黄简书法讲座第17课笔记：尖锋线的本质

黄简书法讲座第17课笔记：尖锋线的本质
1.尖锋线的本质
上一堂课有两句话很重要：一句话是“一枝毛笔两个锋”。

另一句是“笔心为帅”，希望各位记住。

笔心的端点就是尖锋。

笔心为帅，也就是尖锋比侧锋重要。

我们知道，尖锋下纸，就是一个圆点。

那当尖锋运行移动，纸面上会怎么样呢？很简单，尖锋移动，就是这个圆点在移动。

所以，尖锋线是一连串的圆点所组成的。

这跟用铅笔、圆珠笔的道理是一样的。

所以，所谓的尖锋线，本质上就是一连串的圆点。

好象鱼鳞一样排列，一个圆点就是一个鳞片。

所以古代又称“鳞勒”。

《玉堂禁经·勒法异势》说写一横：“此名‘鳞勒’”。

鳞勒是书法最基本的线条，是尖锋线的特征。

这里有两个字，一是鱼鳞的鳞，这意思我已经说过了。

二是勒，我等一下再作解释。

鳞勒在更早一点的文献，如蔡邕《九势》一文中已经见到。

他说：“横鳞，竖勒之规”，就是一横的写法，也可以用
作写一竖的规范。

你看这三条
线，都是尖锋线，
圆点大小也一样。

唯一区别就是疏密不同。

当我们写尖锋线的时候，圆形鳞片的排列，可松可紧，有时密有时疏。

这样就会形成不同的尖锋线。

请你注意，为了清楚，每个圆点我都画出了轮廓线。

但实际上尖锋写出来的圆点，是没有轮廓线的。

好，现在我把圆点的轮廓线拿掉，
就是实际书写的尖锋
线了。

大家都看，鳞
勒线条两边不是平滑
的，而是轮形连续。

上面这条线，鳞片排列疏，轮边非常明显，两边凹凸很大；中间这条线排列较密，感觉是一条边缘毛糙的线。

下面这一条，鳞片非常密集，这样两边就接近于光滑了。

古人说，好线条要“不
光而毛”，鳞勒就是写毛糙
线条的方法之一。

轮边线
条也是经常用到的，可以
消除线条平板的感觉。

举
例来说，清代伊秉绶的作
品，就可以看到这种轮边
线条。

有些线条粗看好像是光滑的，其实不是，你看这一张白描，线条流畅而飞动，这样细的线条，用的就是尖锋线。

把
线条放大一些看，就可以看到圆
点。

简言之
尖锋线的本质，是圆点移动形成的线条；
线条两边是轮形连续，古称“不光而毛”；
尖锋线又称鳞勒。

2.趯（yuè）锋
在《玉堂禁经》，所
记录的张旭“九用”中，
第七种叫“趯锋”。

这就
是写尖锋线的用锋技巧。

也可以用来调节尖锋线
的形状。

还记得我在第六课中讲过书法的要素吗？“九用”就是九种用笔法。

其中两种是书写动作，七种是调锋动作。

趯锋是第七种，属于书写动作。

关于趯锋，《玉堂禁经》这样说：“七曰趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。

”现在很多人看见古文就头痛，血压高，其实古文并不难，这里只有三句话，我们一句句来。

第一句“七曰趯锋”。

这个“趯”字很少人认识。

《说文解字》说：趯就是躍也。

《前汉书·李寻传》颜师古注：“趯与躍（跃）同。

”所以趯锋，其实就是躍锋。

顺便说一下，“趯”字有两个音，另一个音念（tì），我们在后面讲永字八法的时候会讲到。

第二句“紧御涩进”，这又是什么意思呢？御，《说文解字》解释“使马也”，古人骑马代步，“紧御”就是紧紧地拉住马，这就是“勒”。

涩，《说文》解释是“不滑也”，艰涩，不通畅。

这句话的意思，并非要勒马停下来，而是避免失控。

不是放马疾行，而是艰难地前进。

在书法中，笔锋等于马，御锋等于御马。

所以称之为“涩进”，前人说好像在湿泥上行走。

先锋要咬得住纸，粘住纸。

这么说恐怕大家还不懂，所以《玉堂禁经》第三句讲了一个例子：“如锥画石是也”。

好像以铁锥子在石头上画线那样，这样用锋就对了。

这里要讲一个故事：我在第四课排过一个系统表，张旭的笔法，来之于他的舅父陆彦远。

陆彦远曾经对张旭说过自己学书法的经历，他说：“吾昔日学书，虽功深，奈何跡不至殊妙。

”就是学了很久，下了很多功夫，就是线条不够好看。

“后问于褚河南，曰：‘用笔当须如印印泥’思而不悟”。

他后来有机会请教大书法家褚遂良，褚遂良只说了一句话：“用笔要像打印章”。

陆彦远一头雾水，不懂这句话是什么意思，“后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。

”后来在一个岛上，看见一片平沙地，令人很想在上面写字，“乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。

”于是陆彦远拿锋利的工具在上面写字。

居然线条非常漂亮。

“自兹乃悟，用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著，当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。

”从这里才明白，下笔要力透纸背，线条就好看了。

回过头来，想想褚遂良所说的“印印泥”，其实就是说用笔要力透纸背，用力下压。

只不过，他不肯明白的说出来。

在《玉堂禁经》中，张旭改了一个字，“锥画沙”改成“锥画石”，好像用铁锥在石头上画，力量更大。

历史上传说王羲之写字“入木三分”，也是同样的意思。

这是一把锥子，我们来试试锥画石，如果你很轻的画，那是很容易的，但现在如果你很重地把它按下去，那会怎么样呢？你看这样拉就很难拉了。

它就发生了跳动，这就是趯锋。

你按的力轻一点，它跳动就容易点。

但如果你按的力很
大，它跳动就很难。

每次跳动的间距就比较宽。

上一堂课，我示范写尖锋线的动作，是先驭锋下纸，然后手腕向右，开始运行，写完后，手腕向左，扶直笔管，回到正锋状态。

书法运笔，有两种基本方式：一是“拖”，拖是“笔管先行，笔锋在后”，拖的时候，手腕向右，这个练习，就是上一堂课所做的。

“拖”是最容易写的，但笔锋和纸面的摩擦力不大，很难做到力透纸背。

还有一种就是“推”，推是“先锋先行，笔管在后”，推的时候，手腕向左，推的力量比拖大得多，但行进困难，这就是“涩进”。

唐太宗李世民《笔法诀》说：“勒不得卧其笔，须笔锋先行。

”就是笔管不要睡倒，笔锋要先走。

这是笔管基本垂直的情况下推笔尖，称之为“勒”。

我用一段电线来表示笔心，假如你毛笔只有一根毛，那么这根毛就是笔心。

问题就比较简化。

那么，毛笔它垂直下纸叫“驭锋”，这个时候用的就是尖锋。

尖锋在纸，你侧一点，还是尖锋，你弯一点，还是尖锋。

只要你不是弯到这个样子，这个样子就是侧锋了，不是用尖锋了。

那么今天讲的呢，跟上次不同，上次是这样子，是拖。

今天讲的是推。

推是把它倒过去推，推行。

推的时候注意，推的时候你不要太弯。

太弯地推，会把笔尖推散，所以不能太弯。

那么叫“勒”呢？“勒”照永字八法和唐太宗的说法，
那就是笔管基本是直的，在这个情况下面去推，你看这一种情况，它是发生了跳动。

这就是“趯”锋。

我们来实际写一下，先做上次的动作。

驭锋下纸，手向右拖过去，然后收笔。

今天就不同了，驭锋下笔，顶实纸面，然后推动笔尖，收笔。

那末怎么知道你是趯锋呢？可以看看纸的背面。

你就知道了，它是跳动的。

趯锋是可以调节的，就是说，力量越大，它跳得就越厉害。

你下纸以后，力量越大，它跳得就越厉害。

那力量越小呢，它跳的幅度就越小。

你拿起来看，上面和下面的跳跃幅度是不一样的。

要注意有些人写趯锋，他理解错了，他不是把压力加大，而是不断地动手。

他的趯锋线怎么写呢？他就是这样子。

他这样子来写，看起来好像也是，实际上不是，他这是画出来
的。

跟真正的趯锋是两回事。

这是我写的《心经》中
的几个字。

细长的尖锋线就
是用趯锋写的，放大后就可
以看得很清楚。

趯锋是书法的基本线条，不大容易。

各位如果真想学书法，就不要怕难啊。

本节要点：
尖锋线是一连串的圆点，称为鳞勒。

趯锋是写尖锋线的技法。

力透纸背是线条好坏的关键。

要点解读：
思考题：
趯锋写的尖锋线，是否需要把鳞片排得整整齐齐？
趯锋能不能军民一致竖笔，或者撇捺？试一试。