勃拉姆斯室内乐作品探析
勃拉姆斯两首钢琴与大提琴奏鸣曲的分析
勃拉姆斯两首钢琴与大提琴奏鸣曲的分析勃拉姆斯的两首钢琴与大提琴奏鸣曲是其室内乐中最具代表性的作品之一，包括两首作品：第一首在F大调中，第二首在E小调中。
以下是对这两首作品的简要分析。
第一首钢琴与大提琴奏鸣曲，作品99：第一乐章：焦急的快板，用两拍节奏（4/4时间）。
第一主题由钢琴引入，大提琴跟随着出现旋律。
第二主题使用了谐波的技巧，创造了柔和和谐的氛围。
尾声是一个快速的有力和声。
第二乐章：慢板，Bb大调。
一个柔和的主题，很像一个广泛的歌曲，用大提琴开始，由钢琴回答。
静态的第一部分在第二部分中加强进行了变形，同时还出现了反复的按键和三连音，增强了旋律的吸引力。
第三乐章：狂欢曲，C大调。
这是一种活泼而乐观的音乐风格，在乐曲的结尾获得了高兴的结局。
整个乐章使用了宫廷旋律和柔和的对位曲风格，充满光彩、活力和活力。
第二首钢琴与大提琴奏鸣曲，作品38：第一乐章：快板，以E小调和4/4时间开始。
它（和整个奏鸣曲）是勃拉姆斯对巴赫贝多芬乐曲的致敬，充满戏剧性和光彩。
初始主题的情感受困扰，然而快速的技巧让它迅速进入逐渐发展的第二主题，在大提琴和钢琴之间展开交响曲式的探索。
第二乐章：进行曲，以C大调开始。
有力的旋律很快进入，用一个深刻而复杂的构想完成。
(可能与第一首作品的第三个乐章有所不同)第三乐章：慢板，以G大调开始。
它是勃拉姆斯对巴赫的特别致敬，这是一种放缓了的、柔和的古风。
在弦乐和钢琴之间相互呼应，和弦步骤逐渐变化。
但在对位中，时而出现慌乱和紧张，随着旋律的发展，贝多芬的自由风格的力量开始袭击乐章的后半部分，展示了勃拉姆斯迷人的风格。
如果你想了解更多关于这两首钢琴与大提琴奏鸣曲的分析，建议你寻找一些曲目分析的书籍或者咨询专业的音乐分析学家。
勃拉姆斯的小夜曲简介
勃拉姆斯的小夜曲简介
勃拉姆斯的《小夜曲》是一首优雅而略带伤感的作品。
这首曲子是勃拉姆斯创作的两首小夜曲中的第一首，完成于1858年夏。
这首曲子起初是一个三乐章的八重奏，之后勃拉姆斯在约·阿希姆的鼓励下将其扩充为室内管弦乐。
1859年3月28日，这首作品由约·阿希姆指挥首演。
《小夜曲》在音乐性质上具有浪漫主义的特征，同时也被归类于古典音乐。
这首曲子充满了情感和激情，旋律优美，仿佛可以听到大自然的声音。
它展示了勃拉姆斯对室内乐的精湛技艺和对浪漫主义音乐的深刻理解。
总的来说，《小夜曲》是一首充满情感和艺术性的作品，充分体现了勃拉姆斯的音乐才华和深厚的艺术造诣。
约翰内斯·勃拉姆斯的作品有什么特点？对世界有什么影响
约翰内斯·勃拉姆斯的作品有什么特点？对世界有什么影响本文导读：一般难免会将其贝多芬的交响曲作比较，第一号与贝多芬第五号同为C小调，C小调也贝多芬别具意义的调性，同样也有类似戏剧化的处理，小调开始→奋斗→得胜以C大调终结，此外第四乐章也有总括前三乐章乐念的倾向，类似贝多芬第九。
D大调第二号，特有的田园风格，也被称为勃拉姆斯的田园交响曲，至于第三号其雄浑的气势也常与贝多芬第三号英雄相提并论。
勃拉姆斯的交响曲天性认真;严于自我批评的勃拉姆斯对待交响曲写作谨慎小心，被一种“不准落在贝多芬的交响曲造诣之下”的责任感所束缚住。
早期作品只有两首小夜曲(D 大调，Op11，1858和A大调，Op16，1860)和炉火纯青的《海顿主题变奏曲》(Op6，1873)。
由于他对过去的问题非常熟悉，使他对大型的交响乐形式不敢轻易尝试，例如他的D小调钢琴协奏曲，起初是计划写成交响曲的。
后来，他感觉不能胜任这样巨大的交响乐结构，就把它缩写为两架钢琴用的奏鸣曲。
又过了几年，这个作品有了一个钢琴曲的局面，可是还带有原来的管弦乐的特点，于是勃拉姆斯就把它写成了一部钢琴协奏曲。
最初打破了交响乐计划的终曲用轮旋曲替代，尽管它仍未提高到第一乐章的水平。
这部崇高的、悲剧性的作品仍然是一个独特的融合，一部带钢琴助奏的交响曲。
勃拉姆斯意识到他的性格中有浪漫主义的倾向，但他同时更意识到浪漫主义和交响乐逻辑是根本对立的;因此他不满足于细小的主题相结构的逻辑，他要从当代音乐中寻求可以为交响乐所利用的因素来支持他的交响乐建筑。
在他的第一交响曲中我们看到他应用了胚芽般“germinal”的动机主题。
它超越于主题发展的逻辑之上，起着联结整个交响曲的作用。
勃拉姆斯在发展这动机主题时运用了古典主义艺术的重要手法之一：变奏。
这种手法，或不如说是原则，古典主义作曲家常用于他们的四重奏和交响曲中的慢乐章和末乐章，给交响曲结构增添了一个新的起凝聚作用的因素。
勃拉姆斯《第一交响曲》分析及诠释
勃拉姆斯在家中排行老二，是长子。他的父亲是汉堡市立乐队里的低音提琴 演奏员，母亲出自良好的家庭，有教养，喜好德国文学。勃拉姆斯幼年的生活并 不富裕，但是他的父母很善于安排生活，在简陋的住宅里养上几只会唱歌的鸟儿， 它们唱着来自大自然的歌声，也许就在这时，幼小的勃拉姆斯心中已经开始孕育 美好的旋律了。他六岁起开始跟随父亲学习基本的音乐知识。勃拉姆斯性格内向， 在学校里经常遭到别人的恶作剧，回到家中，他就自得其乐地玩排列玩具兵的阅 兵典礼。他将玩具兵不断地作各种队形组合。众所周知，勃拉姆斯作品有一个很 重要的音乐展开手法——变奏，这与作曲家童年的爱好不无关系。勃拉姆斯先随 父亲学习钢琴，１８４１年开始师从科塞尔老师，这位老师从不把浪漫派作曲家放 在眼里，而是严格地以巴赫和贝多芬为教学准则来指导学生。１８４３年勃拉姆斯
ｔｏ
ｆｉｎｄｉｎｇ ｔｒｕｔｈ，ｂｒｅａｋｉｎｇ ａｗａｙ ｆｒｏｍ ｇｒｉｅｆ ａｎｄ ｗａｌｋｉｎｇ ｕｐ
ａｔ
ｂｒｉｇｈｔｎｅｓｓ，ａｎｄ
ａｓ
ｔｈｅ ｓａｍｅ ｔｉｍｅ ｒｅｆｌｅｃｔｓ
ａｎ
ｕｎｆｏｒｇｅｔｔａｂｌｅ ｔｒａｇｉｃ ｃｏｍｐｌｅｘ
ｗｅｌｌ
ｔｏ
ａｓ
ｓｅｎｓｉｔｉｖｅ ａｎｄ ｖｕｌｎｅｒａｂｌｅ ｅｍｏｔｉｏｎａｌ ｔｒａｉｔ，ｗｈｉｃｈ ｉＳ ｃｌｏｓｅｌｙ ｒｅｌａｔｅｄ
第一节
生平概述
约翰内斯・勃拉姆斯，１８３３年５月７日生于汉堡，德国作曲家，是贝多芬 及舒伯特在大型室内乐及交响乐方面的继承者，舒伯特和舒曼在钢琴小品及歌曲 方面的继承者，在合唱方面是文艺复兴及巴洛克复调音乐作曲家的继承者。勃拉 姆斯用民歌、民间舞蹈及１９世纪中后期音乐语言创造性地将三个世纪的音乐实 践结合起来。他的作品充满克制的激情，有对前人的模仿和追随，这些作品在他
《勃拉姆斯钢琴四重奏Op.60》作品剖析
《勃拉姆斯钢琴四重奏Op.60》作品剖析创作历经了二十余年之久的这个作品，可以体现出勃拉姆斯风格以及勃拉姆斯室内乐创作手法上的特点。
此作品一共有四个乐章，总结了勃拉姆斯与舒曼及舒曼妻子克拉拉三人之间的情感，也是为自身没有结果的爱情的悲痛而作，因此，这首作品被称为《维特斯四重奏》。
（一）第一乐章：不是很快的快板，C小调，3拍子，奏鸣曲式。
1、呈示部呈示部是主要展现了第一主题和第二主题。
第一两句由钢琴的八度和弦与色和不安的弦乐开始引入，“一唱三叹”的形式声明了忧伤而悲切的第一主题，最后的叹息归于钢琴的和弦，有人说这个叹息是在叹息一个音乐家的名字“克拉拉·舒曼”。
然后由弦乐的拨奏和一连串的C 和声小调音阶正式迎来这个bE大调的第一个主题（例一），并进行强烈得在钢琴上进行陈述，第一主题的开端犹如开始在内心用力得呐喊着，此时勃拉姆斯在这里给人以突如其来的想法，正式宣告他内心强烈的想法，并情绪一步一步上升，但他更多的是学会控制。
然而由各个声部的十六分音符舒畅自由地交替进行连接到第二主题，第二主题是在C小调的关系调bE大调上进行，一进入第二主题就能感觉到是似舒曼的浪漫主义风格（例二），是因为勃拉姆斯受舒曼的影响十分之大，使浪漫主义因素融入他的音乐创作中。
浪漫主题的一出现，仿佛勃拉姆斯温柔的内心，是对情感的如此呵护与梦幻，小心翼翼又给人贴心，仿佛沉浸在充满巧克力的蜜池中。
在这一主题中，勃拉姆斯用主题变奏的手法对其进行了4次变奏，基本上每8小节为一句话。
在此期间，弦乐起着伴奏与迎合的作用。
最后弦乐短暂的主题也意味着呈示部的结束。
例一例二《勃拉姆斯钢琴四重奏OP.60》作品解析2、发展部几个bE的八度在钢琴上开始引出发展部（例三）bE小调上重述第一主题，正式开始了四重奏。
在发展部的第一主题是显得如此的静僻而又孤独，但在这一主题中又充满了力量对比（先前的酝酿在143小节B大调上主题浓郁的变奏作出对比）。
这一次强烈的呐喊着第一主题让人能深刻得了解他内心的悲观情绪，这或许是他内心无比孤助无缘宣泄，然而又想着通过小提琴的震音这一技术来强烈表达。
浅析舒伯特与勃拉姆斯的艺术歌曲《摇篮曲》
浅析舒伯特与勃拉姆斯的艺术歌曲《摇篮曲》1. 引言1.1 介绍《摇篮曲》《摇篮曲》是音乐史上非常著名的一类艺术歌曲，它们通常用来哄婴儿入睡或者作为睡前的安慰曲。
这类歌曲的特点是简单优美的旋律以及温暖舒缓的情感表达，常常让人感到宁静和安心。
舒伯特和勃拉姆斯分别创作了自己的《摇篮曲》，展现了他们作为作曲家的才华和情感表达能力。
舒伯特的《摇篮曲》以其柔和的旋律和温暖的情感而闻名，他通过简单而又深情的旋律，将母亲温柔的爱和呵护表现得淋漓尽致。
勃拉姆斯的《摇篮曲》则更加注重音乐结构和复调的运用，给人以更加丰富而深邃的感受。
两位作曲家通过各自的风格和技巧创作了这些优秀的作品，成为艺术歌曲中不可或缺的经典之作。
在接下来的正文中，我们将会详细分析舒伯特和勃拉姆斯的《摇篮曲》特点，并且比较两位作曲家的风格和技巧。
通过探讨《摇篮曲》在艺术歌曲中的地位，我们可以更深入地了解这些经典作品所带来的音乐魅力。
愿这些优美的旋律能够陪伴我们，带来安宁与温暖。
1.2 谈论舒伯特和勃拉姆斯的重要性舒伯特和勃拉姆斯都是19世纪音乐史上非常重要的作曲家，他们对音乐的发展和演变都产生了深远的影响。
舒伯特被称为“艺术歌曲之父”，他在歌曲领域的贡献不可估量。
他的作品具有深刻的情感表达和独特的旋律之美，深受当时的听众和后世音乐家的喜爱和赞赏。
勃拉姆斯则被誉为浪漫主义时期最重要的作曲家之一，他不仅在交响曲、室内乐等领域取得了巨大成功，还在艺术歌曲的创作上有着突出的成就。
他的作品充满了深邃的思想和丰富的音乐性，展现出他卓越的作曲才华和对音乐的热爱。
舒伯特和勃拉姆斯都是音乐史上的巨匠，他们的作品不仅在当时备受推崇，在后世也持续被演绎和赞赏。
他们的音乐作品具有独特的艺术风格和音乐语言，对后来的音乐创作产生了深远的影响，成为了音乐史上不可或缺的重要人物。
2. 正文2.1 舒伯特的《摇篮曲》特点弗朗茨·舒伯特是音乐史上最重要的艺术歌曲作曲家之一，他的《摇篮曲》是他创作的许多精美作品之一。
浅谈勃拉姆斯《F小调第一单簧管奏鸣曲》作品120号
浅谈勃拉姆斯《F小调第一单簧管奏鸣曲》作品120号1. 引言1.1 勃拉姆斯作品简介勃拉姆斯《F小调第一单簧管奏鸣曲》作品120号是19世纪德国作曲家约翰内斯·勃拉姆斯创作的一部重要作品之一。
勃拉姆斯被誉为浪漫主义时期最伟大的音乐家之一，他的作品充满了深刻的情感和复杂的音乐结构。
在他的音乐生涯中，勃拉姆斯创作了大量优秀的室内乐作品，其中《F小调第一单簧管奏鸣曲》是其中的代表之一。
这部奏鸣曲是勃拉姆斯晚年创作的作品之一，创作于1894年，是他最后一部室内乐作品之一。
这部奏鸣曲展现了勃拉姆斯成熟的作曲风格，结构严谨，旋律优美，充满了深沉的情感。
乐曲中的旋律优美动人，情感真挚动人，充分展现了勃拉姆斯的音乐才华和情感表达力。
《F小调第一单簧管奏鸣曲》作品120号在音乐史上具有重要地位，它不仅展现了勃拉姆斯作为作曲家的独特风格，也对后世音乐产生了深远影响。
这部奏鸣曲的精湛技艺和深刻情感使其成为浪漫主义时期的经典之作，被广泛演奏和研究，并被认为是勃拉姆斯室内乐作品中的杰作之一。
2. 正文2.1 曲目分析《F小调第一单簧管奏鸣曲》作品120号是勃拉姆斯创作的一部单簧管独奏曲，该曲共分为四个乐章，包括迅速的第一乐章、慢板的第二乐章、舞曲式的第三乐章和快板的第四乐章。
第一乐章的快速节奏和激烈的旋律展示了勃拉姆斯的独特风格，充满了活力和激情。
第二乐章则展现了勃拉姆斯对柔和旋律和复杂和声的把握能力，音乐流畅而动人。
第三乐章的舞曲风格充满了活力和乐趣，展示了勃拉姆斯喜欢使用节奏和旋律的技巧。
第四乐章的快板部分展现了勃拉姆斯对于技术性和动态性的驾驭能力，充满了挑战性和表现力。
整个曲目结构严谨，旋律优美，和声精致，展现了勃拉姆斯作为浪漫主义音乐大师的才华和造诣。
2.2 乐器使用《F小调第一单簧管奏鸣曲》作品120号是勃拉姆斯创作的一部重要作品，该作品中单簧管的运用是非常精彩的。
勃拉姆斯巧妙地运用了单簧管的独特音色和技巧，使得整个曲目充满了浓厚的个性和表现力。
浅析舒伯特与勃拉姆斯的艺术歌曲《摇篮曲》
浅析舒伯特与勃拉姆斯的艺术歌曲《摇篮曲》【摘要】本文将针对舒伯特与勃拉姆斯的艺术歌曲《摇篮曲》展开分析。
在将介绍《摇篮曲》的背景以及舒伯特和勃拉姆斯这两位音乐家。
在将分析舒伯特和勃拉姆斯的《摇篮曲》的特点，并进行比较，探讨其音乐风格和意境的对比，以及歌曲的流传和影响。
在将总结两位音乐家的《摇篮曲》的共同之处和差异，探讨其在音乐史上的意义，以及展望《摇篮曲》对后世音乐的影响。
通过本文的分析，读者将能深入了解《摇篮曲》这一经典作品在音乐史上的重要地位和影响力。
【关键词】《摇篮曲》、舒伯特、勃拉姆斯、艺术歌曲、特点分析、音乐风格、意境、流传、影响、共同之处、差异、音乐史、意义、影响、后世音乐。
1. 引言1.1 介绍《摇篮曲》的背景《摇篮曲》是一种特定类型的音乐作品，通常被用作婴儿入睡的曲调。
这类歌曲具有柔美动人的旋律和简单舒缓的节奏，旨在帮助孩子入眠并缓解焦虑。
起初，《摇篮曲》主要是口头传承，母亲们会用吟诵的方式唱给自己的孩子听。
随着时间的推移，《摇篮曲》开始被作曲家加以改编和创作。
舒伯特和勃拉姆斯分别是19世纪著名的音乐家，他们都创作了令人动容的《摇篮曲》作品。
这些作品不仅展现了作曲家的音乐才华，同时也让人感受到温柔和爱的力量。
在这些《摇篮曲》中，舒伯特和勃拉姆斯各自展现了自己独特的音乐风格和情感表达方式。
他们通过音乐将母爱、安宁和温暖传达给听众，使人们沉浸在美妙的声音中，感受到生命的美好和温暖。
这些作品成为了音乐史上不可或缺的经典之作，被广泛传唱并影响了后世作曲家的创作。
1.2 介绍舒伯特和勃拉姆斯弗朗茨·彼得·舒伯特（Franz Peter Schubert）是奥地利浪漫主义音乐作曲家，他的作品横跨古典主义和浪漫主义时期。
舒伯特擅长作曲各种类型的音乐，尤其以他的艺术歌曲和室内乐而闻名。
他在短暂的一生中创作了大量杰出的作品，被誉为“艺术歌曲之父”。
约翰内斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）是德国作曲家、指挥家和钢琴家，被公认为19世纪最重要的古典音乐作曲家之一。
《勃拉姆斯F小调第一中提琴奏鸣曲》的创作背景与作品分析
的作曲家。在 当时与标题 音乐的对 立中他却 坚定走 自己崇尚的古典传 统音 乐之路。勃拉姆斯 的创作除 了在歌剧与 芭蕾舞
剧外 ， 在 交响 乐、 钢琴曲、 歌 曲、 室 内乐的创作 中， 无论是数量上和质量上而言 ， 在浪漫主义作 曲家中最为杰出的人物。其 中 《 勃拉姆斯 ｆ 小调 第一 中提琴奏鸣曲》 是１ ９世纪室内乐的代表作 ， 这首奏呜曲卸去 了所有的华饰， 变得 简朴而精炼 ， 有 包含 着深意与 关感 ， 把 中提琴特有的音 色与凄凉发挥的恰如其 分。 勃拉姆 斯的这首 中提琴奏鸣曲是 中提琴 室内乐的经典 。 文章
勃拉姆斯在创作单簧管版本时 ，同时就考虑到将其写成中 提琴奏鸣曲。 无论从形式还是内容来看 ， 作为中提琴音乐的原创 性都是毋庸置疑的。 止， 使用 了与第二主题相 同的 ｃ 小调 。 展开部是一共是 ４ ８小节 ， 它比呈示部 的 ９ ０小节被缩短了 。
因为这 里只有引子的“ 动机” 和第二 主题 的展开 ， 并 没有第一 主 题 的展开形 势。展开部的第一段 以模进 、 对位的手法进行 展开。 虽然勃拉姆斯处 于浪漫主义时期 ，但他坚守着古典之一 原 第二段采用了模进 。 分裂 。 动机逐渐细碎的手段。 展开部的调性 则， 主张走着 自己所崇 尚的古典传统音乐的路 。１ ９ 世纪 欧洲 音 ｂ大调推 向了高潮。 乐是舒 曼 、 肖邦 、 李斯特 等浪漫主义大师风靡全社会 的时期 ， 勃 运用 以 Ａ 再现部一共 为 ７ ６小节 。调性为传统的奏鸣 曲形势 ， 用 了原 拉姆斯广泛地吸收了欧洲各 民族音乐文化的素养 ，继续了他所
结尾
２ １ ４ ２ ３ ６
｝ｍ １ ｎ Ｏ ｒ
呈示部可分 为 ３ 个大段落 ，第一主题 包括 钢琴 的四小节 引 中提琴演奏性能 、音 色特点和音乐表现力的作 曲大师 。在改编 调性为 ｆ 小调 。第二主题是 ｅ 小 调。这里体现了勃拉姆 时 ，除 了专为中提琴增加双音外 ，在个别地方的音域移低至八 子部分 ， 斯古典 主义 传统的音乐创作手法 。从 ７ ７小节开始 一直到半终 度。
浅析勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》Op.8
Appreciation and appreciation 品鉴与欣赏浅析勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》Op.8李金菁（太原学院，山西 太原 030012）【摘要】德国作曲家勃拉姆斯是浪漫主义时期一位重要的作曲家，他的钢琴室内乐在其创作中占主要地位。
本文对勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》Op.8进行详细论述，并对其中钢琴声部的演奏进行解析，希望能够对钢琴学习者有所帮助，可以更好的演绎这部作品。
【关键词】勃拉姆斯；第一钢琴三重奏；钢琴声部【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A一、勃拉姆斯的钢琴室内乐作品德国作曲家勃拉姆斯是浪漫主义时期的代表作曲家之一，室内乐是其重要的创作领域。
他偏爱钢琴，经常尝试用钢琴与其他乐器进行组合。
除了7首弦乐重奏，勃拉姆斯的室内乐作品都属于钢琴室内乐范畴，是其创作“精华中的精品”。
作品包括三首钢琴三重奏OP.8、OP.87、OP.101；三首钢琴四重奏OP.25、OP.26、OP.60；钢琴五重奏OP.34；双钢琴奏鸣曲OP.34b、双钢琴圣安东尼变奏曲OP.56b；三首钢琴与小提琴奏鸣曲OP.78、OP.100、OP.108；两首钢琴与大提琴奏鸣曲OP.38、OP.99；两首单簧管或中提琴与钢琴奏鸣曲OP.120/1、OP.120/2；圆号三重奏OP.40；为单簧管、大提琴和钢琴而作的三重奏OP.114。
二、勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》Op.8的分析勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》Op.8也被称为《B大调钢琴三重奏》，作品的旋律优美、纯朴，音乐内涵丰富，钢琴、小提琴和大提琴三者之间的对话打动人心，每每聆听都会有深深的感动。
作品分别于1854年和1891年出版过两个版本，经勃拉姆斯认可，保留了两个版本，为后人研究其创作发展过程提供了宝贵的机会。
作品共4个乐章：第一乐章，B大调，奏鸣曲式。
第一版本为流畅的快板，修订版为灿烂的快板。
不同于古典主义的理性、刻板，呈示部的第一主题是热烈的，先由钢琴演奏，大提琴随即出现在钢琴上方，形成三度，再由小提琴奏主旋律，其中运用了颇具门德尔松风格的长倚音，使音乐悦耳动听、宽广气派。
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乐发展 中最精彩的篇章。本文透过作 品类型、 乐特点、 音 风格 演变和时代 意义 ４个方面 ， 结合 室内乐发展 历程 ，
对 勃拉 姆 斯 的 室 内 乐作 品进 行 了概 述 、 分析 和 归 纳 ， 于 大 家 更全 面 认 识和 理 解 勃拉 姆 斯 的 室 内 乐创 作 。 助 关键 词 ： 拉 姆 斯 ； 内乐 ； 品 ； 作特 点 ； 格 勃 室 作 创 风
７ 、０ 、０ ） 两首大提琴与钢琴奏鸣曲（ ｐ３ 、９ 、 ８ １０ １８ 、 ０ ．８ ９ ） 两首单
二、 勃拉姆斯紧靠德国古典音乐传统 ， 发展了独
特的音 乐特点
在德国音乐 史上 ， 人们通 常把勃拉 姆斯 同 巴赫 与贝多芬
相提并论 ， 把他们比作三个主 要支柱 ， “ Ｂ 作 曲家 ， 称为 ３ ” 他们
分别代表了不同时期德国音乐 的最 高成 就 ， 构成 了一条清晰 的音乐 发展线条。勃拉姆 斯 作为 维也 纳古 典乐 派 的继 承入 和通 向新古典乐派的代 表 人物 ， 是一 位 有重 大影 响的 、 承上 启下的作曲家。在 １ ９世纪 的欧洲大陆 ， 浪漫主 义思潮风起云
海顿式 的乐观终曲。
、
勃拉姆斯的室 内乐创作总体上可划分பைடு நூலகம்三个
类 型
“ 内乐 ” Ｃ ａ ｂｒ ｕｉ 形 成产 生于 １ 世纪 初 的欧 室 （ ｈｍ ｅ ｍ ｓ ） ｃ ７
洲， 原指在贵族家庭里由少数人 演奏 、 演唱 ， 为少数 听众 演 出 的音乐 ， 区别于 当时 的教 堂音 乐和剧 场音乐 ， 后随 着音 乐传 人市民阶层 ， 表演地点也由最初 的私 人家庭转移到 公开 的演
（ ） 二 弦乐重奏作 品 ， 包括 ３ 首弦乐 四重奏 （ ｐ５ ｏ 、 Ｏ ． １Ｎ ｌ２
和 ０ ．７ 、 ｐ６ ） 两首弦乐五重奏 （ ｐ ８ 、１ ） Ｏ ．８ １ １ 和两首弦乐六重奏
（ ｐ １ 、６ 。 Ｏ ．８ ３ ）
这 些富有浪漫主义精 神的弦乐 重奏作 品 ， 象体现了勃 具 拉姆斯弦乐 重奏创作 同维 也纳传 统 的紧 密联 系——具 有纯 粹的莫 扎特式的简明和形式 的平衡 、 舒伯 特式 的旋 律魅 力和
钢琴 ） 的任何一种 组合所 写 的三至 九重奏 等——总 之 ， 一个
声部只有一个 演奏 者④。勃拉 姆斯的室 内乐体裁非 常丰 富 ，
从二重奏到六重奏都 有涉及 ， 了多种不同的乐 器组合形 囊括 式， 他总共留下了 ２ 部器 乐室内乐作品 ， ４ 总体上可 以划分为 以下 ３ 类型： 个 （ ） 一 钢琴重奏作品 ， ３ 包括 首小提琴与钢琴奏鸣曲 （ ｐ Ｏ．
罾乐探索 ２ １ ． Ｉ ￡Ｑ ｌ ０ ０３ Ｑ ｌ 丛Ｕ Ｉ Ｓ Ｃ
勃 拉 姆 斯 室 内乐 作 品 探 析
口胡 萍
（ 利沃夫李中科 国立音乐研 究院
摘
乌克兰）
要： 约翰 奈 斯 ・ 勃拉 姆 斯 （ ８ ３—１９ ） ｌ １３ ８ ７ 是 ９世 纪德 国作 曲 家 ， 留下 了大 量 室 内 乐作 品 。 些作 品 是 室 内 他 这
奏——单簧管和弦乐 四重奏 ， 种组合在 勃拉姆斯 之前是很 这 少有人创作的 ， 最著 名的只 有莫 扎特 的《 Ａ大调 单簧管 五重
奏 》 ．８ 和威伯的《 Ｂ大调单 簧管五 重奏》 Ｐ ３。勃拉 Ｋ５ １ 降 Ｏ ．４
姆斯的这类单簧管重奏作品都 属于 晚期 创作 ， 充满 丰富细腻 的色调 ， 完全浸渍在 浪漫抒 情 的世界 里 ， 是勃拉 姆斯 最后 这 的挽歌 ， 集中体现了作曲家晚年精神世界 。
出场所 ， 这就使室内乐在含 义上 发生了新 的变 化。室 内乐经
（ ） 三 单簧管 重 奏 作 品 ， 括 １首 单 簧 管五 重 奏 （ ｐ 包 Ｏ． １５ 、 １） 两首单簧管与钢琴奏 鸣曲 （ ｐ １ ０Ｎ ． 、 ） １首钢 Ｏ ．２ ｏ １ ２ 和 琴、 单簧管和大提琴三重奏（ ｐ １４ 。 Ｏ ．１ ） 这是比较特殊 的一类作 品 ， 簧管这 类组合在 当时室内 单
一
勃拉姆斯的室内乐作品 中， 很大一 部分都 是钢琴重 奏作 品， 从二重奏到五重奏都 有涉及 。其 中四重奏 和五重奏这样 的大型作品大都 是作 曲 家在 青年 时 期写 作 的 ， 于早 期作 属
品 。这 些音乐洋 溢着 浪漫的 冲动和 激 情 ， 有开 阔 的思想 ， 具
可见作 曲家在很早就萌生了室 内乐创作 的愿望。
乐作 品 中并 不 算 常 见 ， 品 也很 少 。尤 其 是 单 簧 管 五 重 作
过了几个世纪 的发展 历程 ， 在我们 所说 的室 内乐 ， 为两 现 指 件或更多的独奏 乐器 的结 合所 写的作品 ， 也指 几个 独唱声部 结合的声乐 曲 ， 区别于 交 响曲 、 协奏 盐和 合唱 。通 常指 的 器 乐重奏曲 ， 这种室内乐包括所有这 类乐曲 ： 如钢 琴与小提 琴 、 单簧管等等二重 奏的 奏鸣 曲 ， 为弦 乐器和管 乐器 （ 用或 不用
中途分 类号 ：６４ Ｊ １
文献标识码 ： Ａ
文章 编号：０ ４— １２ ２ １ ０ ０ ５ ０ １０ ２ ７ （ ００）３— ０ ２— ４
约翰奈斯 － 勃拉姆斯 （．Ｊｈｎ ｅ Ｂａ ｍ ，８３—１９ ） Ｊ ｏａｎｓ ｒｈ ｓ１３ ８７ 是ｌ ９世纪后半叶德国作曲家 ， 在音乐史上享 有崇高地位 。他 写作 了大量音 乐作 品 ， 多作 品 都成 为各 种音 乐领 域 的 精 许 华， 其中 ， 除了我们较 为 熟知 的钢琴作 品 、 奏 曲、 协 艺术 歌 曲 和交 响乐之外 ， 有一 系列 的室 内乐作品 ， 些室 内乐 作 品 还 这 不仅是他 自己一生创作中最杰 出的部 分 ， 也是整 个室内乐 发 展中最精彩的篇 章。本文透过作品类型、 音乐特 点、 风格演 变 和时代意义 ４个方面 ， 结合室 内乐发展历程 ， 对勃拉姆斯 的室 内乐作品进行了概述 、 分析和归纳如下。