论动漫角色服装的延伸设计

时期服装款式的特征元素，取其“形”、 2002，第 57 页。 延其“意”，将元素中的形式美和寓意 [3] 于 国 瑞 ：《 服 装 延 伸 设 美融入到具有现代感的动画角色服装设 计——从思维出发的设计训
练》，中国纺织出版社，上海，
计中，用强烈的美感打造新的动画故事。
2011，第 98-101 页。
2. 唯美原则。克莱夫·贝尔（Clive Bell）提出“美”是“有意味的形式”。 有意味的形式是独特的，却不同于事物 表象的个别性，它以与众不同的方式表 达事物表象的共性，所以能引起美感的 共鸣。唯美是艺术家们追求设计形式美 的最高目标。获取设计灵感要有强烈敏 锐的感受力、追新求异的创造能力、独 特的美学鉴定能力，以及表达设计构想 的能力等，但是唯美才是设计的基本法 则。因此，在进行动漫角色服装创意结 构设计时，可以增加服装的结构变化， 在设计的表现手法上、表现形式上、面 料的材质上、装饰的图案上、搭配的色 彩上都可以充分发挥想象，大胆尝试、
（图 3）
1. 解构主体。A 型、H 型、X 型、V 型、
3. 解构着装功能。近现代艺术设计
O 型抽象地概括了服装的五个基本外轮 中解构设计的思维方式和创意手法表现
廓型。而在此基础上产生的外轮廓造型 最为突出。在服装设计中运用这一独特
就不胜枚举了。如 A 型能变化出喇叭形、 的思维方式和创意手法在不同时代抓住
着较普遍，常以圆、方、三角等几何形 了领口的缘边、袖口的贴袖，给人以清
表现结构造型，以对称式、简洁式、实 新、亮丽的感觉。（图 2）
用性结构为主。基本结构服装既能够体
2. 解构零部件。服装主体部位的细
现不同的美感特征，还能体现每个人的 节也就是服装的零部件有纽扣、领子、
性格特征，并和当时的社会背景巧妙融 拉链、口袋、开衩等。通过改变原有的
[4] 陈炜 ：“闭合材料在现代服
装 设 计 中 的 延 伸 设 计 ”，《 丝
绸》，2010.8，第 47-50 页。
[5] 王玉莲 ：“浅谈服装结构设
计的‘无结构形式’”，《美与
时代》，2007.1，第 89-91 页。
项 镇／黄亚琴 江苏理工学院
合。由于动画制作的特殊性，动漫角色 设计模式，运用裁剪、变形、抽褶、解
的服装结构层次要清晰，结构要准确， 构重组、增减面积、错位、拼接、夸张、
造型要简洁，在确保服装真实性的前提 倒转、缩小等延伸设计手法，对这些零
下可以适当地加以夸张、变形，体现服 部件进行再加工，从而获得一种全新的、
装的观赏性，并且在结构设计中应适当 自由的设计形式。[4] 清代男子时髦打扮
结合流行时尚，使之符合时代的审美特 是腰带上挂满刺绣精美的荷包、扇袋、
征。在动漫角色服装的基本结构延伸设 香囊等饰物 , 而动画片《功夫熊猫》中
计中，服装不仅仅应符合所属时代的主 的清朝人物角色，省略了人物衣服上的
流特征，还要打破常规设计理念，对动 烦琐配饰，用一条朴实的腰带所代替。
画服装的基本结构进行大胆改造。
结语
注释：
服装在不同时期都有不同的体现。 [1] 李铁，张海力 ：《动画角色
设计师们将特定时期所展现的服装款式 设计》，北京交通大学出版社，
全盘套用在特定时期故事中的角色身上 2006，第 149-151 页。
时，可以说是达到了原汁原味，但同时 [2] 张弓，汪洋 ：《动漫艺术教
也铸就了一成不变的老面孔。吸取特定 程》，清华大学出版社，北京，
一、服装延伸设计概念 服装伸设计是指在先期设计好的
主题基本服装造型的基础上对服装设计 思维进行发散性拓展和延续，进而得出 更多更好的具有创造性的设计方案和设 计方法。[3] 它包含三个方面的内涵 ：基 本结构延伸设计、创意结构延伸设计、 无结构形式的延伸设计。延伸设计的设 计思维模式、设计过程活跃，通过转换 固有思维、固有概念，可以获得新的表 现形式和设计思想。然而在大多数动漫 作品中，动漫角色的服装只是根据动画 片的故事情节、故事背景和动漫角色进 行设定，创作人员仅仅呆板地根据故事 所发生的历史背景进行服装的套用。这 样的设计创作浮于表面，不能表现出应 有的设计内涵，或者在设计中将细节过 度夸张、变形，而忽略了服装的整体构 成。动画是一个虚拟的世界，在这个世
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论动漫角色服装的延伸设计
The Theory of the Extension of Anime Character Costume Design
项 镇 Xiang Zhen 黄亚琴 Huang Yaqin
内容摘要：作为动漫文化的表现载体之一，动漫角色服装与人们日常着装有着密不 可分的关系，它在源于生活服装的同时又结合作品进行了艺术化的再加工。动漫角 色服装运用结构的延伸设计，不仅能打破设计原理对创意思维的束缚，还能引导设 计并且保证创意想法的完美实现。 关键词：延伸设计、基本结构、创意结构、无结构
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创新，以美为重。动画作品《凡尔赛的 玫瑰》中主人公玛丽·安东尼王妃的洛 可可裙装，纤细的腰部、庞大的裙身、 大量精致的蕾丝、缎带蝴蝶结、各种人 造花、镶边层层叠叠装饰在裙子的开襟 处、胸前、头顶和袖口，色彩缤纷的宝 石首饰、夸张的用漂亮的羽毛和花朵精 心制作的头饰为整体服装锦上添花，极 尽浪漫唯美。（图 4、5）
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式，甚至忽略人体的三维数值，运用 抽象几何图形直接地、随心所欲地采 用包裹、披挂等设计手法。甚至可以 将 比 例 裁 剪 法 与 原 型 裁 剪 法 相 结 合， 抑或直接采用立体裁剪得到造型样式， 注重对量感的把握，将结构线横穿竖 放， 给 整 体 带 来 不 一 样 的 视 觉 效 果， 从而去探索、构想和创造新的服装样 式。
钟形等造型，O 型能变化出气球形、棒 了人们的审美需求。在动漫角色服装延
槌形、郁金花形等更富情趣的造型。其 伸设计中，不考虑服装的实用性、舒适
次，生活服装的基本内部结构的主体部 性和功能性三大功能，一切以突出角色
位有领部、肩部、袖片、衣片，而角色 性格特征、强化动画戏剧环境为设计原
延伸设计主要是针对这些部位进行，通 则，将服装的部件、辅件如袖子、拉链、
四、无结构形式的延伸 “无结构形式”的设计原理是相对
于传统服装结构而言的，指的是服装 整 体 外 基 础 轮 廓 不 是 常 规 的 圆、 方、 三角、梯形等立体几何形态组成的服 装立体视觉形态，而是在接近于常规 几何形体的基础造型上运用平面构成 和 立 体 构 成 中 的 分 割、 累 积、 重 复、 组合、排列等设计手法加以创意变化， 成为服装设计中极具特色的表现形式。[5] 服装自诞生以来，在其发展的历史中 从未有过固定的模式。日本著名的时 装设计师三宅一生曾说过 ：“时装没有 一个固定的样子，人们可以依照他们 想要的样子去穿着。”因此，动漫服装 的“无结构形式”设计在造型上强调 意象结构。它可以舍弃以往的服装款
*本文为江苏理工学院校级基础 及应用研究基础基金项目（编 号：KYY11069）“动漫角色 服装艺术研究”的研究成果。
角色服装是动漫角色设计中的重要 组成部分。在动漫作品中，角色服装的 款式结构、色彩搭配、面料表现是角色 综合的视觉传达媒介，可以有效地刻画 角色在所处环境中的身份地位及其文化 水平、个性、生活习惯、喜好。[1] 同时， 动漫角色服装对塑造角色形象具有很强 的暗示作用，其不仅要表达角色的年龄、 性 格、 气 质、 爱 好 等， 还 要 符 合 剧 情、 时代特征，协调于剧情的整体发展，具 有推动剧情发展和构成动画作品环境的 双重作用。[2] 因此，动漫角色服装设计 对于动漫作品主题表达尤为重要，而服 装延伸设计能极大拓宽其设计思路，有 助于动漫角色服装设计的创新。
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腰带、领口等都当成装饰品，发挥创意， 大胆设计，不考虑形式、数量及部位， 只需体现服装的视觉艺术效果。
三、延伸创意结构 创意结构服装指的是在日常生活中
不常见且不作为日常穿着的服装，其结 构形式不太符合服装基本结构的结构形 式。创意结构服装在动画片中出现较多， 并和当前的流行趋势有着密不可分的联 系。因此，创意结构的服装主要特征是 表达形式抽象，大多运用夸张、强调、 变形等手法，采用不对称式设计，造型 新颖奇特。
界中，每个动漫角色的性格各有不同， 过对衣片的内结构重构、对袖子廓型再
服装的款式也由此可以千变万化，而动 设计，以及其他相接、差叠、结合、减缺、
漫角色是否成功、精彩、富有个性，服 变异、重合、增添装饰、改变结构线的
装款式造型起着至关重要的作用。
曲直、长短，结构线的穿插，结构形的
二、延伸基本结构
聚集、组合等多种设计手法，使其产生 新颖奇特的造型效果。动画片《花木兰》
1. 打破常规。传统的服装几乎全都 是平面构成直线裁剪，做得非常得体， 充分展现了人体的形态。穿越历史、模 糊时间和空间、不理会现实世界中的时 间和空间，这是动漫作品中角色服装设 计的特殊存在。动画片中，创意结构服 装设计一方面可以让设计者思路更加广 阔，思想更加丰富，通过结构线的穿插， 结构线的曲直、长短变化，实现结构形 的变异、切割、展开、扭曲、交叉、渐 变。对服装部件的不对等、不相同处理， 鲜艳明亮的色彩组合，时尚夸张的款式 结构处理，新颖奇特的材料组合，寻求 服装结构及外观的新奇效果。另一方面， 打破常规的同时必须注重整体设计，不 能孤立地对某一服装设计元素进行创造 性运用，要协调并突出服装整体的主次 关系。
结构设计是服装款式设计的基础， 的服装设计整体上保留了南北朝服装的
是款式构思图形的延续和检验，是把立 基本制式，只在袖子的细节上加以改变，
体空间艺术在人体上制作成服装平面或 将袖子改短，省略一切装饰与纹路，只
立体结构图形，最终收到一种理想效 留下简约的几何色块。（图 1）在相亲礼
果。在日常生活中，基本结构服装的穿 服中，去除了深色衣下摆的装饰，简略