日式枯山水庭园

参考文献 ：
船头状的舟石是用来运蓬莱山宝物 的船 。 还有一条河流从瀑布
下方向西流淌 ， 流 向方丈庭北侧 的“ 中海 ” ， 水 流平 缓 ， 直线状 的
［ １ 】 张四正． 赞“ 枯 山水” Ｄ ］ ． 中国园林 ， １ ９ ９ ６ ， （ ０ ４ ） ． ［ ２ ］ 林静 ． 枯 山水造 园艺术在 现代城 市景 观设 计 中的探 索Ｕ ］ ． 作
一Leabharlann 、枯 山水 名 园
枯 山水庭 园一般在庭 园 内堆 土或叠石成 山 、 成岛 ， 使庭 园 内富于起伏变 化 ， 如大德寺 大仙院和珍珠庵 石庭 等 ， 或 是在平 坦 的平庭 内布 置石组 ， 营造一 种平静水 面的感觉 ， 如龙 安寺庭
园。古 典枯 山水的名园大多留存于禅宗寺院 ， 日式庭园 与禅宗
式虽然 是从 自然而来 的 ， 但 并不是照搬 的海岛的形式 ， 而是借 用 的云 的形状 、 薄雾 的形状等来表现 ， 构成 了岛屿的形式美 。 以 云状 的岛屿为例 ， 表现 的是 云被风吹动 的形 态 ， 以薄雾状 的岛 屿为例 ， 主张设计 出二重 、 三重的薄雾密 布的形态 。 此时 的岛屿
２ ０ １ ３ 年 ５月
总第 ２ ７ ９ 期
社会 热 点
日式枯山水庭园
余 懿
天长 ２ ３ ９ ３ ０ ０ ） （ 安徽 蓝德 集团股份有限公 司 ， 安徽
摘 要： 枯 山水是 “ 于无 水无池处 立石之庭 园” ， 是 日本特
象征 的大海 上漂浮着一对 圆锥形 的砂盛 ，角落里 有一颗娑 罗 树， 整个庭园和方丈南庭很协调 ， 象征大彻大悟 的境界 。
家， ２ ０ １ ３ ， （ ０ ４ ） ． 一
砂 纹代表空寂的世界 。向方丈庭南侧扩展 的是“ 大海 ” ， 在 白砂
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追加象 征主义 的表现方 式 ， 是 日本庭 园设计 的根本理 念 ， 尊重
自然 ， 以 自然为蓝本 ， 追求更美 、 更崇高 、 更理想 的 自然 。 在后期 枯山水 中， 以白沙表现海水 ， 以石块 表现枯泷等 ， 充分使 用象征 性表现手法。 自然主义的象征表现 ， 在后期枯 山水 中有 了很 大
有很深 的渊源 ， 其 中龙安寺方丈庭 园和京 都大德寺大仙 院书院 被誉 为 日本枯 山水庭 园的代表作 。 龙安寺庭 园是枯 山水 表现禅宗 艺术的极致之作 ， 造 园家把 白砂耙 成水纹状 象征波 涛汹涌的大海 ， 再配以 １ ５块大 小高矮 不 同的石头象 征海 岛 ， 石 头被分成 五组 ， 以５ 、 ２ … ３ ２ ３的组合 错 落放置 ， 各石组 表现不 同的形 式和 内涵 ， 庭 园内没有 配置植 物， 只有 自然生长苔地的绿色。 在宋代 的名 画中 ， 将大片 的空 白 画 面视 为水 ， 试着想象 龙安寺庭 园的景观 ， 就会 明 白砂地 上 的 留白发挥 了很大 的作用 ， 留 白的地面衬托 出了配石 、 配树之美 。 枯 山水把艺术象征美推 向了极致 ， 为人们提供 了一处静思冥想 寻找 内心本真 的空 间。
有的造 园手 法， 系日本 园林之精 华。文章 阐述 了日式枯山水名
园和庭 园设计 象征表现 手法的运 用。
关键词 ： 日式 ； 枯 山水； 庭园
二、 枯 山水庭 园的象征表现手法 日本的各种 艺术 在不 同时代 ，大体 都是 属于 自然主义的 ， 无 论是 何种 艺术基本都是 以 自然美为 中心 。 古代的庭 园基本 上 都 是 以海 岛风 景为基础设计 的 ， 在池 中配置多个 岛屿 ， 在 岛屿 上有供奉祖先 的神牌 。 不 同时代的 日本艺术都 是被 自然美所支 配的 ， 被 自然美 的崇 高所诱导 的 ， 设计一个 在古时被称 为 曲池 的庭 园 ， 其线条采用 自然本 身的形式 ， 使用 自然的 曲线。 这种美 学 传统即便到 了现代也依然存在 ，在 自然本 身的形式 美基础 上， 将池泉庭 园的线条 表现 了出来 。 日本艺术 中所谓 的 自然不是客观性 的 自然 ， 而是对于 自然 所 产生的主观 审美 情趣 ，只有通 过强调对 自然的 自我 主观观 念， 自然之美 才会存在 。 纯粹 的、 生机勃勃 的 自然之美 只是单纯 的 自然美 ， 并 不是 艺术上所指 的 自然美 的概念 。设计庭 园时不 需要将所有对照 的自然美放入设计意图 中， 而是要 加入设计师
设计 ， 这时庭 园设 计的对照物 已不是 自然 了 ， 而是 其本身 已经
富含了象征性的水 墨山水 画。
枯 山水庭 园以清静枯寂 的气氛 ， 使禅宗美学和 园林艺术 完 美 地结合起来 ， 把象征 、 幽玄 的表现手法发展 到了极致 ， 成为 一
种极 富装饰性 和个性化 的景观艺术表现手段 。
的发展 。在室町时代 ， 枯山水更多地 以水墨 山水 画为蓝本进 行
大仙 院是位于京都紫野 的大德寺 的塔头 ， 塔头 是为 了保护
禅宗寺 院开 山鼻祖或住持坟墓 的塔 ， 后来指在寺 院中为高僧建 造的隐居处所 。大仙 院庭园描绘 了古岳禅 师的喜好 ， 这 个庭 园 不单是枯 山水名 园， 也 是稀 少的保存 完好 的庭 园之 一。书院东 庭 园只有三十多平 方米 ， 包围着方 丈庭 东北 角的书 院 ， 沿着 方 丈庭东侧的空间被设计 的很细长 ， 围绕方丈庭 的水 流是从 这个 庭 园最深处 开始 的。庭 园东北角 是 以山茶 树作为 背景 的蓬 莱 山， 在中 国神仙 思想 中这是 仙人居住 的山 ， 右边是表 现瀑布 的 三段式 的石头 ， 水 流从枯瀑 上流下来 。溪流流过桥从石 头间隙 流出 ， 再从游廊处 的堤 坝流下来 ， 形成宽 敞的河川 ， 那里 放置的
的主观审美情趣 ， 在此基础上设计庭 园。例 如池塘中的 岛屿形
枯山水最早见于 日 本平安时代 的造 园书籍 《 作 庭记》 中 ，
“ 于无水无池 处立石之庭 园” ， 是 日本特 有的造 园手法 ， 系 日本
园林之精华 。１ ４世纪时 ， 日本的僧侣们就已经开始用岩石来设 计寺院庭园 ， 以表 现各种各样 的禅宗 理念和佛教意象 。枯 山水 用小卵石 和 白砂隐 喻水 面 ， 用 置石表现 山脉 ， 用帚 目在 白砂 上 耙 出抽象 的水 纹 ， 借理水手法 布置水池 岸线 ， 简单 的描绘把枯 山水庭 园的艺术 象征美推向了极致 ， 体现 了禅宗 的美学境界 。
并没有 复制海 岛的形 态 ， 而 是借用云 、 雾的形状 来象征性 地表 现海岛 的模样 ， 不是 自然主义 的表现手法 。
根据造园书籍《 作庭记》 所 记载 ， 日式 的池 塘庭 园并 不是单 纯地设计 池塘 ， 而是要表现海上 的景色 ， 象征性 的表现手法 从 庭园设 计之初就已植人设计师 的理念之 中。 在 自然主义之上再