坂茂分析 -

日本埼玉市的“裸宅”（2000年），坂茂用透明的瓦楞 塑料板给外部墙面做围护，又以木构架上绷白色腈纶 作为室内墙面。透光板隔层使人联想起泛着光的日式 障子。客户要求不能有任何家庭成员被孤立，所以房 子内只有一个两层楼高的独特巨大空间，其中四间个 人居室安装着脚轮，能够自由移动。 在东京的“幕墙宅”（1995年）中，沿着房子外围两层 楼高的白色窗帘可以打开进行空气对流，也可以在关 闭后形成一个茧状内部空间。在14层高的东京尼古拉 斯· G· 海耶克中心（2007年），其前后外立面均安装高 大的玻璃百叶窗，并且可以完全打开。 坂茂以运输集装箱作为现成元素，构造了几座“游牧博 物馆”（纽约，2005年；加利福尼亚圣莫尼卡，2006年； 东京，2007年）。他设计的阿斯彭艺术博物馆将于 2014年8月开幕。 他的建筑通常被誉为“可持续”和环保设计，但他本人 表示：“大约30年前我开始采用这种设计风格时，还没 有人谈论环境，而我则把它视为理所当然。我始终对 低成本、本地出产和可重复使用的材料怀有兴趣。” 2006年至2009年，坂茂曾担任普利兹克建筑奖的评委 会成员。他在世界各地的建筑院校讲学和任教，目前 是京都艺术与设计大学的教授。 坂茂最初在南加州建筑学院（当时的总部设在加州圣 莫妮卡）接受建筑学教育，并于1984年获得了纽约库 珀联盟的建筑学学士学位。 坂茂将成为第七位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师， 前六位分别是已故的丹下健三（1987年）、槙文彦 （1993年）、安藤忠雄（1995年）、妹岛和世与西泽 立卫团队（2010年）以及伊东丰雄（2013 年）。达芬尼斯化妆品展台蝴蝶亭纸桥成都华林小学
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他富有创意的思维模式和革新的设计理念，不 仅仅是他善意的初衷，而且也体现在他全部的 作品中，尤其是表现在建筑材料和结构方面。 坂茂的全部作品不仅仅呈现了他善良的初衷， 都体现了创意的思维模式及革新的设计理念， 特别是在建筑材料和结构方面,。通过杰出设计， 来应对高难挑战，坂茂扩展了建筑师这一职业； 他使建筑师能够参与政府、公共机构、慈善家 及受灾群体之间的对话。他强烈的社会责任感 和用高质量设计满足社会需求的积极行动，以 及他应对人道主义挑战的独有方式，使得本届 普利兹克奖得主成为一名模范建筑大师。 本届获奖者的职业生涯非常广泛。1985年在东 京成立第一个工作室之后，坂茂的业务又相继 扩展到纽约和巴黎。他完成的项目从极小居所、 实验性住宅和社区到博物馆、展览馆、会议中 心、音乐厅及写字楼。 坂茂大部分作品的基本特征都带有实验性色彩。 他不仅在面对问题和挑战上，而且还在建筑工 具与技巧上都拓宽了建筑领域。他善于发现标 准部件及普通材料，诸如纸筒、包装材料和集 装箱等的新用途。他更令人称赞的地方是他在 结构方面的创新以及对非传统材料的使用，诸 如竹子、织物、纸板还有再生纸纤维和塑料等 复合材料。 在其作品“裸宅”中，坂茂对房屋的传统房间观 念及家庭生活概念提出质疑，并创造了一个半 透明近乎魔幻的氛围。“裸宅”的造价低廉：外 部墙面用透明的瓦楞塑料板做围护，而室内墙 面为木构架上绷白色腈纶。这种精巧的普通材 料复合，即自然又有效，创造了一个舒适、环 保性能高，同时又具有极佳采光效果的环境。
2014普利茨克奖 坂茂作品集
家具屋（长城脚下的公社）
建筑师坂茂出生于东京，现年56岁，目前在东京、巴黎和纽约设有工作室，是建筑界的奇 才。他不仅为私人客户设计优雅且富于新意的作品，而且将同样具有创造性和丰富的设计方法， 广泛运用于人道主义事业。二十年来，坂茂奔波于世界各地的自然和人为灾害现场，同当地民 众、志愿者及学生合作，为灾民设计和构建简单、得体、低成本且可循环利用的避难场所和社 区设施。坂茂在自己位于巴黎的工作室接受采访时表示：“获得这一奖项是莫大的荣誉。获奖 后，我必须保持谨慎，继续聆听于我的服务对象，无论他们是私人住宅客户还是救灾工作中的 人们。我把这个奖项看作是对自己的鼓励，我会坚持自己的事业——不是改弦更张，而是继续 成长。” 坂茂在他从事的所有领域总是能够发现多种多样的设计方案，他通常会根据结构、材料、 景观、自然通风和光照条件，致力为建筑物的使用者们营造舒适环境。从私人住宅、企业总部、 博物馆、音乐厅到其他民用建筑，坂茂的作品总是以其原创性、经济性和精巧性著称，并且不 依赖于今天常见的高科技技术解决方案。 瑞士传媒公司Tamedia曾聘请坂茂为其员工创造一个宜人的空间。他设计了一个7层的总部大楼， 主体结构完全以木材打造，木梁间相互扣锁，无需金属接头。 对于法国蓬皮杜-梅斯中心，坂茂的设计灵感则来自于中式编织帽，他希望建造一个与之类似 的大规模建筑物。他设计了一个能够通风的起伏状木条格子框架作为屋顶。 在构建救灾避难所时，坂茂经常采用可回收的硬纸管作为墙壁，因为它们容易取材；价格低廉； 便于运输、安装和拆卸；而且能够防水、防火和循环利用。他说，在日本的成长经历培养了自 己不浪费材料的信念。 孩提时代，坂茂曾观察日本传统木匠在父母住所内工作的情形——在他看来，他们的工具、 建造活动甚至木材气味都充满了神奇。他常收集废弃的小块木材，并用它们搭建小模型。那时， 他的理想是成为一名木匠。但在坂茂11岁那年，班上的老师要求同学们设计简单的房子，而他 的作品被评为最优并在全校展览。从那时起，他就一直梦想成为一名建筑师。
坂茂的人道主义工作开始于对1994年卢旺达大屠 杀的救助，有数百万人因此而流离失所。坂茂向联合 国难民事务高级专员提出了用硬纸管建造收容所的想 法，并受聘成为顾问。1995年日本神户大地震后，他 再次贡献出自己的时间和才华。在那里，坂茂开发出 了“纸木宅”，将人们捐赠的啤酒箱内填满沙袋作为地 基，再将硬纸管垂直排列形成房屋的墙壁。坂茂还为 神户灾民设计了一个用硬纸管搭建的社区中心。它后 来被拆散，并于2008年运往台湾重建。 坂茂经常与当地灾民、学生和其他志愿者合作建造这 些救灾项目。1995年，他创立了一个名为VAN的非政 府组织（NGO ）——建筑师志愿者网络。每次发生 地震、海啸、飓风或战争，他都会领导VAN的志愿者 前往当地，其中包括日本、土耳其、印度、斯里兰卡、 中国、海地、意大利、新西兰和菲律宾等国家和地区。 普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说：“坂茂象 征着大自然的力量，鉴于他在遭受自然灾害地区为无 家可归者和丧失财产者提供的志愿服务，这一提法恰 如其分。而且，他还完全符合Architectural Pantheon„建筑圣殿‟的几项资质—他对工作对象有着 深厚的理解，特别强调对尖端材料和技术的运用；有 充分的好奇心和执着；创新永无止境；独到的眼光以 及敏锐的感官。他还拥有任何普利兹克奖得主都必不 可少却又难以描摹的气质。” 普利兹克建筑奖评委会对坂茂的评审辞特别强调了他 对硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用；他的结 构性创新；和他对竹子、织物、纸板以及再生纸纤维 与塑料复合材料等非传统材料的创造性使用。
纸茶馆






1985年，坂茂在没有任何工作经验的情况下赴东京开设了自己的公司。 1985年至1986年，他组织并设计了埃米利奥· 安巴斯展览、阿尔瓦·阿尔托展览和朱迪 思·特纳展览，并担任东京轴心画廊的馆长。在阿尔托展览期间，他开发了纸管结构，并 并将其付诸实施，作为系列研究案例，坂茂还设计了“PC桩宅”、“双顶宅”、“家具宅”、 “幕墙宅”、“2/5宅”、“无壁宅”和“裸宅”。 1994年，坂茂得知卢旺达内战导致200万难民被迫在极其悲惨的条件下生活，他向联合国 难民事务高级专员提出了纸管避难所的想法，随即被聘为顾问 。1995年阪神（或称神户）大地震后，一些前越南难民不能入住由日本政府提供的临时住 房，坂茂就为他们建造了“纸木宅”。他还与学生志愿者一道建造了高鸟“纸教堂”。这一事 件促使了非政府组织—建筑志愿者师网络（VAN）的筹建以及此后救灾活动的实施。 VAN分别在土耳其（1999年）、印度西部（2001年）、斯里兰卡（2004年）建造临时房屋。 在2008年四川大地震后建造临时学校，在意大利拉奎拉建造音乐厅，又在2010年海地大地 震后建造避难所。在2011年东日本大地震后，VAN在50多个避难所内建立了1800个纸质隔 间，使居住其中的家庭有了更多的隐私。VAN还在日本宫城县的女川市建造了临时房屋。 这些努力大大改善了避难所的生活质量和临时居住环境，而这些问题一度被政府所忽视。 2011年新西兰坎特伯雷地震产生的剧烈破坏后，坂茂建造了纸板教堂，作为克莱斯特彻奇 市重建的象征。 1995年，坂茂的纸管结构开发获得了日本建设大臣颁发的永久性建筑认证，并完成了“纸 宅”的建设。 2000年，坂茂与德国建筑师兼结构工程师弗雷· 奥托合作，为德国汉诺威世博会的日本馆构 建了一个巨大的纸管网格薄壳结构。这种结构因其可回收利用的建筑特性而吸引了全世界 的关注。 1998年，Nobutaka Higara成为坂茂东京业务机构的合伙人。 2004年，坂茂与让·德·贾斯丁内斯（自2004年起担任他巴黎业务机构合伙人）和菲利 普· 古姆齐德简合作，在蓬皮杜梅斯中心的竞标中胜出。他集合了自己在日本和欧洲学生， 在位于巴黎蓬皮杜中心的顶层露台上搭建了纸管结构的临时办公室。 坂茂一直担任庆应义塾大学环境和信息研究学院教授。他赢得了蓬皮杜梅斯中心项目竞标 后，与合伙人让· 德· 贾斯丁内斯联手成立了一家私人事务所。2008年，他从庆应义塾大学 辞职，并于2010年在哈佛大学和康奈尔大学担任客座教授。2011年，他又成为京都艺术与 设计大学的教授。