现代主义建筑风格外立面

现代主义建筑风格外立面

3.现代主义风格的建筑外立面

源起:第一次世界大战前后，1919年的包豪斯学派发起。现代主义建筑的立面特征反映了当代建筑表现工业化时代的精神。

具体特征:

(1)建筑外观应成为新技术的反映，而不去掩饰。

(2)建筑造型自由且不对称，立面的形式取决于使用功能的需要。

(3)建筑立面造型摒弃这种主义的复古思潮与繁琐装饰，成为几何形体的抽象组合，简洁、明亮、轻快便是它的外部特征，反对多余的装饰，墙面平整光滑，无突出的柱式或线脚，窗子用大片玻璃，不加窗棂，干净利落。

代表人物:格罗皮乌斯、密斯凡德罗

国际式:当时的现代主义风格

自由平面自由面横向长窗，技术精美

柯布西耶

风格变化大

早期:理性主义思想萨夫以别墅1928设计1930建成

1.自由平面(生长起自由立面)

2 自由立面

3带型长窗 (采用框架结构，窗户开设不受墙体限制)

4底层架空(由于结构技术的发展，可将底层架空) 5屋顶花园(现在多见，当时是了不起的创新)(屋顶种植绿植——屋顶景观)

粗野主义时期 1952年马赛公寓

提出观念:住宅是居住的机器

立面:混凝土浇筑后拆除模板，立面不做任何多余装饰。直接表现的是模板拆

除之后混凝土的效果。立面装饰粗野的一面:清水混凝土。

阳台侧板颜色鲜艳

浪漫主义时期朗香教堂1950

抽象主义代表作品

上帝聆听你祈祷的声学原件

曲线屋顶像是给建筑戴上帽子倾斜白墙上大小不一的喇叭口形状的窗户。

有的外大内小，有的内小外大。营造出室内彩色的光线。

室内的家具设计皮革钢管:可调整角度的躺椅、大沙发椅。当代也一直在沿用。

赖特美国浪漫的田园主义柯布西耶:狂飙式建筑大师

流水别墅横向和竖向构图，空间交错设置。空间虚实对比、材质对比

特点:和环境的有机融合这样的作品只能放在这样特定的环境中，若放在城市里则达不到这样的效果。像从环境中长出来一样。

约翰逊制蜡中心蘑菇柱造型蘑菇住之间镶嵌由玻璃管组成的玻璃顶why在大空间下是开敞式办公空间(现代开敞式办公的由来)避免光线太强形成眩光。(玻璃管粘合在一起形成的玻璃可形成漫射型光线，光线柔和，适合办公空间的需要。) 密斯凡德罗

少就是多

1929巴塞罗那展馆

技术精美形式简洁

范思沃斯住宅

玻璃盒子钢和玻璃表现玻璃的透明性内部空间布局夜间一览无余忽略了住

宅私密性的需求

家具作品:巴塞罗那椅钢和皮革当代也在使用

钢管藤椅

后现代主义风格继现代主义之后的一种风格流派

发源于上世纪60年代的美国，活跃于七八十年代

建筑立面的特点:

注重地方传统，强调借鉴历史，对装饰感兴趣，认为只有从历史样式中去寻求灵感，结合当地环境才能使建筑喜闻乐见。

代表人物:罗伯特?文丘里、查尔斯穆尔、彼得艾森曼、迈克尔?格雷夫斯、罗伯特斯特恩等。

后现代主义建筑风格的特点:

以创造性的新形式和色彩反应丰富的历史承袭(摩尔广场) 恢复装饰和历史传统

激起人们的情感反应人性化环境讽刺性的幽默

带有讽刺性的幽默(人面宅)

代表作:

栗子山别墅母亲住宅文丘里

建筑立面表现后现代主义风格特征

强调装饰、注重历史传统，强调从历史的样式中借鉴，将传统与现代相结

合。

表现设计的复杂性、含混性、多元性

三角形山花、拱券的影子——借鉴历史

墙面上装饰的横向线条——装饰性

Why复杂，矛盾

山花造型看上去完整，但是中间断开所以既像是完整的又像是不完整的左窗采用大小不一点式窗户，右侧采用带型窗户

整体上像是对称布局，但从细部来看又不是很对称。(矛盾性)

爱伦美术馆改扩建

新馆旧馆连接问题

新馆与老馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。

米老鼠爱奥尼柱:这样的细部设计体现了文丘里提倡的手法:它是一个

片断、一种装饰、一个象征，也是通过非传统的方式组合传统部件的例子。

当代设计思潮的建筑外立面

(1) 解构主义建筑

起于20世纪80年代后期的建筑设计界，其理论以法国哲学家J?德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。

外观特征:

与现代主义建筑水平、垂直或简单集合形体的设计倾向相比，打破、消解传统的构图法则，提倡分裂、片段、不完整、无中心、不稳定和持续变

化的构图手法。

其基本原则是:提倡偏移、参差、重叠、扭曲、扩散、裂变等全新的解

构空间。

多表现不规则几何形状的拼合，或者造成视觉上的复杂、丰富感，或者

仅仅造成外观上的凌乱感。

很大程度来讲，它依然是一种十分个人的、小范围的试验、具有很大

的随机性、个人性。

解构主义风格的特征:将各种构件分裂后再进行随意的组合，暗示偶然的冲突、采用外部的复杂的设计语汇使内部空间产生不同寻常的变化。

代表人物:弗兰克?盖里毕尔巴鄂古根海姆博物馆

外观不规则结构主义的造型手法远看像盛开的花朵造型有变形有扭曲，不规则。

材料:钛金属板，底部石材，局部玻璃

景观设计作品曲米八维莱特公园

三个系统:点系统线系统面系统

点系统由10M见方的一些方格组成(每个点由红色钢铁构筑的42个建筑作为公园中的点的形态)

线系统是一组古典式的轴线(由廊架、垂直和弧线林荫格、树墙穿插交错组成的公园线的形态)

面系统是一组纯几何图形:圆、方和三角形。(由10个主题公园、草坪和树种组成的公园的面的形态。)

每个系统独立开都是一个理想化的结构开始，一个传统的、秩序的形式。

但当三个系统进行叠加时，它们有时产生变形，有时加强，有时没有什么变化。结果在系统之间就是一系列含糊不清的交叉，通过强调多元化、高度模糊化、凌乱化的方法达到建立新的可能性的目的。

犹太人博物馆里伯斯金

外观凌乱化狭窄线条

材料:锌金属板

线状的狭窄空间(立面、总平面里都有):被压抑的、痛苦的氛围的表达里伯斯金设计的犹太人博物馆，作者本人称之为“线状的狭窄空间”，该建筑有着很深的建筑隐喻，同时还隐藏着与思想、组织关系相关的两条脉络，一是充满无数的破碎断片的直线脉络;二是无限延伸的曲线脉络，两者相互限定又相互沟通。