影视写作2~3
影视写作步骤
影视作品分析写作步骤一主题方面：A 该片讲述了一个…？B 人的情感状态，内心的(矛盾)C 社会情况的变迁，时代的变化带给人的创伤…D 对比性的概念。
Eg:记忆—遗忘/爱—恨/无知—认知/贫—富E 突出性的逐渐深入。
Eg:《xxx》是从…开始的，而随着情节的发展，片子涉及到了…片子突出了什么？二叙事结构方面：A 两线并叙，线性时间与非线性时间----刚好的为主题服务。
Eg:影片在结构上具有独创性，采用串珠式的结构方式，串联起了…的故事，这样的结构方式是影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主题，以画面与声音造型为表现形式的xxx影片。
B 单线叙述，脉络会比较清晰。
C 片子是一个什么类型的影片。
Eg:《xxx》是一个写实的。
（武侠，爱情，歌舞片，惊险片，恐怖片，战争，灾难片，伦理道德片，纪录片）三人物方面：A 以人的视角来讲述影片。
B 片中主要人物清楚的认识（年龄，生活年代，时代，及时代给他带来的状态，体现个人内心什么样的情感？）C 人与人之间的关系，Eg:一个人的转变与…有关，从小善良—恶[特殊的经历，社会，外界造成的影响，人与环境的关系，环境对个体生命的…凸显出来] 通过一系列的情节设计来暗示另一种人物关系道具：隐含的意义，片名中的道具，出现了几次，每一次都有什么含义。
四视听语言:A 景别:(远全中近特)⑴远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
远景除了表现规模、气氛、气势之外，还可以表现一定的意境。
远景画面，包容的景物多，时间要长些。
一般不少于10秒。
由于电视画面画幅较小，有人主张不用或少用远景。
少用是对的，但不能不用。
B 运动镜头C 构图：勾勒了一个什么样的环境。
画面，色彩，用光（自然光和人工光）刻画人物，形成风格，创造美学，表达情感D 声音：人声，音乐，音响，用…音乐，鲜明的刻画主人公…内心状态和情感。
影视评论与写作二
《星球大战》《泰坦尼克号》 《侏罗纪公园》
美国好莱坞电影
世界电影史上最杰出的喜剧大师—— 查尔斯· 卓别林（1889—1977） 《淘金记》《大独裁者》 《摩登时代》《城市之光》
意大利新现实主义电影
完全采用纪实的手法，以辛辣的笔调、 平民的视角反映出大战前后的封闭和伪 装。 更像是纪录片，毫不掩饰地反映社会 现实，一时间，“把摄影机扛到大街上 去”成为当时影坛最响亮的口号。
意大利新现实主义电影
罗布特· 罗西里尼《罗马，不设防的城市》 德西卡《偷自行车的人》 威斯康堤《大地的波动》
现实主义的三位大师
法国新浪潮电影
1958-1959年间的一批法国新锐导演所拍摄的 格调清新的影片。
法国1950年末至1960年初的电影制作和创作倾向。 崇尚个人的独创性，反对传统的束缚，注重对 人物内心世界的深度挖掘，擅长运用银幕形象表现 复杂的潜意识心理活动。他们比较注重拍摄的自由 度，喜欢即兴的发挥，擅长运用象征手法反映社会 的病态和人性的坍塌。 阿伦· 雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》
大卫· 格里菲斯是美国默片时代最著 名的电影导演。他不仅有着“美国电影 之父”的美誉，更是电影艺术的奠基人。
《一个国家的诞生》 《党同伐异》
最后一分钟营救
1910年8月27日，爱迪生发明了有 声电影机
1927年10月6日，华纳兄弟公司出品《爵 士乐歌手》（一译《爵士歌王》）
根据资料来看，完全意义上的有声 片是华纳公司1929年的《纽约之光》
戈达尔《精疲力竭》
Байду номын сангаас
德国新电影
奥博豪森 亚历山大· 克鲁格 《奥博豪森宣言》
法斯宾德（“德国式的好莱坞电影”）《莉莉玛莲》《罗拉》 施隆多夫《铁皮鼓》 温德斯《爱丽丝漫游城市》《错误的举动》《时间的流逝》
影视方面作文怎么写的好
影视方面作文怎么写的好1. 选择一个感兴趣的主题可以是对某部电影、电视剧的分析和评论。
也可以是探讨影视行业的某个现象或趋势。
或者是讲述自己与影视的故事，比如对某个演员的喜爱，或者影视对自己生活的影响。
2. 做好观影和资料收集如果是评论某部作品，要认真观看影片，注意细节、情节、人物塑造、画面、音乐等方面。
收集相关的背景资料，如导演、演员的访谈，影片的制作过程，以及其他观众的评价等。
3. 拟定一个清晰的结构开头：引入主题，可以通过一个引人入胜的开头来吸引读者的兴趣，比如提出一个有趣的问题，讲述一个与影视相关的小故事，或者引用一句经典的影视台词。
中间：展开论述，可以根据主题的不同，采用不同的论述方式。
如果是评论作品，可以从剧情、人物、主题、视听语言等方面进行分析；如果是探讨行业现象，可以结合具体案例进行阐述，并提出自己的观点和看法。
在论述过程中，要注意逻辑清晰，层次分明，可以使用小或者段落划分来使文章结构更加清晰。
4. 运用生动的语言避免使用过于专业或晦涩的词汇，尽量使用通俗易懂的语言，让读者能够轻松理解你的意思。
可以运用一些修辞手法，如比喻、拟人、排比等，来增强文章的表现力和感染力。
引用一些经典的影视台词或场景，来增加文章的趣味性和可读性。
5. 保持独立思考和个性在写作过程中，要保持自己的独立思考，不要人云亦云，要有自己的观点和看法。
同时，要展现出自己的个性和风格，让文章具有独特的魅力。
《希望的力量——评〈肖申克的救赎〉》《肖申克的救赎》是一部不朽的经典之作，自上映以来，一直备受观众的喜爱和赞誉。
这部电影不仅在剧情上扣人心弦，在主题上也发人深省，让人们感受到了希望的力量。
影片讲述了银行家安迪因被误判入狱后，在肖申克监狱中经历的种种磨难和挑战。
然而，他并没有被困境所打败，而是凭借着坚定的信念和非凡的智慧，在狱中默默地筹划着自己的越狱计划。
最终，他成功地逃脱了监狱的束缚，重获自由。
这部电影的剧情紧凑，跌宕起伏，充满了悬念和惊喜。
影视创作范文
影视创作范文影视创作是一门综合艺术，通过影像、音乐、剧本等多种艺术元素的融合，传达故事和情感。
影视创作的成功与否往往取决于剧本的质量以及导演和演员的表演能力。
本文将以两个范例作为案例，探讨影视创作中的关键要素和技巧。
第一个范例是一部青春爱情电影《邂逅》，该电影由著名导演张艺谋执导，讲述了一个跨越时空的浪漫爱情故事。
剧本以现代女主角意外穿越到历史时期的情节为核心，通过对比不同时空的生活和价值观，探讨了爱情的力量和人性的复杂性。
导演通过运用独特的镜头语言和美学手法，将故事情节和角色情感表达得淋漓尽致。
演员们的出色表演更是为影片增添了几分魅力，观众们不禁为主人公的遭遇和他们之间的爱情而动容。
第二个范例是一部动作片《极限挑战》，该片由知名动作导演李安执导，讲述了一群年轻人通过参加极限运动比赛，克服困难和挑战，最终实现自我突破和成长的故事。
剧本紧凑有趣，充满了紧张刺激的动作场面和精彩的对白。
导演通过运用高超的动作拍摄技巧和剪辑手法，使得观众仿佛身临其境，感受到了电影中的刺激和紧张。
演员们的精湛表演更是为影片增添了几分真实感，观众们无不为他们的勇气和毅力所折服。
通过对这两个范例的分析，我们可以总结出影视创作的几个关键要素和技巧。
首先，剧本是影视创作的基础，好的剧本能够吸引观众的注意力，引发情感共鸣。
其次，导演的才华和创意决定了影片的风格和质量，他们需要有独特的视角和敏锐的触觉，才能将故事情节和角色情感表达得淋漓尽致。
最后，演员的表演能力也是影视创作中不可或缺的一环，他们需要通过精湛的演技，将角色形象塑造得栩栩如生，令观众产生共鸣。
综上所述，影视创作是一门综合艺术，需要剧本、导演和演员等多个要素的协同合作。
好的影视作品往往能够触动观众的内心，引发情感共鸣。
因此，在影视创作中，我们需要注重剧本的质量，发掘导演和演员的潜力，以及运用合适的技巧和手法，来传递故事和情感，创造出优秀的影视作品。
只有如此，才能真正实现影视创作的艺术价值和社会效益。
影视剧人物小传写作示范
吴东东基本信息一、基本信息姓名：吴东东绰号：罩杯侠（因为家里开内衣厂的历练，练就一眼辩胸的能力，被称为“罩杯侠”）/备胎7号（备胎时期被徐扬取的编号，能排进10号之内，吴东东对这此很满意。
）性别：男身高：184cm体重：75kg出生年月：1991年3月28日星座：白羊座血型：B型祖籍：苏州民族：汉外形特征：金刚芭比型的肌肉型男，健康的小麦色皮肤，笑起来一口白牙，脸型棱角分明，有男子汉气概。
语言：普通话，吴语穿衣风格：价格高昂休闲运动风格大牌。
学历：苏州大学本科学历职业：投资死党江大为游戏App工作室，只出钱，不做事，别人上班做事，吴东东在一旁健身。
家庭背景：吴氏内衣厂小开，爸爸妈妈白手起家创业，成为当地土豪。
感情状态：徐扬出现之前，他的“妞们”只存在和江大为的口炮吹嘘中，徐扬出现之后，终于有一个可以让他克服跟女生说话紧张到满嘴跑火车的怪癖而去追的女生，追的过程颇为坎坷且戏剧性十足，纯情口炮男吴东东被迫装花花公子，得到徐扬的负分差评后，又从备胎做起，好在吴东东能屈能伸，最终收获心中的女神。
喜欢的影视作品：胸大无脑的吴东东没什么文艺情怀，他什么都会看一看，看超能英雄片会热血到从沙发上跳起，看到言情剧女主角得绝症死也会在电视前抹泪。
偶像：阿诺.施瓦辛格、尚格云顿（只要肌肉够好的都会粉一粉）兴趣爱好：健身狂，以自己的好身材为荣，口炮的他自诩有脸有身材又有钱，健身是为了不让那些花痴他的女生扒掉他的衣服后失望。
实际上他的衣服从未被女生扒过。
健身对吴东东来说更像吃饭一样每日必需。
跑车爱好者，吴爸送给吴东东的大学毕业礼物，吴东东十分珍爱，称之为“媳妇”对待，江大为每次坐车都被要求先沐浴净身。
吴东东成为徐扬备胎后，这辆跑车沦为徐扬的“出租车”，后来卖掉跑车用以度过事业危机。
特长：吴氏内衣厂“贾宝玉”，三岁摸胸无数，一眼就能看出女生的胸有多大，精确到毫米，一瞄到女生胸部，脑内本能跳出各种胸围参数。
但对胸已经脱敏完全当成一个普通器官对待，经常因为诚实地揭穿女生加水饺垫挤沟等真相而被揍，后来喜欢上平胸爱用水饺垫的徐扬。
作文《写影视观后感》八年级下册第三单元
《星际穿越》：时间与爱的交响曲
在众多电影和电视剧的海洋中，有这样一部作品以其宏大的宇宙视野、深刻的人文关怀以及精妙的科学构思深深打动了我——《星际穿越》。
这部电影不仅仅展现了一场跨越星系的壮丽冒险，更是一首关于时间与爱的交响曲，它让我深刻体会到了亲情的力量和人类对未知世界探索的渴望。
电影中，地球环境的恶化使得人类面临着生存的威胁，主角库珀为了寻找新的居住星球，带领科研团队穿梭于虫洞，开启了一段未知的太空之旅。
在这个过程中，最令我印象深刻的是库珀与他女儿墨菲之间的父女情深。
尽管库珀离开了墨菲去执行看似无望的任务，但他始终心系地球，心系家人，而墨菲也在时间的漩涡中等待着父亲的归来。
这种跨越时空的父女情感之所以打动我，是因为它触及了每个人内心深处对于家庭和亲情的渴望。
在我们自己的生活中，也许没有机会像库珀那样穿梭星系，但每个人都或多或少经历过与亲人分离的痛苦，都能感同身受地理解那种无论距离多远都无法割舍的血脉相连的情感。
除此之外，电影中关于时间的相对性以及对五维空间的想象也是极具创意和深意的部分。
库珀在五维空间中与过去的墨菲传递信息的场景，不仅令人震撼于宇宙的神秘和科技的无限可能，更是对人类智慧的一次赞颂。
《星际穿越》是一部能够引发观众深思的电影，它让我们意
识到，在宇宙的广阔面前，人类是如此渺小，但我们对家的爱、对知识的追求却是无限的。
这部电影不仅仅是一次视觉上的享受，更是一次心灵上的触动，它让我重新审视了自己与家人的关系，也激发了我对未知世界的好奇和探索欲望。
总之，《星际穿越》是一部值得一看再看的电影，它以电影的形式向我们展示了科学的魅力、人性的光辉以及爱的力量，是我心中不可多得的佳作。
作文《写影视观后感》八年级下册第三单元
《星际穿越》：穿越时空的爱与勇气在众多电影中，给我印象最深的无疑是克里斯托弗·诺兰导演的科幻巨作《星际穿越》。
这部电影以其宏大的叙事框架、深刻的主题思考和震撼人心的视听效果，成为了我心中的经典。
特别是影片中库珀和他的女儿墨菲之间的关系，以及库珀最后的选择，深深打动了我。
《星际穿越》讲述了地球面临严重自然灾害，食物短缺，人类生存岌岌可危。
为了寻找新的可居住星球，一群宇航员踏上了穿越虫洞的旅程。
库珀作为团队的一员，同时也是一位父亲，他离开年幼的女儿墨菲，投身于这场未知的探索。
影片中最让我动容的是库珀和墨菲之间的父女情深，尽管隔着时空的距离，但彼此的爱却始终不变。
库珀在决定离开时，墨菲还只是个孩子，无法理解父亲的选择。
然而，随着时间的流逝，墨菲成为了一名科学家，她继承了父亲的遗志，致力于解决人类的困境。
影片中有一个细节特别打动我，那就是库珀在太空中通过手表后面的铭牌与墨菲传递信息，这个小小的细节体现了父爱的细腻和深远。
库珀的选择反映了一种责任感和牺牲精神。
他愿意离开所爱之人，去面对未知的危险，只为了给人类寻找一线生机。
这种勇气和无私，让我思考到在现实生活中，我们是否也能为了更大的利益，做出个人的牺牲。
影片的结尾，库珀在五维空间中与墨菲进行了跨越时空的交流，最终帮助人类找到了拯救自己的方法。
这一情节不仅展现了科技的力量，更是对亲情力量的一种颂扬。
无论时空如何变迁，爱和希望都是人类永恒的主题。
《星际穿越》不仅是一部科幻电影，它更是一部关于爱、牺牲和勇气的电影。
它让我深刻体会到，无论面对多么艰难的挑战，只要有爱和勇气，就没有什么是不可能的。
这部电影不仅给了我视觉上的震撼，更给了我心灵上的触动，让我对人类的未来充满了希望。
电影影评三个板块作文800
电影影评三个板块作文800英文回答：Movie Review: Three Sections.Section 1: Introduction.The movie I recently watched is "The Shape of Water." Directed by Guillermo del Toro, this fantasy drama film was released in 2017 and received critical acclaim. It tells the story of a mute janitor, Elisa, who forms a unique bond with an amphibious creature held captive in a government laboratory.中文回答：电影影评，三个板块。
板块一，介绍。
我最近观看的电影是《水形物语》。
这部由吉尔莫·德尔·托罗执导的奇幻剧情片于2017年上映，获得了广泛的好评。
影片讲述了一位哑巴清洁工艾丽莎与一只被关押在政府实验室的两栖生物之间形成了独特的纽带。
Section 2: Plot and Characters.The plot of "The Shape of Water" is captivating and unique. It explores themes of love, acceptance, and the power of communication. Elisa's connection with the creature, whom she names "The Asset," is beautifully portrayed. Sally Hawkins delivers a stunning performance as Elisa, effectively conveying her emotions without uttering a single word.中文回答：板块二，剧情和角色。
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第二章第一节电视解说词的应用范围一、电视节目的类型电视节目的门类繁多，形式也层出不穷，但一般分为四大类：新闻和专题、广告、文娱节目、电视剧。
1、新闻与专题节目新闻，原意是新近或正在发生的事情，在电视上主要指的是消息和信息，篇幅较长的新闻报道，新闻特写和通讯，电视上叫新闻专题。
对一些时效性不是太紧迫，篇幅较长的主题专一报道，称为专题报道或专题节目。
这类文字语言是由记者或编辑撰写。
2、广告广告是种特殊的艺术。
它是经济生活中产生的一种宣传方式。
广告形式丰富，生动形象，通俗易懂，推广迅速。
广告语言也从口语式文字的简单形式发展为文字和图片（报纸杂志的平面广告）结合，文字和图像（电视固定板块）结合，声音、文字和图像（电视活动广告）多媒体结合的多种形式。
3、文娱节目文娱节目应包括文艺节目和娱乐节目。
歌舞、戏剧、杂技、音乐、小品等属于文艺类。
娱乐节目是电视一种与观众互动同乐的游艺节目。
它可包括游戏、竞赛、猜谜、评比、抽奖等内容，实际上是一种消闲节目。
娱乐节目的创作有台本主持人的语言叫台词或串词。
4、电视剧电视剧包括单本剧、短剧、连续剧、系列剧等。
它是以艺术的形式再现生活，创造生活。
电视剧实际上汲取生活素材、源于生活而高于生活，并称之典型化的艺术。
电视剧的创作有剧本，剧中人物语言叫台词或叫对白、独白、画外音叙述叫旁白或表述。
二、学习电视解说词写作应掌握的重点1、电视解说词的应用重点电视解说词的学习重点，主要包括以下内容：（1）电视纪录片、电视专题节目的解说词的使用与安排；（2）大型系列节目，如政论片、文献纪录片的前期文字稿和后期解说词的加工与调整； （3）除电视新闻消息之外的电视新闻节目，如大型活动的现场直播、通讯特写、评论综述，深度报道等稿件的案头准备；（4）电视综艺节目的串场过渡词，电视栏目的串联词的文字稿；（5）电视节目的各种策划方案、选题报告、拍摄采访提纲、文字脚本的写作；（6）电视节目或栏目标题、宣传标语、频道呼号、片头题记的写作；（7）各种不同类型的电视节目对解说的特殊要求。
2、解说词创作的学习重点（1）电视纪录片和电视专题片的解说词使用；（2）电视节目中呈现出来的有声语言的后期配音部分；（3）解说词使用介入节目的时机和程度；（4）解说词出现的外部语言环境。
3、应理解的几个具体问题（1）解说一词，是沿袭借用的一种约定俗成的说法，而不能简单从字面上去理解，只是对画面的解释和说明，其涵盖的内容和作用远远要宽泛得多；（2）学习电视解说词，不能认为只是种单纯的文字写作，它应同电视语言的其他表现手段联系起来；（3）电视解说使用安排的一般规律性和不同类型节目的特殊要求应该区别对待，因为任何规范性都是相对的，有条件的，因此在学习中应注意准确和灵活地把握；（4）电视节目类型的划分，有不同的划分标准，我们所涉及到的只是带有普遍性的、公认的、约定俗成的提法。
第二节相关知识的准备一、相应的文字基础和写作功力撰写电视解说词，本身就是一种文学创作，就是对语言文字的一种驾驭技巧和使用本领，掌握丰富的语言词汇和各种文学修辞方法，以及要掌握不同的文体格式和各种语言的表述方式，是适应和写好不同题材、不同内容、不同形式、不同风格和电视解说词的先决条件。
二、了解电视制作的基本过程和规律解说词是一种新兴的特殊的屏幕文体，它与文学创作和书面文章的撰写有着不同的思维方式和创作方法。
因为它要与电视画面紧密配合，要与电视创作的其他手段相配合，而不是独立存在的。
如果我们不了解电视制作的各个环节和程序，不清楚各个工序在拍摄中的具体方法和思路，写出的解说词与电视的其他表现手段犹如两张皮，很难配合处理的恰当与贴切。
三、学习前人经验关注电视发展潮流与动向一切创作都是先从学习他人，模仿他人开始的。
学习的过程，就是借鉴吸收的过程。
而前人留下的优秀成果，前人所探索的经验教训，都是后人利用的宝贵财富。
密切关注当前电视的最新潮流和发展的动向也是电视工作者的职业习惯和必备的意识。
四、要具备广博的知识电视节目涉及的题材是及其广泛的，各式各样的题材内容，形形色色的人物事件，五花八门的大千世界都可能随时进入到我们创作的视野，作为解说词的创作者来说，你必须具备广博的知识，你可以不成为某一方面的¡°专家¡±，但你必须是一个¡°杂家¡±。
涉猎广泛的知识中，丰富的历史知识和人文知识在电视解说词的创作中尤为重要。
加强人文知识，历史知识的学习与积累，包括政治变迁、文化演进、科技发展、艺术兴衰，甚至是名人轶事、历史掌故、民间传说，轶闻趣事等都应该尽可能的涉猎与积累。
五、始终保持新闻的敏感与创新意识讲敏感，主要是指在思想上和业务上的敏感性。
创作永远是没有一个固定的模式的，不断突破，不断创新是任何艺术的生命力所在。
六、应具备一定的心理学常识（了解受众心理）作为现代社会传播媒介的电视，在传递信息、传播知识、消遣娱乐三大社会功能上发挥着重要的作用。
能否达到此目的了解和掌握受众者的心理和需要是非常重要的。
研究和掌握电视观众的心理及其活动规律，不断改进传播内容，改进创作方法和表现形式，加强电视的传播效果，成为电视创作者的一个重要课程。
电视观众心理主要包括一般心理和特殊心理两部分。
一般心理：是指大多数观众共有心理。
特殊心理：则是指不同年龄、不同职业、不同文化层次以及不同性别等特殊观众群的心理。
（一）电视观众的一般心理1、主人心理电视作为一种商品，又作为一种信息载体，它有着双重性质。
作为电视机的主人，也便有了双重主人身份。
他既有购置使用的权力，又有自由选择和评价电视节目的权力。
2、渴求信息和知识心理对知识的需求，对信息的需求是现代人最基本的精神要求，人们看电视在很大程度上就是为了满足有自身对知识、信息的需求。
3、强烈的参与心理电视节目是以连续运动的图像声音等其他元素，综合而成展现在荧屏上，大量的纪实性的电视节目涌入屏幕，给人以强烈的现场感，使观众不由自主地卷入到节目的现场气氛之中。
比如：一些纪实性电视剧；一些现场直播的节目，如各类体育竞技比赛等；还有各种类型的文娱节目，都能激发观众强烈的参与心理。
4、消遣娱乐心理古往今来，人人都有消遣娱乐的需要，这是人类社会生活中不可缺少的内容。
每个人各自的消遣娱乐方式千差万别，电视已经成为当今亿万家庭和观众最主要的消遣娱乐工具。
5、选择性心理选择心理主要因素包括三个方面：观众的需要、观众的兴趣、观众的定势。
（1）需要：是人对客观事物需求在头脑中的反映，是个体缺乏某种东西的一种心理状态。
需要是兴趣产生和发展的基础。
（2）兴趣：是人类对客观事物的一种特殊的认知倾向。
这种倾向使人们在认识活动过程中能够较长期稳定地指向某种事物。
兴趣有直接兴趣和间接兴趣之分。
直接兴趣往往是对活动过程或状态感兴趣。
而间接兴趣，则是对活动结果感兴趣。
一般来说，观众对某些反映事件过程、揭示事物本质特征的事件或新闻感兴趣。
（3）心理定势：定势是个体对某种行为做好的一种准备，决定同类后继心理活动的趋势，是一种完整的心理状态。
在定势的影响下，人们从自身过去的经验中不由自主地把那些同他的定势联系着的现象挑选出来，并摆到自己意识的中心地位。
观众在选择收看节目时，直接会受到定势的影响。
（二）电视观众的特殊心理特殊性主要是体现在个人差异上，个人差异具体表现为：1、人们各自的心理结构不同，决定了他们的倾向与行动的不同；2、人们先天禀赋和后天习性形成了个人之间的差异；3、人们在认识客观环境（即学习）时获得的立场、价值观念和信仰不同而造成个人差异；4、个性的千差万别还来源于人们认识客观事物所处的不同社会环境。
如：不同年龄、性别、职业、文化、地区、民族等。
第三章电视解说的语言特点第一节电视语言的构成电视语言：电视语言就是利用光电或数字技术等高科技手段，以声音影像形式，作用于观众视觉听觉的，多层次多因素的艺术信息。
电视语言的结构同文字语言不同，文字语言是一种线性的、水平的、由文字一种因素而构成的简单结构，而电视语言则是一种多维多向的立体结构，它是由多种艺术因素和多种技术手段共同构成的复杂结构。
电视语言构成的因素很多，比如：摄影、构图、美术、解说、音乐、音响、文学、采访、主持、同期声、字幕、色彩，以及特技、录音、灯光、服装化妆、剪辑等。
虽然这些因素不是一个层面上的概念范畴，但是，这些都是电视语言不可缺少的构成因素。
把电视语言的众多因素进行组合归类，可分为两大类：一类就是作用于观众视觉器官的具体的可见的影像画面；一类则是作用于观众听觉器官的声音。
由此可见，电视语言是由画面语言和声音语言组合而成的。
一、声音语言声音是由物体振动而发生的波，通过听觉所产生的印象。
在影视中的声音，一般分为语言、音响和音乐三大类。
这三种声音在影视片中各自发挥着不同的作用，但又有机地融为一体。
（一）电视的语言由有声语言和无声语言组成1、电视中的语言（狭义的，有的指台词）是由戏剧沿用过来的术语，指电视片中人物运用的有声语言的总称，包括：人物对白、独白、声音、心声、解说以及所有能够表达一定意义的人声。
语言也就是台词，是人物之间或人物与观众之间进行思想感情交流的重要手段，是组成影视诸元素中具有释义作用的一种特殊元素，它在片中起着叙事、交待情节，刻划人物性格，揭示人物内心世界，论证推理和增强现实感的作用。
它和音响、音乐共同构成影视片中的声音。
对白：根据剧情和环境的需要，剧中人物的对话。
独白：剧中人物在画面中对内心活动的自我表述。
独白有两种表现形式：一是以自我为交流对象的独白，即通常所说¡°自言自语¡±；二是有其他交流对象的大段述说，如演讲、答辩、祈祷等。
独白常常是人物内心情感处于复杂矛盾冲突下的产物。
是揭示人物内心活动和刻划人物性格的重要手段旁白：以画外音形式出现的第一人称的自述及第三人称的议论和评说。
不是剧中其他人物的动作作用下产生的反应行为，不承担塑造人物性格的剧作职责。
通常作为剧作结构的一种辅助手段，应用于说明剧情发展的时间、地点、时间背景，连接剧情的时空跨越，介绍人物、对剧情某些内容作必要的解释或发表具有哲理性、抒情性的议论。
心声：用人物以及音响的画外音表现出来的人物的内心活动，是揭示人物内心活动的一种富有表现力的艺术手段。
解说：是剧中以客观叙述者的角度直接用语言来交待、介绍剧情或发表议论的一种方式。
新闻纪录片和科教片中运用的最为广泛。
画外音：声源来自画面外的声音，可以是人声，也可以是音乐、音响效果。
画外音与画面结合，可以对画面起烘托深化主题作用，加强画面的感染力，画外音还可以转换和衔接画面，由于声音能代表动作，也可暗示唤起观众的想像。
还可以起到延伸画面的作用，交待画面不易表现的场面。