德加色粉画风格特征研究
游离于印象派之外的印象派画家——德加
18—19世纪的法国是众多艺术思潮相互影响的重要时代，从追求严谨、崇尚个人英雄主义的古典主义，到主张发挥艺术家想象力的浪漫主义，再到重视描绘真实生活的批判现实主义，艺术正在悄无声息地向反应艺术家内心世界的方向发展。
19世纪以后，法国艺术思潮发展经历了三个高峰期，分别是印象主义、新印象主义和后印象主义。
印象主义作为第一个高峰期，肩负着承前启后的重要作用。
德加就是印象主义中具有代表性的艺术家之一。
从某种程度上说，德加的艺术思想要比莫奈更加务实。
德加是将18世纪的古典主义与19世纪的印象主义过渡融合得最出色的艺术家之一。
一、德加创作初期对艺术的认识、情怀和关注埃德加 德加于1834年出生于法国一个金融资本家的家庭。
由于家庭的原因，德加自小就会接触一些上流社会举办的聚会，加上非常喜爱收藏的父亲有众多的艺术收藏品，使德加对美有了别样的认识。
1.走上艺术之路受身为画家的祖父的熏陶，德加对艺术有着与生俱来的天赋，对色彩的捕捉有着非同常人的敏锐。
直至母亲的离世，少年时期的德加才猛然醒悟自己应结束衣食无忧的生活。
在1855年，他拒绝了本应接手的父亲的事业，转身投入他最喜爱的艺术，跻身于画家之林。
德加1859年与安格尔结识。
他在看过安格尔的画作后，醉心于安格尔的素描技法与线细技术，认为这样的线条是高雅风格的前提和达到他心中理想美的唯一途径。
在两人的艺术交流中，安格尔多次强调素描对于绘画的重要性。
德加将这一教导铭记于心，同时借鉴了日本浮世绘艺术，探索与其相融合的方法。
他把眼中看到的事物在头脑中加工，凭记忆描绘于笔下，这种独特的表达方式使他成为法国著名画家之一。
从德加初学艺术的方式和师承安格尔方面可以看出，他是继承古代传统发展起来的，但是他并没有一味地沿袭古典主义，这也正是德加不同于他所处那个时代画家的原因。
2.创作初期的古典主义风格19世纪60年代是德加古典主义创作的全盛期，题材以历史题材和现实题材为主，宣扬个人英雄主义，较为典型的代表作是《塞米拉米勒创建巴比伦》。
德加部分作品赏析
德加部分作品赏析斯卡布罗集市_小提琴来自一起来说画00:0003:27作品名称：自画像年份：1863年作者：埃德加·德加规格：不详类型：布面油画现收藏于：不详作品名称：新奥尔良棉花交易所作者：埃德加·德加年份：1873年规格：不详类型：布面油画现收藏于：不详作品简介埃德加·德加在1872年新奥尔良之行后创作的“棉花收购事务所”。
德加的油画《新奥尔良棉花事务所》立意就是描写一幅当代生活场景，是追随马奈和他的现实主义画友以及未来的印象主义画家所创造的时尚的。
德加的《新奥尔良棉花事务所》是一部家庭肖像画集，画中的空间和环境陈设都渐次向深处展开，德加从前是未曾这样做过的。
在这一类主题的处理上，色彩往往具有重要的意义，可是德加看来是忽视了它；色彩很俗气，譬如墙壁的红色。
此外，尽管画中人物画得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此构图非常松散。
德加企图像现实主义画家那样画，可是他并不相信现实主义；结果，他强调了这一题材的庸俗性。
“棉花收购事务所”标志着德加风格发展上的那个可谓学院派现实主义时期的结束。
他在这一时期是做了“形式的俘虏”。
但是，在德加的一些草图中，也有一些主题和意境可以证明他在逐渐摆脱这一俘虏地位，这些主题和意境在他的创作的下一个时期得到了发展。
作品名称：舞台上的舞女作者：埃德加·德加年份：1876-1877年规格：58 × 42 cm类型：布面油画现收藏于：法国巴黎奥赛博物馆作品简介画作《舞台上的舞女》是画家德加创作于1876至1877年间的一幅油画。
油画里，舞台上的舞女不是名演员，也不是社会名媛，而是普通演员。
画家以她们的舞姿为媒介，刻意追寻光与色的表现。
通过对舞女的造型描绘，表现出强烈的灯光反射效果。
这幅以室内灯光为描绘对象的作品，成为印象派绘画中最脍炙人口的佳作。
舞台上的布景与绿色的地毯，衬托着光照下的舞女，显得虚无飘渺、绚丽变幻，成为一个美的世界。
光影魅力——解读德加色粉画的艺术语言特点
色 粉 画 ， 也 称 粉 画 、彩 色 粉 画 笔 。 顾 名 思 义 是 一 种 有 色 彩 的 绘 画 ， 是 干 的 特 制 的 彩 色 粉 笔 。 色 粉 画 画在 有颗 粒 的纸 或布上 ， 直 接在 画 面上 调配 色彩 ， 利 用 色 粉 笔 的 覆 盖 及 笔 触 的交 插 变 化 而 产 生 丰 富 的 色 调 。
色 粉 厕 的历 史 可 以追 溯 到 旧石 器 时代 ，到 了 中世 纪 时期 画家们 就 有 用 色粉 块 来 作 画 的 了。 文艺 复 兴
时 期 的 大 师 们 如 达 芬 奇 等 用 矿 粉 制 成 的 色 粉 画 笔 来 画 他 们 的 创 作 稿 和 习 作 ，不 过 这 时 的 色 粉 画 大 都 是 单
到 的 东 西 ，这 很 好 ” 。德 加 说 ： “ 但 描 绘 出 保 留 在 我 们 记 忆 中 的 东 西 更 好 得 多 。 这 是 一 种 将 变 化 、幻 想 和
记 忆 中 的 东 西 结 合 起 来 了 。 我 们 只 能 再 现 明 显 触 目的 东 西 。我 们 的 记 忆 力 和 创 造 力 才 能 从 自然 的 束 缚 中
多经 典粉 画作 品 。
、
德 加 色 粉 画 的 艺 术 语 言 特 点 、光 影 效 果 、代 表 作 品 及 其 在 色 粉 画 中 的 地 位
（ 一 ）德 加 色粉 画 的 艺 术 语 言 特 点 。 在 意 大 利 期 间 ，德 加 临 摹 了很 多 １ ５世 纪 至 １ ６世 纪 的 素 描 和 绘 画 。 向 大 师 们 学 习 的 日子 里 ， 其 优 美 、纤 细 而 充 满 韵 律 的 线 条 深 深 地 吸 引 了德 加 。 多 年 的 古 典 主 义 绘 画 基 础 ，
德加作品分析
德加作品分析汪箫然2006012861NO.1《贝里里家庭》这幅画是德加早期的作品，比较严肃，有古典写实的风格。
画的是德加姑妈贝里里一家人。
画中有四个人，站在画面最左边的是贝里里夫人，脸色阴沉地站在她看起来古板而谨慎的女儿后面，右手呆板地搭在女儿肩上，左手僵硬地扶在桌上。
贝里里夫人看着画面右边以外的地方，而站在她前面的大女儿眼神朝前，应该是在看着德加。
前面的椅子上坐着只有一条腿的小女儿，德加故意突出了她的一条腿，伸在画的最前景，她看着画面右边的地板。
而贝里里先生坐在左边的阴影中，看起来像跌坐在椅子中，疲惫、无奈，眼睛往下看而不愿正视他的家人。
墙上镜子与壁炉垂直的线，桌椅直而尖的脚，还有小女儿突出的一条腿，都把父亲和原本应该集中在一起的家庭分割开。
他穿的黄褐色的衣服也与家人的黑白两色不同。
硬而垂直线条的背景与人体曲线形成对比，黑白衣服断然分色，人物个个中规中矩，而且每个人的眼神都在凝视着不同的地方，互相不连接。
德加通过这些写出了父母与儿女间的一份紧张感，并不是在说故事，只是捕捉住生活的某种片段。
这幅画已经开始显露了德加捕捉瞬间景象的能力。
NO.2《舞蹈教室》这幅画画了一个老教授给女孩们上芭蕾舞课的场景。
这是一幅向右前方伸展的画面，穿着芭蕾舞裙的女孩们呈“C”字形围在教室的左边，一共二十一个舞者。
德加很好的抓住了每个舞者一瞬间的动作，在这个偶然刹那，德加观察到的不只是像雷诺阿笔下的女人优雅美丽的姿态。
相反的，画中的舞者，有的不耐烦的站着，有的在抓痒，有的在闲聊，有的在整理内衣，还有的在疲惫的打哈欠…中间是一位年纪很大的指导老师，他穿着黑色的芭蕾舞鞋，表情严肃笔直的站在那里。
两脚分开，双手抬起，搭在一只垂直于地面的拐杖上。
虽然头发已经全白，但显得很有风度。
老师的严肃而有分量的姿势正好与舞者们的漫不经心形成鲜明对比。
前景有只四处张望的小狗，角落上有只鲜绿色的水壶，颜色与前面舞者背后的大蝴蝶结相同，和鲜红的舞鞋、头顶上的花朵也行成了俏皮的美感。
穿越时空的启示——关于德加色粉画作的解析及随想
埃德 加 ・ 德 加 是法 围著 名 的 印象 派 画家 ，他 的色 粉 画 富十 创 新 ，构 图新 颖 ，描绘 细致 ，对 姿 态 的表达 独 到 ，这 一切 ，使他 成 为１ ９ 世 纪末 色粉 画 艺术大 师 。德 加逝 世 ，距 今 已有 白年 ，但 时间 的久 远 并不 能掩 盖色 粉ｉ 画一 代宗 师 巨大 的艺术 魅 力 。尽管 人们 对 他 的解读 极 多 ，但这 并不 妨 碍我 们继 续深 挖这 座 “ 光 四射 又保 持神 秘 ” （ 德加 语 ）的富 矿 ，从 中找 到埘 我们 当 艺术 创 作所 富 有借 鉴意 义 的艺术启 迪 。 “ 我是 善于 用线 的色彩 画 家” “ 我 是 善于用 线 的色 彩 面家 ” ，这句 话 ，是德 加本 人对 自己 画作 鲜 明艺 术特 色 的高度 概括 和准 确 评价 ， 也突 出地 表现 了 画家 牛 不竭 的探索 和创 新精 神 。 德加 的祖 父 是 一名 画 家 ，他 从 小 耳 濡 曰染 ，热 爱 绘 画 。 学 毕 业后 ，德 加 报 考 了 美 术 学校 ，他 在 意 大 利 学 习意 大 利 的 艺 术 ， 同时 ，他 又 在 ・ 奥 古斯 特 ・ 多 米尼 克 ・ 安格 尔 的一 位得 意 门 生路 易・ 拉莫 特 的 画室 里学 画 。那 时的 德加 临摹 了从 ｌ ５ 剑１ ６ 世 纪 的许 多绘 画 和素 描 ， 当他 回到 巴黎 时 ，他 已经是 一个 学到 一手 安 格尔 画派 妤 手法 的 、功 大很 深 的素描 行 家 了，这 为他 一牛 的 作画 奠 定 了坚 实的基 础 。德 加对 素描 有天 牛 的爱 好 ，他喜 欢纤 细 、连 贯 清 晰 的线 条 ，并认 为这 种线 条 是高雅 风 格 的保 证和达 到 他所 倾 慕 的那种 美 的唯 一方 法 ，在线 的运 用上 ，他达 到 了妙笔 生 花 的
论德加艺术特色及其影响
术创作 的影 响与启迪 。在 时代 高速发 展 的今 天 ， 想要 有 自己的
独特 的艺术风格 ， 继承 与创新 显得 尤为重要。
一
、
古 典 的印 象主义— — 对素 描 的痴 迷
德 加从 小就 生活在 一种非 常关心 艺术 的环 境 中， 在进 入 美
术 学院之 前就 已经有 了很 好 的绘 画水平 ， 入 院后 受到 了严 格 的
肖像 画创作 打下 了深厚 的基础 。１ ９世纪 ６ Ｏ 年代 德加 创作 的历
史 画色 彩较为厚重并具 有浓郁 的古典风 韵。他深知那 些承袭大
卫、 安 格 尔 等 画 家 的 艺 术 之 路 已经 走 到 尽 头 ， 他 不 想 墨 守成 规 ，
因而通过古典 主义的技巧及构 图训练 ， 运 用天生敏锐 的观 察力 ， 为 肖像 画开辟 了新 的天地 ， 那就 是强调 即兴 － ９ 自然 。他强调 物
仅仅 是古典美 ， 更是通俗 美。 由此 可见 ， 德加对待 素描 的态度加
上他 的独 特创新使 其绘 画有别 于 印象 派绘 画， 进 而成 为印象派
中古典 主义 的绘 画大师。
在今 天依然 有很 强的实用 性 ， 特别是 对美术 院校 的教 学有 一定
的意义 ， 同时对于艺术家 的创作与创新也有很大 的启发。
社， ２ ０ ０ ４ ．
［ ５ ］ 陆正 虹 ． 再识德加． 重庆 科 技 学 院 学报 （ 社 会 科 学版 ） ， ２ ０ １ ０ （ １ ７ ） ．
的、 调整 衣服 的。 同样 ， 在作 品《 烫衣女 工》 中他表 现 了张 口打 哈
欠的洗衣 妇形 象 ， 使 得 画 面 中各 种 人 物 的 无 意 识 的 瞬 息 动 作 变
德加色粉画风格特征研究_0
德加色粉画风格特征研究色粉画表现效果豐富，作画方法简便。
德加作为19世纪印象主义代表画家，为推广粉画艺术做出了巨大的贡献，在绘画领域具有很强的影响力。
标签：德加;色粉画;风格在西方，色粉画历史悠久。
文艺复兴时期，色粉材料已经在大师们的画布上频繁出现，达芬奇、米开朗基罗等绘画大师都曾经将色粉笔用在油画创作草图的绘制，或者用于素描增色。
17世纪以后，色粉画逐渐被西方人认知喜爱，并在欧洲迅速得到推广和普及。
18、19世纪，作为一个独立画种，色粉画强大表现力在西方已经得到了广泛认可，因其色彩艳丽，很适合表现宫廷贵族的华丽奢侈的生活场景，广受皇室贵族的爱戴。
印象派绘画兴起后，色粉画在欧洲再度出现发展高峰期，印象主义代表画家德加，对色粉画的研究与表现以及材料的拓展都做出了巨大的贡献。
色粉画为干性材料，携带方便，色粉画笔和素描铅笔用法一样，相当于用色彩画素描，同时，色粉画调色在纸上进行，不需要用水，油等媒介来调和，比素描，多了色彩，比油画，水彩，方便很多。
但色粉画表现效果却可以很丰富多样，比如，可以如水彩画一般，效果很清新，也可以像油画一样画的很厚重，很绚丽。
德加是法国19世纪印象主义代表画家，为人性格直爽，不拘小节，艺术品位极高。
在世界美术史中占据着极高的地位，尤其是其50岁之后，由于视力下降，而色粉材料色彩丰富，艳丽，饱和，弥补了视力下降带来的对色彩感觉的不敏感。
也就是从那个时候开始，他选择色粉材料进行绘画创作，由于早年接受过严格的素描基础训练，而色粉画与素描的表现方法近似，他的色粉画将素描技法与色粉材料完美结合，在愉悦眼球之外，为我们留下了极其珍贵的研究资料和很好的学习借鉴的范本。
另外，色粉画这种艺术形式的创作周期短，能够在短时间内捕捉并记录画家的瞬间想法，进而极大地缩减了创作时间，并提高了效率。
1、德加色粉画艺术风格成因分析德加的色粉画题材主要有：芭蕾舞女系列、咖啡馆歌手系列、赛马系列色粉画等。
这些题材都是他亲眼见过，亲身感受过的，身边真实存在的，和他生活相关的人，事，或景，物，他喜欢在自己生活中就地取材，而且每创作一幅画，他都会去现场收集大量素材，画很多素描习作。
浅析德加芭蕾舞演员绘画题材的艺术特色
浅析德加芭蕾舞演员绘画题材的艺术特色摘要在轻柔的舞曲里灵巧的足尖，在自然光下带出优雅的风韵。
那翩翩轻盈的舞姿，薄如蝉翼流光溢彩的芭蕾舞裙，绽放的如花般秀美轻盈，带着青春的热烈和洋溢着青春的美感。
女性温婉动人轻盈婀娜的身体，这就是芭蕾的魅力，埃德加•德加一生之中创作的最多作品都是以芭蕾舞女为题材，因此他也被称为而本文我们要探索的就是十九世纪画家埃德加•德加终其一生绘画的艺术题材——芭蕾舞女。
本文从德加一系列关于芭蕾舞女的绘画中呈现出来的艺术效果为切入点，探索和分析其艺术特色语言以及精神内涵。
本文的开篇便是探索德加毕生沉醉芭蕾舞女题材的原因。
第二章将德加芭蕾舞女题材的艺术特色剖析开了来说，进行进一步探索，主要是对其独特的表现方式表达手法进行具体分析。
其中包括构图、光影、色彩、线条感、情感体现等方面[1]。
第四章则是分析德加芭蕾舞女绘画题材对后世的影响。
关键词：德加；芭蕾舞女；构图；色彩AbstractIn the soft dance of a soft dance, it brings elegance to the natural light. The smooth dance of the dance dress, the thin, smooth ballet dress, was blossoming. With the youth of youth and the beauty of youth. The feminine and gentle body of women, that's the magic of ballet. The most prolific work in Aidejia•dejia is the theme of a ballet dancer. So he's also known as this article, and we're exploring the art of the 19 th century painter Aidejia•dejia, the art of art, the art of art. This article shows the art effects of the art of ballet in a series of ballet Point of Entry. Explore and analyze its artistic features and Intension. The beginning of this article is the reason to explore the romance of the romantic ballet of germany. Chapter 2 opens the art features of the degas's ballerina and explore it further. It's mainly an analysis of how its unique performance is performed. These include composition, light shadow, color, line sense, emotional embodied, etc. . Chapter 4 is an analysis of the effects of the degas painting on the afterlife.Keywords: degas, ballerina, composition, color.目录TOC \o "1-3" \h \u HYPERLINK \l _Toc1790 摘要IAbstract II引言1一、德加创作芭蕾舞女题材的缘由21、德加的成长历程22、时代背景23、德加与芭蕾舞的邂逅2二、德加芭蕾舞女题材的艺术特点31、唯美的色彩32、现代的构图43、流畅的线条64、迷离的光线65、深厚的情感7三、德加芭蕾舞女演员绘画题材的影响和启示7结语9参考文献10致谢11引言提到芭蕾舞的时候，人们首先会想到那些穿着白色短裙、用脚尖翩翩起舞的芭蕾舞者;接着是那些流传已久、让人无法忘却的经典芭蕾舞剧和那些耳熟能详经典的芭蕾舞组曲;再接着想到那些给数不清的观众带来过美轮美奂的视觉享受并闻名世界的芭蕾舞大师们;但人们肯定想不起埃德加·德加——这位一生以描绘女芭蕾舞者而著称的法国著名画家、雕塑家。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
德加色粉画风格特征研究
色粉画表现效果丰富，作画方法简便。
德加作为19世纪印象主义代表画家，为推广粉画艺术做出了巨大的贡献，在绘画领域具有很强的影响力。
标签：德加;色粉画;风格
在西方，色粉画历史悠久。
文艺复兴时期，色粉材料已经在大师们的画布上频繁出现，达芬奇、米开朗基罗等绘画大师都曾经将色粉笔用在油画创作草图的绘制，或者用于素描增色。
17世紀以后，色粉画逐渐被西方人认知喜爱，并在欧洲迅速得到推广和普及。
18、19世纪，作为一个独立画种，色粉画强大表现力在西方已经得到了广泛认可，因其色彩艳丽，很适合表现宫廷贵族的华丽奢侈的生活场景，广受皇室贵族的爱戴。
印象派绘画兴起后，色粉画在欧洲再度出现发展高峰期，印象主义代表画家德加，对色粉画的研究与表现以及材料的拓展都做出了巨大的贡献。
色粉画为干性材料，携带方便，色粉画笔和素描铅笔用法一样，相当于用色彩画素描，同时，色粉画调色在纸上进行，不需要用水，油等媒介来调和，比素描，多了色彩，比油画，水彩，方便很多。
但色粉画表现效果却可以很丰富多样，比如，可以如水彩画一般，效果很清新，也可以像油画一样画的很厚重，很绚丽。
德加是法国19世纪印象主义代表画家，为人性格直爽，不拘小节，艺术品位极高。
在世界美术史中占据着极高的地位，尤其是其50岁之后，由于视力下降，而色粉材料色彩丰富，艳丽，饱和，弥补了视力下降带来的对色彩感觉的不敏感。
也就是从那个时候开始，他选择色粉材料进行绘画创作，由于早年接受过严格的素描基础训练，而色粉画与素描的表现方法近似，他的色粉画将素描技法与色粉材料完美结合，在愉悦眼球之外，为我们留下了极其珍贵的研究资料和很好的学习借鉴的范本。
另外，色粉画这种艺术形式的创作周期短，能够在短时间内捕捉并记录画家的瞬间想法，进而极大地缩减了创作时间，并提高了效率。
1、德加色粉画艺术风格成因分析
德加的色粉画题材主要有：芭蕾舞女系列、咖啡馆歌手系列、赛马系列色粉画等。
这些题材都是他亲眼见过，亲身感受过的，身边真实存在的，和他生活相关的人，事，或景，物，他喜欢在自己生活中就地取材，而且每创作一幅画，他都会去现场收集大量素材，画很多素描习作。
从他青年开始绘画创作，到晚年，他一直坚持表现身边熟悉的生活。
因此，他的绘画有种亲和力，仿佛你身边的某个人。
在这众多系列色粉画中，他的芭蕾舞女系列和咖啡馆歌手系列占的比重较大。
尤其是芭蕾舞女系列作品，代表着德加在色粉画的最高成就，也代表着德加对印象主义绘画的重大贡献。
1867年，通过音乐界的朋友，德加认识了很多歌剧演员，从此对演员的生活发生了浓厚的兴趣，但那时的绘画，重点是表现音乐场景以及演员性格特征。
1870年以后，他开始对舞蹈场面逐渐产生了兴趣，从那以后，他又开始了表现芭蕾舞女的色粉画创作。
在当时，芭蕾舞女的生活艰辛惨淡，社会地位很低，每个芭蕾舞演员都必须经过艰苦训练，忍受各种心理和身体的伤痛，只有穷人家的孩子才会被送到芭蕾舞团。
德加内心充满着对她们艰难境遇的同情，用色粉画记录她们的现实生活。
德加芭蕾舞女系列作品中，很多张都表现的是《系鞋带的舞女》，动作轻盈灵活，弯腰的瞬间露出光洁优美的背部皮肤和线条，由于弯腰动作，面部表情特征基本无法看出，但是画面的色调暗沉，对比强烈，造型概括，画面给人一种躁动不安的情绪体验。
德加不仅表现芭蕾舞女优美的舞姿，曼妙的身体线条，更多的关注她们舞台下的生活，他用敏锐的眼光，精湛的画技，记录她们台前幕后的生活，全面真实地展现了芭蕾舞女生活现状。
德加除了表现芭蕾舞女的生活外，还有另一个系列是咖啡馆歌手，比如《咖啡馆的音乐会》，《戴黑手套的女歌手》等等，这一系列作品色彩艳丽浓郁，德加将表现的重点放在咖啡馆的昏暗的灯光下的喧闹的晚景氛围。
色粉画材料很适合表现瞬间的运动效果，扑捉转瞬即逝的场景。
德加选择色粉笔来捕捉芭蕾舞女和咖啡馆歌手不断变化的动态特征，其中很多作品都是通过回忆创作完成的，这不仅需要熟练的素描造型技巧，还需要将素描技法很好地用于色粉画表现。
2、德加色粉画风格特征
﹙1﹚素描技法与色粉材料完美结合
色粉画与素描关系密切，用素描的方法画色粉画，可以在得到素描效果的同时，具备色彩的特性。
德加的色粉画注重素描关系的表现，他的色粉画是建立在素描结构关系上的。
德加年轻时，非常崇拜安格尔，而安格尔对他的真诚建议是：多画线条。
于是德加沿着素描的技法，色粉画上手很快。
为了将素描技法更好地用于色粉画，德加在不断实践中找到了自己的新方法：线条层叠法。
利用色粉笔擦出细小密实的线条，把不同的色彩并置，使线条出现网格状交叉，或者用点线结合来塑造形体结构。
﹙2﹚色彩绚丽多姿
由于色粉材料附着性差，反复修改和覆盖之后会无法上色，因此多数艺术家画色粉都是一次性完成。
德加发明了定画液，能够起到很好的固定画面作用，但后来他的这一制作技法没有被保留下来，成为一大遗憾。
细小独特的笔触，加上固定液的使用，使德加的色粉画做到了重叠上色，画面色彩更加丰富多变。
尤其是他晚年创作的色粉画，色彩愈加鲜艳明快，色彩层
次丰富，加上素描技法的应用，不同笔触的交织效果，形成了德加色粉画独特的“瑰丽”风格。
﹙3﹚独特的构图方式
德加的色粉画构图方式很特别，比如大俯视构图;画面人物组织自由，根据画面需要裁剪构图;主体形象偏离画面中心，或者超出画面边缘、大面积留白等等。
西方传统绘画构图讲究平衡，但德加在画面构图上的突破，也是他色粉画的一大特征。
参考文献：
[1] 大师素描画廊：德加素描艺术[M]. 上海：上海人民出版社，1998：36
[2]张丹.当代色粉画个体化语言探究[J]. 艺术评论，2016
张芳（1978.7-）女，汉族，籍贯：陕西省安康人，西安美术学院油画系，16级在读研究生，咸阳职业技术学院教师。
专业：美术，研究方向：造型艺术。