女权主义的电影理论探析

女权主义的电影理论探析
作者：王颖
来源：《艺术科技》2015年第07期
摘要：女权主义电影作为电影的一种类型，和动作片、恐怖片等并列。

笔者通过对其概念、历程及表现方式等视角来解读女权主义电影的变化。

关键词：女权主义；电影；转变
l 女权主义电影的综述
1.1 女权主义电影概述
电影是近代以来逐渐流行起来的娱乐方式，成了大众消费的主要对象。

电影作为艺术作品的一种，从原本受众是上流人上，转为了普通百姓都可以接触到的艺术品，在社会中得到了广泛推广。

部分导演在电影当中注入了女权主义的色彩，并且通过电影理论的传播，将这种理念穿插在电影的始终，指导观众思考电影中女性形象，最终对改形象能够认同。

对丁女权主义电影的定义，有狭义和广义之分。

狭义上来说，即指该电影主要是以女性为主体。

广义上来说，女性电影的导演并不一定是女性，男性导演同样可以通过自己的镜头，展示女性的风采，将女性作为电影的主角。

女权主义电影的出现，无疑是对父权主义的挑战，妇女追求从文化的边缘地带，走入文化的中心。

1.2 女权主义电影兴起的原因
女权主义电影主要指女权主义在电影当中的重要体现。

笔者在本篇文章当中所说的女权主义，主要是指20世纪时候，在欧美地区所兴起的女权主义，即世界上第二次的女性解放运动。

在第一次的女性解放运动之后，女性在政治、经济以及这些方面，都获得了一定的平等权，但是在经历了第二次解放运动之后，女权主义者呼吁为自己谋取第四种的权利平等，即要求在性别上保持平等，不受歧视。

这一呼吁无疑是对传统的父权主义造成了极大挑战。

在随后的一段时间当中，人权解放运动在世界范围内开展，女权主义得到了极大推广，同时也出现了些许和女权主义相关的纪录片，但是这些记录篇的拍摄者都是女性，如《三牛》。

在女性纪录片出现之后，关丁女权主义的电影也不断涌现，并且出现了专门针对这一类型电影的理论。

例如，在《女性与电影》这一期刊性文件当中，所有理论分析都是围绕女性和电影这两个主题展开。

也就是在20世纪的80年代，女权主义电影理论正式出现，并且奠定了发展的基础。

1.3 女权主义电影的发展历程
当还是处丁黑白电影的时期，好莱坞便出现了以女性为题材的电影，将该电影与其他类型电影如动作片、恐怖片等并列，但是在这些女性电影当中，女性形象的塑造无非是衬托男性色彩，或者是用以取悦男性观众，永远是处丁“被看”的地位。

因此，很多女权主义的电影导演试图转变这一拍摄方式，试着去塑造一些性格坚强、人格独立，不受男性摆布的女性形象。

在第一次妇女解放运动之后，便出现了很多以婚姻家庭为题材的女性电影，女权主义在一定程度上得到了认可。

但是仍然没有摆脱男性的支配。

与此同时，在很多电影制作者和管理者当中，并没有女性人员。

在20世纪70年代之后，女性的形象在电影当中有所拓展，随着法国电影新浪潮的推动，电影当中也出现了更多关丁妇女运动的内容，并且得到了社会大众的认可。

2 新时期女权主义电影的转变——以中国为例
2.1 谢晋电影中的女性审美
（1）空洞式的女性形象。

在新中国成立之后，妇女解放运动便蓬勃开展，女性渴望能够取得和男性相同的地位，这也使得电影工作者当中多了女性人员，加入电影的创作。

但是在这一时期的电影当中，人们的思想仍然受到传统的父权主义影响，虽然在电影中有女性的形象，但是仅仅是一个空洞性的“符号”。

在电影当中塑造出来的女性，大多都伴随着男性的色彩，无论是装扮，还是语言、行为，都带有男性的影子。

虽然她们在电影当中享有了自己的话语权，但同时她们也失去“女性”这一性别身份。

在电影《白毛女》当中，女主角是在一个长期压迫的环境中长大，从小就饱受欺凌，牛活在贫苦的环境当中。

但是最后在T厂党员的帮助之下，脱离了苦海。

最终喜儿作为女主角，也加入了革命队伍当中。

由此可见，在这一时期的电影当中，女性和男性一样，需要参加革命，去战斗，并没有体现出“女性”性别的差异。

这一时期的女性形象，成了男性的传声筒，同时也具有较强的政治色彩。

（2）“母性光环”下的女性之美。

在我国经历了“文革”之后，女性主要由原本的战上，转为了真正的女人，体现了作为女性自身的母性色彩。

在谢晋导演的“文革三部曲”当中，变塑造了很多传统的女性形象，并且具有当时的时代特征，而在其导演的《啊，摇篮》当中，在该段影片开始的部分，捕述的是女性作为战上在战场上战斗的画面，但是在电影的结尾部分，女性怀抱着白己的孩子，目送自己的丈夫奔赴战争前线。

在该电影当中，完成了女性从“战上”向“母亲”的成功转变。

谢晋导演的女权主义创作风格，影响了很多导演。

在这一时期的很多影片当中，虽然男性仍然处丁较高地位，往往出牛与名门世家，有着较强的家世背景，但是会因为各种原因而逐渐走向没落。

在这一过程中，女性身上所散发出的“母性光环”，变成了很多男性的依靠和拯救者。

2.2 张艺谋电影中的女权主义
张艺谋作为第五代电影人的代表，他所创作的电影作品也具有较强的时代特征。

但是同样存在着女性的形象并没有被凸显，受到了男性角色的压制。

很多的女性形象仅仅是成了男性观众的消费品。

在电影当中，同样存在着浓厚的男权色彩，女性发白内心深处最真实的呐喊，并没有得到认可。

及时女性多次反抗，但是仍然逃不出男性意识的压制。

因此，在这一时期的电影作品当中，很多女性运动最终以失败而告终，充满着凄凉感。

例如，在红高梁当中的“几儿”，先是被父母因为一头骡子，而嫁给了患有麻风病的人，在她丈夫死了之后，几儿继承了产业，每天都和一帮男人混在一起。

由此可以看出，在该电影当中，几儿作为女性形象，其自身的女性色彩仍然没有体现，女性意识被遮掩，相反却展现了男性的魅力。

3 21世纪女权主义电影的展望
电影多是以叙事为主线，而叙事的过程中，究竟应当以谁为视角，采用哪一种声音，对电影都十分重要。

在进入了21世纪之后，叙事的视角便出现了转变。

在徐静蕾所导演的《我和爸爸》当中，叙事的主人公为一对父母的女儿“我”。

整个影片以我对父母的回忆为主线，“我”是该事件的叙述者，叙事的线条比较单一，被很多的观众接受。

在该片当中，开始以女性的视角来叙述使其，从客观的角度来叙述“我”与爸爸之间的关系，最后也是依照自己的想法，在父母去世之后，将一直感情不好的父母合葬在了一起。

在这部电影当中，“我”作为一个女性的形象，有着独立的话语权，并且独立的做出某个行为，同时也成了叙事的主体。

因此，可以展望，在迈入了21世纪之后，女性开始成为电影的叙述者，同时其自身独立意识也被唤醒，不单单只是男性角色的陪衬。

在我国乃至世界的电影发展历程中，需要不断涌现优秀的女权主义电影，才能够使得女性得到真正的解放与独立。