第十七章 40年代文学思潮.

第三编 新文学的第三个十年 （1937年7月—1949年7月）
第十七章 文学思潮与运动


疏疏的星， 疏疏的树林； 疏林外， 疏疏的灯。 ……… （俞平伯）

透明的夜。
……
村， 狗的吠声，叫颤了 满天的疏星。 （艾青）

关 键 词




文学的区域分化 “孤岛文学” 现实的参与 人道主义的深化 智性审美因素 雅俗互动 “民族形式” 胡风文艺理论
抗战改变了现代中国文学的基本格局和走向
•改变了“五四”以来强调个人的文学主张
•文学观念由西方化向本土化转变
•使后期现代文学形成了多元的、复调性的思想特 色与艺术追求
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二、分割并存



区域化特征明显。 随着战争时局的发展，中国原有的形式上相对稳 定和统一的文学空间被渐次打破。与政治上的格 局相对应，全国分裂成国统区（以重庆、昆明为 中心，还包括桂林、香港等地） 、解放区（延安 为中心） 、沦陷区（东北、华北为中心）三个话 语空间，还有“上海孤岛时期”一个小小的话语 形态。 由于各个话语空间存在着不同的政治气候、时代 处境、地域特色和知识结构，决定了40年代文学 的纷繁、复杂和多变。 既都受到战争环境的影响，又共同承接着“五四” 以来新文学的传统。
第一节 文学创作的基本格局

分裂成三个有意味的思想空间


有差异的审美选择和走向
国民性的缺失与重新认识 怎样看待“五四”新文学的思想资源 民间化与政治化的合流及向当代文学领域的涌动
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一、战争对文学的制约


战争与救亡。
战争带来文化与文学力量的迁徙流动与重新布局。


影响到作家的创作心理、创作方式、题材、风格 与审美选择，不同区域的社会状况与政治文化背 景直接影响和制约着文学的发展，决定了文学的 潮流与趋向。 在动荡、苦难与危机的大背景下，民族、时代与 个人三个命题——三种文学精神的激荡、互渗与 转换，驱动着40年代中国文学的生成与发展。
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《被冷落的缪斯——中国沦陷区文学史》


研究对象：1937年至1945年中日战争期间日本 军事占领区的中国文学。 目的：把这一特定历史时期的文学纳入中国现 代文学史和文学批评的主流中去。 作者简介:耿德华（Edward Mansfied Gunn, Jr.） 教授，美国哥伦比亚大学中国文学博士。主要 研究20世纪中国小说、话剧、电影、文化批评、 流行文化、中文叙事文体，以及中国当代地方 媒体与文学中的方言等。
创作倾向：



a、坚持五四新文学的传统，描写沦陷区人民的 真实的生存困境； b、从战争的自我体验出发，从时代中心主题转 向日常生活与永久的人性，如张爱玲等； c、雅俗两大文学潮流在对立中接近。
研究论著



陈思和：《新文学整体观》； 王晓明：《二十世纪中国文学史论》，东方出版中心 ， 1997年版； 范智红：《抗战时期沦陷区小说探索》，《文学评论》 1995年第3期； 刘增杰：《解放区文学史》，河南大学出版社 1988年 版；


主调：讽刺。 喜剧性的批判色彩。戏剧如丁西林的《三块钱国 币》 ，陈白尘《升官图》），吴祖光《捉鬼》， 小说如《围城》，张恨水《八十一梦》。 “世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧” 。
（二）解放区文学：
解放区是以延安为中心的抗日根据地扩大而来的， 文学面临的首要任务就是与农民“对话”，而且 其特殊的政治现实使文学被纳入政治轨道，因此 解放区文学呈现民间化和政治化趋向，呈现了一 派明净素朴。



中华全国文艺界抗敌协会

1938年3月27日成立， （简称“文协”），形成 了文学界的抗日民族统一战线。提出“文章下乡， 文章入伍”，作家深入战争现实生活；强调文学 的战斗性、时代性、功利性、宣传性，丧失了文 学的多样化和个性化。

文协会刊《抗战文 艺》“发刊词”提 出：“要把整个的 文艺运动，作为文 艺的大众化运动， 使文艺的影响突破 过去的狭隘的知识 分子的圈子，深入 于广大的抗战大众 中去”。
三、不同政治区域的文学风貌：

（一）国统区文学：
国统区即国民党政府统治的区域，其文学创 作具有鲜明的阶段性特征：从抗战之初的亢 奋热烈到相持阶段的凝重反思，再到40年代 的喜剧性嘲讽，文学情绪的变化影响着文学 风貌的转换。
总基调：沉郁凝重。




第一阶段 （1937年7月7日----1938年10月武汉失守） 基调：昂扬激愤的英雄主义，“救亡”压倒“启 蒙” 。 参见李泽厚《中国现代思想史论》之〈启蒙与救 亡的双重变奏〉 另著有《美学四讲》 、《美的历程》等
1937年11月，国民党军队 西撤，上海租界外围地区 为日军占领。当时日本尚 未向美、英、法等国宣战， 由他们所控制的公共租界 和法租界宣布“中立”， 苏州河南岸地区一度与外 隔绝，史称“孤岛”。

旧上海的日本领事馆
（四）沦陷区文学：
1941年12月太平洋战争爆发后沦陷的上海。 另外，东北、华北沦陷区。 处于政治高压下的“不自由”状态，在“言与不言” 之间。日伪政府一方面严禁一切“激发民族意识 对立”、“对时局具有逆反倾向”的作品，大规 模的“焚书”；另一方面力图引诱和胁迫作家为 “建设大东亚新秩序”而写作，这给很多作家造 成了压抑和梦魇的印象。
第二阶段 （抗战相持阶段1938年10月----19）正视战争的残酷与艰难 ； （2）发掘民族美德，如《四世同堂》，《呼兰河传》； （3） 探询知识分子的历史道路 ，如《财主底儿女们》、 《困兽记》以及戏剧《岁寒图》、《雾重庆》等。
第三阶段（抗战后期——解放战争时期）：
创作基调：明朗朴素。 主题及题材：对新社会制度 的赞美，对人民群众斗争生 活的热情描绘。 人物：工农兵。 形式及风格：民族化,大众化。 片面性：强调配合与服务于 政治，忽略了文学 自身的发 展规律等。

（三）孤岛文学：

“孤岛”：指1937年11月至1942年12 月被沦陷区包围的上海租界。至1941 年12月珍珠港事变日军侵入租界止， 历时四年零一个月。


“孤岛文学”
1937年11月上海沦陷至 1941年12月太平洋战争爆 发，一部分作家寓留于上 海租界，在类似“孤岛” 的特殊环境中从事文学创 作，史称“孤岛文学” ， 其中最为活跃的是戏剧运 动。 代表作品：于伶的《夜上 海》、阿英的《碧血花》 等，以爱国主义和民族气 节激励观众，产生很大的 社会影响。