永乐瓷器鉴定
明永乐皇帝时期的瓷器鉴别
明永乐皇帝时期的瓷器鉴别明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）历时21年，是明代国力强盛时期。
随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德瓷器一道被称为开创了中国彩瓷的黄金时代，永乐朝前后期瓷器质量发生很大变化，永乐早期制品基本接近洪武朝后期，而后期制品则与宣德早期相接。
下面给大家讲讲关于永乐时期瓷器的基本特征。
一：胎釉永乐瓷器端庄秀美，器物线条非常柔美流畅。
讲究修胎，器形十分规整。
瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，含杂质少，胎质细腻，胎色洁白，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄一些。
永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。
釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。
口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。
民窑器普遍有缩釉现象。
永乐瓷器的釉面青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料中掺有草木灰，并用木柴烧，所以会产生这种效果。
现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同，因此釉面无此青白色。
大盘、瓶、罐等为细砂底，无釉，白色，有小块铁色斑；呈糯米粉状，摸之细腻滑润。
也有釉底，釉底白釉匀净，釉薄处泛黄色，厚处呈浆白色或闪青白色，有些底釉开有细片纹。
小器底足多施釉，有的底釉呈波浪纹；细瓷底足平切，足跟较窄。
琢器器底足大多是边棱状，即削切痕明显。
圈足露胎处泛火石红，足内墙多泛黄斑。
盘、碗底心多是外凸内凹。
二：器型永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，制作出了许多创新器物。
梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等。
永乐时期创新的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。
永乐年制款识特点
永乐年制款识特点
永乐年间是明朝皇帝朱棣在位时期，其年制从1403年至1424年。
在这个时期，官窑烧制的瓷器质量达到了一个高峰，成为中国瓷器发展史上的重要里程碑之一。
下面是永乐年制款识的特点：
1.款识：永乐年间瓷器的款识（落款）字体端庄规整，字形方正，线条流畅，刻画细致，工艺精湛，极具艺术价值。
2.字体：永乐年间的瓷器款识字体受到了秦汉篆书的影响，字形较为规整，直角棱角分明，因此被称为“永乐篆”。
3.书法：永乐年间的瓷器款识书法工整、刚劲有力，线条流畅，形似龙飞凤舞，充满了动感和生气。
4.造型：永乐年间的瓷器造型丰富多样，花鸟虫鱼、人物故事、器物器具等各种题材均有涉猎，且形态优美，线条流畅，具有较高的艺术鉴赏价值。
总之，永乐年间的瓷器款识具有端庄规整、字形方正、线条流畅、刻画细致、工艺精湛的特点，被誉为中国陶瓷史上的一大经典和珍品。
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永乐青花瓷器鉴定
永乐青花瓷器鉴定-台北故宫收藏明永乐胡人乐舞扁壶瓷器鉴定考|瓷器鉴定真知堂明成祖朱棣瓷器鉴定真知堂：现在清宫剧流行，笔者颇不以为然。
清朝虽说统治了中华大地数百年，但本质上对于广大汉族人民而言，属于被侵略和被压迫的时代。
扬州十日，嘉定三屠，留发不留头，文字狱。
如此种种，数不胜数。
满屏的都是奴才，动不动下跪，人的气节和正义早就被砍掉了。
所以当孙逸仙先生举旗，高呼“驱除鞑虏，恢复中华”，深得响应。
这段历史就算了，但现今的娱乐界动辄以清宫戏为由头，什么《宫心计》《如懿传》，娱乐虽好，长此以往，这些娃娃们难免披上他国国旗，不懂历史，失去了根本的价值观，是非观。
史学界有句话，崖山之后无中华，明亡之后无华夏。
明代才是中华最后一个正统的王朝。
当然，今天我们的新中国，则是华夏文明的再次复兴。
说到明朝，不可不知的就是永乐大帝。
大帝这个词，可不是哪位封建帝王都能称的。
西方有亚历山大大帝，恺撒大帝，中国只有汉武大帝，洪武大帝，永乐大帝，康熙大帝等寥寥几位。
一般称为大帝，都是文治武功均于极致的皇帝，以开国君主为多。
永乐皇帝的帝位不是祖传的，而是自己夺来的！这和唐太宗李世民有异曲同工之妙。
但不妨碍二人成为千古一帝中的杰出人物。
谁当皇帝无所谓，重要的是他能否造福百姓，发展经济，提高人民的生活水平和文化水平。
这两位当之无愧。
永乐皇帝朱棣，本为朱元璋之子，被封为燕王，驻地北平。
建文元年，皇太孙朱允炆即位后开始削藩，朱棣起兵反抗，经过四年的战争，朱棣获胜，朱允炆不知所踪。
朱棣取消了建文年号，改建文四年为洪武三十五年。
改明年为永乐元年，史称永乐皇帝。
庙号太宗，嘉靖时改成祖。
永乐一朝，（1403年－1424年）共22年。
永乐年间，明朝国势强盛，经济持续发展，史称永乐盛世。
著名的迁都北京，郑和下西洋，编撰《永乐大典》等盛事，都发生在这些年间。
永乐瓷器，上承洪武，下接宣德。
明万历十九年（1591）《事物绀珠》记载；“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。
永乐瓷器鉴定
永乐瓷器鉴别天地古玩网永乐、宣德时期瓷器的鉴定要点:永乐皇帝朱棣执政22年后，由洪熙皇帝朱高炽继位写不到一年，朱高炽即为宣德皇帝朱瞻基取代。
宣德帝在位10年.研究瓷器史的人们.常将洪熙忽略不计，故只称永乐、宣德时期。
永乐时期，有了明确带朝代款的官窑瓷器。
此时的景德镇制瓷业得到了迅猛的发展。
到宣德年间有了更大的发展，达到了明代瓷器的顶峰时期。
永乐瓷器的鉴定要点:永乐瓷器的造型:已逐渐摆脱元末，洪武时期的粗大厚重风格。
其型制新颖美观。
主要器型有杯、碗、盘、瓶、壶、盆、花浇、尊、烛台、曦、漏斗等。
其中有些器物明显受中亚地区伊斯兰文化的影响口典型器物有:青花压手杯:为永乐青花瓷器中最杰出的作品。
坦口折腰、砂足、滑底。
足底边缘有微凸一线的特征。
胎骨顺口沿向下逐渐加厚，是永乐瓷器中之胎厚者。
其托于手上可切合于手心，握于手中则切合于虎口之际，稳重适中，故称压手杯。
其外壁口沿绘小朵梅花，外腹部绘八朵缠枝莲。
杯内心分别有三种图案者，即:双狮滚绣球、鸳鸯、团花。
在这些纹饰中心，写有“永乐年制”四字篆书款。
碗类:鸡心碗:敞口，腹部往下逐渐收敛。
深腹，小圈足。
碗底心有鸡心样凸起。
碗外口沿绘回纹，器身绘菊瓣纹，内口绘海浪纹，内心绘折枝花果纹。
此类碗一般有大小两种.大者高10厘米，口径21厘米;小者高5.8厘米，口径10厘米。
卧足碗:敛口，器底向碗内凸起。
外壁有绘青花缠枝花纹和写阿拉伯文字的。
墩式碗:碗壁较直，腹部下垂，深腹，大圈足。
碗内外绘青花缠枝莲和花果图案。
高足碗:撇口，从口部至底部渐收敛。
器足的高度将近全器高度的一半。
常见红釉器和白釉器，少见青花器。
此外，碗类还有撇口碗，敞口碗等造型。
盘类:有收口式大盘，撇口式盘和菱花口式盘等种类。
瓶类:梅瓶:永乐时梅瓶肩部丰满圆润，腹下部较开阔，有白釉器和青花器两种。
有的白釉梅瓶有青花盖、肩部书“内府”两个字。
玉壶春瓶:撇口，颈部细长，下腹部较丰满。
扁腹经带葫芦瓶:或称“抱月瓶”、“宝月瓶俘.大圆扁腹，葫芦颈细长，底足较小。
永乐官窑青花瓷器的鉴定方法
永乐官窑青花瓷器的鉴定方法
永乐青花瓷器运用青料苏麻离青青料、那么鉴定首先就是青料问题；青料是不是苏麻离青是首要问题！苏麻离青特征：永乐苏麻离青跟元代相比讨洗更纯净、虽然铁斑还是比较多、但是晕散没有那么明显了！
永乐青花特征：永乐青花有蓝紫色、灰蓝色、蓝黑色等不同发色！其中蓝紫色系苏麻离青上等发色！
明代永乐时期青花瓷纹饰丰富多彩、形式多样，既保留了传统图案，又有受外来文化影响的图案。
纹饰具有笔意自然和疏朗秀丽的艺术风格，不管是用粗笔写意还是用细笔描绘均以一种清秀的特质呈现出明代永乐这个时期的鲜明特征。
多留白地是永乐青花瓷图案的一大特点。
双勾填色的图案花纹，使用小笔触，改变以往大笔涂抹的方法，以使纹饰颜色呈现深浅不一、错落有致。
永乐瓷器胎土系麻仓土、灰白色的胎骨；典型的特征就是米糊底！至于火石红不能一概而论：火石红有的圈足胎釉结合处一丝、有的出现浓密火石红；但是胎骨表面多夹杂着铁斑状黑点！
永乐瓷器和宣德瓷器很像：他们的青料都是苏麻离青、画风很像；但是永乐瓷器的胎骨和宣德瓷器比较～永乐多米糊底、出现点状黑色米糊底！
宣德青花瓷不及永乐器细致，坯接胎痕比较明显。
永乐瓷器“圈足断面呈倒梯形，无法用手抓起，足背有棱角感”。
这些都是不容忽视的局部特征。
永乐宣德时期瓷土选料，是景德镇附近麻仓山所产“麻仓土”。
同类器物相比，永乐稍轻薄，宣德显厚重。
宣德青花瓷“釉面一般都能见到像橘子皮似的橘皮纹。
款识鉴别：
相对于宣德青花瓷而言，永乐时期的青花瓷一般无款识，据记载只有像官窑压手杯中“永乐年制”的四字篆字款或“大明永乐年制”六字篆字款等极少数有年款。
永乐甜白釉鉴定要点
永乐甜白釉鉴定要点1．釉色洁白，肥厚莹润如玉，无棕眼（一说对光斜视，可看到釉面满布极细的小孔，俗称“棕眼”，并呈现似乎难以觉察的橘皮纹，由于孔眼细小紧密，它们与釉内的微小气泡使光线散射，从而产生一种特别的柔和感，致使甜白釉成为既区别于历史上邢窑、定窑、德化窑、又不同于同时代及以后的景德镇白釉的一代绝品）；2．胎体极薄，能映见手指螺纹，大部分无纹饰，少数有暗花，题材多为双龙双凤，及莲花、玫瑰、山茶、牡丹等，纹饰极精细，圆润流畅（仿品纤细而板滞），但肉眼难以看出，需借光透视方见；3．迎光透视，胎釉呈肉红色；足底折角积釉处呈淡淡的虾青色（水绿色或灰黄的光泽），釉面偶然显露如同青、灰、白三色交织在一起的淡淡的虾青色；釉表有细橘皮纹和少量缩釉点；4．永乐甜白釉的纹饰一般刻于内壁和盏心，宣德白釉碗、盏则刻于外壁和底面，另外纹饰趋向繁多；5．永乐甜白釉的釉层有厚薄之分，器物的口、足边沿及带系的棱角处微露胎骨，足边沿的釉面截削整齐，施釉不淌；器底不透光；6．永乐甜白釉瓷品多数无款（一说永乐的甜白釉薄胎的多有款），有款的多为“永乐年制”四字划、印篆书款；7．永乐器物四壁薄而透亮，但器底却不透，不仅是因胎厚，而且是由于烧制技术的特别，永乐甜白釉明代即有仿制，但胎体厚重，釉面闪黄或闪灰：1）宣德仿品的釉层中含大量气泡，釉面呈乳白色，施釉较厚；2）成化的甜白釉器可从足底露胎处见其制作、胎质的精细程度，薄胎者有“卵幕杯”一种，薄如蛋壳，为成化独有；3）弘治甜白釉器较永乐、宣德时略薄，器底均呈青色，这一特征一直延续至嘉靖；4）嘉靖时的胎釉与永乐极为相似；有一种暗花双凤碗为厚胎，圈足高深，器足修足不平，特别是釉面偶有黄褐色（或酱黄色）斑点，而永乐时白釉器的釉面则无此现象，且底足都很平整；清代康、雍、乾的甜白釉，其釉色白而不润，一般多闪青色，民窑器多仿宣德、成化、弘治款，有青花书写，也有暗刻楷书款，以青花为多；清代仿品仰光透视，胎釉呈青灰色；现代仿品暗花、暗款过于清晰；5）雍正甜白釉白而微青，比较莹润，胎质较粗，装饰暗刻为多，题材有花草、山水等；雍正仿永乐甜白釉的同类器，则四壁透光，而器底也是透光的，这是永乐和雍正甜白釉的区别所在；6）乾隆的甜白含粉较重且较白，釉质不及康、雍细腻，暗刻的多较繁复，如缠枝花草等；7）近代仿甜白的釉较稀薄，刻花线条粗糙，图案过于简单，有的虽仿制成薄胎的，但多不平整。
[转载]永乐瓷器真伪鉴定方法
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[转载]永乐瓷器真伪鉴定方法永乐瓷器真伪鉴定方法至永乐三年始，三宝太监郑和先后七次下西洋，向外推销了精美瓷器，又带回了制瓷所需的“苏麻离青”色料。
永乐朝瓷器的器形、纹饰、品种都有了很大的进步，为以后瓷器的发展拉开了序幕。
方法一：辨胎釉胎质洁白釉面细润永乐瓷器胎体变薄，胎质干涩有空隙，胎色趋于洁白，生烧现象已不常见，这主要是对窑温及室内气氛的控制较前朝有了进步；青花器釉面较厚，釉质细腻平滑，釉色多白中泛青；个别有细碎无色的自然开片；白釉器釉质肥润细腻，器物上可见缩釉点；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色。
方法二：辨纹饰小笔填绘，形成深淡的笔触永乐时期纹饰装饰布局大多比较疏朗，瓷器装饰线条一般比较纤细流畅；常见绘锯齿状叶纹，有别于宣德时期；莲瓣纹绘画大多勾线填色，回纹一改洪武时期两个一组的画法，大多连续不断；青花弦纹线，线条不十分均匀，给人一种古拙之感；龙纹很雄壮，龙头有竖发的处理，龙颈、龙身较元代雄壮，但少了几分矫健；龙爪依然很有力度，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法，即不用勾线填色，一笔点画而成。
有些纹饰填色使用小笔填绘(即不用大笔渲染)，形成深淡的笔触。
方法三：辨款识永乐时期瓷器仅见“永乐年制”四字篆书款于官窑瓷器上书写帝王年号款当始于本朝，在器物上模印、锥拱或以青花书写“永乐年制”四字篆书款，如压手杯内底心书青花“永乐年制”四字篆书款。
古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生曾将永乐篆书年款的特征编成口诀“永乐年款却领先，印刻暗款凸凹全。
压杯青篆在内心，不是确知不胡言。
”但永乐朝瓷器绝大多数不落款。
宣德瓷器真伪鉴定方法：宣德朝制瓷业发展迅速，生产出了闻名于世的宣德青花以及冠绝一代的宣德红釉和五彩，在陶瓷发展史上占有十分重要的地位，备受国内外人士的欣赏和重视，充分体现了中国陶瓷高超的技术造诣。
方法一：辨胎釉瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。
明永乐时期瓷器鉴定（四）——造型特征例举
明永乐时期瓷器鉴定（四）——造型特征例举（十一）茶壶：器分大小，壶身与永乐有系扁罐相同，只是增加了把柄和口流，有的柄呈竹节式。
明永乐青花穿花凤四系竹节柄壶（十二）藏草壶：器形始创于永乐，有青花、白釉品种。
造型秀丽，胎体轻薄，纹饰纤细。
其用途或为伊斯兰教穆斯林礼拜净手器，或为西藏佛教用品。
乾隆时多做此器，壶流呈兽面喷水状，用作佛前供具。
明永乐青花缠枝莲藏草壶（十三）梨壶：因造型类似梨形而得名。
自元代开始烧制，其后历明、清两代，经久不衰。
元代器古拙浑厚，见有影青、青白釉、青花、酱釉、蓝釉、红釉诸品种，以刻花牡丹或凸印龙纹为饰，釉薄者清晰，釉肥厚者仅能辨其大致轮廓。
永乐器较之元代，胎薄体轻，器形明显秀巧，口流细长俊美。
品种纷繁而新颖，除甜白釉、红釉、红釉填白与釉里红外，尚有釉上彩器、黄地绿彩与绿地红彩等。
红釉与釉里红色泽鲜亮，彩色淡雅明快，纹饰纤细流畅。
宣德器胎有厚薄之分，器身渐行变异而较前略肥，除此尚有瓜棱形新作；品种有青花、青花地白花、红釉及蓝釉白花等；纹饰以云龙、海水龙、龙凤、开光双龙、凤穿花及双狮戏球等图案最为常见；有的署款，有的无款识。
成化器造型有两种：一类为传统的梨形，线条起伏流畅，如永乐、宣德器；一类为新创的带钮平顶盖式，其品种见有九龙、凤穿花与狮球纹的青花器。
弘治时期仅见民窑折枝花卉青花器，器形亦很秀丽。
正德时，器形与成化器中的平顶盖式相似，唯器身加高，腹部略丰，圆珠宝顶亦相应增大，纹饰以青花穿花龙为主。
嘉靖器较前变化更为显著，器身分大小两种；小者器身矮粗，盖平扁；大者身高而修长，盖呈半圆形高凸。
除青花、白釉器外，尚有黄釉托红的黄上红品种，尤为新颖。
白釉器于民国时期有的被人用来后加五彩或红彩，所绘纹饰有团龙、云龙等。
转入清代，康熙时亦有模拟之作，器身较明代的高而肥硕；把柄的变化更为显著，曲折的线条欠流畅；品种有所增加，除传统的青花、酱釉外，又新添了乌金釉、洒蓝釉、五彩、粉彩及一色釉加金饰与开光施彩等；其官、民窑成器除内销外，还大量外销于西方国家。
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永乐瓷器鉴别
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永乐、宣德时期瓷器的鉴定要点:永乐皇帝朱棣执政22年后，由洪熙皇帝朱高炽继位写不到一年，朱高炽即为宣德皇帝朱瞻基取代。
宣德帝在位10年.研究瓷器史的人们.常将洪熙忽略不计，故只称永乐、宣德时期。
永乐时期，有了明确带朝代款的官窑瓷器。
此时的景德镇制瓷业得到了迅猛的发展。
到宣德年间有了更大的发展，达到了明代瓷器的顶峰时期。
永乐瓷器的鉴定要点:
永乐瓷器的造型:已逐渐摆脱元末，洪武时期的粗大厚重风格。
其型制新颖美观。
主要器型有杯、碗、盘、瓶、壶、盆、花浇、尊、烛台、曦、漏斗等。
其中有些器物明显受中亚地区伊斯兰文化的影响口典型器物有:
青花压手杯:为永乐青花瓷器中最杰出的作品。
坦口折腰、砂足、滑底。
足底边缘有微凸一线的特征。
胎骨顺口沿向下逐渐加厚，是永乐瓷器中之胎厚者。
其托于手上可切合于手心，握于手中则切合于虎口之际，稳重适中，故称压手杯。
其外壁口沿绘小朵梅花，外腹部绘八朵缠枝莲。
杯内心分别有三种图案者，即:双狮滚绣球、鸳鸯、团花。
在这些纹饰中心，写有“永乐年制”四字篆书款。
碗类:
鸡心碗:敞口，腹部往下逐渐收敛。
深腹，小圈足。
碗底心有鸡心样凸起。
碗外口沿绘回纹，器身绘菊瓣纹，内口绘海浪纹，内心绘
折枝花果纹。
此类碗一般有大小两种.大者高10厘米，口径21厘米;小者高5.8厘米，口径10厘米。
卧足碗:敛口，器底向碗内凸起。
外壁有绘青花缠枝花纹和写阿拉伯文字的。
墩式碗:碗壁较直，腹部下垂，深腹，大圈足。
碗内外绘青花缠枝莲和花果图案。
高足碗:撇口，从口部至底部渐收敛。
器足的高度将近全器高度的一半。
常见红釉器和白釉器，少见青花器。
此外，碗类还有撇口碗，敞口碗等造型。
盘类:有收口式大盘，撇口式盘和菱花口式盘等种类。
瓶类:
梅瓶:永乐时梅瓶肩部丰满圆润，腹下部较开阔，有白釉器和青花器两种。
有的白釉梅瓶有青花盖、肩部书“内府”两个字。
玉壶春瓶:撇口，颈部细长，下腹部较丰满。
扁腹经带葫芦瓶:或称“抱月瓶”、“宝月瓶俘.大圆扁腹，葫芦颈细长，底足较小。
腹部绘宝相花或龙纹。
壶类:有梨壶、执壶、僧帽壶、扁平大壶、无柄壶等。
僧帽壶:圆腹长颈，流似鸭咀。
扁形把。
其上口唇类僧帽，故以名之。
扁平大壶:圆形，一面鼓腹，一面平坦。
平面砂底无釉。
中心下陷有脐。
一侧有小口国桶式流，带盖。
肩部有对称的环形系。
体都画青花缠枝花卉等图案纹饰，画海水龙者最精美。
无柄壶:卷唇、壶体为玉壶春形，须弥座式底足。
流细长。
其应
为由宋元时代的“军持”器物发展而来，但造型更加奇秀。
胎体较轻薄，所绘青花纹饰也很纤细.
折沿盆:为永乐始见的器型。
侈口，口沿以下内收下折，平底。
花浇:直口.直径，扁圆腹。
口际与上腹部相连一条龙首曲柄。
永乐花浇为青花器，一般是颈部绘海水纹、体部绘缠枝莲、下腹部绘蕉叶纹。
尊类:
鱼篓尊:状如鱼萎，形体扁圆。
弧形圃底，底部有一块露胎。
器上绘青花缠枝莲、菊花等纹饰。
无档尊:器身直桶形，上下各有喇叭口形宽沿。
通体绘青花，在缠枝花纹上写阿拉伯文字。
烛台:上下两层均为八角形，绘青花。
罐类:
轴头罐:永乐始见的器型。
口部斜直，沿下有圆形宽沿口椭圆形帽，底内凹。
整个器形上部较小，向下渐大，折角处线条均浑圆。
体部绘青花纹饰带系镶:大致可分三种:
a.直口，丰肩.罐身较高，下腹部斜内收。
肩部有三~四个小系。
多为白釉器物。
b.小盖罐.小口，丰肩，肩部有双系很小。
腹部矮圆，有矮圈足。
盖上有鸡心形小纽。
c.盖罐:器身矮肥，口径大。
盖顶部微凸起，无纽。
肩部有三~四个小系，系的孔细小。
广平底无釉。
无系罐:无系无盖。
直口短径、溜肩，
器身矮圆，广平底无釉，器身绘青花纹饰。
漏斗:上半部如鸡心碗式。
菊瓣形口沿外撇。
接漏管处有小圈足，漏管上宽下窄。
上半部漏碗绘青花纹饰，漏管部分仿哥窑开片釉。
永乐瓷器的装饰:
以青花画花为主，此外还有划、刻、印、雕塑等手法。
永乐瓷器的青花纹饰，一反元代繁褥的画风，形成笔意自然、疏朗秀丽的清新局面。
由于“苏麻离青”色料易于晕散，故永乐青花瓷器很少绘画人物，多画龙、风、云、狮球、小鸟类(如鸳鸯、山雀等)、花草树木类(如松、竹、梅、菊、莲、牡丹、海棠、批把、石榴、芭蕉等)、园景及海水纹、钱纹、方胜纹、回纹等。
此时的缠枝莲花大叶小。
龙纹中龙的上额向上翻卷似象鼻、五束长发向后上方作波浪状飞起。
四足粗壮，一般为向后的三爪。
有的龙身上带双翼.此时纹饰的画法，仍为一笔勾画法。
永乐瓷器的款识:
瓷器上书写帝王年号款识始于永乐。
但永乐官窑瓷器署款并不普遍，其均为“永乐年制”四字篆书款。
字休结构严谨、挺拔有力。
其起笔与收笔处较尖，折角处较圆。