非虚构时代？
“非虚构”写作热潮的传播学解读
55组织传播·信用风险·危机管理（五篇）主持人：王 静（西北政法大学商务信用风险研究所所长）主持人语：舆论风险的管控一直以来是各个国家重要的战略，移动互联网的快速发展使自媒体的活跃度越来越高，自媒体作为一种新的传播平台愈发地成为很多新闻事件发生的重要传播途径及手段，自媒体的应用极大地提高了新闻事件的时效性，使人们可以更快地关注到身边发生的事件。
但自媒体的活跃性越高，传播中存在的风险也就会越大，自媒体在提高了传播速率的同时也给某些恶意的传播者提供可乘之机，给社会的稳定及团结带来不利影响。
所以对待自媒体在给社会发展带来便利的过程中产生的一些风险及危害，政府应该采取积极有效的措施，适当地调整及管控自媒体的传播，把控自媒体传播中的风险，引导正确的舆论方向，从而使其向着更加健康的方向发展。
随着“互联网+”的广泛运用，各专家学者也对风险展开了大量的研究，舆情专业委员会副主任委员、中山大学传播与设计学院院长张志安教授曾在中国应急管理学会舆情专业委员会成立大会上发表了题为《舆情数据、风险预判与危机传播》的主题演讲，演讲中通过案例深刻分析了舆情传播中的舆情数据、风险预判和危机传播之间的关系，本刊开办“风险研究”栏目，也希望能为高风险社会下的风险传播及舆情管控提供些许参考。
“非虚构”写作热潮的传播学解读李淑华（湖南师范大学 新闻与传播学院，湖南 长沙 410000）摘 要：非虚构作为文学创新的一种写作模式，自《人民文学》倡导以来，就引起了学界对其探讨的热潮。
作为一种文学思潮，其在当今的媒介融合时代背景下，表现出了不同于以往的传播学特征，分析非虚构写作利用这种融合趋势进行发展的特点对于其未来发展有着重要的意义。
本文从传播学的传者和受众角度对非虚构写作热潮进行解释说明，赋予其在传播学语境下新的含义。
通过梳理非虚构写作产生的背景和原因，对非虚构写作意义层面进行了传播学的解读。
关键词：非虚构；媒介融合；传播者；受众中图分类号：G212 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）03-0055-03收稿日期：2017-01-18作者简介：李淑华，女，湖南师范大学新闻与传播学院新闻与传播专业硕士研究生，主要从事传播与文化研究。
非虚构写作对新闻客观性的影响分析
20205News Dissemination新闻传播近年来，“非虚构”一词成为新闻界的热词，并愈演愈烈，非虚构写作席卷新旧媒体，成为一大批新闻媒体热捧的报道形式。
互联网时代，虽然人们生活在信息充斥的环境中，但是信息的机械化和同质化让传统的新闻报道形式出现疲态，所以新的报道形式应运而生。
非虚构写作就是其中显著发展的一种，它因为可读性强、感染力强等赢得了受众的关注。
但与此同时，对非虚构写作的争议也持续不断，它以文学笔法报道新闻事实，与传统的新闻客观性相悖。
关于非虚构写作的讨论不少，但是其研究相对滞后，本文就非虚构写作对新闻客观性的影响这一主要问题进行展开，以期获得对两者及其关系更深层次的理解。
一、新闻领域的非虚构写作非虚构写作诞生于西方的文学领域，后来新闻领域开始引入这一写作形式。
随着非虚构写作在新闻领域的盛行，我国也开始学习西方这一新闻实践。
在新闻领域中，非虚构写作又称为特稿、叙事新闻等，是一种新的新闻报道形式。
综合中外学者对非虚构写作的概念界定，我们可以知道，非虚构写作指的是一种以事实为基础的文学创作方式，通过采访建构报道的真实性，采用讲故事的叙事方法，反映真实的人物和事件。
非虚构写作注重对场景、对话、心理等细节的表达。
因此，非虚构写作具有内容真实性、表达文学性、形式叙事性与采访深入性等特点。
新媒体时代，非虚构写作不同于即时性、碎片化的信息，蕴含着丰富的信息含量和深刻关怀，与社会神经和个人命运相贴近，在新闻实践中掀起了一股热潮。
腾讯新闻的“谷雨故事”、澎湃新闻的“镜相”、网易的“人间”等许多平台争相推出非虚构写作作品。
二、非虚构写作的客观性争议马克思主义哲学的矛盾观认为，矛盾存在于一切事物的发展过程之中。
同样地，随着非虚构写作的兴起，也出现了反对的声音，他们认为，非虚构写作的观念和方法违背了新闻的基本规律，对新闻客观性造成了冲击。
新闻客观性是主客二分思维模式的产物，它强调分辨事实与价值。
[1]根据童兵在《理论新闻传播学导论》中的论述，新闻客观性包括内容和形式两个方面。
非虚构写作文本研究
非虚构写作文本研究在如今这个信息爆炸的时代，各种各样的文本充斥在我们的生活中。
虚构的故事能带领我们进入奇幻的世界，而非虚构写作，则像一面镜子，真实地反映出生活的百态。
非虚构写作，那可不是简单的文字拼凑，它是对真实世界的精细描绘，是把生活的琐碎、人间的真情、社会的万象原原本本地呈现给读者。
我想起了前段时间的一次经历，那可真是让我对非虚构写作有了更深的感受。
那是一个阳光并不怎么明媚的周末，我被朋友拉着去参加了一个小型的农贸市场调研活动。
说实话，一开始我真没抱多大兴趣，心里想着不就是个菜市场嘛，能有啥特别的。
但当我真正踏入那个市场，才发现自己大错特错。
这个农贸市场不大不小，却充满了浓浓的生活气息。
一进门，那股混杂着蔬菜的清新、水果的香甜、水产的腥味和各种香料味道的气息就扑面而来。
先映入眼帘的是蔬菜摊，翠绿的青菜、通红的辣椒、紫莹莹的茄子，它们一个个整齐地排列着，就像等待检阅的士兵。
卖菜的阿姨熟练地摆弄着蔬菜，嘴里还不停地吆喝着：“新鲜的蔬菜，便宜卖啦！”她的脸上带着亲切的笑容，眼角的皱纹仿佛都在诉说着生活的故事。
我走到一个卖西红柿的摊位前，拿起一个西红柿仔细端详。
这西红柿红彤彤的，表皮光滑，还带着一点清晨的露水。
摊主是个憨厚的大叔，他看到我在挑选，立马热情地说：“姑娘，这西红柿可新鲜了，早上刚从地里摘的，你尝尝，保证沙瓤多汁！”说着，他拿起一个熟透的西红柿，用衣角擦了擦，递给我。
我犹豫了一下，接过来咬了一口，瞬间，酸甜的汁液在口中四溢，那味道，真是妙不可言。
大叔看着我满足的表情，笑得眼睛都眯成了一条缝，“咋样，没骗你吧！”再往里走，就是水产区了。
地上湿漉漉的，空气中弥漫着海水的咸味。
一个个大盆子里装满了活蹦乱跳的鱼虾。
卖鱼的大哥穿着一件黑色的围裙，手上满是鱼鳞。
他正熟练地给一位顾客杀鱼，那手法，干净利落。
“这鱼新鲜着呢，买回去炖汤，鲜得很！”他一边干活，一边不忘招揽生意。
水果摊也是热闹非凡。
各种各样的水果琳琅满目，让人目不暇接。
“非虚构”写作研究(2010-2019)
“非虚构”写作研究（2010-2019）“非虚构”写作研究（2010-2019）引言：非虚构写作是一种以真实事件与人物为基础的文学创作形式，其在过去十年中得到了继续发展与关注。
通过对这一时期内“非虚构”写作的研究，我们可以了解到相关作品的主题、风格以及对现实社会的影响。
一、主题与内容1. 环境与气候变化：在过去十年中，环境与气候变化成为了热门话题。
非虚构写作作品通过揭示全球变暖、空气污染以及生态灾难等问题，引起了广泛的关注。
其中，《盗火：这个星球上最长寿的绿树》等作品提供了关于环境问题的详尽研究与观察。
2. 社会问题：非虚构写作也关注了社会的方方面面，例如贫困、种族、性别与阶级等问题。
《美国种族史》等作品通过对种族歧视的深入研究，为读者打开了了解美国种族历史的窗口。
3. 历史与纪实：历史与纪实是非虚构写作的常见主题。
通过对历史事件与个人经历的还原、分析与回溯，《我的藩篱的河》、《斯蒂芬·霍金传》等作品以其真实性与可信度吸引了大量读者。
二、风格与技巧1. 叙事性强：为了吸引更多的读者，非虚构写作在过去十年中注重增加叙事性。
作家通过生动的场景描写、角色刻画以及故事结构的布置，提高读者的阅读体验。
2. 个人经历与观察：非虚构写作越来越多地通过个人经历与观察来表达作者的观点。
这种风格可以增加文章的真实感与亲和力，也提高了读者与作者的情感共鸣。
3. 混合体裁：在过去的十年中，非虚构写作与其他艺术形式如文学、纪录片、摄影等相结合，打破了传统的创作模式。
这种混合体裁的实践创新了非虚构写作的表达形式，提供了更多的视觉与感官体验。
三、对现实社会的影响1. 社会关注度提升：非虚构写作通过对重大社会问题的揭示与探索，引起了公众的广泛关注。
这些作品对社会议程的塑造、政策决策以及公众意识的形成起到了重要的推动作用。
2. 真实与信息价值：在虚假信息泛滥的时代，非虚构写作在保持真实性与信息价值方面扮演着重要角色。
对这些作品的研究与传播，有助于宣传真实、可信的知识与信息。
非虚构写作
非虚构写作第一节一、什么是非虚构真实性、叙事性和文学性。
二、类型·游记（奈保尔的印度三部曲）·回忆录·个人随笔·历史写作·社会调查·★特稿（新新闻写作）三、特稿——狭义的非虚构写作1.《哈佛非虚构写作课》2.盖伊·特立斯《被仰望的与被遗忘的》3.《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》4.欧逸文《野心时代》5.梁鸿《梁庄在中国》四、非虚构的价值A.真实——了解社会的第一条路径B.记录——历史的底稿（最大价值）C.究因——对于一个故事，why就是整个宇宙D.界限——事实与虚构不兼容E.优势——选题决定一切F.最劣——资料价值第二讲选题的价值判断一、如何找到一个好故事？所有的历史都由人推动，故事记录了人类的历史。
A.大事件：那些终将进入历史的故事。
例：9.11 汶川大地震B.延展性：探索人与时代（个人命运在时代背景下的起落沉浮）例：方方的《风景》C.人性：多维与深邃例：电影《教父》D.标准：打动人心1.有正在展开的情节（完整情节、脉络、反转……）2.让受访者向你敞开心扉3.观察者的视角例：《野心时代》二、选题的立意不同的阶级与背景，会关注到不同的意义。
A.意义是故事的本质B.把你的故事跟某种更大的东西联系在一起例：《石倚洁》——全球化时代，中国小镇青年三、认知提升A.真相不可穷尽（复杂的人性和社会现实）B.故事反转与打脸四、描写与叙事描写：听、看→写（接近故事本身、小说、客观）叙述：含个人观点，评论家第三讲人物的纬度选择一、为什么叙事离不开人物二、所有伟大的故事中，都有丰富深邃的人性展现三、人的认识论A.对人的认识的二元对立论（正面、反面）B.多向度的人C.人性不可穷尽四、方法论A.性格B.职业（阶层）例：政治理念的不同美国的共和党和民主党之争关于堕胎C.社会例：《中国制造——欲望年代里的干露露们》五、观察人的三个纬度A.政治（即时）对立双方的不同视角，得出不同的结果B.历史（历时）随着时间的推移，对人的评价更趋于历史的客观性C.人性（审美）新闻的重点是人，新闻也是人学，人学的至高点就是人性第四讲采访的技巧培训一、如何约到采访对象A.微信号、邮箱前缀、博客后缀→复制粘贴到微信的搜索框里B.找到关键人（牵线）C.找跟他的利害关系更靠近的人（负面，阴暗面）D.人找人E.了解采访对象的个性和喜好，打动他F.在绝望的时候再坚持一下，奇迹就会发生G.找到人后，对方对你的选择1.你所在的媒体（影响力和价值观）2.记者的能力（调看你过往的文章）3.你的采访信函和提纲二、前期准备A.资料梳理1.查看相关的采访（文字和视频）2.和此人相关的作品（文字和视频）3.相关话题的背景材料B.采访提纲1.围绕主题展开问题，要有层次感2.板块状问题设计3.他感兴趣的问题放在首位（暖场）4.也可以直接把自己的意图告诉他5.最尖锐的问题放在最后C.外围采访最好的素材来自于采访写作对象身边的人，而不是采访对象。
非虚构写作视野下的“新山乡巨变”——以罗伟章《凉山叙事》《下庄村的道路》为例
DOI ：10.19867/ki.writing.2023.04.005第4期2023年8月No.4Aug.2023非虚构写作视野下的“新山乡巨变”——以罗伟章《凉山叙事》《下庄村的道路》为例王良博摘要：“新山乡巨变”是罗伟章《凉山叙事》《下庄村的道路》两部非虚构作品的主要内容。
他坚持以事实抵达真实的写作伦理，有效介入到当下的乡村现场。
同时，其在社会学、文化人类学、历史学的跨领域叙述，多维度地展现了乡村现实的复杂，也让文学承载起更为真实的社会历史现象。
而他对小说、散文等文体写作手法的借用，则熔铸文学性的审美品格于中国“新山乡巨变”的民族史诗之中，弥补了非虚构国家叙事中审美的缺失。
罗伟章的非虚构写作有效避免了宏大叙事“主题先行”的弊病，其真实性与文学性兼具的写作方式，或可为当代中国民族史诗叙事提供经验资源。
关键词：新山乡巨变；非虚构写作；罗伟章；《下庄村的道路》；《凉山叙事》中图分类号：H315文献标识码：A 文章编号：1002-7343（2023）04-0038-09罗伟章2022年连续出版的《下庄村的道路》《凉山叙事》是两部以记录中国人民脱贫攻坚为主要内容的非虚构作品。
前者记录了村干部毛相林带领村民修路致富的事迹，后者则集中记叙了凉山地区移风易俗的故事，整体都展现了新时代乡村在物质与精神层面发生的翻天覆地变化。
为了尽量避免观念先行、政治先行的痕迹，罗伟章选择“用一种真正创作文学的方式来写脱贫工作”①，即坚持以事实搭建现实真实、在主题写作下增加多维度的跨领域思考以及借助多样的叙事策略描绘艺术真实。
目前的乡村叙事存在着两种不足：一方面，由于缺乏实地置身乡村的经验，作家在小说中传达乡村想象的一大倾向是以思辨之长补经验之短，即悬置乡村故事，不屑讲述乡村知识，以高密度的文化知识来代替真实的乡村讲述；另一方面，题材主题的优先与审美的缺失，是非虚构国家叙事不少作品中存在的突出问题②。
在此基础上，罗伟章的非虚构写作显现出珍贵性：其讲求“现实真实”与“艺术真实”双重真实的非虚构写作，能够有效介入真正的乡村现场，从而缓解以虚构为主要特征的小说无力和现实建立有效连接的焦虑。
非虚构写作中的真实性问题
非虚构写作中的真实性问题在当今信息爆炸的时代，人们对于真实性问题的关注日益增加。
尤其是在非虚构写作领域，真实性成为了一个备受争议的话题。
非虚构写作，作为一种以真实事件为基础的文学形式，其真实性问题一直备受关注。
本文将探讨非虚构写作中的真实性问题，并提出一些解决方案。
首先，我们需要明确非虚构写作的定义。
非虚构写作是一种通过记叙真实事件和事实来传递信息和情感的文学形式。
与虚构写作不同，非虚构写作要求作者忠实地呈现真实的事件和人物，以便读者能够获得真实的体验和理解。
然而，由于人类的主观性和记忆的不可靠性，非虚构写作中的真实性问题常常引发争议。
一种常见的真实性问题是作者的记忆失真。
人们的记忆往往会受到时间、情绪和其他因素的影响，因此，作者在回忆过去事件时可能会出现失真的情况。
这种失真并非作者有意欺骗读者，而是人类大脑的自然特点。
为了解决这个问题，作者可以通过多方面的调查和采访来核实事件的真实性，并尽量避免对记忆过于依赖。
此外，作者可以在文中明确指出自己的记忆可能存在的不准确性，以提醒读者保持谨慎和批判的态度。
另一个真实性问题是作者的主观性介入。
即使是最客观的作者，也无法完全摆脱自己的主观意识和价值观。
这种主观性介入可能会导致作者在呈现事件时有意或无意地进行选择和删减，从而影响读者对事件的真实理解。
为了解决这个问题，作者可以尽量保持客观中立的态度，并尽量呈现多个不同观点和角度。
同时，作者也可以在文中明确自己的立场和观点，以便读者能够更好地理解作者的主观性介入。
除了作者的主观性介入，还有一些非虚构写作作品存在着明显的夸张和夸大现象。
这种夸张和夸大可能是为了吸引读者的眼球，增加作品的娱乐性和吸引力。
然而，这种夸张和夸大往往会导致读者对事件的真实性产生怀疑。
为了解决这个问题，作者可以通过提供详细的事实和证据来支持自己的观点和描述。
此外，作者还可以在文中明确指出自己的夸张和夸大行为，并解释其目的和意图。
最后，非虚构写作中的真实性问题也与读者的理解和接受有关。
非虚构写作与新闻报道
非虚构写作与新闻报道随着信息时代的到来，新闻报道成为人们获取实时资讯和了解社会动态的重要途径。
而非虚构写作与新闻报道，则是两个以不同方式传递信息和呈现事实的文体，它们各自具有独特的特点和表达方式。
非虚构写作是指基于现实事实并运用文学手法进行创作的一种文体。
它索取真实素材，透过作者的自我表达和思考，将现实的事件通过文字呈现给读者。
非虚构写作以真实为基础，强调真实感和真实效果，力图通过文字展示生活的多维度和深层次。
相对而言，新闻报道的特点则更加注重客观公正和即时性。
新闻报道以真实事件为依托，通过客观、中立、简洁的语言描述事实，以求准确传递信息和触动读者的情感。
新闻报道固守新闻规范和伦理，追求事实真相，不望拔高，更不会偏离真实。
在表达方式上，非虚构写作可以更自由地运用文学手法，例如诗意的描写、夸张的修辞、跳跃的时间线以及多角度的叙述等。
这些手法在回应现实的同时，也强调了作家的主观感受和解读。
而新闻报道则更为直接简洁，追求言之有物，垂直于现实，注重突出事件的要点和背后的真相。
对于非虚构写作而言，它更注重凝练文字的精神内核，通过个人的情感和思考，呈现生活的丰富性和多样性。
而新闻报道则更注重传递真实事件的事实性和客观性，追求准确、及时地向公众提供信息。
虽然非虚构写作和新闻报道在表达方式和目的上存在差异，但二者也有着一些共同之处。
首先，它们都力图呈现真实的事件和事实。
无论是通过个人情感表达的非虚构写作，还是通过客观叙述的新闻报道，都对事件进行了还原。
其次，两者都需要精心的观察和调研。
无论是为了更好地展示主观感受，还是为了提供准确的信息，都需要作者或记者付出深入的调查和观察。
最后，无论是非虚构写作还是新闻报道，都需要经历编辑和审查，确保信息的准确性和可靠性。
总而言之，非虚构写作和新闻报道虽然在表达方式、目的和呈现形式上有所不同，但都承载了传递真实事件和信息的重要角色。
非虚构写作通过文学手法展现创作者的主观感受，而新闻报道则追求客观、准确地传递事实。
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actually gave information about our needed topic. The subject "How might you deter-
research. In each classroom students
learned how to work in cooperative
groups.
need nonfiction. Biographies and
how-to books are often their only nonfiction sources. Further use of nonfic-
see divergent paths.
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Students seem to have become proficient at enjoying, comprehending, and responding to literature. Hurrah!
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