元王冕《南枝春早图》(台北故宫博物院藏)
中国宋元精品国画大全，超高清国画
中国宋元精品国画大全，超高清国画中国内陆收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立龙美术馆在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模场馆——浦东馆和西岸馆，构成独特的“一城两馆”艺术生态，也是中国内陆迄今最具规模和收藏实力的私立美术馆。
2014年4月和11月，刘益谦先后以2.8亿港元和3.484亿港元拍得“明成化斗彩鸡缸杯”、“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”，分别创下中国瓷器和中国艺术品的世界拍卖纪录。
龙美术馆也因其主人一年内大手笔竞投拍得这两件“镇馆之宝”藏品而声名远扬。
今天我们来欣赏一下馆藏中的宋元绘画精品。
01北宋赵佶 | 写生珍禽图纸本墨笔 | 27.5 x 525cm 上海龙美术馆藏宋徽宗《写生珍禽图》作为龙美术馆宋画收藏中最受瞩目的一件，是学界共同认可的徽宗真迹，也是现存徽宗绘画中最具艺术价值的作品之一。
徽宗的花鸟画风，普遍认为有精致工整、气质华贵的设色花鸟与粗简朴拙、充满文人气质的水墨花鸟两类，前者如《瑞鹤图》、《金英秋禽图》之类，后者如《枇杷山鸟图》、《柳鸦芦雁图》之类。
而本件《写生珍禽图》即为徽宗水墨花鸟风格的典型作品。
《写生珍禽图》局部《写生珍禽图》局部《写生珍禽图》局部《写生珍禽图》局部本图卷首第一帧所绘青冠雀，与大英博物馆藏《写生翎毛图》中所绘青冠雀形态极似；《写生翎毛图》与《写生珍禽图》比较卷尾倒数第二帧所绘两只踞地对视的白眉鸫，又与下落不明的《金英秋禽图》卷尾极似。
《金英秋禽图》与《写生珍禽图》比较《写生珍禽图》曾著录于南宋邓椿《画继》、佚名《南宋馆阁录续录》、清安岐《墨缘汇观》等书，后入编清内府《石渠宝笈》。
19世纪末期流出内府，2002年被著名的尤伦斯夫妇拍得，2009年再次见拍时入藏龙美术馆。
02北宋易元吉（传） | 山猿野麞图绢本墨笔 | 25 x 73cm 上海龙美术馆藏易元吉以画猿闻名，北宋时名声已然显赫。
但他流传的画作较少，更缺乏用于对比真伪的标准件。
本件《山猿野麞图》是否出自易元吉之手已难考证，但根据卷后数则元人题跋，画作下限至少在元代初年，是一件难得的宋元珍迹。
2 花文化与花卉鉴赏-第一章1.梅花
4. 习性与栽培要点
原产地：梅花原产我国的东南、西南、华中及台湾等地。 光照：梅花性喜阳，光照不足，开花性能降低。宜栽培在光照充足之 地。 温度：性喜温暖，但也能较耐低温。杏梅和美人梅等能在 北方陆地越冬。 土壤：梅花对土壤要求不严，耐贫瘠，喜排水良好的粘土，壤土及沙壤 土，微碱性土（ph值在6—8），均能良好生长。
整枝修剪：
梅花萌芽力强，易抽发过多分枝，如任其生长，会造成 树冠内枝条杂乱，通风透气性差，光照不足，影响花芽的形 成。而且容易滋生病虫害。所以不论地栽或盆栽，合理修剪， 能使梅树生长健壮，树形美观，花繁叶茂。 花枝根据长度可分为短、中、长三种，20厘米以下的中 枝着花率最高，长约2厘米左右的短枝上也能开发，30厘米 以上的长枝上着花较少，仅先端着生几朵。梅花的花芽，多 着生当年生的新枝上的，老的梅枝上常有隐芽发生为短枝而 能开花。 地栽梅树的修剪： 目的是培养大梅树。可在苗圃内将梅苗 离地50-70厘米处剪截，长出新条保留3-4个健壮的，任其自 然斜向外生长形成主干，每个主干上再保留3-4个主枝。其 余枝留30厘米左右摘心，作为辅养枝培养，形成自然开心 的树冠。 对于成年树，应采取“强枝弱剪，弱枝强剪”的原则。老树 弱枝强剪，能刺激隐芽萌发成徒长枝，利用这些徒长枝培养 新的主杆、主枝，达到复壮的目的。
一、梅花 Prunus mume
1. 形态特征
别名：春梅、干技梅、红绿梅
科属：蔷薇科李属 形态特征：落叶小乔木，高达l0米，常具枝刺，树冠呈不正
圆头形。树干褐紫色，多纵驳纹，小枝呈绿色或以绿为底色，
无毛。单叶互生，叶片广卵形至卵形，花每节l一2朵， 花瓣5枚至多枚，常近圆形；萼片5枚，呈绛紫色，少数绿色。 多无梗或具短梗，花色白色、淡红、粉、红、紫，也有淡黄，浓香至 无香，多在早春1-3月先叶而开。
陈展解说词
遗爱湖公园梅花馆陈展解说词梅花清贞雅逸、幽峭超然、气韵清香、冰肌玉骨。
严冬时节，它凌霜傲雪，卓然开放。
“识得梅花是国魂”，梅花备受推崇和敬重。
梅花那宁折不弯、坚贞不屈的品质与不畏艰难、不甘落后的进取精神，以及由此衍生出来“清气”、“骨气”、“生气”，凸显了中华民族战胜困难永不言败的民族气节，成为人们在追求人生理想时的参照与坐标。
首先进入序厅。
序厅采用了半景画手段处理，用梅花格做窗景，远处是苍松翠柏，中景为竹子，近景为梅花，整个画面生机勃勃，衬托梅花不畏寒霜，积极向上的精神。
这是展厅的第一部分识梅梅花是蔷薇科李属的落叶乔木，冬末春初先叶开放，花瓣有白、红、粉红等多种颜色，它神、态、色、香俱居上乘，是传统的观赏植物。
这是展出的是梅花栽培梅树在中国的栽培历史已有数千年，据考证，长沙马王堆出土的“脯梅”、“元梅”已有两千多年的历史。
我国古人在单纯采收野梅果实应用阶段主要应用方式有二种，一为用酸梅果子祭祖，二为在羹汤制作中调味。
这张照片是裴李岗遗址出土的果核。
它说明在人类远古的石器时代今约170万年前到公元前2070年这段时期)，梅果就是人类的食用之物。
这是湖南长沙马王堆出图的梅核；湖北荆州博物馆出土的梅核。
又说梅花分类梅花属蔷薇科落叶乔木，在中国有数千年的栽培史。
它喜阳光，耐干旱和寒冷。
梅花品种已达300多个，分为3大种系、5大类别、l8个花型。
这是梅花品种图。
真梅种系。
杏梅种系。
樱李梅种系。
梅花的根因繁殖方式不同分为两大类，一是采摘梅、桃、杏、李等果实，用其种子播种做砧zhēn木而后嫁接培育梅花后代的实生根系，二是用梅枝扦插、压条生产的梅花苗木的自生根系，也叫茎源根系。
梅花的主干及大枝多呈黑褐色、紫褐色，有深浅不一的纵驳纹，按生长姿态有三种类型即直枝、垂枝、曲枝。
梅花有定芽和不定芽，并且茎尖有“自剪”习性。
梅花的花芽和叶芽常混生，有一芽一叶、一叶三花、一叶四花等。
梅花的叶为单也互生，叶片多卵形、阔卵形等。
十二幅中国传世名画,你认识几个？
十二幅中国传世名画，你认识几个？中国画，是我们中华传统文化中的一颗璀璨明珠。
数千年来，中华大地上诞生了无数杰出画家，也留下了无数精美绝伦的画作，在中国及世界艺术史上画上了浓墨重彩的一笔。
公务员的常识考试当中也没有忽视对中国画的考查。
今天，就让小粉笔带着大家一起按时间顺序来欣赏中国的传世名画,领略千百年前古代中国的风采！一、洛神赋图【画家】东晋顾恺之【简介】《洛神赋图》是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷，但是原卷现在已经遗失，其传世作品主要是宋代的四件摹本，分别收藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。
顾恺之根据曹植的《洛神赋》所作,全卷曲折细致而又层次分明地描绘了曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事,被认为是第一幅改编自文学作品的画作。
（局部图）二、步辇图【画家】唐朝阎立本【简介】现藏于故宫博物院。
以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。
三、虢国夫人游春图【画家】唐朝张萱【简介】此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，"道路为（之）耻骇”的典型环境。
全画构图疏密有致,错落自然。
人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空漠清新。
原作已佚,现存的是宋代摹本, 绢本设色，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本，现藏于辽宁省博物馆。
四、五牛图【画家】唐朝韩滉【简介】黄麻纸本设色画，是现存最古的纸本中国画。
又名《唐韩滉五牛图》，该作品现藏于北京故宫博物院。
画中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。
一俯首吃草荆棵蹭痒L翘首前仰缓步前行,一纵峙而鸣,一回首舐舌, 一络首而立。
整幅画面除最后右侧有一小树外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。
五、韩熙载夜宴图【画家】五代十国顾阂中【简介】绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。
北京市海淀区2013届九年级上学期期末练习语文试题
海淀区九年级第一学期期末练习语文2013.01一、选择。
下面各题均有四个选项，其中只有一个符合题意，选出答案后在答题纸上用铅笔把对应题目的选项字母涂黑涂满。
（共12分。
每小题2分）1.下列词语中加点字的读音完全正确的一项是A.镂．空（lîu）模．样（mï）炫．耀（xuàn）相辅．相成（pǔ）B.霎．时（chà）恣．意（zì）瞥．见（piě）锐不可当．（dāng）C.殉．职（xùn）虔．诚（qián）执拗．（niù）贻．笑大方（yí）D.自诩．（xǔ）殷．红（yīn）隐瞒．（mán）妄自菲．薄（fēi）2.对下列各组词语中两个加点字的解说都正确的一项是A.悠．扬——悠．闲解说：两个“悠”字意思相同，都是“闲适”的意思。
B.照．管——照．例解说：两个“照”字意思不同，“照管”的“照”是“照料”的意思；“照例”的“照”是“按照”的意思。
C.诗情画意．——言简意．赅解说：两个“意”的意思相同，都是“意境”的意思。
D.闲情逸致．——专心致．志解说：两个“致”字意思不同，“闲情逸致”的“致”是“情趣”的意思；“专心致志”的“致”是“达到”的意思。
3.下列句子中加点成语或俗语使用有误的一项是A.此幅《墨梅图》在构图上与现藏于台北故宫博物院的《南枝春早图》有异曲同工．．．．之妙，都讲究主宾相宜，虚实相生。
B.《海洋生物插图集》记录了这位科学家对海洋研究的重大发现，并以照片的形式生动地展现了鲜为人知．．．．的海底世界。
C.在年级篮球联赛开局的关键时刻，队员们只要谨记“行百里者半九十．．．．．．．”的古训，戒骄戒躁，团结协作，就能取得胜利。
D.俗话说，“曲不离口．．．．，拳不离手．．．．”，学习写作也是如此，只有勤于动笔，反复训练，我们的写作能力才能提高。
4.下列作家作品表述有误的一项是A.《战国策》着重记录了战国时期一些谋臣策士的言论和谋略，由西汉刘向编订，《邹忌讽齐王纳谏》是其中的名篇。
我书意造本无法,点画信手烦推求 与苏门大弟子“相爰相杀”,彼此成就
故事COVER STORY®/《西园雅集图》卷（局部），明，唐寅，绢本设色，纵35.8厘米，329.5厘米，现藏台北故宫博物院。
此画绘元祐初年苏氏兄弟、黄庭坚、李公麟等名士于 驸马王诜宅邸西园集会的情景，画面中绘画者为李公麟，黄庭坚（手中持扇）与晁补之站立观看，半蹲者为郑靖老，苏辙（手持书卷）和张耒席地而坐。
元祐 元年是黄庭坚与苏轼神交多年后第一次相逢于京师我书意造本无法，点画信手烦推求与苏门大弟子“相爰相杀”，彼此成就文I李崇寒宋以前诗书双绝者少有。
王羲之书法超绝，但算不上文坛领袖。
李杜文章在，光焰 万丈长，论起书法成就，不及颜真卿 和初唐四家（欧阳询、虞世南、薛稷、褚遂良）。
当得起文坛、书坛领袖的，苏轼算一个，弟子黄庭坚算一个，二 人都在代表宋代书法风格且成就M高 的“宋四家”（另两位是米芾、蔡襄）之列，元祐后期，“苏黄”并称，堪为文学典范，有道是“苏黄一时顿有，风流千载追还”，两人亦师亦友，“相爱相杀”，互相影响，相互成全。
初识：“以为非今世之人”苏轼第一次听说黄庭坚是在熙宁五年（1072 )，当时任杭州通判，十二月，因筑堤事到湖州，时任知州孙觉(字莘老）是他在京师认识的老朋友，苏轼出发前叮嘱老友，备好湖州美食如梅溪木瓜、顾渚紫笋茶、生鱼片，他要好好吃一顿，以美食抚慰失意的心。
饭桌上，两人不谈时事，只谈风月，孙觉拿出一沓诗文稿请苏轼评价，东坡读后“耸然惊异，以为非今世之人”，莘老直言：“此人确实不怎么出名，国家人文历史■苏轼的朋但可以通过你的推荐让世人知晓”，东坡笑答，“此人如精金美玉，不即 人而人即之，将逃名而不可得，何以 我称扬为！”断言他定会为世所知，出名是迟早的事，只不过“观其文以 求其为人，必轻外物而自重者，今之 君子莫能用也”，言外之意是其洁身自好的品格不一定为以王安石为首的 变法派所容纳。
诗如其人，苏轼分辨敌友能力不怎么行，鉴才的眼光还是有的。
让 孙觉乐意推出来的才子不是别人，正 是他自己招来的女婿黄庭坚（1045— 1105,字鲁直），洪州分宁县（今江西 九江修水县）人。
中国名画赏析
中国名画赏析有梅之记,始见于《西京杂记》汉初修上林苑,远方各献名果异树,有'朱梅’'胭脂梅’。
迄今2000年矣。
至晋，有咏梅诗现，相陆凯有“折梅逢驿使，寄与陇头人；江南无所有，聊赠一枝春”句。
南北朝时，关梅诗文、韵事益盛。
《金陵志》载“宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下，梅花落于额上，成五出花，拂之不去，号梅花妆，宫人皆效之”。
此梅花图案用于美化之始。
唐相宋?Z、杜甫、白居易、柳宗元、张九龄、李白、韩愈、李商隐、杜枚等皆有诗作传世。
宋林逋（和靖）、苏轼、秦观、王安石、陆游、范成大等，亦有甚多咏梅诗词名世。
梅入画，有史载始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，称“墨梅始祖”，宋哲宗时，僧住衡山华光寺，酷爱梅，唯所居方丈室屋边亦植数本。
每逢花发时，辄床据于其下，吟咏终日，人莫能知其意。
月夜未寝，见疏影横于其纸窗，萧然可爱，遂以笔戏摹其影。
凌晨视之，殊有月夜之思，因此学画而得其无诤三昧，名播于世。
山谷道人叹之曰：“如嫩寒清晓，行孤山篱落间，但只欠香耳。
”士大夫有请数年而未得之者，有不求而自自者。
重浓淡而不著色，有《华光梅谱》留世，后补之、元章皆源此。
【腊梅山禽图】赵佶立轴绢本设色纵34厘米横223厘米中国台北故宫博物院藏图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放。
两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观。
画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花、枝，设色清雅。
山禽刻画细致，神情真。
构图疏朗明快大方。
【梅花诗意图】岩叟长卷绢本水墨纵19.2厘米横112.8厘米(美)弗利尔美术馆藏岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。
字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。
南宋宋伯仁，号雪岩，擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。
图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。
从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。
以北宋王岩叟为作者，不足为信。
此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。
历代名家墨梅图欣赏
历代名家墨梅图欣赏历代名家墨梅图欣赏板凳艺术专栏梅花诗意图北宋岩叟（待考）长卷绢本水墨美国弗利尔美术馆藏图中画盛开的梅花，树干上墨书有“岩叟”二字。
此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。
雪中梅竹图北宋徐禹功卷绢本水墨辽宁省博物馆藏图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲。
雪梅寒雀图北宋戴琓绢本墨笔美国弗利尔美术馆藏赏梅图宋马逵设色绢本利用南宋朝廷特制的双拼细绢，绘一泓湖水，远景为用淡墨绘梅树数株，枝条摇曳，梅花绽开，湖水中倒影婆娑。
近景运用界尺加衬染的技法绘阁亭一角，类似重檐悬亭，亭前绘一梅枝奇出，枝条瘦劲而俯仰多姿，亭上绘一长者俯栏观梅，甚是怡然自得。
正如明代侍读学士王达为该画配诗所云：“西湖水涵冰色炯，众鸟不喧人更静；孤山堂下雪初销，一泓冷浸梅花影。
刚风入座声珊珊，逋仙半醉倚阑干；吹上东南一轮月，万里银河鹤背寒。
” 腊梅山禽图宋赵佶绢本设色纵82.8厘米横52.8厘米台北故宫博物院藏此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。
枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。
腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。
刻画工整细致，富有生活情趣。
腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。
笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。
左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。
” 梅竹寒禽图宋林椿团扇绢本设色上海博物馆藏此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动。
竹梅为双钩填彩，而雀则用细毫写羽毛，写实逼真。
雪梅图宋杨无咎绢本墨笔北京故宫博物院藏扬无咎(1097—1169)，字补之，号逃禅老人、清夷长者，江西清江人。
杨无咎创造了两种画梅方法：一是烘托法，用水墨在绢上烘染作为底色，托出点点洁白的花朵；一为圈花法，即用墨线勾出花瓣。
唐宋元明清书画大家
唐宋元明清书画大家唐宋元明清书画大家2014-01-02 22:06浏览数:102次唐朝书法家1.王羲之（303—361年），字逸少，号澹（dān），代表作【兰亭集序】2.欧阳询（557一641年），汉族，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，代表作《九成宫醴泉铭》3.颜真卿（709-785年），唐代杰出书法家，伟大的爱国者。
汉族，字清臣，琅琊孝悌里（今临沂市费县诸满村）人。
代表作《争座位帖》4. 柳公权( 778－865 )，唐朝最后一位大书法家，京兆华原（今陕西耀县）人。
代表作<玄秘塔碑>画家1.韩滉（723～787）中国唐代画家。
字太冲。
长安（今陕西西安）人，代表作《五牛图》2.张萱，京兆（今陕西西安）人，生卒年不详，代表作有《虢国夫人游春图》、《捣练图》等3.周昉。
字景玄，又字仲朗。
京兆（今陕西省西安市）人。
生卒年不详，代表作《纨扇图》即《纨扇仕女图》,亦名《挥扇仕女图》。
4.阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。
隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。
代表作《历代帝王图》5.吴道子(约686～760前后) 后改名道玄，尊称吴生，阳翟（今河南省禹县）人。
代表作《金桥图》宋朝书法家1.蔡襄（1012－1067），汉族，字君谟，原籍仙游枫亭乡东垞村，后迁居莆田蔡垞村。
代表作《宋蔡忠惠文集》2.苏轼（1037～1101）字子瞻，二名苏东坡，又字和仲，号“东坡居士”，代表作《念奴娇·赤壁怀古》3.黄庭坚(1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁（今江西修水）人。
代表作《松风阁诗》和《伏波神祠诗》两篇,4. 米芾(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。
初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。
祖籍安徽无为县，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。
代表作《研山铭帖》画家1：朱锐，生卒年不详。
南宋画家，河北人，曾为宣和画院待诏，绍兴间复人画院，授迪功郎，赐金带，擅画山水、人物，尤工骡纲、盘车，师承"李郭"画派，笔墨清润细劲，形容布置，曲尽其巧。
元代画家
朱德： (公元1294－1365年）元画家。字泽民，号睢阳散人，睢阳（今河南省商丘）人。官至儒学提举。擅画山水，师法李成、郭熙，并融入浑厚，晚年笔力愈壮，风度更著。善书法，精诗文。著有《存复斋续集》。代表作《林下鸣琴图》
赵雍：公元1289－1360年后）元画家。字仲穆，浙江湖州人。赵孟俯次子，以父荫人仕，官至集贤待制、同知湖州路管府事。承家学，擅画人物、山水、鞍马。山水师法董源、李成，鞍马则有唐风，能诗善书法。代表作著色《兰竹图》
吴镇：(1280～1354)中国元代画家。字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等。浙江嘉兴人。博通经史，旁涉佛道，一生不仕，以诗文书画自娱。长于草书，师法怀素、杨凝式，《秋江渔隐图》宛转遒丽，自成一家。擅山水、墨竹。山水师法董源、巨然而有变化，作品多画渔父和隐逸题材 ，画山石用长披麻皴，水墨渲染，浓墨点苔，墨色浓淡湿润，富有变化，意境幽邃，风格沉雄郁茂。墨竹取法文同、高克恭，浓墨秃笔，劲利沉着，气势浑厚豪迈，风格独特。吴镇的山水画对明清绘画有很大影响，被画史列为元四家。有《双桧平远图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》、《竹谱》册等传世。其诗文被后人辑为《梅道人遗墨》、《梅花庵稿》。
元四家：吴镇、王蒙、黄公望、倪瓒
黄公望：中国元代画家，书法家，元四家之一。原姓名陆坚，又名静坚，因过继浙江永嘉黄氏，遂改姓名，字子久，号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等。代表作《 丹崖玉树图轴》。黄公望家住常熟子游巷，由于幼年父母双亡，家庭贫困，十岁左右的时候，就给寓居在虞山小山头的浙江永嘉人黄乐为养子。关于他名与字的来历，颇有趣味。因黄公望父亲得子后，友人来贺，说：“黄公望子久矣！”，因而黄父为其取名作“公望”，字子久，江苏常熟人。他的《山居图》虽自题落款为“大痴道人平阳黄公望”，但叶落归根，其墓位于常熟西门外虞山脚下。曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。工书法，善诗词、散曲，颇有成就，50岁后始画山水，师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。
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元 王冕《南枝春早图》（台北故宫博物院藏）
王冕《南枝春早图》（台北故宫博物院藏）" title="元王冕《南枝春早图》（台北故宫博物院藏）"
action-data="http%3A%2F%%2Fmw690 %2F00645LlLty71wBIf21Zab%26690"
action-type="show-slide" style="max-width: 650px;">元王冕南枝春早图绢本墨笔151.4 x 52.2厘米
台北故宫博物院藏作品鉴赏《南枝早春图》绘下垂的粗干上向上勃发的粗细四枝梅花，或聚或散，或盛开，或半开，或含苞待放，或仅一花萼，花贴枝，细枝贴粗枝，显得疏密有致，生机盎然。
墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。
画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。
画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力满、顿挫有韵。
王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色。
此图中枝繁花茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊、千花万蕊、天真烂漫、生机盎然的艺术效果。
经典的S形构图，优美的极具笔力的曲线，把仅有枝和小花的梅花图的美感发挥到极致。
不用说王冕自己的梅花图均脱不了这章法，即使后人画梅，一遇大构图，也无不效其法。
这也就是后人尊他为画梅圣手之处。
图上钤印三，
一为“竹斋图书”。
竹斋乃王冕书斋名。
一个画梅高手，却以竹为斋名，倒也耐人寻味。
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action-type="show-slide" style="max-width: 650px;">元王冕南枝春早图
局部王冕爱梅,也善画梅。
他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。
绘花瓣，或用浓淡水墨点染的点花法，或用双线勾勒的圈花法，或点、圈合用，变化多端，均能生动地表现出梅花的特有形态，并通过对梅花的刻画，寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。
《南枝早春图》画一折枝梅,枝干劲健,用浓墨填涂,显得气势雄劲。
枝上梅花报春,迎春怒放,生机盎然而清新纯净。
是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。
王冕以独特的画梅著称。
画家透过展示梅花的清肌玉骨、淡泊野逸，抒发了士人的不与恶俗同流的清高孤傲，所谓“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。
他师法宋代画梅大家杨无咎，杨为墨梅画法的创始人华光和尚仲仁的嫡传。
相传释仲仁一日因月光映梅影于窗纸而获启发，创制了用浓淡墨色在绢上晕染梅花之法；学生杨无咎更发扬光大，创制出用劲健的墨
线圈勾梅花之法。
而王冕则在这两人的基础上广泛尝试，奠定了梅花画法的大全。
一是创制出直接用胭脂色点垛出“没骨体”梅花的画法。
二是一变宋人画梅大多疏枝浅蕊，孤芳自赏，而创为千丝万簇，密枝繁花，珠胎隐现，风神绰约，可谓欣欣向荣，别开生面。
先是情景上变化万千。
《雪湖梅谱》称：“王家元章传墨法，雪月风烟种种奇。
”可惜未能流传，至今我们无法欣赏其雪中、月下，风拂、烟晕的各色梅花。
其次在技法上也大作改进：洗炼笔墨，立干如龙：运笔时转折顿挫，直中带曲，有的枝干一拉几尺长，尤其是出梢处，如铁鞭，如鹤膝，如龙角，如鹿角，如弓梢，如钓竿，曲姿优美，笔力千钧，从此梅花图不再只是尺牍小幅，而能作巨幅壁幛。
再次，在圈花的方法上，他也改其师的“笔分三趯攒成瓣”，即以铁线分三笔圈成，而改用两笔略带提按地圈成，粗细略变的线条更显得花朵丰姿多采。
在点蕊上，他仿其师，仅勾须而不点英，谓之“破蕊”。
这样画出的梅花时人称之“野梅”，以区别于“官梅”也。
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action-type="show-slide" style="max-width: 650px;">元王冕南枝春早图
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冕《南枝春早图》（台北故宫博物院藏）"
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action-type="show-slide" style="max-width: 650px;">元王冕南枝春早图
局部画家简介王冕（1287-1359），元代著名画家、诗人，字元章（一作元肃），号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主等。
诸暨（今浙江）人。
出身贫家，白天放牛，只要有空就画荷花，晚上到佛寺长明灯下读书，后从韩性学，试进士不第。
著作郎李孝光欲荐作府吏，冕宣称：“我有田可耕，有书可读，奈何朝夕抱案立于庭下，以供奴役之使！”遂下东吴，入淮楚，历览名山大川。
游大都，老友秘书卿泰不华欲荐以馆职，力辞不就，南回故乡。
隐居会稽九里山，卖画为生，终老田园。
种梅千枝，筑茅庐三间，题为“梅花屋”，自号梅花屋主，以卖画为生，制小舟名之曰“浮萍轩”，放于鉴湖之阿，听其所止。
又广栽梅竹，弹琴赋诗，饮酒长啸。
朱
元璋平定婺州，攻取越州，屯兵九里山，闻其名，物色得之，置幕府，授以谘议参军，未就。
元惠宗至正十九年（1359），朱元璋以兵请冕为官。
冕以出家相拒，并扩室为白云寺。
旋卒于兰亭天章寺。
著有《梅谱》，存于《永乐大典》残本中。