品与作品之间的风格差异与它们不同的表达方式、 语言结构、修辞技巧等有关系。
❖ 朱自清《桨声灯影里的秦淮河》 ❖ 俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》
❖ 俞文情随景迁，而朱文则是情随思移。
二、风格是创作个性的自然流露
❖ 扬雄 “心画心声” ❖ 曹丕“文以气为主” ❖ 《文心雕龙·体性》“气以实志，志以定言，
三、 主体与对象相契合的特色
❖ 刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符
外者也。” ❖ 黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的
表现所要求的”。
❖ 不少人认为，风格完全是作家主观的一种表现，但 事实上，风格往往受作品所要表现的题材和意旨的 影响。也就是说风格是创作主体和创作对象的一种 完美契合。
——沈从文:《边城》
❖ 汪曾祺：“一个作家形成自己的风格大体要 经过三个阶段：一、模仿；二、摆脱；三、 自成一家。”
❖ 概括而言，风格指作家的创造性在作品中达 到的水平和境界，它既是作家独特的艺术创 造力趋于稳定的标志，又是其语言和文体成 熟的体现，通常被誉为作家的徵记。
第三节 文学风格的类型与价值
四、读者辨认出的格调
“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则 醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏 州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝 之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”
——谢榛：《四溟诗话》
❖ 你能辨别出你喜爱的作家的风格吗？
第二节 风格的定义和内涵
二、文学风格的审美价值
❖ 不同的文学风格有不同的审美价值：客观、公平
❖ 风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度 上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影 响和制约 。
❖ 创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性， 具有审美的超功利性，是在创作实践中养成并体 现在作品中的个性特征。
❖ 创作个性不能单方面决定和构成风格，风格 的形成受到题材主题、体裁的影响
创作个性区别于文学风格
（二）创作个性转化为文学风格
创作实践
外化
日常个性————创作个性————文学风格
（人格结构） 审美升华 （艺术人格） 形式化 （艺术独创性）
一、风格类型的划分
我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。
❖ 简分法：刚柔二分 ❖ 繁分法：《文心雕龙》八体
《二十四诗品》二十四类
简分法
其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山 峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其 于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴 与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林 曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也， 漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽 其音，则为文者之性情形状举以殊焉。
二、主体与对象的和谐统一
❖ 布封提出“风格即人” “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，
所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内 核。” ❖ 马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家 所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的 精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”
吐纳英华，莫非情性”
❖ 正确理解“文如其人”。人们喜欢把“德”与 “文”相联系，两者可能一致，但也可能大相 径庭。
钱锺书：《谈艺录》四八
所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作 冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷 急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不 能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮 圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为 深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。
❖ 文学风格就是作家通过对象表现自己个性 的形式
三、文体特色和言语组织是风格外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于 外化、形式化到具体的作品中，才能形成风 格。文体和言语组织是风格的载体。
❖语言编码、修辞分布与文学风格 ❖风格是文体的最高范畴和体现
风格是文体的最高范畴和体现
1.体裁：不同的体裁要求与之相应的风格 2.语体 ❖ 规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体 ❖ 自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作
❖ 文学风格是指作家的创作个性在Biblioteka Baidu学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性
❖ 内在根据——创作个性 基本条件——主体与对象、内容与形式的统一 外部特征——文体和语言组织
一、创作个性内在根据
（一）文学风格、创作个性与日常个性
❖ 日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性， 常为俗世功利困扰，部分来自遗传基因，另一部 分来自后天习得。
第十三章 文学风格
❖ 风格指在日常生活中某人的个性、作风、气 度以及习惯化的行为特点。在文学理论中， 风格涉及作品的言语形式、作家的创作个性、 读者的接受，也与时代、民族、地域文化有 关。
第一节 风格的诸种观念和理论
一、风格是独特的言语形式
“风格”一词最初属于修辞学 的概念，强调作品中语言的修 辞特色。 亚里士多德认为，修辞的高明 就是风格。
——姚鼐：《复鲁絜非书》
繁分法
❖ 若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰 精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八 曰轻靡。 ——刘勰《文心雕龙·体性》
❖ 司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高 古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精 神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超 诣、飘逸、旷达、流动
个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的 有机组成部分 3.风格
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
李
——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》
白
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
与
——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
杜
甫
张爱玲与沈从文
生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。 ——张爱玲
翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得 黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如 水晶。自然既长养她且教育她，故天真活 泼，处处俨然如一只小兽物。
语言的准确性，是优良的风格的基础 ——亚里士多德
❖ 作品与作品之间的风格差异与它们不同的表达方式、 语言结构、修辞技巧等有关系。
❖ 朱自清《桨声灯影里的秦淮河》 ❖ 俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》
❖ 俞文情随景迁，而朱文则是情随思移。
二、风格是创作个性的自然流露
❖ 扬雄 “心画心声” ❖ 曹丕“文以气为主” ❖ 《文心雕龙·体性》“气以实志，志以定言，
三、 主体与对象相契合的特色
❖ 刘勰“因情立体，即体成势”说 “夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符
外者也。” ❖ 黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的
表现所要求的”。
❖ 不少人认为，风格完全是作家主观的一种表现，但 事实上，风格往往受作品所要表现的题材和意旨的 影响。也就是说风格是创作主体和创作对象的一种 完美契合。
——沈从文:《边城》
❖ 汪曾祺：“一个作家形成自己的风格大体要 经过三个阶段：一、模仿；二、摆脱；三、 自成一家。”
❖ 概括而言，风格指作家的创造性在作品中达 到的水平和境界，它既是作家独特的艺术创 造力趋于稳定的标志，又是其语言和文体成 熟的体现，通常被誉为作家的徵记。
第三节 文学风格的类型与价值