电影 记忆碎片叙事结构分析
电影叙事的多样性:五种经典结构解析

电影叙事的多样性:五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式,其叙事结构多种多样。
不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受,还能赋予电影独特的艺术魅力。
本文将介绍五种经典的电影叙事结构,分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事,并探讨它们在电影中的应用和特点。
一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。
它按照时间顺序展开故事,从开端到高潮再到结局,情节发展有条不紊,逻辑清晰。
线性叙事的优点在于观众容易理解,情节连贯,适合讲述复杂的故事。
代表作品:经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。
影片通过主人公安迪的视角,按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。
二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序,通过闪回、插叙等手法,将不同时间段的事件交织在一起。
这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感,要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。
代表作品:昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。
影片通过多个角色的视角,交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。
三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事,它通过时间的循环往复来展开故事。
影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景,形成一个闭合的叙事结构。
这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。
代表作品:克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。
影片通过倒叙和正叙交替进行,最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。
四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行,形成复杂的叙事结构。
这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性,增强故事的层次感和张力。
代表作品:亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。
影片通过四个不同国家和文化背景的故事线,展现了人类在面对困境时的共通情感。
五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法,模糊现实与虚幻的界限。
这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态,增强影片的艺术性和表现力。
你真的看懂《记忆碎片》了么?狗剩爹聊《记忆碎片》与记忆的哲学

你真的看懂《记忆碎片》了么?狗剩爹聊《记忆碎片》与记忆的哲学楔子:从哲理小说到哲学电影说实话,当我第一次翻开米兰·昆德拉的小说《不能承受的生命之轻》时,我惊呆了。
这个当过画家和诗人的小提琴演奏者,居然一上来就跟热衷故事的小说读者探讨尼采的“永恒轮回”,并以思想家的口吻大谈法国大革命和巴门尼德的哲学,然后再缓缓展开故事。
小说也可以这样写吗?在昆德拉的故事中,作者经常带着他的主人公一起“出神”,以一种极具思辨精神的穿透力和犹豫不决的细腻情思来考察事物的本性。
比如,当托马斯面对突然闯进他生命的特蕾莎时,他思忖良久:这是爱还是疯狂?和特蕾莎在一起好还是一个人好?他不知道自己该要什么?——这种带有哲理意味的探讨往往占据大量的篇幅,它赋予故事一种前所未有的深度。
根据《生命之无法承受之轻》改编的电影《布拉格之恋》我为昆德拉所着迷,为此种“哲理小说”而着迷。
年轻的我曾暗下决心,这就是我要写的东西。
然而,哲理小说难寻,会叙事的思想家难寻,昆德拉之后再无昆德拉。
此后,肤浅的小说和艰涩的哲学专著令我坐立不安,直到电影的世界为我打开了另一扇切近哲学的大门。
在这扇大门内,坐了几个为大众拍哲理故事片的导演:黑泽明、库布里克、沃卓斯基兄弟(现已是姐妹)、大卫·芬奇、克里斯托弗·诺兰、大卫·林奇……与纯粹的商业片导演不同的是,这些导演都有一股“哲学的抱负”,企图用作品去影响人、改变世界,去呈现电影作为艺术媒介所能带来的最大程度的观念挑战。
《蝙蝠侠:黑暗骑士》一部包含哲学难题“电车悖论”的哲学电影无疑,作为当今炙手可热的科幻片大导演克里斯托弗·诺兰,他最擅长将好莱坞的商业叙事模型与思想深度有机统一起来,展现出一幅雅俗共赏的艺术气象。
他的影片最早被大多数中国影迷所熟知的恐怕要属“蝙蝠侠前传三部曲”。
其中第二部《蝙蝠侠:黑暗骑士》更是赋予了“蝙蝠侠系列”乃至所有漫威和DC的超级英雄片以前所未有的思想深度和伦理冲突:如果好人也做坏事呢?如果坏人行恶不是为了私利而是为了摧毁人们对人性的信任呢?——只有诺兰才能把年轻人所痴迷的“漫画改编片”转变为启发大众的“哲学烧脑片”,这实在是一种点石成金的本领。
记忆碎片分析

• 41.在餐馆里,Natalie给了Lenny她查到的信 息;当然,是Teddy的车牌;Natalie又给了 Lenny一个“办事“的地址,其实就是 Lenny杀Jimmy的地方 • 42.Lenny回到旅馆,一番“研究“之后,他 确认要杀的就是Teddy,在照片上做了记号 之后,带上枪出门 • 43.在旅馆的门厅里,Lenny遇上了来找他的 Teddy • 44.Lenny和Teddy又来到废弃的房子; Teddy正不耐烦他的自以为是,Lenny动手 杀了Teddy • 45.这才是片头的一幕。Lenny杀Teddy的场 景是倒过来放的,也预示着整部片子的不同 寻常
• 27.为了知道Jimmy的情况,Natalie把Lenny 带回家;Lenny给Natalie拍了照;Natalie出 去了一会,然后很紧张的回来了 • 28.Natalie说Jimmy的老大Dodd很生气,希 望Lenny帮助他除掉Dodd;Lenny拒绝了; 于是Natalie故意激怒他,被打了一拳后又出 去了 • 29.Natalie回来说是Dodd打了她;这次 Lenny同意了她的要求 • 30.Lenny离开Natalie家,发现Teddy在他的 车里;Teddy告诉Lenny说Natalie和Jimmy 他们与毒品有瓜葛,警告他不要跟他们掺和
38.Natalie解释一番;Natalie看到Lenny身 上的纹身开始同情他,答应帮他查车牌 号;晚上Lenny住在Natalie家里;
第三天
39.第二天早上Natalie和Lenny约好见面时 第三天 间;Lenny离开Natalie家的时候又碰上 Teddy 40.Lenny和Teddy一起吃午饭;然后 Lenny回到旅馆,发现钥匙锁在屋里了; Burt糊涂地带着他来到他原来住的房间; Burt正在解释的时候,Lenny发现和 Natalie还有约会
时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析

时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析时间的密钥——克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式分析导演克里斯托弗·诺兰以其独特而复杂的电影叙事模式而闻名于世。
他的作品常常以非线性和时间上的扭曲为特色,以创造深度和令人惊叹的视觉效果。
本文将对克里斯托弗·诺兰的电影叙事模式进行深入分析,开启时间的密钥。
一、非线性叙事非线性叙事是诺兰作品中最显著的特征之一。
他不按照传统的时间流程来展现故事,而是通过跳跃、交错和重叠的手法将事件以非顺序的方式呈现给观众。
这种叙事模式给观众带来了独特和新鲜的观影体验。
例如,在《记忆碎片》中,诺兰运用了一个经典的非线性叙事模式。
故事被分为三个时间线,交替地展现了主角莱昂纳德·谢尔比的现实、过去和梦境。
通过这种交错叙事的方式,观众被带入主角的记忆破碎的世界,与他一同去寻找杀害妻子的凶手。
这种非线性的叙事方式增加了观影的紧张感和悬念,让观众不断思考和揣摩剧情的真相。
二、时间的扭曲时间的扭曲是诺兰叙事中另一个重要的元素。
他常常使用时间循环、时间逆转等手法,将时间作为一个关键的元素贯穿整个故事。
在《盗梦空间》中,时间的扭曲是整个故事的核心。
主人公们利用一种被称为“共享梦境”的技术,进入他人的梦中并窃取重要信息。
在这个过程中,时间被逐渐压缩,梦境变得漫长且错综复杂。
同时,诺兰通过双重时间线的构建,将主角在梦境中过去和现在的故事有机地融合在一起,使得观众不断猜测和探索时间的真相。
而在《星际穿越》中,诺兰运用了时间逆转的概念。
主角随着剧情的发展进入了一个外星黑洞,并通过黑洞的引力影响回到过去,以改变未来的命运。
这种时间逆转的概念极大地挑战了观众对于时间线性的常规认知,营造出了持续的神秘感和紧张感。
三、现实与梦境的边界模糊在诺兰的电影中,现实和梦境之间的边界经常变得模糊不清。
他巧妙地通过技术手法和叙事结构,使得观众无法准确判断故事中发生的事件到底是现实还是梦境。
从心理学角度分析《记忆的碎片》

从心理学角度分析《记忆的碎片》《记忆碎片》这部电影结构非常的严谨,情节复杂,很少有影片让我再去看第二遍,第一遍下来似懂非懂,第二遍就能基本上理解细节。
《记忆碎片》这个电影很关键的问题是得搞明白“心理失忆”和“生理失忆”的区别,这是电影的大前提,电影的整个黑白部分都是在表达这个问题。
电影黑白部分明确地告诉我们,所谓“心理失忆”,是萨米那样的(萨米半真半假,有真实原型,但大部分是莱纳根据自己的遭遇幻想出来的形象),可以康复,但康复之前,无法通过“惯性记忆法”来记忆事情。
因为这种病症的根源是患者不想去记忆,所以无法去记忆。
所谓“生理失忆”,是指患者无法康复,但可以通过“惯性”来记住重复无数次的事情。
而莱纳首先就是个“生理失忆”患者,也就是说,莱纳可以通过“惯性记忆法”来记住重复了无数次的事情。
弄清了这两个概念,我们就来以结构和故事两个方面来分析。
结构:结构是此片最受人称道之处,如果说这是一部倒叙的电影,你可能会不屑地说这有什么稀奇,电影都可以倒叙嘛,可[记忆碎片]可不是一般的倒叙,绝对要牛的,全片分为45段,按45-1-44-2-43-3- (23)顺倒交叉进行.1,2……22为顺序结构,用黑白胶片.24,25……45为倒叙,用彩色.而1,2……45是连贯的顺序结构.最后在整个故事的中间即23会合,自然过度到彩色.所以开头第一幕即故事的结尾,而影片的结尾又到达一个高潮.不得不佩服诺兰的架构思维,这绝对是一部需要消耗大量脑细胞的电影.故事:如果影片故事按照正常顺序来叙述可能会更容易理解,但巧妙的倒叙交叉更让影片具有戏剧性,也更深刻,这正是[记忆碎片]的魅力.《记忆碎片》简直就是一道数学题,需要反复推敲逻辑.现在我的确不敢确定究竟是那一种结局,或许此片的成功和魅力正在这里.还有,其实就故事的叙述手法来讲,我觉得完全就是为了配合主人公失忆的背景,让我们能够体会到只有短暂记忆所带来的没头没脑没有前因后果的懵懂感觉,同时也能把一个简单的故事讲得更吸引人,只要耐心看2遍,在回想一下就能串联起来。
后现代叙述狂欢_解析影片_记忆碎片_叙事策略的修辞格运用

[摘要]传统的叙事学研究放诸于后现代电影的剧作结构几乎无解,后现代电影以自己的碎片化、游戏化、戏谑化叙事形式跳脱了经典叙事学的指涉范围。
《记忆碎片》是一部典型的后现代电影,该电影在叙事策略上几乎融合了后现代电影的所有特质。
[关键词]《记忆碎片》 后现代电影 叙述方式 修辞格一、后现代电影叙事与修辞格叙事学是以叙事作品或叙事因素为研究对象而建立起来的一门学问,旨在探索叙事的性质、结构、方法、媒介等内容。
华莱士•马丁称之为“叙述的语法”①,电影叙事学以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者、时间与空间、故事与情节、视点与结构等叙事问题。
后现代电影是植根于后现代工业社会的一朵奇葩,在叙述方式上处处显得离经叛道,背离了经典叙事学的指涉范围,因此,电影叙事学研究在后现代电影中陷入沼泽,举步维艰,叙事学的叙事视点、叙事模式、叙事结构等理论折射于后现代电影几乎无解,后现代电影以自己的碎片化、拼贴化、游戏性和戏谑性开创了一种全新的叙述风格。
在传统叙事学的研究陷入泥泞的时侯,我们有必要借用其他学科的既成理论,将其他学科的观点引入电影叙事学研究,一方面完成电影叙事学学科外延的有限扩大,另一方面也可以将背离传统叙事理论的后现代电影叙事重新纳入叙事学学科理论范畴。
与文学密切相关的修辞学已有两千多年的历史,作为一门“运用语言表达情思,以其达到预定目的”② 的理论,修辞学对电影理论的发展有着卓越的借鉴意义。
“修辞格是一种语言中为了提高语言的表达效果,而有意识地偏离语言的和语用的常规,并逐步形成的固定格式,特定模式。
”③修辞格较少涉及语义和语法,较多地注重形式和结构。
这无疑使得修辞格理论更加易于引入研究剧作结构的电影叙事学。
二、《记忆碎片》的后现代叙事策略《记忆碎片》(memento,2001)这部120分钟的影片几乎融合了后现代电影的所有叙事策略,如果我们对影片的碎片化叙事进行概括的话,《记忆碎片》无疑套用了侦探推理片这一电影类型的叙事外壳,影片的故事情节虽然破碎,但是还是可以简单地概括出一条基本的情节线索:正值新婚的谢尔比夫妇遭到了一名歹徒的袭击,凶犯残忍地杀害了莱昂纳多的妻子,莱昂纳多自己虽然从死亡线上挣扎了回来,却因为脑部的严重损伤而得了一种奇怪的“短期记忆丧失症”,从此他只能记住几分钟前发生的事情。
《记忆碎片》视听语言及主题浅析

120强立横:《记忆碎片》视听语言及主题浅析一、《记忆碎片》的叙事手法电影《记忆碎片》(克里斯托弗·诺兰导演)打破了经典悬疑电影的惯常叙事模式,以一种“非线性”的叙事手段来挑战戏剧型影片丰碑式的“线性”叙事结构。
碎片化的结构其实是影片最精彩的部分,黑白胶片拍摄的部分是整个故事当中线条最顺的,中间穿插各种彩色拍摄的影像碎片,既是主角完成复仇事件的每一个部分与细节,也是主角的心理活动,黑白穿插彩色的讲述手法,是跟观众玩了一次复杂的心理游戏,也是主角“短期记忆缺失症”的直接表现。
这样的手法在现代电影中第一次出现,影片一经上映就引起了巨大反响,苛刻的评论家们也认为,这样讲述一个原本很简单的故事的手法,具有里程碑式的意义。
此部影片的叙事结构总体上是两个部分、两条线。
黑白胶片拍摄的部分属于顺序线,是影片的前半部分;彩色胶片拍摄的属于倒序线,也是影片用线性叙事讲述时,事件、冲突愈演愈烈的高潮部分。
导演把彩色部分穿插在黑白顺序线中,将一个简单的故事分割成了无数的碎片,这一手法与主题和主人公的“失忆病症”人物设定不谋而合,是导演特意的电影艺术创造。
黑白拍摄的目的在于凸显影片故事的现实感,彩色拍摄的部分则是在黑白内容上内部与外部的延伸,表达了主人公“短期记忆缺失症”对事件描述的一种超现实感。
从影片的开头到结尾,黑白与彩色穿插得越来越频繁,时间上也越来越接近,两部分在影片最后完美融合在了一起,让形散的故事在形式与内容上达到了整体的凝聚与升华。
二、《记忆碎片》的镜头语言相比于影片诡异、精巧、风格独特的叙事手法与意蕴深刻的主题来讲,《记忆碎片》的镜头语言会显得比较平淡无奇。
对于整部影片来说,它的镜头语言属于稳扎稳打型,完全服务于故事与人物。
对于着重表现叙事手法的此部影片,没有任何喧宾夺主所带来的不适感。
因为影片用叙事手法将故事的复杂程度大幅提升,所以导演在影片中加入了大量旁白来让观众更好地理解影片中非线性叙事带来的混乱感。
颠覆重构中的意识流印迹——诺兰电影的叙事解析

1052020诺兰导演的电影在叙事上具有精准的掌控力,他的非线性叙事、独特的逻辑思维和哲学思辨能力,以一种心理现实主义在每个作品中展现。
他不强调故事发展的起承转合,而注重人物精神世界的波澜起伏,意识流风格的作品需要娴熟的叙事技巧来体现,如时空交错与心理蒙太奇、闪现蒙太奇,嵌套式叙事和心理描述等,可以说,诺兰导演用自己的艺术形式将悬疑科幻片的商业价值发挥得淋漓尽致。
一、诺兰导演艺术特色克里斯托弗•诺兰的作品既融入了好莱坞的包装特色,同时又有个人创作的独特思辨,他以一种非逻辑化的表现形式,打破传统的线性结构,建立起新的镜头序列,紧拴观众眼球,驱动他们关注镜头之间的联系,充分享受探索和分析剧情的观影体验。
诺兰导演逐渐成为某种导演艺术的代名词。
诺兰的早期作品有《追随》《白夜追凶》等,高口碑作品有《蝙蝠侠系列》《星际穿越》《盗梦空间》、新作有《信条》等。
诺兰艺术创作具有心理现实主义色彩,叙事风格具有一贯性,逻辑思维严密,更装饰着好莱坞商业片的吸金光环。
但诺兰导演的作品或多或少闪现着一些经典作品的影子,而他的每部作品也具有一脉相承的特点。
多层次梦境、案中案以及碎片重组等表现手法也让诺兰的作品刷新评价高度。
他会借助紧凑的剪辑来让故事时间充足,影像借助梦境等意识片段更加多样生动。
诺兰导演擅长悬疑科幻,热衷于虚实交错,讲究故事片段的关联和层次性,多样的蒙太奇手法让人出其不意。
碎片化叙事以大量信息冲击的方式向观众袭来,而诺兰让我们看到电影与叙事艺术的平衡点。
诺兰导演作品的商业价值表现在科幻影片带来的视觉冲击以及其鲜明的叙事风格给观众带来的良好印象。
他的作品让观众从部分观察全局,透过镜头抽丝剥茧,他的现实和虚幻的交错,意识流下的碎片化叙事,体现着对传统的颠覆和重构,其结构以自由联想为基础,细腻大胆又极具个性。
二、什么是“意识流”“意识流”一词最初源于心理学,由文学评论家梅•辛克莱在20世纪初引入文艺领域。
20世纪20-30年代,意识流的文学创作达到高潮,涌现出很多知名的代表作家和经典的意识流作品,如佛吉尼亚•伍尔夫的《达洛维夫人》、詹姆斯•乔伊斯的《尤利西斯》、福克纳的《在我弥留之际》等。
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记忆碎片叙事结构分析碎片化与空间化的叙事结构何峻峰2012210722《记忆碎片》(Memento)是克里斯托弗·诺兰在2000年时导演的一部非常经典的悬疑片。
他采用彩色和黑白画面交替,顺序和倒叙的还有插叙各种叙事手法使影片获得了非常精致的效果。
相对于很多悬疑电影的情节跌宕,该片剧情平铺起来甚至可谓简单,甚至片头可以说是毫无亮点,但几分钟之后,主人公莱尼的自白的出现开始紧紧的抓住观众的心。
诺兰就是用自己的才华和大胆造就了这样一部举世无双的电影。
从叙述角度和叙述手法等影片的叙述特点方面来考察,可以发现,这部片子充满了空间化的叙述倾向。
电影以主人公莱尼作为叙述视角,莱尼是整部影片的主要焦点,他目前唯一的记忆就是自己家里惨遭强盗闯入,妻子被杀死,自己也因为头部受到严重撞击而失去了短期记忆的能力,他生存下来的唯一记忆就是要替自己的妻子报仇。
而现在,既然他已经失去了短期记忆能力,也就是说,在他的生活中已经没有了时间的概念,一切发生在眼前的都是陌生的,时间在他的生活当中已经不存在,他只能以惯性或者趁自己在仅有的几分钟记忆内把发生的事件用笔记录在物件上来代替头脑的记忆。
那也就是说,如果要用顺叙的手法将这个故事讲下去,这个故事将毫无新意,而诺兰就是利用了主人公这个特殊的病例,采用了新颖的片段式叙事和倒叙的并在其中加入插叙的叙事方法,也就是碎片化的叙事方式,将这个故事讲述得精彩无比。
片段一(正常画面):画面采用回放的方式,地上的血迹开始回流,子弹开始回到手枪内部,手枪回到莱尼手内,然后倒放着莱尼对着泰迪的脸开了一枪,泰迪大叫一声。
片段一(黑白画面):黑白画面莱尼从旅馆中醒来,开始讲诉电影的另一条线。
片段二:(正常画面):莱尼在旅馆门口拿着泰迪的照片向旅馆老板询问此人,这时候泰迪从宾馆外面走进来叫莱尼的名字,莱尼说我叫莱纳,然后跟随泰迪来到停车场准备开车,并拿出照片指出泰迪准备开门的车不是自己的,旁边的车才是莱尼自己的。
然后泰迪说自己开玩笑,然后和莱尼一起上了旁边的车。
车子行驶过程中泰迪指出这辆车的窗户坏了,自己可以帮他把车修好,然后又对莱尼要去的目的地表示不赞同与不乐意。
他说:“你去那鬼地方干什么?”,但是他们还是来到了莱尼照片上那间破房子。
短暂的交谈过后,他们走进屋子,莱尼摸出泰迪的照片,泰迪的照片后面写着“这人不可信,是这个人,杀了他”。
然后莱尼一拳将泰迪击倒在地,并无视泰迪叫他下地下室的解释开了枪。
片段二(黑白画面):莱尼继续在旅馆里面,他提到了自己靠字条生活,并摆放安排地井井有条,这一部分也提到了杰克斯·萨米这一人物,似乎萨米也是一个失去了短时间记忆的病人。
片段三(正常画面):旅馆内的莱尼在泰迪的照片上写上“杀了他”然后来到旅馆门口询问老板有没有看见过这个人,并说明自己患有疾病,失去了短期记忆。
这时候,泰迪来了。
片段三(黑白画面):莱尼根据自己的“字条”提示做了一些起床的准备工作,在做准备工作的同时讲诉自己是怎么通过“字条”应对没有短期记忆的生活,然后准备在自己大腿继续文身的时候,电话响了起来,莱尼接了电话。
片段四(正常画面):莱尼在餐馆厕所洗手,看了一眼自己手上的那个纹着“萨米·杰克斯”的纹身,然后走出厕所,似乎莱尼这时已经忘了自己为什么会在这里,这时服务员递过来莱尼进厕所之后忘在餐桌上的东西,然后莱尼问林肯街怎么走,还必须用笔记下来。
接着开车回到旅馆,开始拿着刚才在餐馆拿到与自己在旅馆的文件开始对照,发现餐馆文件来自“娜塔莉亚”,文件中有着泰迪的照片,但名字是另外的名字“约翰·爱德华·盖玛”。
随后打电话给泰迪约他来到旅馆,并脱下衣服对照自己身上的大量纹身,最后根据各种纹在身上的“事实”得出一个结论,那就是泰迪就是杀死他妻子的人。
于是莱尼在泰迪的照片后面写上“是这个人,杀了他”片段四(黑白画面):这一片段继续上一片段的进度,莱尼继续与电话另一头的人通话,并开始谈论“萨米·杰克斯”这个人,提到自己与萨米一样都是通过文字提示,但萨米乱发,而自己有条不紊,所以自己的生活能够勉强维持,另外,萨米生活没有“推动力”而自己有,这个推动力就是“找到杀死自己妻子的约翰G”片段五(正常画面):莱尼驾车来到餐馆,拿出娜塔莉亚的照片,上面写着下午一点与娜塔莉亚联系取得,翻到照片背面,上面说她也是失去了最爱的人,她会帮助莱尼。
之后莱尼来到餐馆里面和娜塔莉亚接触了一番,娜塔莉亚给了他一个文件袋,袋子就是前一个片段中服务员给他的袋子,从娜塔莉亚口中得知这似乎这是之前莱尼求助于她的。
之后,莱尼在娜塔莉亚的指引下开始回忆之前关于死去妻子的片段,还给了他旅馆钥匙和电影一开始那间郊区小屋的地址。
最后,娜塔莉亚说道:“你和我都有一个共同点,那就是我们都懂得生存”然后莱尼来到洗手间,开始洗手。
片段五(黑白画面):莱尼继续通话,谈到自己以前是在保险公司服务的,所以懂得怎么察言观色,而他第一次观察的对象就是萨米。
片段六(正常画面):莱尼正在准备点火开车,泰迪出现了,他们一起去吃饭,期间提到了莱尼要找的“约翰G”,泰迪也表示莱尼可能被有的人故意混淆了。
有人想伪造“字条”让莱尼杀错人。
莱尼回答道:“没人能够混淆他,他靠事实而不是靠记忆”之后莱尼回到旅馆,发现自己已经在这个地方住了两个星期了,然后一看时间,马上离开来到餐馆,与娜塔莉亚见面。
片段六(黑白画面):莱尼开始提到萨米是以为58岁的会计师,因为交通事故同样失去了记忆,这种病被医生称为“肝脉失忆”,需要大量的医疗费,所以萨米一家向保险公司提出赔偿,而莱尼就是负责此次赔偿事宜的调查员,可是,经过几次接触之后,莱尼认为萨米在撒谎,他是假装失忆。
于是他要求再次医疗检验。
片段七(正常画面):莱尼在娜塔莉亚的家中醒来,看来昨晚和她睡了一觉,娜塔莉亚要去准备查车牌号的事情,和莱尼约在一点见面,他们此时十分暧昧,莱尼还穿错了娜塔莉亚的衬衣,之后莱尼出门、开车、然后泰迪出现。
片段七(黑白画面):莱尼继续通过电话讲诉检验萨米的方法,因为他们觉得虽然没有记忆但是能通过惯性学习法,就像学骑自行车一样。
所以他们给萨米的检测方法是弄几个物件给萨米拿,但其中一样是通电的。
片段八(正常画面):莱尼开车来到娜塔莉亚家,进门就是一阵怒吼,拿着达德的照片问发生了什么事,娜塔莉亚解释说那是莱尼答应帮他的,相对的,她也会帮莱尼做事,之后两个人上了床,谈论了一下人生,然后莱尼在娜塔莉亚的照片后面写上一句话“她会帮助你,她也失去了爱人”片段八(黑白画面):莱尼以萨米患上的是心理病为借口拒绝支付赔偿,自己升职,而他知道自己做了假,萨米不能考惯性,而自己可以。
片段九(正常画面):莱尼在另一间旅馆中醒来,打电话给泰迪叫他来,然后在衣橱里发现了达德,最后决定不杀他,用枪押着他让达德离开,然后自己和泰迪一起乘车来到了娜塔莉亚的住处。
片段九(黑白画面):莱尼让萨米的妻子以为自己的丈夫是在假装,于是她想着拆穿丈夫的谎言。
片段十(正常画面):莱尼发现自己拿着酒瓶在一间厕所里,然后开始洗澡,这时达德从冲进来,两人扭打了一番,最后他把达德打晕关在了衣橱里,之后打电话给泰迪,自己却在床上睡着了。
片段十(黑白画面):莱尼边说边准备给自己纹身,这时那边挂了电话。
莱尼叫他记得打电话过来。
片段十一(正常画面):莱尼在停车场内奔跑,他不记得自己为什么在跑,然后身后有人用枪在追他,他根据自己身上的字条跑到一间旅馆内部,然后拿着酒瓶躲在厕所内。
片段十一(黑白画面):莱尼准备把“事实五:毒贩”这一条信息文在自己腿上。
片段十二(正常画面):莱尼在一个废弃的地方烧东西,然后开车,开了一段时间有人在后面鸣喇叭,看来他的目标是莱尼,然后莱尼和他来到停车场停车,对方二话不说就开始开枪追他,然后莱尼开始逃跑片段十二(黑白画面):莱尼准备纹身,电话又响起了片段十三(正常画面):莱尼拿着一袋东西来到废弃的工地开始烧东西,里面都是一些勾起他回忆的东西,都是关于他妻子的东西。
片段十三(黑白画面):莱尼和电话中的人通话,谈到自己有一份资料,是关于凶手的警方资料,但资料有一部分被删除了,而警方也不通缉约翰G。
片段十四(正常画面):莱尼在一张床上醒来,身边遗落的物品让他想起自己的妻子,想起事发的那天晚上,最后莱尼来到亮着灯的厕所,发现里面是一名陌生的女子,女子正在吸毒,她还问莱尼:“满意吗?怎么?要我锁门?”然后莱尼说:“你走吧”拿着遗落的物品来到废弃工地开始烧毁片段十四(黑白画面):莱尼通过电话的另一头得到凶手是毒贩这一线索。
片段十五(正常画面):莱尼拿着一个写有“特惠旅馆”的字条来到特惠旅馆,进去住下之后开始打电话叫了一名金发的妓女,而他只要求妓女把自己的那一袋女友的遗物乱放,然后和他一起睡觉,等他睡着之后进厕所用力关门,吵醒他。
片段十五(黑白画面):通过莱尼在电话里的口述,萨米的太太非常的想要萨米好起来,但用过一切方法都起不到作用,于是,她来到莱尼的办公室,想在莱尼那里得到一个答案,最后莱尼给了她一个“随意”的答案:那就是萨米是在假装,他是心理作祟。
片段十六(正常画面):莱尼从娜塔莉亚的家里走出来,泰迪正在车里,两人交流了一番,大概意思就是莱尼不应该相信娜塔莉亚,娜塔莉亚是在利用莱尼替自己挡灾。
最后给了莱尼特惠旅馆的地址,尽管莱尼不相信泰迪并把应付泰迪而写在娜塔莉亚照片后面的文字给划掉,但还是来到特惠旅馆。
片段十六(黑白画面):莱尼继续说话的时候,撕开了另外一个纹身,上面写着“绝对不要接听电话”于是莱尼问,你是谁,对方便挂了电话。
片段十七(正常画面):莱尼在娜塔莉亚的房子内说:“快啊,快啊,拼命地记住点什么”这是娜塔莉亚满脸是血都走进来,说这是达德打的,都是因为她按莱尼的吩咐去做。
于是让莱尼去帮他教训达德,便把达德的地址写给了莱尼。
然后莱尼出门,坐车,碰到泰迪。
片段十七(黑白画面):电话又响了。
但是莱尼告诉了服务台,他不要接听任何电话。
片段十八(正常画面):莱尼在娜塔莉亚的家里,娜塔莉亚进来把笔先藏好,然后和莱尼交流了一番,大概意思是,她要她去除掉达德,不然达德要让她好看,莱尼不同意,于是娜塔莉亚开始和莱尼吵架,并刺激莱尼,最后莱尼一拳把娜塔莉亚打倒在地,娜塔莉亚说再见就出门了,然后过了一会儿就回来了,而莱尼却拼命地想记住什么,却找不到笔。
最后,娜塔莉亚进来了。
片段十八(黑白画面):前台来门口说是警察打来的电话,可是莱尼依然拒绝接电话片段十九(正常画面):莱尼和娜塔莉亚乘车一起来到她家,莱尼告诉了她自己为什么来这里,自己发生了什么,又拿出资料对比后说道,警方断定只有一个凶手而结案,可莱尼明明记得有第二名凶手。
过后娜塔莉亚告诉莱尼说自己要去上班,这是莱尼拍下了她的照片,并在家等她,过了一会儿,娜塔莉亚回来了,开始要求他替她收拾达德。