电影《西西里的美丽传说》的叙事结构分析
《西西里的美丽传说》影评
《西西里的美丽传说》影评《西西里的美丽传说》是一部由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导的电影作品。
本片以20世纪40年代的西西里岛为背景，讲述了一个充满浪漫与悲伤的故事。
通过独特的叙事方式和精美的画面，影片向观众呈现了西西里岛的美丽景色以及居民们的生活。
下面将从剧情、演员表演和影片风格三个方面进行评述。
首先，剧情是《西西里的美丽传说》最引人入胜的地方之一。
影片以主人公萨尔瓦托雷的视角展开，故事发生在他的童年和成年阶段。
他回忆起自己的青春岁月，在那个纯真而激情的年代里，他经历了爱情、友谊和家庭纠葛。
影片通过交错的时间线展示了他童年时的美好回忆，与他成年时的遗憾悔恨形成了鲜明对比。
这种叙事方式给观众带来了一种迷离的感觉，同时也让人更加深入地了解了主人公的内心世界。
其次，影片的演员表演也是令人印象深刻。
萨尔瓦托雷一角由托尼·塞维尔托饰演，他出色地诠释了角色的成长与变化。
他年轻时的天真与怀揣梦想的满腔热情，以及成年后的苦涩与迷茫，在托尼·塞维尔托的演绎下形象鲜明。
而西西里岛的美丽女孩恩娜由莫妮卡·贝鲁奇饰演，她的出场给整个故事带来了一股旋风般的魅力，让观众为之倾倒。
整体而言，影片的演员阵容与演技都非常出色，给人留下深刻的印象。
最后，影片的画面风格也是值得赞赏的。
托纳多雷导演精心设计了每一处场景，通过对西西里岛的风景描绘，展现了岛上的美丽传说。
从广袤的田野到宏伟的建筑，从蓝天碧海到绚烂的日落，每一个画面都充满着诗意与魅力。
摄影师在运用镜头的同时，注重光线的运用，使得整个影片仿佛沉浸在温暖而明亮的氛围之中。
这种美学的表现方式，让观众在观影的过程中也仿佛身临其境，感受到西西里岛的美丽与独特。
综上所述，《西西里的美丽传说》是一部令人陶醉的影片。
从剧情、演员表演到影片风格，都体现了导演的精心制作与丰富想象力。
观看影片的过程中，观众能够被扑面而来的美景所吸引，也能够共鸣于主人公的情感历程。
尊严在看不见的地方——评《西西里的美丽传说》
尊严在小镇看不见的地方—评《西西里的美丽传说》俗人看到的是小镇，看不到的是尊严。
作为一个广播电视编导，拉片的过程是整体结构分析、重点部分逐句分析，使我们分别从整体到部分再回归整体。
所以观影量直接影响到个人对整个电影史的宏观感受。
《西西里的美丽传说》是国际影坛上难以逾越的艺术高峰。
它的成功，除了运用夸张手法对真实人性的强烈讽刺之外，对于现实、尊严的探讨深度也是值得推崇的。
《西西里的美丽传说》从艺考就开始接触，一直就对结尾颇有点玩味儿。
艺考时观看的时候，挺不好意思的，其中的一些情节尺度非常大。
影片结束的时候，玛丽莲和丈夫回到了那个有过不堪回首的往事的小镇，她步履从容，神情平淡，挽着丈夫的手，似乎曾经的一切都未曾发生过，她如同一个普通的妇人一般来到市场买菜，周围所有人的目光紧紧地放在她的身上，她似乎未曾察觉，平淡地说道，“早上好”。
这份释然，让人不由得钦佩。
我想，若非是这样的从容，换成任何姿态面对众人，都会显得刺眼，甚至可能再次成为众人攻击的对象。
可偏偏是这样的姿态，凌驾于众生之上，骄傲得让所有人都收敛了嫉妒，也是这样的美丽，这样的心性才成就了西西里的美丽传说。
《西西里的美丽传说》并没有惊心动魄的故事情节，单纯就剧情而言略显单薄，却充满了满屏青春的荷尔蒙。
它的精妙之处是以成长中的少年视角为全片的切入点，讲述了二战时期，生活在西西里岛上美丽少妇的故事。
战争结束后，为侵略者服务的玛丽莲被众多小镇上的妇女拉出来，她们把她摁在地上狂揍，发泄着内心的愤恨，而平常对她抱有幻想的男人们冷眼旁观，没有半点动容，雷纳多眼泪哗哗地流着，却无能为力。
月台上，他也只能看着载着他心爱的女人的火车缓缓离开，消失在视线里。
看到这里的时候，我曾以为电影会在此结束，玛丽莲远走他乡，被命运捉弄的她自此可以开始新的生活，不再被往事折磨。
只是没想到导演竟安排了玛丽莲以为战死的丈夫归来，他带着残缺的身体和疲惫的心回到小镇，只为回到自己的家。
雷纳托是真的爱玛丽莲的，他的爱比所有人都纯粹，即使归来的她已不复之前的性感美丽，即使她的容颜逝去，眼角有了皱纹，身材也开始发胖，哪怕她真的老了，而他正当年少，我依旧毫不怀疑他对她的爱。
弗洛伊德影视精神分析学——以电影《西西里的美丽传说》为例
影视大观75视界观OBSERVATION SCOPE VIEW弗洛伊德影视精神分析学——以电影《西西里的美丽传说》为例刘露（四川大学锦城学院，四川，成都610041）摘 要：西西里的美丽传说》是意大利电影大师朱塞佩·托纳托雷“时空三部曲”的终章，该片以少年雷纳多的第一视角为观众呈现了第二次世界大战时期意大利西西里岛上小镇中美丽少妇玛莲娜的故事。
精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德的精神分析学理论的核心就是本能决定论，本能决定论里包含了：人格结构理论、性本能理论、梦的理论、无意识理论等。
关键词：性本能；人格结构；无意识一、性本能理论在人的诸多本能当中，性本能对于人格的成长、人类心理方面的构造有着重大意义，性这一话题作为人类本性的基始，是人类文化艺术史中一个永恒的课题。
在性本能当中又衍生出生本能和死本能，在《西西里的美丽传说》中体现的是生本能，生本能指的是性欲本能与个体生存本能，是一切心理活动的内在动力，为了保持种族的繁衍与个体的生存。
《西西里的美丽传说》当中的雷纳多对于玛莲娜的倾慕迷恋就是源自于性本能。
弗洛伊德把人的窥视欲望当做性本能的其中一种表现，儿童对的窥视欲望的原初表现在对他人的生殖器官以及生理机能的强烈好奇心理。
影片中雷纳多是一个正处于青春期的少年，他通过偷偷跑到玛莲娜家旁边凿一个小洞暗中观看玛莲娜的一举一动来满足自己的窥视欲望和对性的好奇心理。
雷纳多通过翻过墙壁偷看洗完头发正在晒太阳的玛莲娜，镜头中只有玛莲娜的侧身，但是却把玛莲娜的身材曲线展现地淋漓尽致，在阳光下湿漉漉的头发和曼妙的身形让玛莲娜在雷纳多心中就像一个缪斯女神。
影片中类似的偷看镜头不在少数，但都没有让玛莲娜发现雷纳多在偷看，满足了在影院机制当中观众产生窥视的安全感和快感。
不仅如此雷纳多还通过性幻想满足自己对玛莲娜的性欲本能，生动地展现了雷纳多这个青春期少年的性本能。
二、人格结构理论弗洛伊德的人格结构理论中人格被视为从本能的行为所反映出来的一个人的心理机制，这种本能的行为反映出来的心理机制决定着一个人在特定的情境下所表现出来的一切行为特征。
《西西里美丽传说》女权主义解读[论文]
![《西西里美丽传说》女权主义解读[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/4efe0e0476c66137ee06191c.png)
《西西里的美丽传说》的女权主义解读摘要：本文拟对电影《西西里的美丽传说》进行女权主义解读，运用凝视、生产力等理论分析剧中女主角在影片中的起伏人生以及父权制下女性地位的处境。
关键词：电影西西里的美丽传说女权主义父权制《西西里的美丽传说》是导演托纳托雷的三部曲之一，以一个十二岁少年利维图的视角叙述了二战背景的意大利小镇中，美女玛莲娜的起伏人生。
一.看与被看——男性凝视下的女性叙事1975年，劳拉·莫尔维在《银幕》上发表了其代表作《视觉快感与叙事电影》，奠定了西方女性主义电影理论与批评的基本范式。
这就是以精神分析理论为基本方法，在“凝视”概念引导下，建立看与被看，主体与客体，叙事与景观的二元对立的理论格局，从而揭示出女性的被动地位。
[1]在本部影片中，女主角玛莲娜作为小镇中的第一美人，都是以被男性凝视的对象出现的。
这种“被看”的消极叙事从玛莲娜第一次出场就被确定下来。
在影片开头与小男孩利维图的交叉蒙太奇中，玛莲娜的画面所展示的仅仅是她的身体，随后的剪辑镜头强调了玛莲娜“被看”的客体地位：梳理卷曲美丽的头发、极具诱惑性的穿丝袜的动作、大腿及胸部的特写等，但在这些镜头中我们都不曾看到她的面孔，也无法听到她的声音，她成为了一种的毫无纵深的平面叙事形象，处于完全被动的叙事角色，但也仿佛留给观众们一种带有窥视欲望的想象，由此我们可能看出镜头展示的并不是一个特指的玛莲娜，而是被符号化了的女性躯体，是剧中男性“看”的欲望的投射。
玛莲娜的角色完全被展示成为了性对象，接受着男人打量的目光，承载着男人的欲望。
[2]这种角色的出场往往是不参与叙事的，而男性则成为推动故事发展的角色，如影片中叙事的推进，主要由玛莲娜的丈夫阵亡——父亲死亡——丈夫回乡等线索构成，而玛莲娜的出场仅仅是提供了一种色欲的景观，供男性窥视，这是完全的男性中心主义，是父权意识形态的核心内容，它就是靠被阉割曲解的女性这一形象才得以确立。
正如莫尔维提到的，女性永远和被阉割连在一起，她们只能在父权文化中承担能指的作用，指称男性他者，男人可以通过语言的掌握把自己的幻想和迷狂强加到沉默的女性身上，女性只是意义的承担者而不是创造者。
《西西里的美丽传说》爱与美的地中海之恋
《西西里的美丽传说》爱与美的地中海之恋电影《西西里的美丽传说》是一部由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导的作品，于2000年上映。
这部电影以其独特的叙事方式和精美的画面，讲述了一个充满爱与美的地中海之恋的故事。
观看这部电影，我仿佛被带入了一个梦幻般的世界，感受到了爱与美的力量。
电影的故事背景设定在20世纪40年代的西西里岛，这个地方以其美丽的风景和丰富的文化而闻名。
影片通过主人公萨尔瓦托雷的视角，展现了他与美丽的女孩塔蒂亚娜之间的爱情故事。
两人之间的相遇是如此巧合，却又充满了命中注定的感觉。
他们的爱情故事充满了浪漫和激情，让人陶醉其中。
电影中的画面给人一种魔幻般的感觉，每一帧都仿佛是一幅精美的画作。
导演运用了大量的色彩和光影效果，让整个电影充满了浓厚的地中海风情。
无论是蔚蓝的海水、绚丽的阳光，还是古老的建筑和美丽的风景，都让人陶醉其中。
这些画面给人一种视觉上的享受，也让人对地中海的美丽传说产生了更深的向往。
除了画面的美丽外，电影还通过剧情展现了爱与美的力量。
主人公萨尔瓦托雷是一名贫穷的农民，他对美的追求和对爱情的执着让他变得与众不同。
他通过摄影来记录生活中的美好瞬间，用镜头捕捉那些瞬间的美丽。
他的照片不仅记录了他与塔蒂亚娜之间的爱情，更展现了地中海的美丽传说。
这种对美的追求和对爱情的执着让人感动，也让人思考人生的意义。
电影中的音乐也是一大亮点，它与画面相得益彰，增强了观众的情感共鸣。
音乐旋律悠扬，充满了地中海的风情，让人仿佛置身于那个美丽的地方。
配乐的选择与情节的发展相得益彰，让观众更加投入到故事中。
音乐不仅是电影的一部分，更是情感的表达，它让人们感受到了爱与美的力量。
电影《西西里的美丽传说》通过其独特的叙事方式和精美的画面，让观众沉浸在一个充满爱与美的地中海之恋的世界中。
它不仅仅是一部电影，更是一种情感的体验。
观看这部电影，我仿佛感受到了地中海的魅力，感受到了爱与美的力量。
这部电影让我重新思考了生活的意义，让我更加珍惜眼前的美好。
西西里的美丽传说
美丽传说与视听艺术之美——浅析《西西里的美丽传说》的视听语言运用《西西里的美丽传说》是一步发行于2000年的意大利浪漫电影，由吉赛贝·托纳多雷导演，莫妮卡·贝鲁奇与圭塞佩·苏尔法罗主演。
该片与《天堂电影院》《海上钢琴师》并称为“时光三部曲”。
该片主演讲述了在二战时期，13岁的少年雷纳多迷上了一位当地的美丽少妇——玛丽娜，她的丈夫上了前线，而她的美貌遭到了当地妇女的嫉妒与排斥，年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛丽娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛丽娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。
她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想。
然而当这位美丽的少妇成为寡妇之后，她的生活便一步步走向泥潭，先是遭到小镇上男人的骚扰，卷入官司，后由于生计，被迫出卖自己的身体，最后，二战结束之后，遭到小镇上女人的毒打。
这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看著已经一无所有的玛丽娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠著他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛丽娜走出生命的泥沼。
本片作为导演托纳多雷的“时光三部曲”之一，采用线性叙事方式的《西西里的美丽传说》相比另外两部，使他的“怀旧情绪”有了更直接的出口。
不复杂的情节线铺展在色调美丽的画面下，随着音乐缓缓延伸。
使电影本身具有整齐而又华丽的强大气场。
与此同时，影片精准的反应出了少年在青春期时内心性欲的萌动，但全片的亮点在于影片浓重的浪漫主义色彩。
在剧情的设计方面，影片中的少年雷纳多并未与少妇玛丽娜有过任何语言上的接触，甚至玛丽娜也并不认识这位痴情于她的少年，但影片正是通过暗恋这种情愫，完美的诠释了少年内心对爱情的渴望。
影片另外的一大亮点，在于影片中镜头的运动与蒙太奇的使用。
电影《西西里的美丽传说》中他者审美表达的可能性阐释
电影《西西里的美丽传说》中他者审美表达的可能性阐释【摘要】电影《西西里的美丽传说》通过对他者审美表达的可能性进行深入阐释，从情感交流与审美主体的对话、文化差异与审美观念的碰撞、历史背景与审美情感的交织、影像符号与审美想象的碰撞，以及社会现实与审美表达的多重解读等方面揭示了审美的复杂性。
这部电影在探讨跨文化审美观念和表达方式的也体现了审美主体之间的共鸣和对话。
通过对影像符号的运用和对社会现实的多重解读，展现了审美表达的丰富性。
电影《西西里的美丽传说》中他者审美表达的可能性不仅是一种文化碰撞与交流，更是审美情感的交织与想象的碰撞，呈现出多元化和包容性。
【关键词】西西里的美丽传说、他者审美、情感交流、文化差异、历史背景、影像符号、社会现实、审美想象、多重解读、丰富性。
1. 引言1.1 电影《西西里的美丽传说》中他者审美表达的可能性阐释电影《西西里的美丽传说》以其独特的叙事风格和情感表达引起了广泛的关注。
他者审美表达所蕴含的可能性成为了讨论的焦点之一。
在这部电影中，他者的审美观念与主体之间展开了一场微妙的对话，呈现了多样化的审美体验。
通过对他者的审美情感进行深入分析，可以发现其中包含着丰富的情感交流和文化碰撞。
电影《西西里的美丽传说》中他者审美表达的可能性是丰富多彩的。
通过情感交流与审美主体的对话、文化差异与审美观念的碰撞、历史背景与审美情感的交织、影像符号与审美想象的碰撞以及社会现实与审美表达的多重解读，我们可以深刻地理解他者的审美表达对于电影的意义和影响。
值得我们深入探讨和研究。
2. 正文2.1 情感交流与审美主体的对话情感交流是人类社会中不可或缺的一环，而在电影《西西里的美丽传说》中，他者的审美表达往往通过情感交流与审美主体进行对话。
这种对话既是一种沟通，也是一种碰撞。
通过电影中角色之间的情感交流，可以看出不同审美主体之间的差异和共通之处。
在电影中，主人公塔诺通过与他人的交流和互动，逐渐理解到西西里的美丽，并尝试用自己的方式去表达。
对电影《西西里的美丽传说》的评述
对电影《西西里的美丽传说》的评述《西西里的美丽传说》是一部令人陶醉的电影，它以其独特的叙事方式和精美的画面给观众带来了一场视觉盛宴。
本文将对该电影进行评述，探讨其故事情节、角色塑造、艺术表现以及对观众的情感触动等方面进行深入分析。
首先，电影《西西里的美丽传说》以20世纪40年代的西西里岛为背景，讲述了一个关于爱情和成长的故事。
影片以一位名叫图里奥的男孩为主角，通过他的视角展现了岛上的生活和变迁。
故事情节曲折而引人入胜，通过不同的情节安排和时间跨度的变化，将观众带入一个充满神秘和浪漫的世界。
同时，影片还融入了一些历史事件和政治背景，使得故事更加丰富多元。
其次，本片的角色塑造也是其成功之处。
主人公图里奥是一个天真活泼的男孩，他对美丽事物的追求和对爱情的向往使得他成为了观众的代言人。
而与他相伴的女主角贝亚则是一个充满智慧和勇气的女性形象，她的出现为整个故事注入了一股清新的力量。
此外，其他配角的塑造也非常到位，每个角色都有着鲜明的个性和独特的魅力，使得整个故事更加生动有趣。
电影的艺术表现也是其引人入胜的一大亮点。
导演通过精心的摄影和布景设计，将西西里岛的美景展现得淋漓尽致。
每一个画面都仿佛是一幅精美的油画，色彩鲜明而又细腻，给观众带来了一种身临其境的感觉。
此外，音乐的运用也非常出色，配乐与情节相得益彰，使得观众在观影过程中能够更好地融入到故事情节中。
最后，电影《西西里的美丽传说》给观众带来了深深的情感触动。
故事中的爱情、友情和家庭关系都让人感动不已。
影片通过对人性的描绘和对情感的把握，让观众在观影过程中产生共鸣，思考人生的意义和价值。
同时，影片也通过对历史事件和社会现象的反思，引发观众对于人类命运和社会变迁的思考。
综上所述，电影《西西里的美丽传说》以其独特的叙事方式、精美的画面和深刻的情感触动赢得了观众的喜爱。
通过对故事情节、角色塑造、艺术表现和情感触动等方面的评述，我们不仅可以更好地理解这部电影的魅力所在，也能够从中汲取一些对于人生和情感的启示。
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电影 《 西西里 的美丽传 说 》的叙事结构分析
邵 宁 宁 （ 浙江工业大学 。浙江 杭州 ３ １ ０ ０ ２ ３）
摘 要：《 西西里 的美 丽传 说 》的叙事 结构 是因果式线性 结构模式 ，本 文通过对影 片叙 事结构的细致 分析 ，从叙事 结构 的角度解读 了影片 的内容和主题 。首先分析 了影 片的叙事人和叙 事方式 ；其次对 影片的叙事 结构 模式进行 了分
析 ；最 后 ，指 出影 片 叙 事 结 构 的 特 色 ，叙 事 结 构对 其 主题 的 表 达 起 到 了重 要作 用 。
关键词 ： 《 西西里的美丽传说 》；叙事结构 ；朱塞佩 ・ 托纳托雷
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ２；Ｊ ９ ０ ５ 文献标 识码 ：Ａ 文章 编号 ：１ ６ ７ １ — ８ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ４） ０ ８ — ０ ０ ６ ４ — ０ ３
自然 的 口吻娓娓 道来 ，叙 事 简单而 又让 人 回味无 穷 。
不是 鸿篇 巨制 ，也不 以拍 摄 技法见 长 ，只 是 以一种 平 淡而 众 看 到 的是老 年 雷纳 多 的一段 关 于年 少 时的 回忆 ，这 是 一 电影 是一 种 叙事 为 主 的艺术 。每部 电影都 在讲 不 同 的 故事 ，讲 故 事就 离不 开叙 事 。 因果式 线 性结构 是传 统 的经 典叙 事模 式 ，叙 事线 索 以单 一 的线性 时 间展 开 ， 以事 件 的
视 ，影 片 中有十 几 处描 述 了少年 雷 纳多 对玛 莲娜 的 幻想 。
叙 事 结构 如何 呈 现其 关于 人 性这 一 富有哲 理性 和 思想 深
最 初 的幻想 是 一系 列少 年发 泄欲 望 的幻 想 ，但在 玛 莲娜 丈 夫 死后 ，玛莲娜 处 境越 来越 艰难 ，雷纳 多更 多 的是 英雄 主 义 的幻 想 ，为 她 的处 境担 忧 ，想要 保护 她 。最 后 ，影 片主
个关 于 “ 美 丽 ” 的 故事 。本 片 通 过 小 男 孩 雷 纳 多 的眼
结束 。 中间没 有 闪 回、也 没有 插叙 ，只是 沿着 顺叙 娓娓 道 来呈 现一 个完 整 的故 事 。这种 首尾 呼 应 的叙事 安 排 ，让观
次简 单 、 自然 并个人 化 的记录 。
睛 ，讲述 了玛 莲娜 这 一美 的象 征被 摧残 至 平庸 的 故事 。它
己，深 爱并 思念 着远 方 战场 上 的丈 夫 ，时常抱 着 丈 夫的 照
片翩 翩起 舞 ，她 也和 其他 妇 女一 样做 裁缝 。境遇 越来 越 艰
难 的 时候她 还 守护着 丈 夫 的祖居 不 离不 弃 。其次 ，第一 人
称 的选 择 能够 自由出入 人物 的 内心 ，能 够 自由出入现 实 生
影 片 更 加 清 晰简 单 。 倒 叙 是 跳 跃 性 思 维 ， 穿越 时 空 ， 对
故 事详 略 进行 取 舍 ， 自由的选择 那 些 令人 印象深 刻 并深 受
触 动 的情 节 ，犹 如捡 起 记忆 里 的珍 珠 。而 片 段式 的 回忆 容
易 给人 以脱节 和 跳跃 之 感 ，这 些捡 起 来 的珍 珠还 需要 一 条 线 把 它们 串起 来 。导 演 朱 塞佩 ・ 托 纳 托 雷 除 了 首尾 的倒 叙 外 ，中 间全 部采 用 了顺 叙 的叙 述 方式 ，没 有 游离 情 节 时 间
《 西 西 里 的美 丽 传 说 》 （ 又称 《 真爱伴我行 》、 《 玛 莲娜 》 ）讲述 了二 战 期 间发生 在 意大 利西 西里 岛上 的
一
方 式 是影 片 的整体 叙 事主 线 。 《 西 西里 的美 丽 传说 》运 用 的是 第一 人称 “ 我 ”的倒 叙 ， 以老 年 雷纳 多 的讲述 开始 至
系 作者 与 人物 的中介 ，也 是沟 通 故事 与观 者 的桥梁 ；叙述
一
６ ４
邵宁宁：电 影《 西西 里的 美丽 传说》的叙事结构分析
倒 叙 开头 ，倒 叙 结 束 ， 中间 完整 的顺叙 的叙述 方 式 使
Ｉ 王 里 论纵横 ＿
落 ”…… 这是 女人 们 对她 的妒 忌 的进 一步 发展 ，玛莲 娜在 外 貌 上无 可挑 剔 ，只 有转 向在道 德上 去批 判 她 ，嫉妒 中 的 女人把 自己居 于道 德 的至高 点 ，而去 造谣 中伤 她 。
要是画内 “ 我 ”的叙述 和镇 子 上人 们对 玛 莲娜 的叙 述 ，玛
度 的主题 。
一
、
影 片叙事人和叙事方式分析
对 电影 叙 事来 讲 ，不 同的叙 述人 和 叙述 方 式 ，使 故事
莲娜 本人 关于 自 己的叙述 几乎 没有 ，相 对 比较 单一 的叙 述
又动 人 。
的讲述 具 有不 同的范 围 、语气 和可 信度 。影片 叙述 人 是联 层 次 让这 个 故事变 得 清晰 简单 ，不复 杂但 很深 刻 ，简 单却
占满 内心 的 女 人们 所 描述 的 那样 放 荡 ， 相 反 ，她 爱惜 自
起 因开 头 ，接 着 矛盾 进 一步 发展 ，逐 渐推 向高潮 ，最 后 是
结局 到来 。这种 叙事 结 构模 式强 化 “ 幻 象真 实 ”，使 观众 陷入 对 事件 外部 流程 的 关注 而不 知不 觉地 成 为叙 事操 纵 的
捕获 物 ， …因而 最 易为 观众 所 接受 ，也是 其他 四种 叙 事 结 构模 式 的基 础 。本 文 以这一 叙事 结 构模 式来 层层 分 析影 片 《 西西 里 的美丽 传 说》 ，解 读影 片 内容 和主 题 ，并 分析 这
一
活和 幻 想世 界 ，外在 行 为和 内在 心 理我 们都 能观 看 或者 窥
因果 关联 为 叙事 动力 推动 叙 事进程 ，情节 环环 相 扣 ，故事
首 先 ，跟 着 第 一 人 称 的叙 述 ，跟 着 少 年 雷 纳 多 的 眼 睛 ，透过 他 一次 次对 玛莲 娜 的偷 窥 ，我们 了解 了一个 真 实 的 、不 同于 众人 口中描述 的 玛莲 娜 。她 并非 如那 些被 嫉妒