江苏教师资格考试音乐专业知识：汉族民歌分类
音乐：汉族民歌分类
（5）常见的曲式结构是对应式和起承转合式。
以上就是福建教师招考为您整理推荐的汉族民歌分类归纳梳理，希望给同学们带来帮助。
小学音乐基本乐理
名师答疑:
徐老师任老师陈老师詹老师郭老师
小学是学生的音乐启蒙阶段，很多孩子都在这个阶段表现出惊人的天赋。本文根据福建教师招考中小学音乐考试大纲的要求，梳理了基本乐理，方便大家更加顺利地开展学习。
小学音乐教案
一、基础知识
1.人声可分为童声、男声、女声三大类，男声可分为（男高音．男中音．男低音 ）三大类，女声可分为（ 女高音．女中音．女低音）三大类。
2.民歌大致可分为：与劳动节奏紧密结合，刚劲有力的叫（ 劳动号子），大多在山野劳动是歌唱，旋律爽朗朴素，节奏自由舒展的叫（山歌 ），旋律流畅抒情，节奏整齐的叫（ 小调）。
2.认识附点四分音符、附点八分音符、顿音记号、连线、升级号、强弱记号。
3.掌握二、三、四拍子的指挥简单手势。
4.初步培养学生的欣赏能力，并能简述音乐含义。
5.了解简单的音乐创编知识，间奏、乐器等。
五年级：
1.熟练掌握歌曲中的特殊节奏（六拍子拍号）。
2.唱准装饰音和带记号的音。
3.欣赏的音乐能够有一定自己的见解。
3.（民族乐器）弦乐组 管乐组 弹拨乐组 打击乐组 （西洋乐器）键盘乐器 打击乐器 铜管乐器 木管乐器 弦乐器
4.聂耳歌曲：《码头工人歌》、《毕业歌》、《大路歌》、《新女性》、《义勇军进行曲》乐曲：《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》、《山国情侣》
5.中国的人民音乐家——聂耳
歌曲之王—— 舒伯特
乐圣——贝多芬
（4）曲式结构：大部分短小单纯、多样化。密集性与抒情性相结合。南方的山歌中四乐句单乐段较多。
中国汉族民歌简谈
中国汉族民歌简谈摘要：本文选择中国南方和北方的汉族民歌作为研究对象，在这里，南北方汉族民歌是根据其地方性色彩来表现其风格特征的。
主要通过对南北方各典型地区的汉族民歌的地方性色彩的差异及两句体结构在汉族民歌音乐结构中的地位的全面分析，总结和归纳，揭示地方性色彩对汉族民歌形成特点及其结构的影响。
关键词：汉族民歌；南方；北方；山歌；号子；小调中图分类号：j607 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）11-0180-02一、中国汉族民歌的分布及分类（一）汉族民歌的分布汉族民歌分布较广，从寒冷的北方到亚热带南方，从西北、西南到高原到东部沿海平原，可以分为十个支区和一个特区。
1.东北部平原民歌支区该区包括山东、河北、河南东北部、苏北部等黄河下游地带，以及辽宁、吉林、黑龙三省区，基本上是一个沿海平原地带。
自古以来黄河下游属于文化比较发达地区。
全区使用东部北方方言，这里的民歌以小调为主，其次是秧歌、号子，山歌极少。
代表性民歌有《小白菜》、《画扇面》、《沂蒙山小调》、《小看戏》等等。
2.西本部高原民歌支区该区包括山西、陕西大部、河南西北部、内蒙河套地区以及甘、青、宁汉族聚居地区。
东面以太行山为界与东北部民歌区分开，南北各为阴山以南，秦淮以北，属于黄河中上游地区。
过去交通不便，民间音乐较少交流，使用西北部北方方言。
民歌以山歌最为突出，包括游“信天游”、“山曲”、“爬山调”以及“花儿”。
其次为秧歌、小调。
全国闻名的曲目有《走西口》、《赶牲灵》、《兰花花》、《推炒面》、《五哥放羊》、《刨洋芋》、《绣金匾》等。
3.江淮民歌支区该区包括淮河流域的苏北、安徽大部以及河南东部地区、西面以大别山与江汉民歌区为界。
该区处于黄河、长江流域之间，音乐文化兼容南、北因素，带有过渡性的特征。
使用北方方言。
民歌以田歌、小调突出，山歌、秧歌次之。
闻名的曲目有《凤阳花鼓》、《王三姐赶集》、《打麦歌》、《彼根芦柴花》等。
4.江浙平原民歌支区该区包括江苏南部、上海以及浙江大部，地处长江下游，是古代的吴、越之地。
汉族民歌
月亮出来照半坡照半坡 望见月亮想起我阿哥 一阵清风吹上坡吹上坡
你可听见阿妹叫阿哥
“小调”：又称“小曲”，指流行于 广大城乡的一种民间歌曲。它主要产生 于日常生活与风俗活动，故被称为“里 巷之曲”。
• 《猜调》 ：云南儿童游 戏时唱的对歌。内容生 动，形式活泼。对歌由 一个具有呼唤性的音调 开始，接着就通过一连 串的排句发问，但对方 并没有被难倒，不假思 索，脱口而出，对答如 流。问得巧，答得妙， 生动活泼，妙趣横生 .flv
• 《赶牲灵》：是一首陕北民歌，表现一个 姑娘见到赶牲灵的队伍通过，从远处期盼 自己情人的情景。“你若是我的哥哥你招 一招手，你不是我哥哥你走你的路”。此 时，姑娘那种希望、焦急、失望的心理淋 漓尽致地刻画出来了。flv •
合作探究二:请说出“山歌”的特点 音乐奔放、 嘹亮、开朗， 曲调悠长，广 泛使用自由延 长音和拖腔。
峡山二中 韩婷婷
中国民歌欣赏
我国幅员辽阔，历史 悠久。我国的民歌源远流 长，从《诗经》到《楚辞 》到《乐府》到《唐曲》 到《明清小曲》到《中国 民歌大集》，无不记载着 劳动人民的喜、怒、哀、 乐刻录着他们的历史，闪 烁其智慧的光芒。
民歌是中国 音乐的组成部 分，要了解中 国音乐，就必 须研究民歌。
山歌
高亢嘹亮
小调
婉转细腻 表现力强 规整匀称
节奏较自由
中国民歌欣赏
留神细听所有的民歌，因为它 们是最优美旋律的宝库。它们会打 开你的眼界，使你注意到各种不同 的民族性格。
------舒曼
请仔细听歌辨析（判断体裁）
号子 小调 山歌 山歌 小调 山歌 《船工号子》 《铜钱歌》 《山丹丹花开红艳》 《上去高山望平川》 《小白菜》
4、民歌《小河淌水》，表现了阿妹对阿哥 的一片深情，这是 （ 云南 ）民歌，这是 我国拥有少数民族最多的一个省份，它 的省会是（ 昆明 ），又被誉为（ 春城 ）。 • 5、“小白菜呀，地里黄呀，三两岁呀， 没了娘啊”，这是一首（ 河北 ）民歌， 小白菜 ）它属于中国民歌音乐体 歌名是（ 小调 裁中的（ ）。
中国民族民间音乐——第二章 民间歌曲的类别及特征
规整，多为平叙性和对应性的段式；乐段独立
性不强，为配合劳动而反复唱，段落感不强，
随劳动结束而结束。
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第二节 ——山歌（一）
❖ 1．山歌：劳动号子以外的山野歌曲。 ❖ 2．山歌和号子的区别： 与号子相比山
歌更具艺术性。 ❖ 3．山歌演唱的地点： 山冈、草原、牧
场、田野、池塘。 ❖ 4．山歌演唱的内容：以爱情歌曲为主，
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（一）号子
号子的演唱形式及种类
1.号子的演唱形式，最常见的是一 领众和，领唱者往往的劳动的指。
2.号子的种类： 农事号子 船渔号子 工程号子 搬运号子
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a.农ห้องสมุดไป่ตู้号子
一般在农事劳动中唱，如打 麦、舂米、车水、薅草等。
欣赏：《舂米号子》 《杵歌》
《崔咚崔》
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杵歌
（台湾高山族）
那路弯那依那那呀噢嗨央，那路弯噢依那那呀 噢嗨央，哎那路弯喏依那那呀噢
音乐基础理论课程
民族民间音乐
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第一节 汉族民歌
汉族民歌的分类，是从音乐的外部形态， 特别是节奏特点上进行分类的，它将汉 族 民歌分为： 号子、山歌、小调三类。
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（一）号子
* 概念：号子又称为劳动号子， 是产生并应用于劳动，具有协调 与指挥劳动的实际功用的民间歌 曲。
中国民间音乐概述总结
中国民间音乐概述总结1.汉族民族音乐通常划分为，民间歌曲、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐五种类型。
2.民歌起源于人类的劳动跟生活，《诗经》是我国最早的诗歌总集，包括风、雅、颂。
民歌的艺术特点歌词通俗而富有诗意，曲调短小，用材经济集中结构精炼，旋律清新，易于上口，易于记忆，通常是两句或四句一个乐段，表现手法简洁朴素，音乐形象真切生动，音级的运动流畅而自然，具有口头性、即兴性、集体性、传承性和变异性。
3.一般将汉族民歌划分为劳动号子、山歌、小调三种基本体裁。
号子具有两种功能，实用性功能和表现性功能。
劳动号子的特征：1.劳动号子的歌词多数跟劳动有关。
2.节奏直接受劳动节奏的制约，具有节奏鲜明，富有律动性的特征3.号子的曲调也工种而异，负荷重的号子，音乐较简朴单纯，固定少变，常重复使用同一音乐材料；负荷较轻的号子，曲调性较强且有一定的变化。
4.号子的歌唱形式视劳动者的多少和劳动是否具有协作性，分为独唱、对唱、齐唱，一领众合等。
而以一领众合最多，最富有特色。
5.号子的曲式结构一般较短小，句式较规整，平叙性结构和对应性结构较多。
4.花儿，在当地又称少年。
花儿唱法多样，有尖音与苍音之别。
以呼应型的两句体为多。
花儿的唱词分为两种形式：头尾齐和斩断腰。
6.根据唱法的不同，有的地区分别把山歌分为:高腔、平腔、矮腔三种不同类型。
7.根据小调的历史渊源，演唱场合及音乐性格等将小调分为三类：1.由明清俗曲演变而来的小调、2.地方性小调、3.歌舞性小调。
小调的特征；1.抒情与叙事相结合的表现手法和曲折细腻的音乐风格。
2.小调由职业艺人演唱，加工提炼的成分较多，词曲即兴性较少，较定型化，艺术上较为成熟与完善。
3.小调多数属于分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体。
多侧面较细致地陈述内容。
4.小调的节奏节拍规整，节奏形式丰富多变。
南方小调的形式较平稳，北方小调常见切分和弱起节奏，显得活跃、跳荡。
5.小调的歌唱形式以独唱为多，城市小调多有四弦乐器伴奏，旋律曲折多样。
中国汉族民歌
汉族民歌的体裁分类及特点完整版
汉族民歌的体裁分类及特点HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】第二节汉族民歌的体裁分类及特点一、中国民歌的分类民歌的分类一直是民歌研究工作中的重点课题，不同的分类方法表明了不同的研究角度。
除了音乐学外，文学、历史、民俗学等其他人文学科也要对民歌进行分类研究。
由于目的和方法不同，以及研究阶段的不同，民歌有不同的分类方法。
常见的有：按体裁形式分类大致可分为:号子（包括搬运号子、船工号子、作坊号子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小调（包括谣曲、时调、风俗仪式歌曲、舞歌等）3大类。
在有些学者的论着中将民歌细分为号子、山歌、牧歌、田秧歌、船歌、童谣、小调、风俗仪式歌等。
体裁分类法，有助于认识和研究民歌与人民生活的关系、民歌的社会功用、以及音乐表现方法、特点等问题。
按民族和区域的风格色彩分类中国有56个民族,由于各民族历史传统、语言特点、生活风俗等的差异，致使各民族民歌的风格色彩相距甚远。
一些人数较多、居住地域较广的民族，如汉、蒙古、藏、壮、维吾尔等族，还可根据其不同地区民歌的音乐特色划分为若干色彩区。
如汉族民歌大致可分为西北、华北、东北、西南、江浙、闽粤台、湘鄂、江淮8个色彩区，其中前3个地区属北方片，第4至第6属南方片，第7、第8属南北过渡地区。
也有将南方片及过渡区分为云桂黔、川湘鄂、江浙、闽粤台等4个地区。
分法不一，各有各的依据。
风格色彩分类法有助于认识和研究民歌的风格色彩、音乐与民俗的关系等问题。
按题材内容分类有助于认识、研究民歌内容与形式的关系等问题。
此外，还有根据历史发展时期分类，或出于某一专题研究的需要而进行的特殊分类。
1、劳动号子民歌的一个品种，是伴随着重体力劳动而歌唱的一种常带有呼号的歌曲。
能够起着指挥劳动、协调动作、鼓舞劳动热情、解除疲劳的作用。
多种多样的生产劳动，产生了多种多样的劳动号子，如插秧、车水、打场、打夯、打硪、装卸、挑担、摇撸、拉纤、捕鱼、伐木等。
第一节、第二节汉族民歌
主讲人：高岩 Gaoyan_1015@
民族音乐的范畴
民族音乐包括：
1、汉族音乐、少数民族音乐 2、传统音乐、现代音乐 3、民间音乐、专业创作音乐
民族音乐之 民间音乐简介
民间音乐包括五大类：
民族器乐 民间舞蹈音乐 说唱音乐 戏曲音乐
民间歌曲
民间歌曲
汉族民歌
3、时调：小调中最成熟的，有伴奏。 ①孟姜女调：《月儿弯弯照九州》、《小五更》 等 ②剪靛花调：《丢戒指》、《绣荷包》等 ③鲜花调：《茉莉花》等
小调艺术特征
1、叙事与抒情相结合的表现手法，曲 折、细腻的音乐性格
2、规整、均衡的节奏、节拍
3、曲折多样的旋律手法
4、曲式结构：大多分对应式和起、承、 转、合两种
4. 船渔号子：劳动包括水运、打鱼、船务等。 如：《川简朴的表现手法和坚毅、粗犷 的音 乐风格。
2、节奏的律动性 3、重复性 4、领、和相结合的演唱形式。 5、曲式简朴
汉族民歌（二）山歌
多流传于山区或者高原，平原较少。汉族主要 分布在西北、西南、湘鄂、赣闽粤一带。户外 演唱，曲调高亢、嘹亮，节奏自由、悠长，属 于抒情种类。欣赏片段
山曲的歌词表白直露，表达的情感真挚而粗犷，全 无半点忸怩作态 。
旋律的跳进多、起伏大，频繁的跳进，赋予山曲以 鲜明的特色和粗犷的性格。
代表曲目：《走西口》、《提起哥哥走西口》等
山歌代表(三) 花儿
“花儿”又称“少年”，流行于甘肃、青海、 宁夏一带。“花儿”有特定男女交往、定情 的意义，当地也称“野曲”。
少数民族民 歌
号子 山歌 小调
汉族民歌（一） 号子
在劳动中产生。分为四类：欣赏：《劳动号子》
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江苏教师资格考试音乐专业知识：汉族民歌分类汉族民歌分类：从音乐的外部形态，特别是节奏将民歌分为号子、山歌、小调三类。
（一）号子
1、界定：又称劳动号子，产生并应用于劳动，具有协调指挥劳动的实际功用的民间歌曲，先秦时期的《吕氏春秋·审应览》有关部劳动号子的最早纪录。
2、种类：搬运号子、工程号子、农事号子、船渔号子.
3、号子的艺术特征
(1)直接简朴的表现方法和坚毅粗狂的音乐性格
(2)节奏的律动性(长律、短律、平律)
(3)音乐材料的重复性
(4)领和相结合的歌唱方式(一领众和、交替呼应式、重叠式、综合式)
(5)曲式结构的简朴性(简单、乐段独立性不强)
（二）山歌
1、界定：多在户外演唱，琼、嘹亮、节奏自由、悠长、是劳动人民自由抒发感情的民歌种类
2、种类：一般山歌、田秧山歌、放牧山歌
(1)一般山歌(信天游、山曲、花儿、江浙山歌、四川山歌、云南山歌、湖南山歌)
①信天游：也叫顺天游，主要流行于陕西北部和与之接壤的宁夏及甘肃的东部、山西西部，以及内蒙古西南地区，他的音乐由上下句乐段构成，唱词比较对称，多以七字句见多，基本上使用真假声，歌词上句常用“比兴”手法，下句则是具体的抒情叙事，传代表作品《蓝花花》《脚夫调》
②山曲：山曲主要流行于山西西部的河曲、保德、偏关、五寨、宁武一带，以及山西北部的府谷和神木，由上下两个乐句构成，唱词为其七字句，节拍以两拍为主，也有少数的3\4 3\8,常使用徵调式，歌唱是真假声结合，山曲也称酸曲，其产生与走西口的历史背景紧密相关，主要代表作品《暸不见妹妹山挡住了》《三天的路程两天到》
③花儿：也叫少年，流行于青海、甘肃宁夏一代，在当地有特定的青年男女交往与定情的意义，因此又被称为野曲，其唱词特点有头尾齐式和两担水式，花儿以令相称，每个令有一百个曲调，共有上百种，花儿的音域宽，旋律起伏大，使用真假声相结合的歌唱方式。
其代表作品《上去高山望平川》
④江浙山歌：是对流行与江浙一带山歌的统称。
音乐形式自由，多为四句体，旋法以级近为主，音域比北方山歌窄些，音乐委婉秀丽，常见的有徵调、商调和羽调。
代表作品江浙山歌《对鸟》
⑤四川山歌：曲调挺拔、坚韧，代表作川东山歌《摘葡萄》，《跟着太阳一路来》，其中里面有一个“联八句”的山歌类型
⑥云南山歌：既具有江南水乡的秀丽，又有边远环境清新气息，还有少数民族音乐文化新颖和独特的色彩。
代表作《赶马调》《弥度山歌》
⑦湖南山歌：具有高腔、平腔、低腔三种，代表作品《郎在外间打山歌》
3.田秧山歌：在民间一般称为田秧歌，主要用于插秧、耕耘等劳动中，但不受劳动的强度、速度、节奏的限制，以山歌体裁为主，又综合有号子和小调的题材因素。
（三）小调
1、界定：小调又称小曲、俗曲，小调除了在农村流传外，在城镇集市上也多有传唱
2、种类：吟唱调、谣曲、时调
A.吟唱调：吟唱调包括儿歌、摇篮曲、叫卖调、风俗仪式中的吟唱调
B.谣曲：谣曲比吟唱调成熟，篇幅不大，乐段结构完整、节拍规范，可分为诉苦歌、情歌、生活歌、嬉游歌等。
诉苦歌的代表作品山西祁太秧歌《五头赶车》，吉林《盼晴天》。
情歌的代表作品山东苍山《绣荷包》、四川宜宾《绣荷包》生活歌
C.时调：时调的艺术形式发展的最为规范和成熟，具有严禁规整的结构，变化丰富的节奏和音调，以及细致讲究的润腔方式，时调的演唱一般都有乐器伴奏，基本旋律骨架大多稳定，一个曲调可以填入多种歌词，可以表现各种不同的情绪和感受，由于时调的这种弹性化的表现功能，使他常常被地方戏曲和说唱音乐所吸收，成为曲牌。
可分为孟姜女调、剪靛(dian)花调、鲜花调、银纽丝调、无锡景调、妈妈娘糊涂调、秀荷包调、对花调、叠断桥调
①孟姜女调：江苏《孟姜女》，辽宁《送情郎》。
②河北深县：《摔西瓜》
③鲜花调：河南开封《花鼓调》
④银纽丝调：《探亲家》《会亲家》
⑤无锡景调：江苏的《无锡景》
⑥妈妈娘糊涂调：安徽《凤阳花鼓》
⑦绣荷包调：专指流行于西北华北地区的一种时调
⑧对花调：流传于西北华北的一首基本调。
⑨叠断桥调：河北昌黎的《茉莉花》
3、小调音乐的艺术特征
叙事与抒情相交融的表现方法和曲折细腻的音乐性格;规整均衡的节奏、节拍，曲折多样的旋法;曲式结构中最常见的对应式和起承转和式。
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小学群： 88835844
幼儿群： 95705857
初中群： 78774627
淮安教师资格证1群 337250024。