第十七章 40年代文学思潮.
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现代文学史课件：19第十七章~二十章40年代文学思潮、小说概述
✓上海孤岛沦陷后： 在上海以张爱玲苏青为代表的市民文学 华北以周作人为代表的闲适文学
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40年代文学思潮
文学论争
一、文艺与抗战关系以及文艺公式化、概念化问题的论争 二、对“战国策派”的批评
“战国策派”，是指主办《战国策》杂志的一些 人。主要是云南大学、西南联大教授林同济、陈铨、 雷宗海、贺麟等人，他们于1940年4月至1941年7月在 昆明创办《战国策》半月刊，其后于41年12月至42年7 月，在重庆《大公报》上开辟《战国》副刊，办刊的 宗旨是探讨战时文化重建问题。
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40年代小说概述
一、抗日救亡小说
强烈的社会参与意识
特征
民族意识的张扬
赞美英雄
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40年代小说概述
二、七月派小说
“七月派”小说： 是第三个十年国统区小说创作中引人注目的一个 文学流派。因胡风在抗战初期创办的文学刊物《七月 》而得名。七月派小说以胡风的现实主义理论为基础 ，强调“主观战斗精神”，反映下层社会的“带着精 神奴役的创伤”的民众生活，追求主客体之间“人格 力量”的渗透融合。
“民族形式”作为一个口号：
1938年毛泽东在党的六届六中全会上做《中国共产党 在民族战争中的地位》报告中提出.
要把“国际主义的内容和民族形式”结合起来 创造“新鲜活泼的，为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风 和中国气派” 1940年初，毛泽东又在《新民主主义论》中指出:“民族的 形式，新民主主义的内容，——这就是我们今天的新文化。”
第十七、十八章
40年代文学思潮 40年代小说第一节、第二节
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40年代文学思潮
文学论争
一、文艺与抗战关系以及文艺公式化、概念化问题的论争 二、对“战国策派”的批评
“战国策派”，是指主办《战国策》杂志的一些 人。主要是云南大学、西南联大教授林同济、陈铨、 雷宗海、贺麟等人，他们于1940年4月至1941年7月在 昆明创办《战国策》半月刊，其后于41年12月至42年7 月，在重庆《大公报》上开辟《战国》副刊，办刊的 宗旨是探讨战时文化重建问题。
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40年代小说概述
一、抗日救亡小说
强烈的社会参与意识
特征
民族意识的张扬
赞美英雄
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40年代小说概述
二、七月派小说
“七月派”小说： 是第三个十年国统区小说创作中引人注目的一个 文学流派。因胡风在抗战初期创办的文学刊物《七月 》而得名。七月派小说以胡风的现实主义理论为基础 ，强调“主观战斗精神”，反映下层社会的“带着精 神奴役的创伤”的民众生活，追求主客体之间“人格 力量”的渗透融合。
“民族形式”作为一个口号：
1938年毛泽东在党的六届六中全会上做《中国共产党 在民族战争中的地位》报告中提出.
要把“国际主义的内容和民族形式”结合起来 创造“新鲜活泼的，为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风 和中国气派” 1940年初，毛泽东又在《新民主主义论》中指出:“民族的 形式，新民主主义的内容，——这就是我们今天的新文化。”
第十七、十八章
40年代文学思潮 40年代小说第一节、第二节
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四十年代文学思潮
四十年代文学思潮一、文协：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，在“文协”的成立大会上，通过了《中华全国文艺界抗敌协会宣言》等一系列提案。
选出了郭沫若、茅盾、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、巴金、郑振铎、郁达夫、朱光潜、王平陵等四十五人为理事，周恩来、孙科、陈立夫等为名誉理事。
之后，又选举老舍为总务部主任，主持“文协”日常工作。
出版会刊《抗战文艺》。
这是当时中国文艺界规模最大的组织，其成员包括了五四新文学运动以来，除汉奸以外的各抗日阶级、阶层，各种流派的文艺工作者，而革命、进步的文艺工作者又是其中的主体。
她的诞生标志着文艺界抗日统一战线的正式形成。
“文协”的历史功绩主要表现在两个方面：其一，创办了各种会刊。
其中影响最大、成就最高、持续时间最长的刊物，是《抗战文艺》。
它于1938年5月4日在汉口创刊，之后移往重庆，共出版印行了十卷七十一期，直至抗战胜利。
它刊载了大量优秀的文艺作品以及与文艺相关的其它文章，极大地推动了抗战文艺运动的发展，它自己也成了抗战时期一颗璀璨的文艺明珠。
其二，团结了最广大的作家，在一定程度上克服了“左联”时期的关门主义偏向。
同时，也通过举办各种形式的“讲习班”、“座谈会”等，培养了许多青年文艺工作者。
二、1940年，对“战国策派”的批评1940年，当一个特别的文艺派别“战国策”派出现以后，围绕这一派别，又展开了一场思想交锋。
这一派别的骨干成员是陈铨、林同济、雷海宗等。
他们是聚集在昆明的教授和文人，其主要活动阵地有《战国策》半月刊和《大公报》副刊《战国》。
这一派别虽主要从事文艺活动，但却有明确的政治倾向。
2他们的政治观是“争于力”，他们认为，“科学发达的国家，随时可以用科学的力来支配其他落后国家的生命”，战争，“没有什么正义不正义的标准，只有力，力就是正义。
”中国昔日的“战国时代”，“也就是现在（抗战时期——引者注）的整个局势的特点”。
同时，他们认为：“抗战以来，中国最有意义，最切合实际的口号，莫过于‘军事第一，胜利第一’、‘国家至上，民族至上’、‘意志集中，力量集中’。
第十七章 40年代文学思潮
1937年11月，国民党军队 西撤，上海租界外围地区 为日军占领。当时日本尚 未向美、英、法等国宣战， 由他们所控制的公共租界 和法租界宣布“中立”， 苏州河南岸地区一度与外 隔绝，史称“孤岛”。
旧上海的日本领事馆
（四）沦陷区文学：
1941年12月太平洋战争爆发后沦陷的上海。 另外，东北、华北沦陷区。 处于政治高压下的“不自由”状态，在“言与不言” 之间。日伪政府一方面严禁一切“激发民族意识 对立”、“对时局具有逆反倾向”的作品，大规 模的“焚书”；另一方面力图引诱和胁迫作家为 “建设大东亚新秩序”而写作，这给很多作家造 成了压抑和梦魇的印象。
创作倾向：
a、坚持五四新文学的传统，描写沦陷区人民的 真实的生存困境； b、从战争的自我体验出发，从时代中心主题转 向日常生活与永久的人性，如张爱玲等； c、雅俗两大文学潮流在对立中接近。
研究论著
陈思和：《新文学整体观》； 王晓明：《二十世纪中国文学史论》，东方出版中心 ， 1997年版； 范智红：《抗战时期沦陷区小说探索》，《文学评论》 1995年第3期； 刘增杰：《解放区文学史》，河南大学出版社 1988年 版；
第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上的 讲话》 一、概述
1、1942年5月2日至23日，延安文艺座谈会上毛泽东发言， 简称《讲话》。
抄写讲话事件 （2012年）
抄写《延安文艺座谈会上的讲话》者： 贺敬之 铁 凝 陈忠实 王蒙 莫言 二月河 张 平 翟泰丰 高占祥 李存保 严良堏 贾平凹 吉狄马加 冯骥才 李希凡 海 岩 玛拉沁夫 王 昆 周巍歭 刘大为 朱奇 冯德英 丹 增 黄亚洲 蒋子龙 唐浩明 叶兆言 周克玉 梁晓声 黄济人 秦文君 赵 玫 周大新 范小青 毕淑敏 张海迪 何申 李佩甫 关仁山 刘醒龙 刘庆邦 陆文虎 白 刃 叶延滨 朱向前 叶文玲 王树增 韩少功 周梅森 赵本夫 顾 骧 苏童 徐光耀 叶 辛 刘 恒 周国平 张笑天 马识途 池 莉 陆天明 张洁 刘玉民 柳建伟 谭 谈 王巨才 葛 文 杨益言 严阵 冯苓植 熊召政 陈祖芬 郑伯农 孟伟哉 苏叔阳 黎辛 邓友梅 王朝柱 徐贵祥 杨红樱 徐怀中 束沛德 王 火 麦 家 谢铁骊 阎肃 胡 可 汪国新 田 华王晓棠 刘兰芳 郭汉城 李国文 徐沛东 梁 衡 于 蓝 于 洋 秦 怡 何建明 卞毓方 王立平
第十七章：40年代小说
二、张爱玲小说的艺术特色 张爱玲既对西方的文化艺术感兴趣，又受到中国 古典小说、诗词的熏染，还受到“五四”新文化 的、新思潮的影响，她的创作反映了较为复杂、 丰富的色彩，表现出中外艺术、新旧文艺、新旧 意境的揉和与交错，极具艺术个性。 1、苍凉的底色 2、中西、雅俗、传统与现代的融合 3、丰盈而繁富的意象 张爱玲善于捕捉各种人物在特定情境下的感官 现象，使意象常新。如《金锁记》几次出现的月 亮的意象，《茉莉香片》中“绣在屏风上的鸟” 这一意象
路翎是七月派最重要的小说家。 他的创作，带有“七月派”作品
的典型特征：注重主观感情的渗 入，追求心理描写的深度，富于 慷慨悲壮的悲剧美。
其作品写出了爱好思索的知识者 在人生道路上的艰苦探索及痛苦 紧张的精神历程。在整个现代文 学史上，也是不可多得的。
第二节 沙汀
一、生平与主要作品 沙汀，原名杨朝熙，四川安县人。1921年就读 于成都省立第一师范学校，1931年在上海开始 创作。在上海时期，著有《法律外的航线》、 《土饼》、《苦难》、《祖父的故事》等短篇小 说集，成为左翼文坛中具有独特现实主义风格的 新人。1938年赴延安，任鲁迅艺术学院文学系 代主任。1939年冬回四川工作。皖南事变后还 乡蛰居七八年，专事写作。
4、卓越的心理表现技巧 她善于在苍凉的铺叙中，把客观世界“内化” 于心头，又将内心动作“外化”为行为与言 语。内在与外在融为一体，相得益彰。在她 笔下人物的动作具有丰富复杂的心理涵量， 如七巧对姜季泽的掷扇子动作，流苏和范柳 原的接吻，许小寒同他爸爸的对话，人物的 一举一动、一言一语，无不呈现出内心的搏 斗与变动 5、富有色彩感的语言
（1910～1941）
2．社会批判和世情讽刺小说 重要作品有张天翼的《华威 先生》 、艾芜的《石青嫂 子》 、张恨水的《八十一 梦》、钱钟书的《围城》 等。
第十七章 40年代文学思潮与运动
沦陷区“孤岛”文艺运动
被称为上海“孤岛”这块地域是原 属于英美势力范围的公共租界和属于法 国势力范围的法租界。这两个外国租界 犹如江洋中的一块孤岛，就是在这片孤 岛上，掀起了有声有色的、规模和影响 较大的抗战文学运动。
“ 孤岛”的形势特殊，条件特殊，所以， “孤岛”的文学运动自有其特殊性。 它战斗性强，因“孤岛”邻近日、伪统治 中心南京，揭露敌人阴谋及时，抨击敌人有力。 “孤岛”信息来源广，传播快，不仅能迅速汇 集大后方和抗日民主根据地的信息，而且能很 快得到国际上反法西斯战争和反法西斯文学的 大量信息。 “孤岛”也不受国民党的文艺控制，能更 自由地开展抗战文艺运动，印刷和传播抗日民 主根据地反映新生活、新面貌的文艺书刊。
“通俗小说现代化”的努
力，出现了张爱玲这样兼
具现代与传统色彩的作家，
和秦瘦鸥等新言情小说作 家，文学呈现出雅俗共赏 的局面。
解放区文学概论
如果说抗战及其后国统区创作基调是沉 郁凝重，或间杂有喜剧性的批判色彩，解放 区文学呈现出明朗、素朴的色彩，政治上翻 身的农民，要求文化上的翻身，专业作家与 群众文艺相结合，表现对新社会新生活的赞 美以及对群众斗争生活的热情描绘，文学的 视角转向了普通的民众，文学向民族化、大 众化方向发展。
40年代不同政治地域的文学面貌：
40年代文学最显著的特征就是和战争与救亡 发生紧密的联系。 这一时期全国划分为国统区、解放区、沦陷 区及上海“孤岛”几个不同的政治区域，其文学 也相应地被称为国统区文学、解放区文学、沦陷 区文学及上海“孤岛”文学。 这几个区域的文学有其同属于“40年代文学” 的共性的方面，但由于受不同区域社会制度与政 治文化背景的影响和制约，各个区域的文学面貌 也有所不同。
“我们今天开会，就是要使文艺很好地成 为整个革命机器的一个组成部分，作为团结 人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有 力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗 争。”
第十七章四十年代文学思潮
丁玲： 我们需要杂文》《“三八节”有感》 丁玲：《我们需要杂文》《“三八节”有感》 》《 艾青： 了解作家，尊重作家》 艾青：《了解作家，尊重作家》 罗烽： 还是杂文的时代》 罗烽：《还是杂文的时代》 王实味： 政治家·艺术家》《野百合花》 》《野百合花 王实味：《政治家·艺术家》《野百合花》 萧军： 论同志的“ 》《杂文还废不得说 杂文还废不得说》 萧军：《论同志的“爱”与“耐”》《杂文还废不得说》
为群众”的问题和一个 和一个“ 们的问题基本上是一个 “为群众”的问题和一个“如何为 群众” 的问题： 群众” 的问题：
A. 为什么人的问题，是一个根本的问题， 为什么人的问题，是一个根本的问题， 原则的问题； 文艺首先是为工农兵服务” 原则的问题；“文艺首先是为工农兵服务” B. 如何去服务的问题，就是普及与提高的问 如何去服务的问题， 题。 “文艺工作者的思想感情和工农兵的 思想感情打成一片， 思想感情打成一片，通过改造思想来达到与
④过于偏重文艺的社会政治功能，而忽视 过于偏重文艺的社会政治功能， 了文艺作为一种特殊的意识形态其超阶级 审美的特质； 的、审美的特质； ⑤其所提倡的文艺创作模式及批评标准由 于过多的强调了服务政治， 于过多的强调了服务政治，结果导致了长 期以来的创作、批评的简单化、概念化； 期以来的创作、批评的简单化、概念化； ⑥毛泽东的个人权威性及维护权威的力量 长期以来压制了对其质疑和修正的呼声， 长期以来压制了对其质疑和修正的呼声， 造成了文艺的停滞和发展。 造成了文艺的停滞和发展。
第二节 延座讲话及四十年代文艺思潮
一、延安整风前的文学背景回顾： 延安整风前的文学背景回顾： 1.文协（中华全国文艺界抗敌协会）“文 文协（ 文协 中华全国文艺界抗敌协会） 章下乡、文章入伍”的号召； 章下乡、文章入伍”的号召； 2.大批进步的知识分子作家、有志文学青 大批进步的知识分子作家、 大批进步的知识分子作家 年涌向红色圣地延安； 年涌向红色圣地延安； 3.四十年代初延安的“杂文运动”（丁玲、 四十年代初延安的“ 四十年代初延安的 杂文运动” 丁玲、 王实味、艾青、萧军）。 王实味、艾青、萧军）。
为群众”的问题和一个 和一个“ 们的问题基本上是一个 “为群众”的问题和一个“如何为 群众” 的问题： 群众” 的问题：
A. 为什么人的问题，是一个根本的问题， 为什么人的问题，是一个根本的问题， 原则的问题； 文艺首先是为工农兵服务” 原则的问题；“文艺首先是为工农兵服务” B. 如何去服务的问题，就是普及与提高的问 如何去服务的问题， 题。 “文艺工作者的思想感情和工农兵的 思想感情打成一片， 思想感情打成一片，通过改造思想来达到与
④过于偏重文艺的社会政治功能，而忽视 过于偏重文艺的社会政治功能， 了文艺作为一种特殊的意识形态其超阶级 审美的特质； 的、审美的特质； ⑤其所提倡的文艺创作模式及批评标准由 于过多的强调了服务政治， 于过多的强调了服务政治，结果导致了长 期以来的创作、批评的简单化、概念化； 期以来的创作、批评的简单化、概念化； ⑥毛泽东的个人权威性及维护权威的力量 长期以来压制了对其质疑和修正的呼声， 长期以来压制了对其质疑和修正的呼声， 造成了文艺的停滞和发展。 造成了文艺的停滞和发展。
第二节 延座讲话及四十年代文艺思潮
一、延安整风前的文学背景回顾： 延安整风前的文学背景回顾： 1.文协（中华全国文艺界抗敌协会）“文 文协（ 文协 中华全国文艺界抗敌协会） 章下乡、文章入伍”的号召； 章下乡、文章入伍”的号召； 2.大批进步的知识分子作家、有志文学青 大批进步的知识分子作家、 大批进步的知识分子作家 年涌向红色圣地延安； 年涌向红色圣地延安； 3.四十年代初延安的“杂文运动”（丁玲、 四十年代初延安的“ 四十年代初延安的 杂文运动” 丁玲、 王实味、艾青、萧军）。 王实味、艾青、萧军）。
现代文学第17章40年代小说
第3节 钱钟书和张爱玲
一、钱钟书与《围城》 1. 《围城》的主题：
⑴城外的人想冲进来，城内的人想冲出去。婚姻也 罢，事业也罢，大抵如是。”
⑵ 从小说的深层意蕴来说，“围城”是人类生存困 境的象征，暗示着人们总是摆脱不了外在境遇的束 缚。
第3节 钱钟书和张爱玲
2.方鸿渐形象：
方鸿渐有小聪明，口才好，善于讨女孩子的欢心。 但同时又具有着爱面子、懒惰、软弱、遇事犹豫不 决的毛病，小说中他明白自己是个西洋人所谓“道 义上的懦夫”，赵辛楣在西行路上最后对方鸿渐有 简短而尖锐的评价：“你不讨厌，可是全无用处。” 不过，方鸿渐也并不是一无是处，他富有正义感， 对于人生、事业和爱情有着自己的理解和追求。他 从爱尔兰骗子那里买了一张假文凭，可是并不像韩 学愈那样以博士自居且招摇撞骗，而是多次对自己 的的荒唐行为做自我批评。
注重发掘时代氛围中的人情美和人性美。 ⑷浓郁的地方色彩。
第4节 孙犁（1913－2002.7.11）的诗化小说
三《荷花淀》
⑴解放区农村妇女在民族解放斗争中识大体顾大局，爱丈 夫，更爱祖国的美好心灵
⑵跳跃性的生活片断 ⑶诗味浓郁的意境
第3节 钱钟书和张爱玲
3.《围城》的艺术
⑴ 《围城》的底蕴是悲剧，基调是讽刺。钱钟书 讽刺艺术的独特性在于充满着趣味性和知识性。
⑵小说对于人物的隐秘心理和心理变化也有细 腻的描写。
⑶小说的议论语言自成特色，为小说增加了独 特的魅力。
第3节 钱钟书与张爱玲
一、创作概况：
二、雅俗融合的艺术特质
性和戏剧性，在通俗化、大众化方面为中国现代小说提供了可贵的 艺术经验。《登记》 第三，语言朴素、明朗，自然中见隽永，在小说语言的艺术性和通 俗性的结合上达到了很高的境界。他把北方农民的口语融汇到人物 对话和叙述过程之中，通俗而不庸俗，口语化而又富于艺术感染力， 看似浅显却又耐人寻味。
中国现当代文学——40年代文学思潮
403第一节战争制约下的文学一、战争对文学的影响现代文学的第三个十年（1937-1949）：八年抗战+三年多内战，一个动荡的、大转折时期。
这时期最显著的特征就是：和战争与救亡发生紧密的联系。
特殊的政治文化氛围、思维方式、审美心态，促成战时特有的文学现象。
战争直接影响作家的写作心理、方式及题材、风格。
即使远离战争现实的创作，也不自觉打上战时的烙印。
在不同的战争阶段，又有不同的时代审美倾向（审美标准也随时代变）：初期、相持、解放前都不一样。
二、不同政治地域的文学分割并存（此时期特殊之处）战时的地缘政治文化，制约了文学的发展、风貌。
抗日战争爆发后，大片国土沦陷，全国实际上分为国民党统治区，共产党领导的解放区（抗战时称为抗日民主根据地）和日伪统治下的沦陷区三大部分，另外，还有1937（日占上海）-1941（珍珠港事件）年间，相对独立的上海租界，被称为“孤岛”。
文学也因此而分流为四。
它们在相对独立的状况中不断丰富和完善着自身，各具特色，也因相互隔离而难以形成整体。
共同点是：都受战争环境影响、都接续五四的新文学传统。
第二节主要文学思潮（1.5课时）一、国统区文学思潮国统区在全国所占面积最大，作家最多、流派也多，所以思潮、创作都较为活跃，更能代表40年代主潮。
在不同阶段，文坛呈现不同的基调与面貌。
1、第一阶段（1937年7月7日----1938年10月武汉失守）文学的基调是：昂扬激愤的英雄主义，文学活动以救亡的宣传动员为中心；P278 彼此对立的各家各派作家的联合：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）的成立，周恩来、孙科等为名誉理事，郭沫若等45人为理事，老舍主持“文协”的日常工作。
出版了会刊《抗战文艺》等；报告文学和通讯成为最热门的文学题材。
文学体裁小型化、轻型化了：速写化的小说、墙头诗、朗诵诗、传单诗、街头剧、活报剧风行一时，通俗易懂的宣传抗战的鼓词、唱本、小戏等唱主角；报告文学因时而繁荣，以至于所有文学体裁也都程度不同地报告文学化了。
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第三编 新文学的第三个十年 （1937年7月—1949年7月）
第十七章 文学思潮与运动
疏疏的星， 疏疏的树林； 疏林外， 疏疏的灯。 ……… （俞平伯）
透明的夜。
……
村， 狗的吠声，叫颤了 满天的疏星。 （艾青）
关 键 词
文学的区域分化 “孤岛文学” 现实的参与 人道主义的深化 智性审美因素 雅俗互动 “民族形式” 胡风文艺理论
抗战改变了现代中国文学的基本格局和走向
•改变了“五四”以来强调个人的文学主张
•文学观念由西方化向本土化转变
•使后期现代文学形成了多元的、复调性的思想特 色与艺术追求
6
二、分割并存
区域化特征明显。 随着战争时局的发展，中国原有的形式上相对稳 定和统一的文学空间被渐次打破。与政治上的格 局相对应，全国分裂成国统区（以重庆、昆明为 中心，还包括桂林、香港等地） 、解放区（延安 为中心） 、沦陷区（东北、华北为中心）三个话 语空间，还有“上海孤岛时期”一个小小的话语 形态。 由于各个话语空间存在着不同的政治气候、时代 处境、地域特色和知识结构，决定了40年代文学 的纷繁、复杂和多变。 既都受到战争环境的影响，又共同承接着“五四” 以来新文学的传统。
第一节 文学创作的基本格局
分裂成三个有意味的思想空间
有差异的审美选择和走向
国民性的缺失与重新认识 怎样看待“五四”新文学的思想资源 民间化与政治化的合流及向当代文学领域的涌动
4
一、战争对文学的制约
战争与救亡。
战争带来文化与文学力量的迁徙流动与重新布局。
影响到作家的创作心理、创作方式、题材、风格 与审美选择，不同区域的社会状况与政治文化背 景直接影响和制约着文学的发展，决定了文学的 潮流与趋向。 在动荡、苦难与危机的大背景下，民族、时代与 个人三个命题——三种文学精神的激荡、互渗与 转换，驱动着40年代中国文学的生成与发展。
20
《被冷落的缪斯——中国沦陷区文学史》
研究对象：1937年至1945年中日战争期间日本 军事占领区的中国文学。 目的：把这一特定历史时期的文学纳入中国现 代文学史和文学批评的主流中去。 作者简介:耿德华（Edward Mansfied Gunn, Jr.） 教授，美国哥伦比亚大学中国文学博士。主要 研究20世纪中国小说、话剧、电影、文化批评、 流行文化、中文叙事文体，以及中国当代地方 媒体与文学中的方言等。
创作倾向：
a、坚持五四新文学的传统，描写沦陷区人民的 真实的生存困境； b、从战争的自我体验出发，从时代中心主题转 向日常生活与永久的人性，如张爱玲等； c、雅俗两大文学潮流在对立中接近。
研究论著
陈思和：《新文学整体观》； 王晓明：《二十世纪中国文学史论》，东方出版中心 ， 1997年版； 范智红：《抗战时期沦陷区小说探索》，《文学评论》 1995年第3期； 刘增杰：《解放区文学史》，河南大学出版社 1988年 版；
主调：讽刺。 喜剧性的批判色彩。戏剧如丁西林的《三块钱国 币》 ，陈白尘《升官图》），吴祖光《捉鬼》， 小说如《围城》，张恨水《八十一梦》。 “世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧” 。
（二）解放区文学：
解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的， 文学面临的首要任务就是与农民“对话”，而且 其特殊的政治现实使文学被纳入政治轨道，因此 解放区文学呈现民间化和政治化趋向，呈现了一 派明净素朴。
中华全国文艺界抗敌协会
1938年3月27日成立， （简称“文协”），形成 了文学界的抗日民族统一战线。提出“文章下乡， 文章入伍”，作家深入战争现实生活；强调文学 的战斗性、时代性、功利性、宣传性，丧失了文 学的多样化和个性化。
文协会刊《抗战文 艺》“发刊词”提 出：“要把整个的 文艺运动，作为文 艺的大众化运动， 使文艺的影响突破 过去的狭隘的知识 分子的圈子，深入 于广大的抗战大众 中去”。
三、不同政治区域的文学风貌：
（一）国统区文学：
国统区即国民党政府统治的区域，其文学创 作具有鲜明的阶段性特征：从抗战之初的亢 奋热烈到相持阶段的凝重反思，再到40年代 的喜剧性嘲讽，文学情绪的变化影响着文学 风貌的转换。
总基调：沉郁凝重。
第一阶段 （1937年7月7日----1938年10月武汉失守） 基调：昂扬激愤的英雄主义，“救亡”压倒“启 蒙” 。 参见李泽厚《中国现代思想史论》之〈启蒙与救 亡的双重变奏〉 另著有《美学四讲》 、《美的历程》等
1937年11月，国民党军队 西撤，上海租界外围地区 为日军占领。当时日本尚 未向美、英、法等国宣战， 由他们所控制的公共租界 和法租界宣布“中立”， 苏州河南岸地区一度与外 隔绝，史称“孤岛”。
旧上海的日本领事馆
（四）沦陷区文学：
1941年12月太平洋战争爆发后沦陷的上海。 另外，东北、华北沦陷区。 处于政治高压下的“不自由”状态，在“言与不言” 之间。日伪政府一方面严禁一切“激发民族意识 对立”、“对时局具有逆反倾向”的作品，大规 模的“焚书”；另一方面力图引诱和胁迫作家为 “建设大东亚新秩序”而写作，这给很多作家造 成了压抑和梦魇的印象。
第二阶段 （抗战相持阶段1938年10月----19）正视战争的残酷与艰难 ； （2）发掘民族美德，如《四世同堂》，《呼兰河传》； （3） 探询知识分子的历史道路 ，如《财主底儿女们》、 《困兽记》以及戏剧《岁寒图》、《雾重庆》等。
第三阶段（抗战后期——解放战争时期）：
创作基调：明朗朴素。 主题及题材：对新社会制度 的赞美，对人民群众斗争生 活的热情描绘。 人物：工农兵。 形式及风格：民族化,大众化。 片面性：强调配合与服务于 政治，忽略了文学 自身的发 展规律等。
（三）孤岛文学：
“孤岛”：指1937年11月至1942年12 月被沦陷区包围的上海租界。至1941 年12月珍珠港事变日军侵入租界止， 历时四年零一个月。
“孤岛文学”
1937年11月上海沦陷至 1941年12月太平洋战争爆 发，一部分作家寓留于上 海租界，在类似“孤岛” 的特殊环境中从事文学创 作，史称“孤岛文学” ， 其中最为活跃的是戏剧运 动。 代表作品：于伶的《夜上 海》、阿英的《碧血花》 等，以爱国主义和民族气 节激励观众，产生很大的 社会影响。
第十七章 文学思潮与运动
疏疏的星， 疏疏的树林； 疏林外， 疏疏的灯。 ……… （俞平伯）
透明的夜。
……
村， 狗的吠声，叫颤了 满天的疏星。 （艾青）
关 键 词
文学的区域分化 “孤岛文学” 现实的参与 人道主义的深化 智性审美因素 雅俗互动 “民族形式” 胡风文艺理论
抗战改变了现代中国文学的基本格局和走向
•改变了“五四”以来强调个人的文学主张
•文学观念由西方化向本土化转变
•使后期现代文学形成了多元的、复调性的思想特 色与艺术追求
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二、分割并存
区域化特征明显。 随着战争时局的发展，中国原有的形式上相对稳 定和统一的文学空间被渐次打破。与政治上的格 局相对应，全国分裂成国统区（以重庆、昆明为 中心，还包括桂林、香港等地） 、解放区（延安 为中心） 、沦陷区（东北、华北为中心）三个话 语空间，还有“上海孤岛时期”一个小小的话语 形态。 由于各个话语空间存在着不同的政治气候、时代 处境、地域特色和知识结构，决定了40年代文学 的纷繁、复杂和多变。 既都受到战争环境的影响，又共同承接着“五四” 以来新文学的传统。
第一节 文学创作的基本格局
分裂成三个有意味的思想空间
有差异的审美选择和走向
国民性的缺失与重新认识 怎样看待“五四”新文学的思想资源 民间化与政治化的合流及向当代文学领域的涌动
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一、战争对文学的制约
战争与救亡。
战争带来文化与文学力量的迁徙流动与重新布局。
影响到作家的创作心理、创作方式、题材、风格 与审美选择，不同区域的社会状况与政治文化背 景直接影响和制约着文学的发展，决定了文学的 潮流与趋向。 在动荡、苦难与危机的大背景下，民族、时代与 个人三个命题——三种文学精神的激荡、互渗与 转换，驱动着40年代中国文学的生成与发展。
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《被冷落的缪斯——中国沦陷区文学史》
研究对象：1937年至1945年中日战争期间日本 军事占领区的中国文学。 目的：把这一特定历史时期的文学纳入中国现 代文学史和文学批评的主流中去。 作者简介:耿德华（Edward Mansfied Gunn, Jr.） 教授，美国哥伦比亚大学中国文学博士。主要 研究20世纪中国小说、话剧、电影、文化批评、 流行文化、中文叙事文体，以及中国当代地方 媒体与文学中的方言等。
创作倾向：
a、坚持五四新文学的传统，描写沦陷区人民的 真实的生存困境； b、从战争的自我体验出发，从时代中心主题转 向日常生活与永久的人性，如张爱玲等； c、雅俗两大文学潮流在对立中接近。
研究论著
陈思和：《新文学整体观》； 王晓明：《二十世纪中国文学史论》，东方出版中心 ， 1997年版； 范智红：《抗战时期沦陷区小说探索》，《文学评论》 1995年第3期； 刘增杰：《解放区文学史》，河南大学出版社 1988年 版；
主调：讽刺。 喜剧性的批判色彩。戏剧如丁西林的《三块钱国 币》 ，陈白尘《升官图》），吴祖光《捉鬼》， 小说如《围城》，张恨水《八十一梦》。 “世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧” 。
（二）解放区文学：
解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的， 文学面临的首要任务就是与农民“对话”，而且 其特殊的政治现实使文学被纳入政治轨道，因此 解放区文学呈现民间化和政治化趋向，呈现了一 派明净素朴。
中华全国文艺界抗敌协会
1938年3月27日成立， （简称“文协”），形成 了文学界的抗日民族统一战线。提出“文章下乡， 文章入伍”，作家深入战争现实生活；强调文学 的战斗性、时代性、功利性、宣传性，丧失了文 学的多样化和个性化。
文协会刊《抗战文 艺》“发刊词”提 出：“要把整个的 文艺运动，作为文 艺的大众化运动， 使文艺的影响突破 过去的狭隘的知识 分子的圈子，深入 于广大的抗战大众 中去”。
三、不同政治区域的文学风貌：
（一）国统区文学：
国统区即国民党政府统治的区域，其文学创 作具有鲜明的阶段性特征：从抗战之初的亢 奋热烈到相持阶段的凝重反思，再到40年代 的喜剧性嘲讽，文学情绪的变化影响着文学 风貌的转换。
总基调：沉郁凝重。
第一阶段 （1937年7月7日----1938年10月武汉失守） 基调：昂扬激愤的英雄主义，“救亡”压倒“启 蒙” 。 参见李泽厚《中国现代思想史论》之〈启蒙与救 亡的双重变奏〉 另著有《美学四讲》 、《美的历程》等
1937年11月，国民党军队 西撤，上海租界外围地区 为日军占领。当时日本尚 未向美、英、法等国宣战， 由他们所控制的公共租界 和法租界宣布“中立”， 苏州河南岸地区一度与外 隔绝，史称“孤岛”。
旧上海的日本领事馆
（四）沦陷区文学：
1941年12月太平洋战争爆发后沦陷的上海。 另外，东北、华北沦陷区。 处于政治高压下的“不自由”状态，在“言与不言” 之间。日伪政府一方面严禁一切“激发民族意识 对立”、“对时局具有逆反倾向”的作品，大规 模的“焚书”；另一方面力图引诱和胁迫作家为 “建设大东亚新秩序”而写作，这给很多作家造 成了压抑和梦魇的印象。
第二阶段 （抗战相持阶段1938年10月----19）正视战争的残酷与艰难 ； （2）发掘民族美德，如《四世同堂》，《呼兰河传》； （3） 探询知识分子的历史道路 ，如《财主底儿女们》、 《困兽记》以及戏剧《岁寒图》、《雾重庆》等。
第三阶段（抗战后期——解放战争时期）：
创作基调：明朗朴素。 主题及题材：对新社会制度 的赞美，对人民群众斗争生 活的热情描绘。 人物：工农兵。 形式及风格：民族化,大众化。 片面性：强调配合与服务于 政治，忽略了文学 自身的发 展规律等。
（三）孤岛文学：
“孤岛”：指1937年11月至1942年12 月被沦陷区包围的上海租界。至1941 年12月珍珠港事变日军侵入租界止， 历时四年零一个月。
“孤岛文学”
1937年11月上海沦陷至 1941年12月太平洋战争爆 发，一部分作家寓留于上 海租界，在类似“孤岛” 的特殊环境中从事文学创 作，史称“孤岛文学” ， 其中最为活跃的是戏剧运 动。 代表作品：于伶的《夜上 海》、阿英的《碧血花》 等，以爱国主义和民族气 节激励观众，产生很大的 社会影响。