坂茂与他的纸建筑
浅析坂茂纸建筑设计
浅析坂茂（Shigeru Ban）的设计思想与纸、木建筑"What is temporary and what is permanent?It does not depend on what material we use.A concrete building is temporary if a developer demolishes it a few years after it was built.A building made of paper can become permanent if乡eople love it.”一一Interviewed by Martin Moeller上述这段话来源于Martin Moelle:对坂茂采访中的一段，也被放在普利兹克建筑奖官方网站中坂茂的页面上，可见普利兹克的评委们也认为这段话最能代表坂茂本身的建筑思想。
坂茂认为一栋建筑是永久还是临时，是取决于人们对它的态度。
这充分反映了日本经济危机对建筑师的影响，在所谓房地产‘泡沫’时期，开发商会买下一块土地，拆除上面的所有房屋，哪怕它们是刚刚完工的，因为在高涨的土地价格面前，房屋建设的费用就是九牛一毛。
而他在1995年为神户大地震建设的临时纸教堂，因为人们喜欢它，才得以存在了十年，并且搬迁到了台湾直到今天。
这样的观点或者说思想贯穿了坂茂所有的建筑作品，很多人认为坂茂就是一位做临时建筑的建筑师，这恰是对他的误读。
所以，为了尽量全面、正确地了解坂茂的轻型设计的思想，了解坂茂本人的教育与执业经历是必不可少的。
一、追随海杜克John Hejduk坂茂出生于1957年的东京，他说他早年的生活经验对他的职业有影响。
在他的童年，他曾经想成为一名木匠，因为他们家经历了多次加建，而他经常会捡木工用剩的边角料制作玩具，例如火车或者房子之类的。
坂茂认为童年的经历养成了他讨厌丢弃东西的习惯，让他在执业后有冲动去重复利用不同的材料。
坂茂和他的纸建筑
1994年在卢旺达内战爆发,超过200万人无家可归。 纸管制造廉价而制造简易,可以现场生产,以减少运输成本。1998 年,五十个紧急避难在卢旺达实际使用。
日本大地震和海啸的灾民目前栖身在体育馆。他们被迫 生活在这种情况下几个月,之前临时房屋部署。他们缺 乏隐私和高密度,这可能造成无论在心理上还是身体上 的损害。坂茂正在用纸管和帆布做窗帘给每个家庭制作 简单的分区。
建筑师的社会责任
坂茂
和他的纸建筑
坂茂是目前深受关注的日本建筑师， 被誉为“材料大王”、绿色建筑师。 他的设计带有明显的实验倾向,同时他 也关注人类社会问题。 他还说过：“作为一个建筑师，我设计 了美丽的建筑。但同时，建筑师应有社 会责任感”。对坂茂来说，社会责任感 意味着使用一些容易得到的、廉价且可 循环使用的材料，例如硬纸管，竹子， 泥砖和橡胶树，体现了他的“绿色”观 念。
坂茂不仅是国际知名的建筑师，亦是一位人道主义者，他曾说过：“二十 世纪的建筑大师为大众建造公共建筑，而冷战后一代的建筑师应该为少数 人服务，例如种族冲突的受害者和无家可归的人。”美国《TIME》杂志曾 经评价，坂茂也许比今天很多做玻璃和钢铁建筑的人更接近老旧的现代主 义者的理想。“坂茂想让大众能够得到美好的东西，包括最贫穷者。” 在 坂茂看来，选择低成本的材料与技术并非纯粹风格的需要，而是他对社会 尤其是对弱势群体服务方式的实际体现。大量的低成本住宅使关怀具有现 实的可行性，而这一点是我们谈论建构时较少考虑到的。坂茂还认为，在 建筑临时住宅时应该斟酌材料与技术的使用，要考虑到一旦住户搬走，这 些房屋能得到回收和再利用。 坂茂的建筑理念也反映了日本人普遍具有的 生态与环保意识。当然，廉价材料建筑的意义不仅仅在于环保，还因为它 建造周期短、施工便利，为解决人类居住问题提供了一条便捷的途径。
日本建筑师阪茂和他的纸建筑研究
曼璺 墨
２０ ０ ０年德 国汉 诺 威 的世 界 博览 会 上 ， 日本 建 兢师 阪 茂 （ａ ｌ ｍ） 由 Ｂｌ ｌ 】ｓ 设 计 的 日本 馆 引 起 了人们 的 注意 ， 为 这 幢 ５ ０ ｒ 的大 跨 度 顶 穹建 筑 ， 结 因 ０ ０￣ 其 构 受 力 部 分 完 全 是 由 纸 构 件 来 承 担 的 （ ｌ２ 。 图 、 ） 其 实 ， 并 不是 阪 茂 第 一 次 引 起 大 众 关 注 。 在 １９ 这 早 ９ ５年 ， 日本 阪 种 大 在 地 震 的灾 民安 置 活 动 中 ， 阪茂 就 以纸 结 构 为受 灾 者迅 速 建 造 了 一 片 简易 住 宅 和 ～ 幢 教 堂 。 教 堂 建 在 １￣ ５平 方 米 的 用 地 上 ， 外 围 的 方 形 玻 璃 立 窗 ０１ 由 围 合 结 构 和 内 部 的 椭 圆 形 的 礼 堂 部 分 构 成 ：椭 圆 形 空 间 由 ５ ８根 纸 管 构 成 ， 每 根 纸管 高 ５ ， 径 ３Ｏ ｍ 直 Ｓ ｍｍ， １ ｎｎ 厚 ５ ｎ 。屋 面 部 分 由 牵 拉 在 环 梁 上 的 钢 丝 和 其 上 的 中 心立 柱 撑 起 薄膜 结 构 ， 室 内具有 均 匀 柔 和 的 照度 。椭 圆 形排 布 使 的纸 管 从 教 友 一 侧 向牧 师 一 侧 由疏 渐 密 ， 讲 坛 后 密 实 成 墙 ， 予 空 问 以 在 给 轴 向 感 ， 圆 形 也 是 欧 洲 巴 洛 克 时 期 常 用 的 教 堂 平 面形 式 。 从 各 地 来 到 神 椭 户 的 学 生 和 志 愿 者 和 阪 茂 事 务 所 一 道 ， 用 纸 管 利 于 装 配 的 优 势 在 极 短 的 利 的 时 间 内 建 成 了 这 个 “ 取 教 会 ” 得 到 了社 会 各 界 的 一 致 好 评 （ ３ ４ 。 鹰 ， 图 ， ） 阪 茂 １５ ９ ７年 生 于 朱 京 ， 年 时 的 阪 茂 有 两 个 爱 好 ， 榄 球 和 造 型 艺 木 少 橄 品 高 中 时 候 他 开 始 在 美 术 学 院 的 夜 间 建 筑 科 （ 备 班 ） 课 ， 来 是 想 考 东 预 上 本 京 艺 术 大 学 的 建 筑 科 ， 临 近 高 中 毕 业 时 得 到 一 位 老 师 的 劝 告 ， 定 到 美 但 决 国 留 学 １７ ９ ７年 他 先 到 ｒ南 加 卅【 筑 大 学 ， ２年 半 时 间 完 成 了 四 年 的 课 建 用 程 、 后 进 入 由约 翰 ・ 达 克 执 教 的 纽 约 库 伯 学 院 ，９ ４年 毕 业 并 于 次 年 在 然 海 １８ ¨本 成 征阪 茂 建 筑 事 务 所 其 间 他 曾 于 １ ８ ￣ ９ ３年 回 到 日本 在 矶 崎 新 的 ９２ １８ 事 务所 工作 ～年 ， 尽管 “ 几乎 没 能 和 矶 崎 新 讲 上 几句 话 ” 但 事 务 所 优 秀 的 ，
用纸做的建筑—日本馆, 德国世博 2000
弗雷·奥托(Frei Otto )生平简介（板茂和德国著名轻量构造建筑家佛莱伊·奥托）1925年5月31日Frei Otto在德国Chemnitz附近的Siegmar，Saxony；而身处於祖父和父亲都是雕刻、木刻家的家庭中，因此其从很小的时候便开始接触装饰和结构上的艺术。
1931至1943年间其最初的工作是在德国柏林的Schadow学校当石匠学徒；Frei Otto从年轻时就对飞机极感兴趣而其从这方面兴趣的知识应用到后来的从事张力结构（tensile constructions）的能力，而在其约15岁学会滑翔机的驾驶，透过这兴趣其不仅吸收空气动力原理（aerodynamic principles），亦对於弹性薄膜（membranes stretched）与轻骨架（lightweight frameworks）有相当瞭解，除了飞机飞行，从小其也喜欢创作发明模型飞机，已设计模型的兴趣后来变為他在张力结构及其它专业经歷的主要方面。
1943年战争Frei Otto加入德国空军当飞行员，而在1945年被同盟国所俘虏而被囚禁在法国Chartres俘营二年；在Frei Otto被监禁时是负责有关建筑与修理的成员，而后有机会研究结构的工程理论。
他不断以节省材料的原理、方式来呈现设计，当修理损坏的桥时，他都记下有关到张力的构件设计时所需要的工程材料，故其在建筑上尽可能以最节省材料的方式有一部份是透过战争时的经验。
在战争后的1948年，Frei Otto在柏林的工业大学开始他的建筑研究，并在1952年获得建筑学位，他的结构设计方式成為创新的工程领域；而他亦从事气垫式结构之研究，可惜不太成功，但仍有不少作品，例如：漂浮暖室、水底储藏室、水面下的通车地道、瓦斯及液体容器、卧具以及超大型的都市蓄水池。
1950至1951年Frei Otto到美国游学，他会见Eero Saarinen与土木师州首Fred Severud。
坂茂纸建筑研究
德国汉诺威世博会日本馆
纸之画廊
IE商学院纸质阁楼（IE Paper Pavilion）
2001年印度地震后搭建的纸木宅
1995年，坂茂为阪神地震灾民搭建的纸木 宅。
纸建筑的优缺点
• (1) 生态性:纸具有回收吋循环性能，可以把废纸回收加以处理做成相应的建筑材料。纸本身所具备的 特点符合可持 续性发展的所有指标。
2、自承重的纸管维护体系
十字卡口
十字卡口与墙体纸管的连接方式
螺杆将纸管紧紧拉结在一起
2、自承重的纸管维护体系
自承重的纸管维护体系十字卡口 细部关系图
2、自承重的纸管维护体系
剖面
3、纸管屋架
20根三种不同长度的纸管（尺寸同围护体系纸管）作为结构杆件，与木夹板制成的
节点相互卡接，同样在管外钉入螺钉与卡口钉合，以此纸管与木夹板节点的组合形成 空间屋架。
• (2) 经济性:纸建筑的优点是成本低廉但不降低建筑质量，占用空间少。
• (3) 灵活性:纸建筑的设计和建造更具灵活性，能够通过更换损坏部分得到经常性的维护，属于易替换 构件和维修的 建筑。
• (4) 低技术:纸建筑的技术要求不髙。大多数纸建筑的建 造萃于当地的技术水平，无?岛技术的指导,属 于低技术设。计另外，纸建筑比较容易与先进技术结合使用。
新基督城大教堂——纸之灵魂庇护所
纸板教堂”由98个同样大小的硬纸管斜 斜堆栈着，构成三角形轮廓，并在建筑 立面镶上原本教堂的玫瑰窗，彩色的三 角玻璃窗在白天光照之下，隐约可见如 水印般的基督图像；当夜晚室内开灯时， 从外观看起来更有一股神圣庄严之美。
拉奎拉纸音乐厅 ——废墟上的歌唱
坂茂采取了与纸管住 宅相似的思路，将一 座闲置的钢结构车站 建筑用纸管等材料围 合，形成了音乐厅的 室内空间。由于在结 构上借用现有建筑， 纸管的生产和运输又 十分快速，这座建筑 的工期只需要三个月 左右。3000平方米的 建筑内部包括教室和 表演空间，可以进行 演奏、讲话、集会等 等公众活动。
坂茂的建筑作品
坂茂（Shigeru Ban）是日本著名的建筑师，以其创新的设计理念和可持续发展的建筑实践而闻名。
以下是一些他的知名建筑作品：1. 卡达博物馆（Cardboard Cathedral）：位于新西兰基督城，作为一个临时建筑，使用了纸管和纸板构建而成，以应对于2011年发生的地震中毁坏的基督城大教堂。
2. 广岛珍宝馆（Hiroshima Peace Memorial Museum）：位于广岛市，是为了纪念广岛原子弹爆炸事件而建立的博物馆。
3. 销售之家（Paper Dome）：位于台湾，由纸质材料构建而成，在1999年发生的台湾地震中，这座建筑曾为受灾者提供庇护所。
4. 道顿堀Zepp音乐厅（Zepp Dotonbori）：位于大阪市，是一座现代音乐厅，设计灵感来自于传统日本建筑。
5. 加利福尼亚科学中心睡莲馆（California Science Center's Ecosystems Exhibit）：位于洛杉矶，这个展馆的设计以模拟睡莲的形状为基础。
坂茂还有许多其他知名的建筑作品，以下是其中一些：1. 巴黎蓬皮杜中心可展开屋顶（Centre Pompidou-Metz）：位于法国梅斯，这个艺术和文化中心的特点是其可展开的屋顶结构。
2. 伊娃勒居住区（Ibaraki Kasugaoka Church）：位于日本茨城县，是一座由纸管和纸板构建的基督教教堂。
3. 迪拜博物馆（Dubai Museum of the Future）：这座未来博物馆位于阿联酋迪拜市中心，采用了创新的形状和科技元素。
4. 德国汉诺威世博会日本馆（Hannover EXPO 2000, Japan Pavilion）：这座馆区展示了日本的科技和文化，以及坂茂在纸板材料方面的专长。
5. 瑞士图卢兹ECAL学院建筑工作室（ECAL Building Workshop）：这是瑞士洛桑的一所设计学院的建筑工作室，由坂茂设计，以创新的建筑形态和材料运用而闻名。
阪茂纸质建筑特性及介绍
阪茂纸质建筑特性及介绍在常人眼中，纸是一种柔软脆弱的材料，很少有人能想到用它代替坚固的建筑结构材料使用。
但在建筑师眼里，没有什么是不可能的。
日本建筑师坂茂就做到了，他发挥纸柔软的特性，创造出美观、坚固而低环境负担的新可能性。
纸的强度低是其作为建筑材料的主要限制因素，坂茂将纸板做成纸筒就能很好的解决这个问题。
这个礼堂原本的木结构改成纸筒结构，节约成本，而且纸筒可回收，更加环保。
坂茂用轻巧、组装迅速的纸材搭建一座“纸教堂”，以替代地震中焚毁的教堂。
纸制品易受潮，易燃，坂茂所采用的纸是具有环保功能的传真纸芯，这种纸芯经过防水、防火及覆膜处理，建成了第一个纸建筑。
2000汉诺威日本馆空间概述：该馆由青年设计师Shigeru Ban设计，占地约3600平方米，全部用再生纸管和纸板材料建造，夜晚望去，就像一个横卧在战区的巨大的波浪形黄色灯笼（此处插入图片1）德国汉诺威世博会日本馆（Expo 2000 Hannover Japan Pavilion）展馆的主要空间可以归纳为三个空间三个空间之间没有严格的建筑形态阻隔，而是以外形所带给人们的意识形态形成了这种阻隔……，在人们的意识中自然而然形成了三个独立的空间。
（此处插入图片2）三个空间在人的意识中有明显的划分，但是在客观形态上是相互贯通的，没有强加的约束，这也正符合了世博会“自然、生态、宽泛”的理念纸质材料是很狼好的临时材料，符合展馆本身临时性的特征，也尊重设计理念中的“绿色、环保”（图4）材料本身的特性决定了场馆在建造过程、拆除过程中高效性。
临时展馆的拆除没有带来废旧钢筋、木材、砖材等建筑垃圾污染。
“临时”与“纸质”完美的搭配与表现（图5）日本馆屋面采光采用的是透光性很好，防火的PVC材料，天然光可以直接到达室内。
展厅面积3090平方米，几乎每一个角落都可以充分享受到阳光。
并且，室内光线的控制是恰到好处的，顶棚的大面积采光并没有造成室内外空间的混淆。
（图3）新西兰纸教堂克莱斯特彻奇在2011年2月遭遇6.3级强震，那场天灾夺走了185条人命，当地的地标性建筑——一座百年大教堂也被毁，这让当地民众失去了集体祈祷的场所。
坂茂与他的纸建筑
坂茂催生了世界首例的「纸的建築」，坂茂还將其应用在阪 神地震后搭建的临 时建筑及恆久建築物上。 坂茂于1984年获得了建筑学学士学位。毕业后，坂茂陪同摄 影师深川由纪夫去欧洲旅行，在那里，他首次参观了阿尔瓦· 阿尔 托位于芬兰的建筑设计。坂茂惊叹于阿尔托建筑对区域环境和材 料的重视。 1985年，坂茂在没有任何工作经验的情况下赴东京开设了自 己的公司。1985年至1986年，他组织并设计了埃米利奥· 安巴斯 展览、阿尔瓦· 阿尔托展览和朱迪思·特纳展览，并担任东京轴心 画廊的馆长。在阿尔托展览期间，他开发了纸管结构，并并将其 付诸实施，作为系列研究案例，坂茂还设计了“PC桩宅”、“双 顶宅”、“家具宅”、“幕墙宅”、“2/5宅”、“无壁宅”和 “裸宅”。 1986年，从美国留学归国的坂茂，在Alvar Aalto（阿尔瓦· 阿 尔托）特展的会场设计，因为经费有限，无法使用芬兰最具代表 性的建筑师阿尔托爱用的木材，他以纸管作为展馆的內墙、天花 板及展示台，這次的经验，让坂茂 意外发现纸管的强度远超过想 像，进而孕育「纸建筑」的创作原点。
“人们不是直接因地震而丧命， 他们是被倒塌的建筑夺去生 命，”坂茂说到。“这是建筑 师的责任，但是当人们需要一 些临时建筑时，建筑师又忙于 为特权阶层工作。就算是一个 临时构筑也可以成为一个家。” 基督城大教堂的主教Victoria Matthews在亲身体验了地震 和其带来的邻人心碎的后果以 后非常同意坂茂的观点。“在 这个时刻，基督城需要的是去 歌颂一些事情，”她说，“已 经承受了太多的损失，太多的 悲伤，我们需要向许多事情说 再见。能让大教堂快速有效地 建立起来，让人们可以在这里 祈愿一定是很美妙的事情。”
在2008年四川大地震后建造临时学校，在意大利拉奎拉建造 音乐厅，又在2010年海地大地震后建造避难所。在2011年日本 大地震后，VAN在50多个避难所内建立了1800个纸质隔间，使居 住其中的家庭有了更多的隐私。VAN还在日本宫城县的女川市建 造了临时房屋。这些努力大大改善了避难所的生活质量和临时居 住环境，而这些问题一度被政府所忽视。2011年新西兰坎特伯雷 地震产生的剧烈破坏后，坂茂建造了纸板教堂，作为克莱斯特彻 奇市重建的象征。
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坂茂不仅在建筑上有杰出 的表现，也是一位人道主义 者，曾任联合国难民高等委 员会(UNHCR)顾问的他曾说 过：「二十世纪的建筑大师 为大众建造公共建筑，而冷 战后一代的建筑师应该为少 数人服务，例如种 族冲突的 受害者和无家可归的人。」 表现在行动上，他运用纸建 材轻巧、组装迅速的特质， 为阪神大地震的災民设计纸 教堂及临时房屋，也为非洲 庐安达难民搭蓋避难所及住 家；「纸建筑」在他的理念 中，已不单纯是一种结合高 科技的创作，更 深含对人类 社会的关怀与责任。
坂茂简介： 坂茂1957年8月5日出生
于东京，父亲是丰田公司的 业务人员，母亲是 “高级定 制”女装设计师。坂茂的父 亲非常喜欢古典音乐，在坂 茂很小的时候就让他学小提 琴。坂茂的母亲每年都前往 欧洲参加巴黎和米兰的时装 周，这激起了坂茂到海外旅 行的渴望。坂茂的儿时家里 住的是木屋，常常雇请木匠 们前来修缮。坂茂对传统木 匠活儿很着迷，喜欢自己挑 选木块搭建小玩意儿。那时 的坂茂希望成为一名木匠。
“作为一个建筑师，我设计了美丽的建筑物。但同时，建筑师应 该有社会责任。”——— 坂茂
设计理念： 对于坂茂来说，社会责任意味着使用一些建筑材料，像硬纸
管、竹子、泥砖和橡胶树（rubber trees）。这些材料不仅容易 得到，而且便宜，可以循环使用。因此在建筑界，坂茂也以敢大 胆使用最廉价、最脆弱的材料而闻名。2006年，他用中国竹编 帽子设计的法国蓬皮杜中心新馆，从其他153名竞争对手中脱颖 而出；日本神户大地震时，他仅用一天时间，为失去家园的灾民 盖起了一座纸筒教堂；他还提出用传真纸筒芯代替钢筋水泥的想 法,2008年汶川大地震时，有参加国际灾后重建……正如普利兹 克建筑奖评委会所说的那样，坂茂博士通过他高超的建筑技艺为 遭受自然灾害地区的无家可归者和丧失财产者提供了志愿服务， 他特别强调对尖端材料和技术的运用，有充分的好奇心和执着， 创新永无止境。同时，坂茂也很重视和行业内的同行交流经验， 2013年底，他参加在清华组织的ECGB亚洲建筑论坛时已经向中 国的建筑界同仁们进行了充分的诠释。在当时的论坛上，坂茂博 士作为主讲嘉宾，以“走向建筑设计与社会贡献的共存”为题， 向现场的近500名国内建筑界人士讲述了他的建筑理念与经典案 例，受到了听众们如潮的掌声和高度的评价。
在2008年四川大地震后建造临时学校，在意大利拉奎拉建造 音乐厅，又在2010年海地大地震后建造避难所。在2011年日本 大地震后，VAN在50多个避难所内建立了1800个纸质隔间，使居 住其中的家庭有了更多的隐私。VAN还在日本宫城县的女川市建 造了临时房屋。这些努力大大改善了避难所的生活质量和临时居 住环境，而这些问题一度被政府所忽视。2011年新西兰坎特伯雷 地震产生的剧烈破坏后，坂茂建造了纸板教堂，作为克莱斯特彻 奇市重建的象征。
坂茂催生了世界首例的「纸的建築」，坂茂还將其应用在阪 神地震后搭建的临 时建筑及恆久建築物上。
坂茂于1984年获得了建筑学学士学位。毕业后，坂茂陪同摄 影师深川由纪夫去欧洲旅行，在那里，他首次参观了阿尔瓦·阿尔 托位于芬兰的建筑设计。坂茂惊叹于阿尔托建筑对区域环境和材 料的重视。
1985年，坂茂在没有任何工作经验的情况下赴东京开设了自 己的公司。1985年至1986年，他组织并设计了埃米利奥·安巴斯 展览、阿尔瓦·阿尔托展览和朱迪思·特纳展览，并担任东京轴心 画廊的馆长。在阿尔托展览期间，他开发了纸管结构，并并将其 付诸实施，作为系列研究案例，坂茂还设计了“PC桩宅”、“双 顶宅”、“家具宅”、“幕墙宅”、“2/5宅”、“无壁宅”和 “裸宅”。
发挥纸柔软的特性，创 造出美观、坚固而低环 境负担的新可能性。
1994年，坂茂得知卢旺达内战导致200万难民被迫在极其悲 惨的条件下生活，他向联合国难民事务高级专员提出了纸管避难 所的想法，随即被聘为顾问。
1995年阪神(或称神户)大地震后，一些前越南难民不能入住 由日本政府提供的临时住房，坂茂就为他们建造了“纸木宅”。 他还与学生志愿者一道建造了高鸟“纸教堂”。这一事件促使了 非政府组织—建筑志愿者师网络(VAN)的筹建以及此后救灾活动 的实施。 VAN分别在土耳其(1999年)、印度西部(2001年)、斯 里兰卡(2004年)建造临时房屋。
物本身就像一座大型灯具，朝向四面八方射出四十八条灿烂的光 束。
名古屋设计博览会馆
朝向四面八方射出 四十八条灿烂的光束。
1995年，坂茂的纸管结 构开发获得了日本建设 大臣颁发的永久性建筑 认证，并完成了“纸宅” 的建设。2000年，坂茂 与德国建筑师兼结构工 程师弗雷·奥托合作，为 德国汉诺威世博会的日 本馆构建了一个巨大的 纸管网格薄壳结构。这 种结构因其可回收利用 的建筑特性而吸引了全 世界的关注。坂茂采用 纸建筑，让世人重新评 价我们身 旁熟悉的素材，
1986年，从美国留学归国的坂茂，在Alvar Aalto（阿尔瓦·阿 尔托）特展的会场设计，因为经费有限，无法使用芬兰最具代表 性的建筑师阿尔托爱用的木材，他以纸管作为展馆的內墙、天花 板及展示台，這次的经验，让坂茂 意外发现纸管的强度远超过想 像，进而孕育「纸建筑」的创作原点。
1989年，名古屋设计博览会馆，展馆虽不大，但却让坂茂首Байду номын сангаас次实现纸建筑的梦想，他以四十八支外径三十三公分、厚度十五 公厘、長度四公尺，表面经过蜡纸防水加工的紙管，重现江戶時 代造园名家所设计用來欣赏水琴窟的东屋。这座纸建筑，白天里， 一束束屋外的光线透过纸管间的空隙照射屋內，入夜之 后，建筑
坂茂生平： 坂茂（日本建筑师）1957年出生于日本东京，1977年至
1980年就读于南加州建筑学院，1980年至1982年就读于库柏联 盟建筑学院，1982年至1983年在东京为著名建筑师矶崎新工作 室工作，1984年获库柏联盟建筑学院建筑学士学位，1985年在 东京建立私人企业，1995年任联合国难民署高级专员顾问， 1995年至1999年任横滨国立大学建筑学助理教授，1996年至 2000年任日本文化唐纳·基尼中心助理会员2000年任哥伦比亚大 学访问教授 。2014年普利兹克建筑奖获得者。 主要作品： 1993年双顶屋(HouseofDoubleRoof) 1994年MDS画廊 1995年窗帘墙屋(CurtainWallHouse) 1995年家具屋(FurnitureHouse) 1996年纸屋(PaperHouse) 2000年汉诺威建筑展日本馆