中外戏剧史发展资料
中西戏剧发展史简介
启蒙主义时期代表作家&作品
伏尔泰（法）：《查伊尔》、《中国孤儿》 狄德罗（法）：《私生子》、《家长》 博马舍（法）：《塞维尔的理发师》、《费加罗 的婚礼》、《有罪的母亲》（喜剧三部曲） 哥尔多尼（意）：《一仆二主》、《女店主》 莱辛（德）：《明娜.封.巴尔赫姆》、《艾米利亚. 迦洛蒂》、《智者纳丹》 理论著作：《汉堡剧评》、《拉奥孔》 歌德&席勒：《浮士德》、《阴谋与爱情》
剧作的意义和艺术特色
《俄狄浦斯王》表现了人与命运的冲突，通过具有坚强意 志的英雄对无法抗拒的命运的斗争，强调了人的自由意志 和不屈的精神。剧中的俄狄浦斯王是一位高尚正直、爱国 爱民的开明君主，是一位勇敢顽强、坚决与命运做斗争的 悲剧英雄。尽管他最后无法逃脱命运的捉弄，但他的崇高 品格和英雄气概，与他所受到的不公正待遇，实际上是对 人的抗争精神的肯定，是对命运的合理性的否定。在艺术 方面，此剧结构的精妙是欧洲戏剧史上的典范，首创了一 系列手法，尤其是闭锁式结构，即去掉前情陈述，直接进 入戏剧冲突，悬念与冲突同时交代，同时用倒叙手法交代 前因，使观众不致迷惑，因此戏剧冲突不断深化，造成惊 心动魄、波澜起伏的戏剧情势，形成浓郁的悲剧气氛。正 因为主题与艺术的出色，这部剧被誉为“十全十美的悲 剧”。
• 5、明代四大声腔
所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲。
4、中国戏曲的第二个繁盛期--明清传奇
• 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明 中叶以后，传奇成为戏曲舞台上的主角.传奇以南曲为 主，兼用北曲，曲调也较南戏多有增加，并逐步形成了 按宫调联套的南曲体系, 曲词典雅，体制庞大，名篇佳 作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。表演上日趋成熟， 多用昆曲演唱。代表作有明代汤显祖的临川四梦：明代 汤显祖的《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》、 清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。
中外戏剧史简答题模板
中外戏剧史简答题模板一、古希腊戏剧的特点和分类古希腊戏剧是欧洲戏剧史上的重要篇章，其特点和分类如下：1. 特点：- 崇尚悲剧和喜剧两大戏剧形式。
- 强调角色表演和表情。
- 高度强调语言和文学技巧。
2. 分类：- 悲剧：以复杂的情节和深刻的主题为特点，通过主人公的悲剧命运展示人性的悲剧冲突。
- 喜剧：以幽默和滑稽为特点，通过夸张、讽刺等手法，揭示社会现象和人性弱点。
二、中国古典戏剧的发展历程中国古典戏剧具有悠久的历史和丰富的文化内涵，其发展历程如下：1. 早期戏剧：古代祭祀活动中产生的舞蹈、音乐等元素，逐渐演变为早期的戏剧表演形式。
2. 传统戏曲：宋元时期形成的戏曲艺术，如京剧、评剧、昆曲等，以表演、唱腔、戏曲台词为主要特点。
3. 京剧：清代发展起来的戏曲剧种，以崇尚忠孝节义和人生哲理为主题，通过一套固定的表演技巧进行演出。
4. 声腔戏曲：以地方特色和方言为基础，如粤剧、闽剧、越剧等，表现各地区文化和风俗。
三、国际现代戏剧的流派和代表作品国际现代戏剧分为多个流派，各流派的代表作品如下：1. 现实主义：强调真实生活的细节和社会问题，代表作品有《包法利夫人》、《提督的船长》等。
2. 自然主义：追求揭示社会及个人生活的真相，代表作品有《野兽与神灵》、《吉尔·布拉斯》等。
3. 表现主义：以夸张手法表现人物心理和社会冲突，代表作品有《疯狂人的日记》、《异乡人》等。
4. 抽象戏剧：注重舞台艺术和非传统剧情结构，代表作品有《等代替》、《等待戈多》等。
四、中国现代话剧的发展和特点中国现代话剧具有丰富的创作成果和独特的表演风格，其发展和特点如下：1. 发展历程：从20世纪初开始受西方戏剧影响，逐渐形成独立的话剧创作体系。
2. 特点：- 现实主义题材：关注社会现实问题，以真实生活为素材。
- 表现方式多样：融合传统文化元素和现代表演技巧，灵活运用舞台美术手段。
- 人物形象丰满：塑造立体的人物形象，展示复杂的人性和社会矛盾。
中外戏剧史 第五章 文艺复兴到19世纪的欧洲戏剧
文艺复兴的起源
文艺复兴运动最初的发源
地是意大利的佛罗伦萨。
意大利的前身是古罗马，
古罗马文化就是意大利的民 族文化。作为较早进入资本 主义的国家，它不仅在工业 化、都市化的步伐上超前于 其他国家，而且长期在财富、 思想和艺术等方面遥遥领先 于欧洲其他地方。
莎士比亚创造了众多羽羽如生的舞台人物
形象。在莎士比亚之前的剧坛上，人物形象 多是静态的，性格无发展的。人物的欢乐、 愤怒、伤心都集中在情感的浮动上，而对生 活的态度和他们的主要性格特征却始终缺少 变化。
莎士比亚的历史功绩在于它朝着破坏这种
静态的道路上迈进一大步。在这方面最典型 的例子是李尔王的性格塑造。
威尼斯商人
《 尼斯商人》中的安东尼奥是一位富商，但他却不看重金钱，而像诗人 一样多愁善感，总在探讨着人生的真谛。夏洛克尽管以其利欲熏心、奸诈贪 婪的性格特征成为中世纪高利贷者的典型形象，在他身上也时时刻刻流露出 超脱厉害目的、捍卫自己的人格尊严的时代气息，特别是他关于犹太人的议 论和不平，简直可以成为反对种族压迫和宗教歧视的时代宣言。
配合王权政体的出现而兴起，在哲学上受笛卡尔理 性主义的影响颇深，推崇和谐、明晰、严谨的美学 风格，主要表现在戏剧、文学、美术等领域。
古典主义在欧洲时断时续的流行了近两个世纪，
是一股影响极大的文艺思潮。
一 古典主义戏剧的兴起
17世纪各国戏剧的发展是不均衡的。英国的戏剧自莎士比亚去世之后，便
文艺复兴与戏剧复兴
一 文艺复兴
14世纪之后的欧洲，自然和
科技知识迅速增长，动摇了了 中世纪神学的专制统治。
西方戏剧发展历史
西方戏剧发展历史西方戏剧发展历史西方戏剧在国人眼中是高大上的象征，因为对它们不了解，看待西方戏剧就好像隔着一层层的面纱，那么朦胧。
为让大家对这方面有个更深入的了解，店铺收集整理了以下的资料给大家参考阅读，希望帮到大家。
一、古希腊罗马戏剧欧洲戏剧发端于古代希腊祭祀大典上的歌舞表演。
到公元前6世纪末，阿里翁在春季大典上表演酒神颂时，即兴编唱诗句以回答歌队长提出的问题，泰斯庇斯则在酒神颂的歌舞中加进一个演员，由他轮流扮演几个人物，并与歌队长对话，被认为是最初的戏剧因素。
古希腊悲剧的创始人埃斯库罗斯把演员增至2人，逐渐减少了歌舞叙事的因素，增加了戏剧因素，戏剧作为一种独立的艺术样式至此成型。
古代希腊冬季举行祭典时，人们化装成鸟兽，狂欢游行，称之为“狂欢队伍之歌”，到公元前6世纪，它在希腊本部发展成滑稽戏，被看作是原始的喜剧。
公元前487年，雅典在祭祀大典上正式上演喜剧，当时只有3个演员，歌队的作用并不像在悲剧中那么重要。
在古希腊喜剧的发展进程中，歌队的作用亦愈来愈小。
这一时期是人类戏剧的童年时期，也是它的第一个繁荣期，有许多悲剧和喜剧作品留传下来。
著名悲剧作家有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
著名喜剧作家有阿里斯托芬、米南德。
在古代罗马，戏剧创作和演出也很繁荣，主要剧作家有普劳图斯、泰伦提乌斯。
二、中世纪戏剧欧洲的中世纪是封建专制统治的历史时期，戏剧创作和演出也以宣传宗教观念和道德说教为基本内容。
其中，从教会仪式中的唱诗发展起来的宗教剧，多以宣传教义为目的。
宗教剧的一个变种是奇迹剧，在各种传奇性的情节中渗透着宗教和道德的宣传;它的另一个变种是取材于耶稣和圣徒传奇故事的神秘剧。
道德剧的主旨是从抽象的道德说教转向对社会道德的批判，它流行的国度甚广，时间也很长。
笑剧则以表现世俗生活和辛辣的社会讽刺为特征。
愚人剧也以讽刺著称，它从民间戏剧发展而来，后又流入城市。
这一历史时期虽然很长，但留下的传世之作极少。
三、文艺复兴时期戏剧欧洲的14～16世纪，是人类文化发展史上的一个重要时期。
中外戏剧史发展脉络
中外戏剧史发展脉络三大古老的剧种：古希腊古罗马戏剧，古梵剧，中国戏曲古希腊古罗马戏剧：起源于祭祀酒神狄奥尼索斯。
分为悲剧和喜剧。
三大悲剧剧作家埃斯库罗斯，索福克罗斯和欧里庇得斯。
喜剧之父阿里斯托芬《鸟》《阿卡耐人》《财神》等古罗马戏剧喜剧剧作家普拉图斯《婆母》《司卡班的诡计》《两兄弟》泰伦斯悲剧剧作家塞内加《美狄亚》古梵剧：首陀罗迦《小泥车》迦梨陀娑《沙恭达罗》中国戏曲：1.先秦——萌芽期如“傩戏”；出现了以竞技为主的角抵”（即百戏）、“以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。
唐代中后期——形成期诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。
音乐舞蹈的昌盛，为戏曲提供了最雄厚的表演、唱腔的基础。
宋金——发展期宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。
[2]元代——成熟期到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。
它具备了戏剧的基本特点，标志着中国戏剧进入成熟的阶段。
[如关汉卿创作的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》以及《赵氏孤儿大报仇》等作品。
这个时期是戏曲舞台的繁荣时期。
2.明清——繁荣期戏曲到了明代，传奇发展起来了。
明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。
温州是它的发祥地）。
南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。
例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。
这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。
明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。
他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。
作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。
广播电视编导专业中外戏剧史课件
2007年10月
迦梨陀娑
第二章 印度梵剧
“迦梨陀娑”，印度梵剧史上最为响亮的名字。朝廷“九宝”之一的宫廷诗人。 中古印度最杰出的诗人和剧作家。其创作不仅代表了印度梵语文学的最高 成就，而且在世界古代文学史上也享有崇高的地位， 被誉为“印度的莎士比亚”。 18世纪起，西方梵语学者逐步介绍和翻译了他的作品。 1956年，世界和平理事会推荐他为世界文化名人，在全世界举行了他的1500 周年的纪念和研究活动。 “迦梨”为女神名字，“ 陀娑”是仆人的意思。
2007年10月
人物分析
沙恭达罗的“美”与“悲”
美 1、自然美：在自然界中长大， 秀色天成，洁质自生 2、质朴美：简单直率，善良纯真 勇敢大胆 3、青春美：渴望自由和幸福 温柔多情而又羞怯娇弱 4、人性美：忍辱负重而又嫉恶如 仇，敢于抗争
悲 1、社会制度悲剧：中古印度的等级制度， 森严宗法制度 2、王权男权悲剧：国王享乐至上， 玩弄女性、荒淫无道 3、神权命运悲剧：命运抗争也无法逃脱 天神的摆布 4、团圆幻像悲剧：神力之助，子嗣之力， 佛学和谐哲学倾向
印度梵剧发展与佛教关系
印度梵剧与中国戏曲的关联
拓展思考
2007年10月
印度梵剧的历史演变和舞台特征
第二章 印度梵剧
梵剧的形成也是从祭祀仪典发展而来，由颂神歌曲和拟神行为逐渐演变而成戏剧。 “史诗时代”（前6-前4世纪）的两大著名史诗 《摩柯婆罗多》、《罗摩衍那》对其内容和形式产生直接影响。
⑷印度的非暴力精神已超越了人类社会，成为惠及整个宇宙的一种自由倾向。
2007年10月
戒日王、薄婆萨提
第二章 印度梵剧
1、剧作家简介 古印度著名帝王。 2、作品 三部英雄史剧：《妙容传》、《璎珞传》、《龙喜记》。 《龙喜记》：较有特色，五幕剧， 剧情介绍 人物分析。
中外戏剧史 ppt课件
中外戏剧史
酒神精神与古希腊悲剧
❖ 在《悲剧的诞生》中，尼采认为阿波罗原则讲求 实事求是、理性和秩序，酒神原则与狂热、过度 和不稳定联系在一起。希腊悲剧达到两种气质的 平衡。通过这种调和作用，希腊悲剧使得希腊人 和希腊文明格外与众不同。尼采往往用这个典范 来衡量后来文明的不充分成就。人类社会历史似 乎总是受制于两种基本的冲动：一是风风火火走 向世界的物质性渴望，即尼采所说的“日神精神 ”；一是清清爽爽走向内心的精神性追求，即尼 采所说的“酒神精神”。这两种冲动代表着两种 基本的人生哲学观：走向世界，故追求成功：走 向内心，故期望超越。
tragos演化而来，原 意为“山羊之歌” ❖ 起源：一年一度的酒神 狄俄尼索斯的祭祀仪式
❖ 三大悲剧诗人： ❖ 埃斯库罗斯、索福克勒
斯和欧里庇得斯
中外戏剧史
（一）发展轨迹
❖ 忒斯庇斯，首次采用第一个演员，第一个在悲剧 中使用面具的人
❖ 埃斯库罗斯的改革标志着悲剧的诞生。悲剧之父 ❖ 索福克勒斯的改革标志着古希腊悲剧的成熟 ❖ 欧里庇得斯，逐渐衰落
中外戏剧史
《被缚的普罗米修斯》
三场悲剧，取材 于古希腊神话
中外戏剧史
《被缚的普罗米修斯》
❖ 《普》塑造了一个为人类的幸福而勇于牺牲、敢 于抗拒邪恶、坚定而高傲的巨神形象，剧中的天 神世界实际上是人类社会的艺术写照。
❖ 别林斯基指出：“普罗米修斯从天上窃得而传授 给人间的火，是个什么东西呢？——这是把人们从 动物性直感状态的僵死的梦境中唤醒过来的思想 ，意识”
中外戏剧史
❖ （五）启蒙主义、浪漫主义和现实主义戏剧的时 代
❖ 时间：18世纪下半叶至19世纪上中叶 ❖ （六）现代派戏剧的时代 ❖ 时间：19世纪末至20世纪
中外戏剧史 第一章 古希腊古罗马戏剧
古希腊的喜剧剧作家有很多，作品能流传
至今的只有两位：阿里斯多芬、米南达。
古希腊三大悲剧作家
埃斯库罗斯
被古希腊人成为“悲剧之父”，生于雅典，公元前525/524-公元前
456/455，他的青年时代，正逢希腊人反抗外族侵略的希波战争，他亲自 参加了这场保卫祖国的自由独立斗争，并写下了许多充满战斗激情和英雄 气概的爱国诗篇。
经验，而且对自己同时代人提出了新的精神命题，并开始寻求新的艺术表现 手法。正是这层意义上，我们说，埃斯库罗斯的悲剧创作是当时的希腊民族 精神的真实记录。
索福克勒斯
被称为将军诗人，约公元前496-约公元前406，出生在雅典西北郊的
克罗诺斯乡，父亲是一个富有的兵器工厂主。他从小受到良好的教育， 对音乐和体育都很擅长。
“羊人剧”，得过24次头奖和次奖。完整流 传下来的悲剧共有7部。
代表作《俄狄浦斯王》。
在古雅典人心目中，索福克勒斯是当时最伟大的悲剧作家。
雅典的法律规定，每一出悲剧只能有一次上演的机会，可是当索福克勒
斯去世后，城邦又通过了一条新法律，允许他的剧本每年都在狄俄尼西尼 城上演，由国家提供经费。
索福克勒斯对于喜剧的影响
映有所不同，其特点就在于：他所注重的是 社会底层民众的生活，是那些手工业者和自 耕农们，甚至是奴隶们的生活内容和生活方 式。
代表作：《巴比伦人》《骑士》《和平》
（图：阿里斯托芬和索福克勒斯）
米南达
约公元前342-公元前292，是生活在希腊化时期的重要喜剧作家，曾获
得3次戏剧奖。
他创作过近百个剧本但几乎没有被保存和流传下来。直到1905年，才
记录见于公元前534年。在 这一年雅典举办的“城市酒 神节”的各项活动，加入了 悲剧演出的竞赛。竞赛冠军 得主的姓名保留了下来—— 塞士比斯，他成为世界上第 一个为人所知的戏剧演员。
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外国戏剧
1、人类最早的成熟戏剧形态是公元前6世纪在古希腊诞生的悲剧和喜剧。
之所以说它们是最早的成熟戏剧，是因为古希腊悲剧和喜剧已经具备了我们所理解的戏剧的全部要素，脱离宗教仪式的羁绊而成为纯粹的人类娱乐与审美活动，并以人物装扮和当场对话作为自己的主要舞台形式。
它造就了一批伟大的剧作家，并产生了众多的戏剧文学剧本，为后人留下丰厚的文学遗产，它还通过哲人之口传述了最早的戏剧定义以及整个理论体系，它甚至用雄伟的剧场建筑向人类宣告了自己的独立存在。
古希腊悲剧和喜剧延续了300年，其后被古罗马承接过去，继续繁衍了近600年。
2、酒神祭祀，是拉开古希腊悲剧和喜剧历史序幕的狂欢前奏。
希腊人认为，酒神狄俄尼索斯代表着人类生命的热情，代表着世界上一切非理念的力量，包括快乐和疯狂。
人们抬着狄俄尼索斯的神像，共同参与一场充满醉态的狂欢歌舞游行。
身着羊皮、头戴羊角的“羊人歌队”开始演唱《山羊之歌》，歌咏酒神的生平事迹，同时向他献上美好的赞颂。
3、希腊戏剧的第一个确切记录见于公元前534年。
在这一年雅典举办的“城市酒神节”的各项活动中，加入了悲剧演出的竞赛。
竞赛冠军得主的姓名保留了下来——塞士比斯，他成为世界上第一个为人所知的戏剧演员。
4、戏剧艺术的基本特性，有很多理论，突出的观点有四种：动作说、情境说、冲突说、激变说。
5、古希腊悲剧：
英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。
代表作《被缚的普罗米修斯》。
命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。
代表作《俄狄浦斯王》。
文艺复兴性格悲剧：主人公悲剧命运的根源在于性格。
代表作《哈姆雷特》（英国•莎士比亚）
17世纪古典主义悲剧：表现理性与情感的冲突，主人公是王公贵族。
代表作《熙德》（法国•高乃依）
18世纪市民悲剧：以市民和社会环境的矛盾为主要内容。
代表作《爱米丽•迦绿蒂》（德国•莱辛）
19世纪社会悲剧：反映社会问题，易卜生的社会问题剧。