高三语文第四单元——西方现代主义文学知识精讲

高三语文第四单元——西方现代主义文学【本讲主要内容】第四单元——西方现代主义文学这个单元鉴赏西方现代主义文学作品。

西方现代主义文学是20世纪世界文学的重要组成部分，是世界文化的宝贵财富。

学习外国文学要注意解决语言障碍，要注意翻译语言的特点。

阅读时，一要抓住基干，二是要以意会之。

要注意外国小说中静止的大段的心理描写，心理描写会带领我们走进人物的内心世界。

西方小说的心理描写，也是把不同时空的情节高度集中起来的一种手法。

从心理描写中可以了解丰富的情节。

以变形、荒诞的情节反映现实，是现代主义的创作手法。

读这个单元的小说，要注意对非现实的情节的欣赏。

【知识掌握】【知识点精析】变形记奥地利小说家卡夫卡的《变形记》，写小职员格里高尔·萨姆沙一天清晨突然变成了一只甲虫，因而失去了职业，本是家庭的支柱，一下子成了家庭的累赘，一家人对他的态度就变了，他在寂寞和孤独中悲惨地死去。

小说深刻而生动地揭示了人与人关系的冷漠，描绘了资本主义社会中的“异化”现象。

这篇小说的鉴赏重点是荒诞的情节、真实的细节和心理描写的艺术效果。

同学们要在反复诵读的基础上，弄懂感到不习惯的译文语言和不符合我们民族欣赏习惯的艺术手法，从而走进外国文学的殿堂。

在阅读全文的基础上，大家应该首先了解小说的故事情节。

在第一部分中要了解格里高尔突然变成甲虫后的心情，变成甲虫的原因。

人变甲虫，这在现实生活中是不可能存在的，但大家应该注意，在文学作品中，作者为了表达特定的思想情感，这完全是有可能的；读第二部分要注意分析格里高尔对家庭的感情和他的责任感，以及他的自责心理；读第三部分要注意：全家人对格里高尔态度的变化，妹妹要把哥哥弄走，格里高尔在寂寞和孤独中死去。

了解了以上情节后，大家会发现，小说的情节发展由两条线索交互展开，它们分别是：格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，目睹了各种各样的社会矛盾，特别是他在工伤保险公司工作时，接触了许多被劳动致残而一贫如洗的工人，使他认识到“富人的奢侈是以穷人的贫困为代价的”下层人民越来越难以掌握自己的命运。

这是卡夫卡创作《变形记》的时代、生活背景。

在《变形记》中，主人公格里高尔一夜间变成了一只甲虫，造成人变虫的深层原因，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械和繁重。

公司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也站在老板一边说话。

职业呢，是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的朋友也没有。

弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。

格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。

这环境是具体的，但更是抽象的、普遍的，是绝大多数人每天所面对的。

人在这样的社会环境中，逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具，成为“非人”。

人变甲虫，是多么荒诞的事情，但又深刻而尖锐地表现了社会与人之间一种可怕的“异化”关系。

在这一关系中，社会是强大的，而人是被动的、软弱的。

《变形记》对人与人关系的描写，是小说的重心所在。

格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。

他在家里是受到尊重和爱戴的。

当他被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。

但当格里高尔变成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度大转弯，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存了。

格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的情感还在。

他为不能按时上班而着急，他为父亲暗暗存了一笔钱，他为妹妹上音乐学院而筹划……他是一个善良、勤劳、正直、有责任心的人。

格里高尔变成甲虫后，引起了他父亲、母亲、妹妹态度的变化。

他的母亲可怜儿子，想看看儿子。

看见儿子，却昏过去了。

她内心把儿子当作一个沉重的累赘。

他的父亲由惊奇而愤恨而狂怒，用手杖赶儿子回屋里去，用苹果砸他，慈父之爱已消失殆尽。

他的妹妹开始还照顾他，不久便厌恶，最后把他锁在房里。

由于他的父母亲和妹妹亲情淡薄，人性扭曲，致使格里高尔绝望而死。

他死后，全家人如释重负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松地外出郊游。

格里高尔的死并没有影响别人的生活。

这就是资本主义世界中人与人之间的关系，维系这种关系的只是金钱和利益。

墙上的斑点意识流小说是20世纪初叶在西方兴起的一种用与传统的写法不同的创作方法写成的小说。

它是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的一种小说流派。

这种意识流小说既没有划一的规格，也没有公认的统一的定义。

《墙上的斑点》是英国女作家伍尔夫的第一篇意识流小说，它描写了主人公从看到墙上有一个斑点而引发的一连串漫无边际的遐想。

作者通过描述人物头脑中的这种意识流动的状况，表现她所认为的人类真正的生活状态。

这篇小说的鉴赏重点，一是“墙上的斑点”这一形象在结构上的作用，二是比较意识流小说与传统小说的不同。

弗吉尼亚·伍尔夫（1882－1941），是英国现代著名的女小说家、评论家。

生于伦敦一个颇有声望的学者家庭。

伍尔夫自幼在父亲的书房里受教育。

当时许多学者名流是她家的常客。

家境的富裕、父亲的博学、书籍的滋养以及学者名流的影响熏陶，使她具有极丰富细腻的情感和高贵敏感的气质。

也许是精神世界太丰富敏感的缘故，伍尔夫漠视甚至否定生活的客观性和现实性，强调“内心真实”。

她认为在一个普通的日子里，一个普通人的“头脑接受着千千万万个印象——细小的、奇异的、倏忽即逝的，或者用锋利的钢刀刻下来的。

这些印象来自四面八方，宛如一阵阵不断坠落的无数微尘”，这就是真实的生活。

因此，视接近生活的本来面目为己任的作家，就应该深入到人物的意识深层,“按照那些微尘纷纷坠落到人们头脑中的顺序，把它们记录下来”，“追踪它们的这种运动模式”而不管它们表面看来多么互无关系，全不连贯。

课文中主人公对于斑点的猜测共有六次：⑴为了确定是在哪一天第一次看到这个斑点。

⑵看到斑点好像是一枚钉子留下的痕迹。

⑶看着斑点太大太圆，不像钉子。

⑷斑点很可能是一个暗黑色的圆形物体或一片夏天残留下来的玫瑰花瓣。

⑸看到斑点是凸出在墙上的圆形。

⑹仔细看斑点时，就觉得好像在大海中抓住了一块木板。

这是一篇很奇特的小说。

女主人公冬日里坐在壁炉前吸烟，透过烟雾，看到墙上的一个斑点。

她反复猜想着它是什么，于是无数“无意识的幻觉”像潮水一般“一哄而上”。

它究竟是什么，这并不重要，重要的是作者借此显示精神世界纷繁复杂的意识流动。

以一个支点为轴心向四周辐射，是这篇小说的独特结构形式。

“墙上的斑点”是一个象征性意象，代表着现象世界。

在结构上它是作者进入心理世界的一个跳板或者支点。

也就是说，作品中的人物是从墙上的那个斑点出发而产生出许多联想的；而每一段落的联想又都是以这个斑点作为支点而生发开去的。

从支点出发，弹出思绪，再返回支点，再弹出思绪……如此循环往复，表现出了人物瞬间的意识活动。

这种以斑点为中心的纷繁的意识活动形成了一种立体的辐射结构，正如有的学者所说，好似一朵由若干片花瓣围绕着花蕊的盛开的鲜花。

整个叙述貌似散漫无羁，实则结构对称，构思严谨。

意识流小说的结构与传统的写实主义作品的结构是不同的。

它打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。

意识流小说中故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。

时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。

但这样的作品也不是毫无组织的一片混乱，自由联想也不是毫无依据或漫无边际。

这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发，人的意识活动不断地向四面八方发散又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。

根据以上的分析，我们可以总结意识流小说的特点：1方式，重在表现人物的各种意识流动的过程。

它常常集中笔墨去开掘人物的内心世界，特别是人物的意识流动。

《墙上的斑点》描写主人公看到墙上有一个斑点而引发的一连串漫无边际的遐想，采用内心独白的方式，用第一人称的写法剖析内心的奥秘，把探索的注意力凝聚在人物的灵魂世界。

此外，意识流小说主张取消作品的故事情节，让人物自己直接展开自己的意识活动过程。

在意识流小说里，即使是描绘环境、外貌、举止和性格，都不是作家从旁叙述，而是通过人物自身的回忆、体验、感知和想象表现出来。

2互交织，来回流动。

意识流小说家直接从弗洛伊德那里吸取了“自由联想”的理论，把它们作为自己创作的基本方法之一。

一般正常的联想，是人脑对客观事物之间相互关系的反映。

意识流小说家在运用自由联想时，却表现出意识流动的跳跃性、随意性和突兀多变、无规则的特点。

《墙上的斑点》写主人公看到墙上的斑点，思绪就“一哄而上”，想到人生的无常，想到莎士比亚，想到收藏古物，想到树木生长，意识随意流动，最后才回到那斑点，原来是一只蜗牛。

这一连串的“自由联想”展现了主人公头脑中意识流动的随意性、跳跃性。

3统小说的回忆倒叙，虽然也有将时序颠倒、打破时空界限的，但在具体“回忆”的那段时间，时序依然是正常有序的。

意识流小说则不同，它们在表现人物的内心世界时，把过去、现在和未来互相倒置，甚至互相渗透，而导致作品在时间与空间上形成多层次的结构，颇具立体感。

意识流小说的“回忆”是大量的，而且常常是许多回忆互相冲击碰撞，用以显示人物意识活动的突兀变化。

小说《墙上的斑点》中主人公的遐想，“斑点”成了主人公从一种思绪转向另一种思绪的中间媒介，从而使描述符合心理轨迹，使作品浑然一体，具有内在的和谐。

等待戈多（节选）《等待戈多》是贝克特的代表作，也是20世纪西方戏剧所取得的重要成果。

《等待戈多》是贝克特写的一个“反传统”剧本，也是荒诞派戏剧的奠基作之一。

它于1953年1月在巴黎巴比伦剧院首演后，立即引起了热烈的争议，虽有一些好评，但很少有人想到它以后竟被称为“经典之作”。

该剧最初在伦敦演出时曾受到嘲弄，引起混乱，只有少数人加以赞扬。

1956年4月，它在纽约百老汇上演时，被认为是奇怪的来路不明的戏剧，只演了59场就停演了。

然而，随着时间的推移，它获得了广泛的好评和承认，被译成数十种文字，在许多国家上演，成为真正的世界名剧。

这是一个两幕剧，出场人物共有5个：两个老流浪汉──爱斯特拉冈（又称戈戈）和弗拉季米尔（又称狄狄），奴隶主波卓和他的奴隶“幸运儿”（音译为吕克），还有一个报信的小男孩。

故事发生在荒郊野外。

我们课本上节选的是第一幕。

大致情节是这样的：黄昏时分，两个老流浪汉在荒野路旁相遇。