产品创意设计02形态认知视错觉(参考课件)
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视觉和错觉PPT课件
庞泽幻觉
一组放射状的线段，由于 背景干扰，看起来某些线 段比其它线段长，但实际 上它们的长度完全相同。
埃冰斯幻觉
两个完全相同的圆形，由 于周围排列的线段干扰， 看起来一个比另一个大。
色彩错觉
同时对比错觉
当两种颜色并置时，由于相互对 比作用，每种颜色的色调、明度 或饱和度会发生变化。例如，红
色在绿色背景下看起来更红。
效果。
05
视觉与错觉在心理学领域的研究
认知心理学对视觉和错觉的解释
感知过程
认知心理学强调感知过程 在视觉和错觉中的作用， 包括注意、记忆、知觉组 织等。
认知偏差
人们在处理视觉信息时， 可能受到认知偏差的影响 ，如选择性注意、先入为 主等，导致产生错觉。
神经机制
认知心理学研究视觉和错 觉的神经机制，探讨大脑 如何处理和解释视觉信息 。
学习态度与方法
在学习过程中，我保持积极的学习态度和正确的学习方法 ，认真听讲、积极思考、及时复习，取得了良好的学习效 果。
团队协作与沟通能力
在课程的小组讨论和作业中，我与同学们积极合作、互相 学习、共同进步，提高了自己的团队协作和沟通能力。
谢谢您的聆听
THANKS
02
视觉现象解析
光线与色彩感知
光线是视觉感知的基础
解释了光线如何进入眼睛 ，被视网膜接收并转化为
神经信号。
色彩感知的生理基础
探讨了视网膜上的视锥细 胞对光线的反应，以及大 脑如何处理这些信号以产
生色彩感知。
光线与色彩的心理效应
分析了光线和色彩如何影 响我们的情绪、认知和行
为。
形状与空间感知
形状感知的要素
06
总结与展望
本次课程回顾
产品创意设计形态认知视错觉(PPT)
Product Design
第十六页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创意 设计
Product Design
第十七页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创意 设计
Product Design
第十八页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创 意设计
Product Design
第十九页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创意 设计
图形(túxíng)错觉
12、幻觉(huànjué)
Product Design
第三十八页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创 意设计
Product Design
第三十九页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创 意设计
Product Design
第四十页，共五十二页。
Product Design
第四十八页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创意 设计
Product Design
第四十九页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创 意设计
2
色彩(sècǎi)错觉
Product Design
第五十页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创意 设计
色彩(sècǎi)错觉
另一种理论那么认为“知觉的组织性是客观刺激物的规律性的反映。外界 事物本身具有接近、相似、连续、封闭等空间特性。它们不是脑中固有的组织 原那么。〞
Product Design
第十二页，共五十二页。
产品(chǎnpǐn)创意 设计
2
图形(túxíng)轮廓
在产品设计展开时，总是用线条来描绘有关物体的轮廓，制作产品图时，也是用各种 线条来表示物体的形态和构造，可见轮廓是识别图形的重要条件。
精编产品创意设计02形态认知视错觉资料
由于视觉信息是人类的主要感觉来源，因此，视觉研究也是所有感 觉通道中研究得最彻底的一种感觉。
Product Design
产品创意设计
视知觉
按心理学观点，视觉是一种空间的感觉。我们通常把对空间的感觉 称作视空间。视空间又分为生理的一次印象和经验的二次印象。前者是 由眼的构造机能而产生的；后者是由后天经验而产生的。
产品创意设计
第二讲
形态
形态认知及视错觉
形态（造型）主要是指形状和神态。 形态可分为纯粹形态和现实形态。前者主要是指数 学中所述点、线、面、体，是不能直接知觉得概念 性形态；后者可以通过视觉、触觉等直接感受的现 实形态，包括自然形态和人造形态。
Product Design
产品创意设计
Product Design
产品创意设计
1 图形错觉
1、线段长短错觉。
Product Design
产品创意设计
Product Design
产品创意设计
PБайду номын сангаасoduct Design
产品创意设计
图形错觉
2、角度大小的错觉。
Product Design
产品创意设计
图形错觉
3、面积大小的错觉
Product Design
Product Design
产品创意设计
Product Design
产品创意设计
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产品创意设计
Product Design
产品创意设计
4 背景与图形
在现实生活中，人们看到的任何物体不是孤立存在地，它们都与周 围的环境有着密切的联系。花的美姿要有绿叶相衬，同样，任何图形都 离不开背景。
人们在观察一个图形时，眼球视线往往集中在图形的某些特点上。 一般来说，物体转折处，或轮廓发生变化的地方，或有特殊细节特征处， 视线最易集中，例如三角形的三个角部，最容易引人注目。
Product Design
产品创意设计
视知觉
按心理学观点，视觉是一种空间的感觉。我们通常把对空间的感觉 称作视空间。视空间又分为生理的一次印象和经验的二次印象。前者是 由眼的构造机能而产生的；后者是由后天经验而产生的。
产品创意设计
第二讲
形态
形态认知及视错觉
形态（造型）主要是指形状和神态。 形态可分为纯粹形态和现实形态。前者主要是指数 学中所述点、线、面、体，是不能直接知觉得概念 性形态；后者可以通过视觉、触觉等直接感受的现 实形态，包括自然形态和人造形态。
Product Design
产品创意设计
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1 图形错觉
1、线段长短错觉。
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PБайду номын сангаасoduct Design
产品创意设计
图形错觉
2、角度大小的错觉。
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图形错觉
3、面积大小的错觉
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4 背景与图形
在现实生活中，人们看到的任何物体不是孤立存在地，它们都与周 围的环境有着密切的联系。花的美姿要有绿叶相衬，同样，任何图形都 离不开背景。
人们在观察一个图形时，眼球视线往往集中在图形的某些特点上。 一般来说，物体转折处，或轮廓发生变化的地方，或有特殊细节特征处， 视线最易集中，例如三角形的三个角部，最容易引人注目。
产品造型设计讲义(PPT 128页)
产品造型设计
第二章 产品形态设计
概念区分： 形与形态？
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态 具象形态 抽象形态
具象形态是以 模仿客观事物 而显示其客观 形象及意义的 形态
抽象形态——不 具有客观意义的 形态，以纯粹的 几何观念提升客 观意义的形态。
• 二、形态要素
（1）点元素 （2）线元素 （3）面元素 （4）体元素 （5）空间 （6）肌理
（1）造型中的点形态
点本质上是最简洁的形。 ——康定斯基
点是一切形态的基础，从造型上说，点是具
有空间位置，并且具备大小、面积、形态、浓淡 甚至方向等性质的视觉单位，它可以用作各种视 觉表现。
点的属性：
2).物体的位置 物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体， 有位于后方的感觉。在视觉上，位于离地面越高位置的物体，会令人产生较 后退的感觉。
3).物体重叠 当几个形体相互重叠在一起时，被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。在二 维的图形中，当两图形重叠时，具有连续轮廓线的形就位于前方，被中断的 形有位于后方的感觉。因此，无论在二维图形或三维空间中，重叠的关系可 以造就形体之间的前后关系。
体造型的量感
物理量 心理量
量感的体现手 法
1.创造对外的 反抗
2.创造生长感
（5）空间
空间形态的造型是通过立体形态对其的限定来完成 的。
中心限定
限定方式
空间形态
水平限定 垂直限定
内、外空间限定
空间感的表现
造型艺术是一种空间艺术，是在三维空间、甚至四 维空间进行的艺术造型活动。
第二章 产品形态设计
概念区分： 形与形态？
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态
• 一、形态分类
自然形态 现 实 形 态
人工形态
有机形态 无机形态 具象形态 抽象形态
具象形态是以 模仿客观事物 而显示其客观 形象及意义的 形态
抽象形态——不 具有客观意义的 形态，以纯粹的 几何观念提升客 观意义的形态。
• 二、形态要素
（1）点元素 （2）线元素 （3）面元素 （4）体元素 （5）空间 （6）肌理
（1）造型中的点形态
点本质上是最简洁的形。 ——康定斯基
点是一切形态的基础，从造型上说，点是具
有空间位置，并且具备大小、面积、形态、浓淡 甚至方向等性质的视觉单位，它可以用作各种视 觉表现。
点的属性：
2).物体的位置 物体与地面的相对位置，也决定它的距离感(深度感)。浮在半空中的物体， 有位于后方的感觉。在视觉上，位于离地面越高位置的物体，会令人产生较 后退的感觉。
3).物体重叠 当几个形体相互重叠在一起时，被遮蔽的部分越少的物体，显得在前。在二 维的图形中，当两图形重叠时，具有连续轮廓线的形就位于前方，被中断的 形有位于后方的感觉。因此，无论在二维图形或三维空间中，重叠的关系可 以造就形体之间的前后关系。
体造型的量感
物理量 心理量
量感的体现手 法
1.创造对外的 反抗
2.创造生长感
（5）空间
空间形态的造型是通过立体形态对其的限定来完成 的。
中心限定
限定方式
空间形态
水平限定 垂直限定
内、外空间限定
空间感的表现
造型艺术是一种空间艺术，是在三维空间、甚至四 维空间进行的艺术造型活动。
产品创意设计02形态认知视错觉培训课件
从心理学的角度来看，只有当客观刺激物之间具有某种差别时，一 部分刺激物才能成为知觉的对象，而另一部分刺激物体则成为背景。这 也是认知图形的必要条件。一般来说，可以感到的清晰地浮现出来的部 分叫图形，感觉不清晰而退隐的部分称为背景（底）。
20 Product Design
产品创意设计
21 Product Design
在表达图形的轮廓时，按制图、透视规律把任何细部都清晰表示出 来的图形，可以称为“客观的图形轮廓”，这是设计中常见和常用的。 此外，我们可以在美术和设计中看到一种在没有形处能见到形的“主观 轮廓”。
13 Product Design
产品创意设计
14 Product Design
产品创意设计
15 Product Design
产品创意设计
22 Product Design
产品创意设计
第二讲 形态认知及视错觉
形态 形态认知 错视及错视艺术
俗话说：“百闻不如一见”，可是这一见也不 是极可靠的，因为任何人在观察事物时总会受到各 种条件制约产生视错觉。在设计中无论是平面的还 是立体的，经常遇到视错觉现象，因此错视成了设 计中一个注目的问题，引起设计师和心理学家的广 泛兴趣，国外不少院校和作家还专门将错觉作为课 题进行训练、创作和研究。
产品创意设计
3 眼球的运动
人们在观察物体时，眼球视线并不是沿着直线平稳地运动，而是有 一系列的跳动和注视，每次跳动以后，眼球停顿一下，再进行注视，然 后再跳动，在注视，一次往复。据试验测定，阅读一行一般的文字，大 约眼球有6-8次跳动，每次跳动占时0.02-0.03秒，每次注视约0.2-0.3秒。
有关图形知觉的组织性，格式塔派认为是“大脑本身所具有的机能性 表现。在视觉刺激下，眼视网膜的感受细胞接受刺激引起神经兴奋，这 些兴奋传到大脑皮层，按照图形的组织原则产生力的吸引和排斥，形成 一定的电动势图式。这个电场的分布图式表现为所看到的图形。”这种 理论认为知觉的组织性是大脑的原始物理的过程的体现，它是无须学习 而自生的心理现象。
20 Product Design
产品创意设计
21 Product Design
在表达图形的轮廓时，按制图、透视规律把任何细部都清晰表示出 来的图形，可以称为“客观的图形轮廓”，这是设计中常见和常用的。 此外，我们可以在美术和设计中看到一种在没有形处能见到形的“主观 轮廓”。
13 Product Design
产品创意设计
14 Product Design
产品创意设计
15 Product Design
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22 Product Design
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第二讲 形态认知及视错觉
形态 形态认知 错视及错视艺术
俗话说：“百闻不如一见”，可是这一见也不 是极可靠的，因为任何人在观察事物时总会受到各 种条件制约产生视错觉。在设计中无论是平面的还 是立体的，经常遇到视错觉现象，因此错视成了设 计中一个注目的问题，引起设计师和心理学家的广 泛兴趣，国外不少院校和作家还专门将错觉作为课 题进行训练、创作和研究。
产品创意设计
3 眼球的运动
人们在观察物体时，眼球视线并不是沿着直线平稳地运动，而是有 一系列的跳动和注视，每次跳动以后，眼球停顿一下，再进行注视，然 后再跳动，在注视，一次往复。据试验测定，阅读一行一般的文字，大 约眼球有6-8次跳动，每次跳动占时0.02-0.03秒，每次注视约0.2-0.3秒。
有关图形知觉的组织性，格式塔派认为是“大脑本身所具有的机能性 表现。在视觉刺激下，眼视网膜的感受细胞接受刺激引起神经兴奋，这 些兴奋传到大脑皮层，按照图形的组织原则产生力的吸引和排斥，形成 一定的电动势图式。这个电场的分布图式表现为所看到的图形。”这种 理论认为知觉的组织性是大脑的原始物理的过程的体现，它是无须学习 而自生的心理现象。
视觉错觉PPT课件
每一个小圆的 “缠绕感”通过大圆 传递出去产生了螺 旋效应。遮住插图 的一半，幻觉将不 再起作用。1906年 英国心理学家詹姆 斯·弗雷泽创造了以 整个系列的缠绕线 幻觉图片。
2021
这都 曲
个 曲 线 幻 觉 的 视 觉 艺 术 版 本 。
·
是 笔 直 而 彼 此 平 行 的 。 比 尔 切 斯 塞 尔
2021
看起来像螺旋，但实际上 是一系列的同心圆，当你盖 住一半的图像，会看到什么？
这是在经典弗拉瑟螺旋 幻觉基础上的一个变化。它 属于一般的扭弦幻觉种类之 一。如果你想找出螺旋，你 会发现它引出不正确的指纹！尽 管从概念上来说，你很清楚这实 际上是一组同心圆。但你的知觉 系统却不纠正这个错误。这表明 在建立外部世界在心灵中的镜像 方面 ，甚至你的智力和知识也不 能一直克服你知觉系统的限制。 当你盖住图样的一半，这种幻觉 就烟消云散了。因为你的视力系 统需要建立一个关于整个形像的 全面的解释以便为这是一个螺旋 找到根据。克塔卡作了一个令人 信服的证据说，无论何时，当在 一致方向上产生倾斜的 线的幻觉 被整合成同心圆时，我们就会看 到螺旋效果。
2021
韦德螺旋： 这真是一个 螺旋吗？
英国视 觉科学家、 艺术家尼古 拉斯·韦德向 我们展示了 他的弗雷泽 螺旋幻觉的 变体形式。 虽然图形看 起来像螺旋， 但实际上它 是一系列同 心圆。
2021
“弗雷泽螺旋” 是最有影响的幻觉 图形之一。你所看 到的好像是个螺旋， 但其实它是一系列 完好的同心圆！这 幅图形如此巧妙， 以至于会促使你的 手指沿着错误的方 向追寻它的轨迹。
2021
2021
照片A：这幅蚀刻图描绘了朱力斯·华纳的19世纪小说“神秘的岛屿”中的一幕 (一个场景)匈牙利艺术家伊斯特万·奥洛兹在这幅图中隐藏了作者的肖像。 然而需要一个反射圆柱体来观看。看下202一1 页上的照片你就会看到展示的肖像。
2021
这都 曲
个 曲 线 幻 觉 的 视 觉 艺 术 版 本 。
·
是 笔 直 而 彼 此 平 行 的 。 比 尔 切 斯 塞 尔
2021
看起来像螺旋，但实际上 是一系列的同心圆，当你盖 住一半的图像，会看到什么？
这是在经典弗拉瑟螺旋 幻觉基础上的一个变化。它 属于一般的扭弦幻觉种类之 一。如果你想找出螺旋，你 会发现它引出不正确的指纹！尽 管从概念上来说，你很清楚这实 际上是一组同心圆。但你的知觉 系统却不纠正这个错误。这表明 在建立外部世界在心灵中的镜像 方面 ，甚至你的智力和知识也不 能一直克服你知觉系统的限制。 当你盖住图样的一半，这种幻觉 就烟消云散了。因为你的视力系 统需要建立一个关于整个形像的 全面的解释以便为这是一个螺旋 找到根据。克塔卡作了一个令人 信服的证据说，无论何时，当在 一致方向上产生倾斜的 线的幻觉 被整合成同心圆时，我们就会看 到螺旋效果。
2021
韦德螺旋： 这真是一个 螺旋吗？
英国视 觉科学家、 艺术家尼古 拉斯·韦德向 我们展示了 他的弗雷泽 螺旋幻觉的 变体形式。 虽然图形看 起来像螺旋， 但实际上它 是一系列同 心圆。
2021
“弗雷泽螺旋” 是最有影响的幻觉 图形之一。你所看 到的好像是个螺旋， 但其实它是一系列 完好的同心圆！这 幅图形如此巧妙， 以至于会促使你的 手指沿着错误的方 向追寻它的轨迹。
2021
2021
照片A：这幅蚀刻图描绘了朱力斯·华纳的19世纪小说“神秘的岛屿”中的一幕 (一个场景)匈牙利艺术家伊斯特万·奥洛兹在这幅图中隐藏了作者的肖像。 然而需要一个反射圆柱体来观看。看下202一1 页上的照片你就会看到展示的肖像。
视觉和错觉PPT课件
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5
睁大眼睛，别被骗了
.
6
你能走到.哪一层？
7
什么情.况？
8
有些东西 悉 的 视 错 觉
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视错觉就是 当人或动物 观察物体时， 基于经验主 义或不当的 参照形成的 错误的判断 和感知。
了解原理
你很容易被你的视觉系统所欺骗
眼睛提供的视觉信息可能是模棱两可的 看是一个构建过程
生活中的视错觉
矮中见高 在居室中，其中一部分做吊灯，而另一部分不做，那么没有吊灯的 部分就会显得“高”了。 虚中见实 通过条形或整幅的镜面玻璃，可以在一个实在窨[yìn]里制造出一个 虚的空间，而虚的空间在视觉上却是实的空间。 冷调降温 厨房大面积使用深色时，我们呆在里面，就会觉得温度下降2-3度。 粗中见细 在实木地板或者玻化砖等光洁度比较高的材质会显得较高的材质边 上，放置一些粗糙的材质，例如复古砖和鹅卵石，那么光洁的材质 会显得更光洁。 曲中见直 一些建筑的天花板往往并不是平的，当弯曲度不是很大的情况下， 可以通过处理四条边附近的平直角. ，造成视觉上的整体平整感。4
.
11
怎样看待视错觉 ？
对很多人而言，说我们看到的只是 世界的一种符号化解释是难以接受 的。因为所有的一切似乎都是“真 实的东西”，其实，我们并不具备 周围世界各种物体的直接知识。这 只不过是高效率的视觉系统所产生 的幻觉而已，因为正如我们已经看 到的，我们的解释偶尔也会出错。
.
12
身材瘦小的往往会穿上暖色宽松的衣服，
使自己看上去丰满一些。建筑、装饰、广
告和艺术也通过控制错觉来获得期望的效
果。在一个较小的居室里，如果墙壁涂上
浅颜色，在屋中央(而非靠墙)使用一些较低
的沙发、椅子和桌子，房间看起来也会更
视觉错觉PPT课件
运动错觉
菲洛错觉（Phi Phenomenon）
当一系列静止的图像以适当的时间和空间间隔呈现时，人们会感知到连续的运动。
自动运动错觉
在静态图像中感知到运动，例如在黑暗环境中长时间注视一个光点，光点似乎会移动。
运动后效错觉
观察一个移动物体后，视线转向静止物体时，静止物体似乎会沿着相反方向移动。
深度与立体感错觉
05
视觉错觉在生活中的影响
视觉错觉对交通安全的影响
道路交通标Leabharlann 设计不合理的交通标志设计可能引发驾驶员的视觉错觉，导致误判或 忽视重要信息。
夜间驾驶视线受限
夜间驾驶时，由于光线不足和车灯照射范围有限，驾驶员可能产生 视觉错觉，增加事故风险。
驾驶员疲劳与注意力分散
长时间驾驶或注意力不集中时，驾驶员更容易受到视觉错觉的干扰 ，影响行车安全。
分类
根据产生原因和表现形式，视觉 错觉可分为几何错觉、色彩错觉 、运动错觉等。
视觉错觉的生理基础
眼睛结构
人眼具有复杂的结构，包括角膜、晶 状体、视网膜等，这些结构在处理光 线和图像时可能产生误差。
神经传导
视觉信息在神经系统中的传导过程中 ，可能受到神经元之间的连接和信号 传递等因素的影响，导致视觉错觉的 产生。
视觉错觉对服装设计的影响
色彩搭配与图案设计
巧妙的色彩搭配和图案设计可以利用视觉错觉原理，使服装更具 时尚感和吸引力。
身材修饰与视觉效果
通过合理的服装款式和剪裁，可以运用视觉错觉原理修饰身材， 达到更好的视觉效果。
面料质感与立体效果
不同面料的选择和处理方式可以产生不同的视觉错觉效果，增强 服装的立体感和层次感。
视觉错觉在广告排版中的应用
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产品创意设计
第二讲
形态
形态认知及视错觉
形。前者主要是指数 学中所述点、线、面、体，是不能直接知觉得概念 性形态；后者可以通过视觉、触觉等直接感受的现 实形态，包括自然形态和人造形态。
1 Product Design
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在表达图形的轮廓时，按制图、透视规律把任何细部都清晰表示出 来的图形，可以称为“客观的图形轮廓”，这是设计中常见和常用的。 此外，我们可以在美术和设计中看到一种在没有形处能见到形的“主观 轮廓”。
13 Product Design
产品创意设计
14 Product Design
产品创意设计
15 Product Design
产品创意设计
图形错觉
8、错位错觉
33 Product Design
产品创意设计
图形错觉
9、对比错觉
34 Product Design
3、面积大小的错觉
28 Product Design
产品创意设计
图形错觉
4、远近错觉
29 Product Design
产品创意设计
图形错觉
5、横轻直重错觉
30 Product Design
产品创意设计
图形错觉
6、高低错觉
31 Product Design
产品创意设计
图形错觉
7、分割错觉
32 Product Design
产品创意设计
1 视知觉
人们主要是通过视觉与触觉对形态进行感受和认知。据有关研究， 人类信息量的80%通过视觉获取，可见视觉在人类生活中的主要作用。无 论是生活或是设计中，判断一个物体的形状，首先是通过视觉来接受的， 尤其对远处不能触及的物体，更是只能凭借视觉来判断。其他，还可通 过触觉来判别形态，或通过听觉来判断。但触觉和听觉较之视觉有较大 的局限性。当然也有视觉不可及的情况，如形态的肌理，物品的材质， 只有通过触觉才能了解清楚，至于看不见、摸不着的东西则只可由听觉 来感受。因此在现实生活和设计中，必须由“五官”，同时起作用，才 能制出一件完美的商品。
有关图形知觉的组织性，格式塔派认为是“大脑本身所具有的机能性 表现。在视觉刺激下，眼视网膜的感受细胞接受刺激引起神经兴奋，这 些兴奋传到大脑皮层，按照图形的组织原则产生力的吸引和排斥，形成 一定的电动势图式。这个电场的分布图式表现为所看到的图形。”这种 理论认为知觉的组织性是大脑的原始物理的过程的体现，它是无须学习 而自生的心理现象。
人们在观察一个图形时，眼球视线往往集中在图形的某些特点上。 一般来说，物体转折处，或轮廓发生变化的地方，或有特殊细节特征处， 视线最易集中，例如三角形的三个角部，最容易引人注目。
一般来说，眼球观察物体时，其视线是有一定规律的，即从左到右， 从上到下。观察一个立方体时，总是先注视到左边和上部。在描绘一个 人的头像时，总是习惯向左侧视，同时以左边亮而右边暗为宜，这是与 视觉规律有关的。
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22 Product Design
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第二讲 形态认知及视错觉
形态 形态认知 错视及错视艺术
俗话说：“百闻不如一见”，可是这一见也不 是极可靠的，因为任何人在观察事物时总会受到各 种条件制约产生视错觉。在设计中无论是平面的还 是立体的，经常遇到视错觉现象，因此错视成了设 计中一个注目的问题，引起设计师和心理学家的广 泛兴趣，国外不少院校和作家还专门将错觉作为课 题进行训练、创作和研究。
产品创意设计
3 眼球的运动
人们在观察物体时，眼球视线并不是沿着直线平稳地运动，而是有 一系列的跳动和注视，每次跳动以后，眼球停顿一下，再进行注视，然 后再跳动，在注视，一次往复。据试验测定，阅读一行一般的文字，大 约眼球有6-8次跳动，每次跳动占时0.02-0.03秒，每次注视约0.2-0.3秒。
16 Product Design
产品创意设计
17 Product Design
产品创意设计
18 Product Design
产品创意设计
19 Product Design
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4 背景与图形
在现实生活中，人们看到的任何物体不是孤立存在地，它们都与周 围的环境有着密切的联系。花的美姿要有绿叶相衬，同样，任何图形都 离不开背景。
从心理学的角度来看，只有当客观刺激物之间具有某种差别时，一 部分刺激物才能成为知觉的对象，而另一部分刺激物体则成为背景。这 也是认知图形的必要条件。一般来说，可以感到的清晰地浮现出来的部 分叫图形，感觉不清晰而退隐的部分称为背景（底）。
20 Product Design
产品创意设计
21 Product Design
23 Product Design
产品创意设计
1 图形错觉
1、线段长短错觉。
24 Product Design
产品创意设计
25 Product Design
产品创意设计
26 Product Design
产品创意设计
图形错觉
2、角度大小的错觉。
27 Product Design
产品创意设计
图形错觉
另一种理论则认为“知觉的组织性是客观刺激物的规律性的反映。 外界事物本身具有接近、相似、连续、封闭等空间特性。它们不是脑中 固有的组织原则。”
12 Product Design
产品创意设计
2 图形轮廓
在产品设计展开时，总是用线条来描绘有关物体的轮廓，制作产品 图时，也是用各种线条来表示物体的形态和构造，可见轮廓是识别图形 的重要条件。
由于视觉信息是人类的主要感觉来源，因此，视觉研究也是所有感 觉通道中研究得最彻底的一种感觉。
11 Product Design
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视知觉
按心理学观点，视觉是一种空间的感觉。我们通常把对空间的感觉 称作视空间。视空间又分为生理的一次印象和经验的二次印象。前者是 由眼的构造机能而产生的；后者是由后天经验而产生的。
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产品创意设计
第二讲
形态
形态认知及视错觉
形态认知
“形态” 与产品设计的关系非产密切，其中形态的 知觉和心理的关系是进行产品创新设计时必须要掌 握的一个重要环节。对形态的知觉是一种高级的认 知心理活动。 图形知觉的研究，有助于我们掌握形态知觉的基本 规律，并在设计中更自觉地加以应用。
10 Product Design
第二讲
形态
形态认知及视错觉
形。前者主要是指数 学中所述点、线、面、体，是不能直接知觉得概念 性形态；后者可以通过视觉、触觉等直接感受的现 实形态，包括自然形态和人造形态。
1 Product Design
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在表达图形的轮廓时，按制图、透视规律把任何细部都清晰表示出 来的图形，可以称为“客观的图形轮廓”，这是设计中常见和常用的。 此外，我们可以在美术和设计中看到一种在没有形处能见到形的“主观 轮廓”。
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图形错觉
8、错位错觉
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图形错觉
9、对比错觉
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3、面积大小的错觉
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图形错觉
4、远近错觉
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图形错觉
5、横轻直重错觉
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图形错觉
6、高低错觉
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图形错觉
7、分割错觉
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1 视知觉
人们主要是通过视觉与触觉对形态进行感受和认知。据有关研究， 人类信息量的80%通过视觉获取，可见视觉在人类生活中的主要作用。无 论是生活或是设计中，判断一个物体的形状，首先是通过视觉来接受的， 尤其对远处不能触及的物体，更是只能凭借视觉来判断。其他，还可通 过触觉来判别形态，或通过听觉来判断。但触觉和听觉较之视觉有较大 的局限性。当然也有视觉不可及的情况，如形态的肌理，物品的材质， 只有通过触觉才能了解清楚，至于看不见、摸不着的东西则只可由听觉 来感受。因此在现实生活和设计中，必须由“五官”，同时起作用，才 能制出一件完美的商品。
有关图形知觉的组织性，格式塔派认为是“大脑本身所具有的机能性 表现。在视觉刺激下，眼视网膜的感受细胞接受刺激引起神经兴奋，这 些兴奋传到大脑皮层，按照图形的组织原则产生力的吸引和排斥，形成 一定的电动势图式。这个电场的分布图式表现为所看到的图形。”这种 理论认为知觉的组织性是大脑的原始物理的过程的体现，它是无须学习 而自生的心理现象。
人们在观察一个图形时，眼球视线往往集中在图形的某些特点上。 一般来说，物体转折处，或轮廓发生变化的地方，或有特殊细节特征处， 视线最易集中，例如三角形的三个角部，最容易引人注目。
一般来说，眼球观察物体时，其视线是有一定规律的，即从左到右， 从上到下。观察一个立方体时，总是先注视到左边和上部。在描绘一个 人的头像时，总是习惯向左侧视，同时以左边亮而右边暗为宜，这是与 视觉规律有关的。
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第二讲 形态认知及视错觉
形态 形态认知 错视及错视艺术
俗话说：“百闻不如一见”，可是这一见也不 是极可靠的，因为任何人在观察事物时总会受到各 种条件制约产生视错觉。在设计中无论是平面的还 是立体的，经常遇到视错觉现象，因此错视成了设 计中一个注目的问题，引起设计师和心理学家的广 泛兴趣，国外不少院校和作家还专门将错觉作为课 题进行训练、创作和研究。
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3 眼球的运动
人们在观察物体时，眼球视线并不是沿着直线平稳地运动，而是有 一系列的跳动和注视，每次跳动以后，眼球停顿一下，再进行注视，然 后再跳动，在注视，一次往复。据试验测定，阅读一行一般的文字，大 约眼球有6-8次跳动，每次跳动占时0.02-0.03秒，每次注视约0.2-0.3秒。
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4 背景与图形
在现实生活中，人们看到的任何物体不是孤立存在地，它们都与周 围的环境有着密切的联系。花的美姿要有绿叶相衬，同样，任何图形都 离不开背景。
从心理学的角度来看，只有当客观刺激物之间具有某种差别时，一 部分刺激物才能成为知觉的对象，而另一部分刺激物体则成为背景。这 也是认知图形的必要条件。一般来说，可以感到的清晰地浮现出来的部 分叫图形，感觉不清晰而退隐的部分称为背景（底）。
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1 图形错觉
1、线段长短错觉。
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图形错觉
2、角度大小的错觉。
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图形错觉
另一种理论则认为“知觉的组织性是客观刺激物的规律性的反映。 外界事物本身具有接近、相似、连续、封闭等空间特性。它们不是脑中 固有的组织原则。”
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2 图形轮廓
在产品设计展开时，总是用线条来描绘有关物体的轮廓，制作产品 图时，也是用各种线条来表示物体的形态和构造，可见轮廓是识别图形 的重要条件。
由于视觉信息是人类的主要感觉来源，因此，视觉研究也是所有感 觉通道中研究得最彻底的一种感觉。
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视知觉
按心理学观点，视觉是一种空间的感觉。我们通常把对空间的感觉 称作视空间。视空间又分为生理的一次印象和经验的二次印象。前者是 由眼的构造机能而产生的；后者是由后天经验而产生的。
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第二讲
形态
形态认知及视错觉
形态认知
“形态” 与产品设计的关系非产密切，其中形态的 知觉和心理的关系是进行产品创新设计时必须要掌 握的一个重要环节。对形态的知觉是一种高级的认 知心理活动。 图形知觉的研究，有助于我们掌握形态知觉的基本 规律，并在设计中更自觉地加以应用。
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