浅谈小提琴的弓法演奏技术
小提琴拉弓的方法
小提琴拉弓的方法小提琴拉弓的方法如何练习运弓,把小提琴拉得娓娓动听?今天店铺为大家带来小提琴拉弓的方法，希望能够帮到大家。
小提琴拉弓方法：顿弓顿弓是一种坚定有力的弓法，初音短促，音与音之间有少许停顿。
顿弓要求出弓迅速，具有爆发力，一般多用上半弓奏。
顿弓的方法是：再出音前一瞬间，通过臂和食指对弓杆是假一定的压力，使弓毛紧扣住弦，然后迅速挥弓，出音后弓立即停住，以此往返。
联系顿弓要注意出音有力、迅速，同时又要注意用力后的放松，以减轻弓在弦上的压力，让弦线继续震荡，右臂也在此时得到放松，再积聚力量奏一下弓。
为了增加顿音的共鸣，应当密切配合揉弦。
小提琴拉弓方法：中速、快速连顿弓连顿弓是用一弓连续奏出若干个短促顿音的弓法。
一般从弓尖开始，多用在弓的上半段。
连顿弓有中速、快速两种。
由于速度不同，演奏方法也不同。
快速连顿弓要求手臂处于一定的紧张用力状态，在这种状态下使手臂微微震动，再结合腕部的控制产生一连串间断音。
中速连顿弓是由食指压弓，手臂推弓，结合手腕的动作而产生。
由于速度不快，手臂无需过分紧张。
连顿弓不是常用弓法，比一定要花费许多时间去练习，但适当的练习，有助于发展右臂的力量并加强它对弓的控制能力。
小提琴拉弓方法：快分弓快分弓是以小臂动作为主，结合腕部甩动动作奏出的快速有力的一种分弓。
一般用弓的中上段。
为了使动作情节、洒脱，必须注意臂、腕的协调。
如不注意动作的合理不为，让大臂来拉这种弓法，势必会感到笨拙、不能持久。
仅用腕部来拉则又缺乏足够的力量。
因此，只有用小臂结合腕部动作才能既灵活又有力地奏好这种弓法。
小提琴拉弓方法：跳弓跳弓是用弓的中段，以手腕结合小臂动作奏出的短促而富有弹性的哟中跳跃弓法。
练习跳弓。
课分为两个步骤。
第一步先在弓的中部用强音演奏快分弓。
在此基础上，将弓稍提起(即稍离弦)，结合手腕的上下抛动动作(似原地划圈)，让弓在弦上跳跃。
注意要找到弓最易跳起的部位;第二步是有控制地将一拍奏四个音或三个同音进行练习，进而在练习曲或乐曲上运用。
浅谈小提琴的弓法演奏技术
浅谈小提琴的弓法演奏技术摘要很多作曲家都在研究运弓技术，并结合中国古代乐器的演奏技巧，研究出了具有中国民族特色演奏风格的小提琴曲。
本研究根据小提琴的发展简要探讨了小提琴弓法的演奏技术。
关键词小提琴弓法演奏技术随着人们生活水平和科学技术的不断提高、进步，各种各样的音乐通过各种各样的方式和渠道进入了人们的生活，而如今人们对音乐的审美也有了一些改变。
作曲家也结合着这种变化，不断改进着自己小提琴的演奏方式，特别是在弓法演奏技术方面。
如何实现发音方式，展现出音色的魅力，满足人们的听觉，已经成为小提琴发展的重中之重。
接下来将着重分析小提琴的弓法演奏技术，科学、恰当的运用指法和弓法，以减少演奏过程当中出现的技术上的差错，使小提琴曲的魅力得到升华。
1. 小提琴特殊激振点的弓法技术特殊激振点，也被叫做发音点。
是现代弓法技术的重要组成部分,传统技术里有靠马奏法和靠指板奏法,而现代技法引入了别的触弦变化 ,如马后奏法、琴马上奏法、系弦板上奏法、琴颈上奏法、弦纽上拉奏、琴头上拉奏、以及琴身上拉奏等等。
针对于马后奏法，实际上包括下面几个特点，在马后演奏过程中，能够充分实现音高不确定，尤其是对于普通演奏者，在进行演奏的过程中，由于音高存在不确定性，因而演奏较为困难，而马后奏法解决了这个问题。
所以, 作曲家通过这个技法 ,能够要求一种不确定的音高效果,而演奏者也可以很容易地做到。
其次, 由于一组小提琴发出了多种不确定的音高, 从而构成了独一无二的音束也就是说 ,当各种不确定的音高混杂在一起时, 产生的音响效果也将是独一无二的。
另外，在琴马后，进行一定弓子摩擦，最终能够引起特殊噪音波段现象，这种噪音波段的特殊性在于,琴马后演奏产生的噪音比琴马前更集中和强烈, 从而为音高本身增加了非常强烈的色彩。
琴马上奏法是指运弓直接在琴马上演奏, 由于弓子摩擦的不止有琴弦 ,还有木制的琴马,因此这种技法演奏的声音很干涩 ,音量也不大。
对于系弦板上奏法，即通过进行运弓，能够充分实现位于系弦板拉奏。
介绍小提琴演奏运弓手法
介绍小提琴演奏运弓手法1、波型分弓：开始的地方有一点膨大，接下来声音就逐渐减轻，就象波弓一样。
它是靠在每个音开始时，细心的增加一点压力和速度，但是并没有真正地形成重音。
音与音之间可能有也可能没有间断，但是即使把这种弓法演奏得连续起来，也给人一种音与音之间有间断的感觉。
2、波弓：用一弓演奏很多波型分弓的弓法。
3、分弓浪斯：短而快的运弓，特点是运弓开始时速度非常快，在结束时放慢。
一般地来讲，音符与音符之间是明显地断开的，在快的一串音中也能够持续。
音的开始既不是重音也不是膨胀。
这种弓法能够和没有明显起奏的冲弓相比。
分弓浪斯能够单独用在那些需要短弓法、没有什么音调变化的乐句中。
4、抽弓：抽弓是从有重弓的分弓而来的。
这里的重音是依靠把弓很快的从弦上抬起来，再突然用力地敲下去做出来的。
通常是用上半弓来演奏的，绝大部分都从上弓开始，首先要从上弓开始练习这种弓法，当然也是要掌握从下弓开始的类型。
5、冲弓：这是所有的弓法中最基本的一种弓法，这种弓法对右手技巧的好处，大大超过这种弓法的本身，好的冲弓对分弓的协助特别大，轲莱弓法和对连顿弓都有好处。
6、轲莱：弓子从空中放到弦上去，在接触弦的一刹那轻轻的锐利地把弦勾住，同时把声音清楚地拉出来，在发出声音的同时从弦上抬起来准备演奏下一弓。
勾弦的样子是和冲弓的起奏时很相似，仅仅准备的时间减少到最小水准。
就好象是用弓子做一个拨弦的动作一样，但不是产生拨弦的声音。
这种弓法是使用下半弓演奏的，运弓的长度能够从非常短到比较长。
首先应该在靠近弓根的地方用最短的弓子来练习然后再用弓子的其它部分，甚至为了练习的目的使用上半弓练习。
在演奏象轲莱这样短的弓法中，只有手指是主动的。
小提琴关于弓法介绍与三度音程训练
小提琴关于弓法介绍与三度音程训练
小提琴弓法：
1. 小提琴弓法的重要性
小提琴弓法是小提琴演奏的重要一环，它不仅能表现演奏的技巧，还是表现演奏者独特的音乐包容力和天赋的重要标志。
一位优秀的小提琴演奏者，绝大部分要看他是否能采用一种正确的小提琴弓法，从而发挥自身的演奏功力。
2. 小提琴正确的弓法
小提琴正确的弓法能以最轻松的姿势，让弓把满足最优的发力，以达到最终的音色要求。
正确的小提琴弓法需要综合均衡，分别从手指、肘部、腕部、肩部、腰部进行结合，从而获得最大的发力效果。
同时，还可以在不同的拉弦手法的结合，实现琴弦的不同音色分析。
3. 三度音程训练及优点
三度音程训练指的是用不同的音阶来训练乐手，从而使演奏音乐曲目变得更加准确，相对一个更加复杂的旋律发是变化也更加自如。
三度音程可以用来练习拉弦、摩擦等技术，熟悉它们游刃有余，能够解决变奏乐曲中出现的不同变化，使拉弦更加圆滑，从而使音色更加优美。
4. 练习小提琴弓法和三度音程的方法
（1）练习小提琴弓法时，应特别注意腕部和肘部的技术，尽可能不受任何外界影响，以便放松手臂，整个动作应连贯流畅。
在练习的过程中，要正确的把持弓，皮革的部位不可太滑，也不要太紧，把持音高也要正确，平衡各个部位的协调比较重要。
小提琴演奏的运弓技术应用分析
小提琴演奏的运弓技术应用分析小提琴是一种非常受欢迎的乐器，运弓技术是小提琴演奏中非常基本的技术之一。
掌握运弓技术可以使演奏者更好地掌握弓弦的力度和速度，从而为演奏提供更多的音色和表现力，因此本文将对小提琴演奏的运弓技术进行分析和讨论。
在小提琴演奏中，运弓技术包括弓的持法、弓的力度和速度、弓的位置等方面。
弓的持法是非常基础而又重要的一点。
要想演奏好小提琴，必须学会正确持弓。
持弓时，要让手臂和手腕自然放松。
在弓轮进行拉弓运动时，手臂的动作应该是水平慢慢螺旋。
这样可以使弓压在琴弓中的披肩、胶尺和尾木充分受力，并达到良好的音色效果。
在弓的力度和速度方面，可以根据需要进行调整。
弓的力度可以通过肩部力量的转移来控制，需要注意的是力度过大过小都会影响音色效果。
一般来说，常见的音符把控和华丽效果需要比较大的力度，而一些轻快的音符需要较小的力度。
弓的速度可以通过手腕和手臂的协调运动来控制，掌握好手腕和手臂的配合关系可以使运弓更加自然、流畅，对演奏时的速度和力度的把握更加准确，从而更好地传达演奏者的情感表达。
弓的位置也是运弓技术中的重要一环。
弓应该与琴弦垂直，同时向前后方向微微倾斜，使得弓的效果更为丰富，音色也更加生动。
特别是在弓的端点位置上，运弓的质量可以决定演奏的效果，可以通过微妙调整使得弓的位置变化更加自然，也可以利用端点运用弓圈的技巧来强化演奏时的装饰效果。
总之，运弓技术是小提琴演奏中非常基础的技术之一，对于想要成为优秀的演奏者来说，必须要深度掌握这方面的技巧。
掌握好运弓技术能够让演奏更加自如，并且带来更多的音乐表现力。
无论是在弓的持法、力度、速度还是位置方面，都需要在学习和练习中不断摸索，相信通过努力和实践，一定可以获得更好的演奏效果。
小提琴演奏的运弓技术应用分析
小提琴演奏的运弓技术应用分析运弓技术是小提琴演奏中非常重要的一项技术，它直接影响到演奏的音质、音色和表现力。
在演奏中灵活运用适当的运弓技术，能够使演奏更加自由自在，音乐更加生动有力。
下面将从不同的角度对小提琴演奏中的运弓技术进行应用分析。
运弓技术在音质的控制上起着关键作用。
小提琴演奏的音色和音响特点是其独特之处，而运弓技术的运用能够改变音弓的入弓点、出弓点、弓速、弓压等方面，从而控制音弓与琴弦的接触和离开状态，进而产生不同的音质效果。
在弓弓分布运动时，通过改变弓弓位置、弓压和弓速度，可以创造出不同的音色效果，如快速弓弓运动能增加力度和明亮感，缓慢弓弓运动能够产生柔和、温暖的音色。
在演奏中灵活运用不同的弓弓运动方式，可以使演奏更加丰富多样，音质更加丰满饱满。
运弓技术的运用能够增加演奏的表现力。
小提琴演奏既是一种技术活动，也是一种艺术表现。
运弓技术在演奏中的巧妙运用，能够使演奏充满情感，确保音乐表达的准确性和感染力。
在情感表达上，通过改变弓弓运动的速度、力度和弓弓位置，能够表达不同的情绪，如快速、明亮的弓弓运动可以表现欢快、激动的情感，缓慢、柔和的弓弓运动则能表达出宁静、温馨的感觉。
运弓技术还可以使演奏更加细腻、精准，通过微妙的弓弓控制，能够准确地表达音乐的细节和变化，提高演奏的艺术性和表现力。
运弓技术在演奏的技术要求上起着重要作用。
小提琴演奏是一项需要高度技巧和灵巧动作的活动，运弓技术的运用能够使演奏更具技术性和技巧性。
在音弓的变化过程中，通过平衡弓的运动、手指的位置变化和力度的控制，能够进行准确的换弓和换弓技术，保持演奏的连贯性和流畅性。
在运弓技术的运用过程中，需要保持对弓的握持、手臂、手腕和手指的协调配合，使运弓的动作更加稳定、流畅和舒适，以确保演奏的准确性和稳定性。
小提琴的基本弓法研究论文
小提琴的基本弓法研究论文小提琴作为西方乐器中最为受欢迎的乐器之一，它在音乐中的地位一直是非常重要的。
作为小提琴演奏中最基本的技巧之一，弓法无疑是影响演奏效果的重要因素。
在本文中，我们将对小提琴的基本弓法进行研究和探讨。
一、弓的基本构造和选择小提琴的弓包括两大部分：弓杆和马尾。
弓杆通常由木材、碳纤维或合成材料制成，马尾则是由马毛编织而成。
其中，弓杆的材质会直接影响到演奏效果。
传统上，小提琴的弓杆由质量较好的木材制成，因为木材相比其他材料更具弹性和韧性，能够让演奏者更好地掌控弓的弧度和力度。
而碳纤维和合成材料的弓杆则较轻，这也会使演奏者的手感有所不同。
在选择弓的时候，还需要考虑到自己的演奏风格和个人偏好。
例如，对于弓杆的重量和平衡点，不同的演奏者会有不同的选择。
有些演奏者更喜欢比较轻盈的弓杆，可以更灵活地掌控弓弧的变化；而有些演奏者则更喜欢比较有分量的弓杆，这样可以更好地控制弓的力度和音量。
因此，个人喜好和体验，也是在选择弓时需要考虑的因素之一。
二、基本弓法的分类和演奏技巧1. 两类基本弓法在小提琴演奏中，可以将弓法分为两类：弓弦法和弓削法。
弓弦法指的是由弓对琴弦进行拉扯而发出的音乐效果，弓削法则指的是用弓切削琴弦，从而产生短促而有力的音响。
2. 弓弦法弓弦法是小提琴演奏中最基本的弓法之一，主要包括以下几种：（1）单弓法：也就是在同一个弓段内用同一侧的弓拉弦。
这是一种常用的基本技巧，灵活性也非常高。
（2）反弓法：也就是在同一个弓段内交替使用两个侧的弓。
反弓法可以让演奏者在演奏某些曲目时获得更加自然、流畅的转音效果。
（3）弓绷法：这种弓法通常用于在同一弓弦段内拉出长音。
演奏者需要用手臂力量轻轻向下施加压力，以维持弓的稳定，从而拉出有力的长音。
（4）摇弓法：摇弓法通常用于在较快的乐曲中弹奏连续的音符。
演奏者需要快速交替地使用两个侧的弓，将音符弹奏出来。
3. 弓削法弓削法主要包括以下几种：（1）弓点削法：也就是将弓在琴弦上慢慢磨削，从而形成短促而有力的音响效果。
小提琴演奏的运弓技术应用分析
小提琴演奏的运弓技术应用分析小提琴演奏中的运弓技术是指演奏者运用琴弓的方法和技巧来产生不同的音色和表现力。
它在小提琴演奏中起着至关重要的作用，能够提高演奏的质量和表现的效果。
下面将对小提琴演奏中的运弓技术的应用进行分析。
小提琴演奏中最基本、也是最常用的运弓技术是均匀弓。
均匀弓是指将弓毛平行地沿弦面均匀地滑动，产生一条连续的音线。
运用均匀弓技术可以使音色圆润、平稳，适用于演奏中较为平静和悠扬的乐段。
演奏者需要通过手腕和手臂的协调运动来控制弓毛的均匀滑动，保证每个音符的强弱和音色的过渡自然流畅。
弹奏初始音时常使用弓音技术。
弓音是指将弓从琴弦上方往下弹奏，让琴弦同时发声。
这样的弹奏方式能够产生清脆、明亮的音色，给乐曲增添特殊的效果。
为了达到理想的效果，演奏者需要掌握正确的弓角和力度，保持弓与琴弦的接触点，使得弹奏出的声音清晰而且准确。
小提琴演奏中还常使用弓分开奏技术。
弓分开奏是指将弓毛分成两段，分别在弦上弹奏出两个连续的音符。
这一技术可以提高演奏的速度和灵活度，给乐曲增加变化与层次感。
在演奏过程中，演奏者需要灵活运用手指和手臂的动作，将弓毛迅速地分离和接触弦面，保证每个音符都清晰而准确。
小提琴演奏中还常使用弓压力技术。
弓压力是指演奏者通过手指的控制来调整琴弓与琴弦之间的压力大小。
不同的弓压力可以产生不同的音色和强弱效果。
演奏者需要根据乐曲的要求和自己的感受来调整弓的压力，使音色丰富多样，感情表达更加准确和细腻。
小提琴演奏中还常使用钩弓技术。
钩弓是指演奏者在使用均匀弓的基础上，通过手腕的运动使得弓向上滑动，然后迅速地向下滑动。
这一技术可以增加音符的强度和韵律感，使音乐更加生动有力。
演奏者需要掌握好手腕的协调运动，保持力度和速度的合理控制，使钩弓技术在演奏中发挥出最佳效果。
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浅谈小提琴的弓法演奏技术
发表时间：2016-04-29T15:58:40.340Z 来源：《中国科技教育·理论版》2016年第2期作者：曲思[导读] 很多作曲家都在研究运弓技术，并结合中国古代乐器的演奏技巧，研究出了具有中国民族特色演奏风格的小提琴曲。
本研究根据小提琴的发展简要探讨了小提琴弓法的演奏技术。
曲思哈尔滨师范大学音乐学院黑龙江哈尔滨150000 摘要很多作曲家都在研究运弓技术，并结合中国古代乐器的演奏技巧，研究出了具有中国民族特色演奏风格的小提琴曲。
本研究根据小提
琴的发展简要探讨了小提琴弓法的演奏技术。
关键词小提琴弓法演奏技术随着人们生活水平和科学技术的不断提高、进步，各种各样的音乐通过各种各样的方式和渠道进入了人们的生活，而如今人们对音乐的审美也有了一些改变。
作曲家也结合着这种变化，不断改进着自己小提琴的演奏方式，特别是在弓法演奏技术方面。
如何实现发音方式，展现出音色的魅力，满足人们的听觉，已经成为小提琴发展的重中之重。
接下来将着重分析小提琴的弓法演奏技术，科学、恰当的运用指法和弓法，以减少演奏过程当中出现的技术上的差错，使小提琴曲的魅力得到升华。
1. 小提琴特殊激振点的弓法技术
特殊激振点，也被叫做发音点。
是现代弓法技术的重要组成部分,传统技术里有靠马奏法和靠指板奏法,而现代技法引入了别的触弦变化 ,如马后奏法、琴马上奏法、系弦板上奏法、琴颈上奏法、弦纽上拉奏、琴头上拉奏、以及琴身上拉奏等等。
针对于马后奏法，实际上包括下面几个特点，在马后演奏过程中，能够充分实现音高不确定，尤其是对于普通演奏者，在进行演奏的过程中，由于音高存在不确定性，因而演奏较为困难，而马后奏法解决了这个问题。
所以, 作曲家通过这个技法 ,能够要求一种不确定的音高效果,而演奏者也可以很容易地做到。
其次, 由于一组小提琴发出了多种不确定的音高, 从而构成了独一无二的音束也就是说 ,当各种不确定的音高混杂在一起时, 产生的音响效果也将是独一无二的。
另外，在琴马后，进行一定弓子摩擦，最终能够引起特殊噪音波段现象，这种噪音波段的特殊性在于,琴马后演奏产生的噪音比琴马前更集中和强烈, 从而为音高本身增加了非常强烈的色彩。
琴马上奏法是指运弓直接在琴马上演奏, 由于弓子摩擦的不止有琴弦 ,还有木制的琴马,因此这种技法演奏的声音很干涩 ,音量也不大。
对于系弦板上奏法，即通过进行运弓，能够充分实现位于系弦板拉奏。
德国当代作曲家 Jorn Ameke在所作的《Fo -lie》中 ,多次运用 “系弦板上奏法 ”。
用弓子猛烈摩擦某些小提琴的系弦板, 会发出低沉的 “嗡嗡 ”声,而另一些系弦板则不会，秘密就在于系弦板的类别不同。
2.小提琴强弓压奏技术
现代小提琴奏法讲完强弓压奏的技术了发音点的现代弓法技术 ,接下来要讲的是关于强弓压奏的技术。
强弓压奏起源来说，最早在70年代诞生。
演奏者进行运弓过程中，需要充分借助于强大腕臂力量，这样才能压住琴弦，进行科学演奏。
强弓压奏有两种效果 : 一种是在压奏时考虑音高 ,在噪音中呈现确切的音高; 第二种，在压奏的过程中，需要充分考虑音色效果究竟如何，这样才能形成不具备高音的噪音。
为了产生特殊音高 , 演奏者使用越多的压力,也要使用越快的弓速 ,这是由弦的物理特征决定的。
而对于特殊音质，通常和演奏者运弓过程中，运弓部位息息相关。
尤其是在弓根部分，能够充分实现无高音刮擦。
究其原因，在这个部位，弓子自然重量较大 3. 关于挤弓方面的技术
所谓挤弓技术，实际上以强弓压奏作为基础，相对于强弓压奏，具有更加剧烈的特点。
这种技术是这样完成的 : 牢牢地把弓子压在较低的一根弦上 ,并且持续施加压力直到弓子不得不被压力所牵动。
为不断出现短促刮擦声音，演奏者手臂应不断提供压力作用。
然而，一旦应用过大弓压，作为琴弓来说，能够进行快速拉过琴弦，进而产生一定音高。
这个技术要求运用弓子最沉的部位, 重要的是不能超过中弓。
此外 ,这个技术里音高不是最重要的,音色的差异才是应该注意的。
这个技术在当代作品中的首次使用是在罗伯特·阿尔什的《描绘巨大而真实的物体运动的弦乐四重奏》中。
作品由每个演奏者演奏两个慢速上弓和两个慢速下弓组成 , 四弓一共持续二十秒。
4. 关于持弓和运弓动作的技巧
在小提琴演奏中,持弓是运功技术中最基础的部分。
在持弓的过程中,要尽量保持放松、自然的状态,并寻找一个最舒适的状态以便节省力气对于初学者来说,持弓是一个比较难的练习。
掌握持弓技术不仅要多加练琴,还可以脱离左手来练习持弓,甚至可以用其他的工具来代替练习,比如铅笔与鸡蛋就可以用来进行持弓练习。
另外，演奏的姿势是小提琴演奏者进行演奏的基础,错误的姿势会对演奏的实践效果产生重大的影响。
在演奏时,保持专业的演奏姿势不仅可以带来视觉上的享受，还有利于右手运弓时对速度以及力度的掌握,以便演奏出更加优美、动人的音乐。
一般来说，在熟练的小提琴家手里,演奏的出的是优美动人的音乐,弓子运用起来十分熟练,这就说明在运功中是有很多技术含量的。
小提琴演奏者的右手持弓与琴弦摩擦，用相关的力度与长度来决定发音的强弱与长短，对小提琴的各种分弓、各种连弓、各种顿弓、各种跳弓、各种击弓、碎弓以及混合弓法要有良好的掌握。
在小提琴演奏中,一弓一般只能拉一个音符,分弓是其中基本的弓法也是小提琴初学者比较常用的一种弓法练习，练习者应将音尽量拉清楚。
顿弓包含连顿弓与飞顿弓。
其中连顿弓与连弓一样，一弓可以拉两个或者大于两个的音符,但是音符较短。
连顿弓与连弓的区别在于在演奏第一个音时,要确保弓与琴弦一直接触,但是音却分的很清楚。
抛弓是指使用同一个动力将一连串的音符在一弓上进行演奏，弦上的每个音符将弓子控制在弦上，并使得弓子在弦上自由跳动。
波弓在乐谱里的标记是“一”，演奏出来的效果是似断非断或者叫声断气不断，常表现抽泣的声音，或者犹豫不定的感情。
冲弓其实是在运弓开始之前就对弓子施加一定的压力,保持弓子紧靠着弦,直到重音的出现,再将压力减小。
如果中途压力太早放松,则不能出现重音,而压力放的过晚也会导致噪音的出现,所以需要不断加强练习,把握好右手的控制。
击弓就是要将弓子敲击在弦上，以获取尖锐、有力的声音通常用在情绪比较激动的乐段。
连弓可以拉两个或者以上的音,时而在同一弦上,时而在另一弦上,练习时,换弦要流畅,音色要连贯。
5.结语
如今的作曲家正在不断的研究发展新的演奏技术，在传统音乐的基础上再加之现代音乐的特色和各种崭新的弓法技法，大大的满足了现代人们的审美。
随着现代演奏弓法的逐步成熟，一方面，需要考虑到老一辈人对传统音乐的留恋，另一方面也应该在传统音乐的基础上，融合现代音乐的特点，满足年轻人审美。
只有这样，人们才能真正的爱上音乐，音乐才能得到长远、有效的发展。
参考文献
[1] 杨立青. 管弦乐配器法 [ M] . 北京: 人民音乐出版社, 第55页.
[2]王侃,王洪生.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》演奏指法与弓法技术研究[J].齐鲁师范学院学报,2013,(1):150-155.。