30第六编 辽西夏金元文学 第六章 王实甫与《西厢记》 《中国古代文学史》 马工程

二、唱词中的戏剧场面
▪ 在适当的场合借用了诸宫调的表现方式，即以唱词的形式描 述正在进行的戏剧动作，以特有的手法丰富了戏剧场面的表 现力。
▪ （红唱）【脱布衫】幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠。 隔窗儿咳嗽一声，（红敲门科）（末云）是谁来也？（红云） 是我。他启朱唇急来答应。【小梁州】则见他叉手忙将礼数 迎，我这里“万福，先生”。乌纱小帽耀人明，白襽净，角 带傲黄鞓。【幺篇】衣冠济楚庞儿俊，可知道引动俺莺莺。 据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情。（第二本第 二折）
三、主人公的内心纠结及其自由意志的觉醒
▪ 《西厢记》的剧情复杂而异常纠结。剧作家不惜篇幅，浓墨 重彩，写男女主人公各自的煎熬与焦虑，写他们外在的言语 冲突与内在的心理“互探”。这也是剧本 “出戏”的部分。
▪ 喜剧性情节正是在男女双方逐步克服彼此的心理错位过程中 推进的，反映出他们冲破礼教藩篱的困难与艰辛，显示着他 们的自主意志的逐步觉醒。
▪ 其二，刻画人物性格的多个侧面，深化作品的意蕴。
▪ 《王西厢》既注意到舞台演出的节奏感和层次感，又照应了 人物性格的多侧面展现，随着剧情的推进，人物刻画的立体 感得以强化，作品的意蕴也随之得以深化。
第二节 《西厢记》的 喜剧性冲突
一、“隔空”进行的恋爱
▪ 《王西厢》将原有的故事做了较 为充分的戏剧化处理，十分用心 去呈现符合生活逻辑和爱情逻辑 的戏剧冲突场面，展示种种有形 或无形的“阻隔”，男女主人公 在冲破这些“阻隔”后才逐渐明 白爱情的真谛。
思考题：
▪ 1. 如何分析《西厢记》的戏剧性？ ▪ 2. 试评论崔莺莺形象的独特价值。 ▪
第六章 王实甫与 《西厢记》
本章内容
▪ 第一节 王实甫的杂剧创作与“西厢”故事的新变 ▪ 第二节 《西厢记》的喜剧性冲突 ▪ 第三节 《西厢记》的语言魅力
第一节 王实甫的杂剧创作 与“西厢”故事的新变
一、王实甫的杂剧创作
▪ 王实甫的杂剧作品一共有 14种，今存《崔莺莺待月 西厢记》《吕蒙正风雪破窑 记》《四丞相歌舞丽春堂》 3种
二、“西厢”故事的新变
▪ 王实甫的《西厢记》（以下简称《王西厢》）在《董西厢》 的基础上成功地将“说唱”转化为“戏剧”，既吸收了《董 西厢》的创作经验，又在以下两个方面超越了《董西厢》
▪ 其一，重构戏剧情景，强化人物互动关系。 ▪ 王实甫接过了董解元的这份“遗产”而更上一层楼，在配置
新的故事元素的同时，重构戏剧情景，强化了人物的互动关 系。
三、口吻毕肖的宾白
▪ 剧中的宾白，也是个性化的，听其言可知其人，人物有各自 的声口，显露着各自的脾性、气质和语气特点。
▪ 《西厢记》对后世影响深远， 在明代有众多刊本，拥有广 泛的读者；在清代有金圣叹 的改订本《贯华堂第六才子 书西厢记》，长期成为《西 厢记》的一个通行读本；而 《红楼梦》里的贾宝玉、林 黛玉都熟读《西厢记》，更 是其深入人心的显著案例。
▪ 红娘形象不可或缺，正是有形 “阻隔”的产物。在恋爱故事的 前期，张生、莺莺的交往只能借 助这一沟通渠道“隔空”进行。
二、红娘“穿针引线”的戏剧意味
▪ 红娘与莺莺当初并无“默契”， 而且她们之间还有着另一重无形 的“阻隔”。莺莺一度怀疑红娘 只是老夫人派来身边的“行监坐 守”，是自己母亲的耳目，以为 难以与之“交心”，故此，不愿 意在红娘面前表露自己的心事。 而红娘又碍于卑贱身份和对男女 之事的忌讳，也不能随便将张生 的意思直白地告诉小姐。
第三节理描写
▪ 王实甫对恋爱中的男女，有深刻细致的观察与揣摩，他充分 运用杂剧的“代言体”优势，丝丝入扣而又曲尽其妙地写出 了男女主人公变动不居的恋爱心理，出之以诗一般的语言， 优雅而不失生活气息，藉此以深化题旨、充实剧情、刻画内 心世界。
▪ 落后成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉 轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴 人远天涯近。香消了六朝金粉，清减了三楚精神。（第二本 第一折）