柳永《八声甘》课件
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《八声甘州》课件
柳 永
八 声 甘 州
导入： 在北宋词坛史上有一位自称“忍把浮名、换了浅斟低唱”，“才子
词人，自是白衣卿相”的词人，他有“三秋桂子，十里荷花”的浪漫绮
丽，有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴情缠绵，有倚红畏翠、 “针线闲拈伴伊坐”的洒脱不羁。然而他的词作却妇孺皆知，老少同喜，
以致达到了“凡饮井水处，皆能歌柳词”盛况！他就是——柳永！
和张先的诗词作的“无理而妙”评论时说：“写情到真处好，到痴处亦好，痴者，
思虑发于无端也，情深者往往因无端之事作有关之想也。”
宋代严羽在《沧浪诗话》中说：“诗有别趣，非关理也。”
（3）想佳人，江楼顒望，误几Fra bibliotek、天际识归舟。——诗从 对面飞来
• •
一、刘永简介 1.词人概况。 柳永(987-1053）北宋词人。
原名三变，字耆卿，福建崇安人。柳永是北宋
第一个专力写词的人，也是第一位对宋词进行 全面革新的词人，两宋词坛上创用词调最多的 词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法 移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的 意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独 特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆 能歌柳词”，词多反映都市繁荣景象和中下层 市民的生活，善写“羈旅行役”的离愁别恨。 他以铺叙见长，善于用通俗的语言传情状物， 雅俗共赏。著有《乐章集》。
（2）唯有长江水，无语东流——“无理而妙”。
“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代
词人张先的诗词作评论时概括出来的。 “唐李益《江南曲》曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’ 张先《一丛花令》： “伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、 飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯 横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 所谓“无理”，乃是指违反一般的生活情况以及思维逻辑而言；所谓“妙”， 则是指其通过这种似乎无理的描写，反而更深刻地表现了人的各种复杂感情以及因 这种逆常悖理而带来的鉴赏者所意想不到的诗美、诗味。在文学中，无理和有情， 常常成为一对统一的矛盾。傅庚生先生的《中国文学欣赏举隅》中提到贺裳对李益
八 声 甘 州
导入： 在北宋词坛史上有一位自称“忍把浮名、换了浅斟低唱”，“才子
词人，自是白衣卿相”的词人，他有“三秋桂子，十里荷花”的浪漫绮
丽，有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴情缠绵，有倚红畏翠、 “针线闲拈伴伊坐”的洒脱不羁。然而他的词作却妇孺皆知，老少同喜，
以致达到了“凡饮井水处，皆能歌柳词”盛况！他就是——柳永！
和张先的诗词作的“无理而妙”评论时说：“写情到真处好，到痴处亦好，痴者，
思虑发于无端也，情深者往往因无端之事作有关之想也。”
宋代严羽在《沧浪诗话》中说：“诗有别趣，非关理也。”
（3）想佳人，江楼顒望，误几Fra bibliotek、天际识归舟。——诗从 对面飞来
• •
一、刘永简介 1.词人概况。 柳永(987-1053）北宋词人。
原名三变，字耆卿，福建崇安人。柳永是北宋
第一个专力写词的人，也是第一位对宋词进行 全面革新的词人，两宋词坛上创用词调最多的 词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法 移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的 意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独 特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆 能歌柳词”，词多反映都市繁荣景象和中下层 市民的生活，善写“羈旅行役”的离愁别恨。 他以铺叙见长，善于用通俗的语言传情状物， 雅俗共赏。著有《乐章集》。
（2）唯有长江水，无语东流——“无理而妙”。
“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代
词人张先的诗词作评论时概括出来的。 “唐李益《江南曲》曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’ 张先《一丛花令》： “伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、 飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯 横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 所谓“无理”，乃是指违反一般的生活情况以及思维逻辑而言；所谓“妙”， 则是指其通过这种似乎无理的描写，反而更深刻地表现了人的各种复杂感情以及因 这种逆常悖理而带来的鉴赏者所意想不到的诗美、诗味。在文学中，无理和有情， 常常成为一对统一的矛盾。傅庚生先生的《中国文学欣赏举隅》中提到贺裳对李益
八声甘州课件
“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天 漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄惨”以下 写雨后景象：以关河冷落、夕阳残照展现骤雨冲洗后 苍茫浩阔、清寂寒凉的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃 的悲秋气韵。“是处”二句写“红衰翠减”的近景细 节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春 年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情，以水 之无情反衬人之有情，暗示词人内心惆怅、悲
“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟” 一句哪些词语能准确的描述佳人的情感变化， 这句不但写我思人，而且想象人思我，运用了 什么写法？这样写有何好处？
“望、误、识”三字写出了由全神
贯注的焦急，到误认归舟的惊喜， 再到清醒后的懊丧。这种手法叫做 “对写”由单向思念写为双向思念， 情感更为深沉。从表现手法上虚实 结合，富于曲折变化，引人玩味。
1、结合整个下片，说说诗人为什 么“不忍登高临远”？
一是遥望故乡，触发“归思难收”的思 乡之痛； 二是羁旅萍踪，深感游宦淹留的身世之 苦； 三是想念佳人，怜惜佳人“妆楼颙望”， 相思太苦。
“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收”三句在词中的作用？(结构)
承接上片，点明上片所写景物是登
高望远所见。点出望故乡而思归主 题。总写心情53），原名三变，字耆卿，福建人。 柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但仕途 坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、 苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四 处飘流泊，饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。 柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家， 也是婉约派词人的代表。他的词多反映都市繁荣景 象和中下层市民的生活及青楼歌妓生活，特别善于 表达羁旅行役之苦，扩大了词的题材，他还大量制 作慢词，以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处， 皆能歌柳词”，他以铺叙见长，善于用 通俗的语言传情状物，雅俗共赏。对我国词体发展 起到了重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。 有《乐章集》。
“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟” 一句哪些词语能准确的描述佳人的情感变化， 这句不但写我思人，而且想象人思我，运用了 什么写法？这样写有何好处？
“望、误、识”三字写出了由全神
贯注的焦急，到误认归舟的惊喜， 再到清醒后的懊丧。这种手法叫做 “对写”由单向思念写为双向思念， 情感更为深沉。从表现手法上虚实 结合，富于曲折变化，引人玩味。
1、结合整个下片，说说诗人为什 么“不忍登高临远”？
一是遥望故乡，触发“归思难收”的思 乡之痛； 二是羁旅萍踪，深感游宦淹留的身世之 苦； 三是想念佳人，怜惜佳人“妆楼颙望”， 相思太苦。
“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收”三句在词中的作用？(结构)
承接上片，点明上片所写景物是登
高望远所见。点出望故乡而思归主 题。总写心情53），原名三变，字耆卿，福建人。 柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但仕途 坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、 苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四 处飘流泊，饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。 柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家， 也是婉约派词人的代表。他的词多反映都市繁荣景 象和中下层市民的生活及青楼歌妓生活，特别善于 表达羁旅行役之苦，扩大了词的题材，他还大量制 作慢词，以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处， 皆能歌柳词”，他以铺叙见长，善于用 通俗的语言传情状物，雅俗共赏。对我国词体发展 起到了重要的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。 有《乐章集》。
八声甘州ppt3
13、认识到我们的所见所闻都是假象，认识到此生都是虚幻，我们才能真正认识到佛法的真相。钱多了会压死你，你承受得了吗 ?带，带不走，放，放不下。时时刻刻发悲心，饶益众生为他人。 14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。 15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获 ;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋! 16、人生在世：可以缺钱，但不能缺德 ;可以失言，但不能失信 ;可以倒下，但不能跪下;可以求名，但不能盗名;可以低落，但不能堕落 ;可以放松，但不能放纵;可以虚荣，但不能虚伪;可以平凡，但不能平庸 ;可以浪漫，但不能浪荡 ;可以生气，但不能生事。 17、人生没有笔直路，当你感到迷茫、失落时，找几部这种充满正能量的电影，坐下来静静欣赏，去发现生命中真正重要的东西。 18、在人生的舞台上，当有人愿意在台下陪你度过无数个没有未来的夜时，你就更想展现精彩绝伦的自己。但愿每个被努力支撑的灵魂能吸引更多的人同行。 19、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会中看到了某种忧患。莫找借口失败，只找理由成功。 20、每一个成就和长进，都蕴含着曾经受过的寂寞、洒过的汗水、流过的眼泪。许多时候不是看到希望才去坚持，而是坚持了才能看到希望。 1、机遇对于有准备的头脑有特别的亲和力。 2、不求与人相比，但求超越自己，要哭就哭出激动的泪水，要笑就笑出成长的性格！ 3、在你内心深处，还有无穷的潜力，有一天当你回首看时，你就会知道这绝对是真的。 4、无论你觉得自己多么的了不起，也永远有人比你更强；无论你觉得自己多么的不幸，永远有人比你更加不幸。 5、不要浪费你的生命，在你一定会后悔的地方上。 6、放弃该放弃的是无奈，放弃不该放弃的是无能；不放弃该放弃的是无知，不放弃不该放弃的是执着。 7、不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸！每个人的生命都是可以绽放美丽的，只要你珍惜。 8、千万别迷恋网络游戏，要玩就玩好人生这场大游戏。 9、过错是暂时的遗憾，而错过则是永远的遗憾！ 10、人生是个圆，有的人走了一辈子也没有走出命运画出的圆圈，其实，圆上的每一个点都有一条腾飞的切线。 11、没有压力的生活就会空虚；没有压力的青春就会枯萎；没有压力的生命就会黯淡。 12、我以为挫折、磨难是锻炼意志、增强能力的好机会。 ——邹韬奋 13、你不能左右天气，但可以改变心情。你不能改变容貌，但可以掌握自己。你不能预见明天，但可以珍惜今天。 14、我们总是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻。 15、人之所以痛苦，在于追求错误的东西。 16、知道自己要干什么，夜深人静，问问自己，将来的打算，并朝着那个方向去实现。而不是无所事事和做一些无谓的事。 17、逆境是成长必经的过程，能勇于接受逆境的人，生命就会日渐的茁壮。 18、哪里有天才，我是把别人喝咖啡的功夫，都用在工作上的。 —— 鲁迅 19、所谓天才，那就是假话，勤奋的工作才是实在的。——爱迪生 20、做一个决定，并不难，难的是付诸行动，并且坚持到底。 21、不要因为自己还年轻，用健康去换去金钱，等到老了，才明白金钱却换不来健康。 22、如果你不给自己烦恼，别人也永远不可能给你烦恼，烦恼都是自己内心制造的。 23、命运负责每个人身上都有惰性和消极情绪，成功的人都是懂得管理自己的情绪和克服自己的惰性，并像太阳一样照亮身边的人，激励身边的人。 2、你心里最崇拜谁，不必变成那个人，而是用那个人的精神和方法，去变成你自己。 3、你今天必须做别人不愿做的事，好让你明天可以拥有别人不能拥有的东西。 4、不要觉得全心全意去做看起来微不足道的事，是一种浪费，小事做的得心应手了，大事自然水到渠成。 5、别着急要结果，先问自己够不够格，付出要配得上结果，工夫到位了，结果自然就出来了。 6、你没那么多观众，别那么累。做一个简单的人，踏实而务实。不沉溺幻想，更不庸人自扰。 7、别人对你好，你要争气，图日后有能力有所报答，别人对你不好，你更要争气望有朝一日，能够扬眉吐气。 8、奋斗的路上，时间总是过得很快，目前的困难和麻烦是很多，但是只要不忘初心，脚踏实地一步一步的朝着目标前进，最后的结局交给时间来定夺。 9、运气是努力的附属品。没有经过实力的原始积累，给你运气你也抓不住。上天给予每个人的都一样，但每个人的准备却不一样。不要羡慕那些总能撞大运的人，你必须很努力，才能遇上好运气。 10、你的假装努力，欺骗的只有你自己，永远不要用战术上的勤奋，来掩饰战略上的懒惰。 11、时间只是过客，自己才是主人，人生的路无需苛求，只要你迈步，路就在你的脚下延伸，只要你扬帆，便会有八面来风，启程了，人的生命才真正开始。 12、不管做什么都不要急于回报，因为播种和收获不在同一个季节，中间隔着的一段时间，我们叫它为坚持。洗牌，但是玩牌的是我们自己！
《八声甘州》精品课件全
叹年来踪迹，何事苦淹留？ 叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期 停留在异乡？
想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。
想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少 次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的 深重。
合作探究
❖ 1、词人“不忍登高”中“不忍”的原因是什 么？
鹤冲天（1022年）
柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平 生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
❖创作背景：
❖ 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有 求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能， 适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓 馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌 妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当 权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯， 用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。 《八声甘州》即此类词的代表作。
艺术特色
❖ 一、赋体铺叙与白描手法。所谓赋体铺叙就 是将同一层意向层层铺开，尽力渲染。如上 片写景的三层画面。下片抒情的两种视角； 所谓白描，即直接进行描写，不作比拟，不 作婉饰。
艺术特色
❖ 二、情景相生，情景交融。上片写景，景中 有情；下片抒情，情中有景。将情与景融为 一体。
艺术特色
❖ 三、领字特色。领字，领起一句或数句或全 篇的句首字。领字在词曲中常用，但像柳永 这样，在一首词中连续频繁使用的并不多见 。如词中领起数句的“对”、“渐”、“望 ”、“叹”、“想”，领起一句的“不忍” 等。
者此刻的心情是怎样的？
想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。
想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少 次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的 深重。
合作探究
❖ 1、词人“不忍登高”中“不忍”的原因是什 么？
鹤冲天（1022年）
柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平 生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
❖创作背景：
❖ 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有 求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能， 适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓 馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌 妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当 权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯， 用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。 《八声甘州》即此类词的代表作。
艺术特色
❖ 一、赋体铺叙与白描手法。所谓赋体铺叙就 是将同一层意向层层铺开，尽力渲染。如上 片写景的三层画面。下片抒情的两种视角； 所谓白描，即直接进行描写，不作比拟，不 作婉饰。
艺术特色
❖ 二、情景相生，情景交融。上片写景，景中 有情；下片抒情，情中有景。将情与景融为 一体。
艺术特色
❖ 三、领字特色。领字，领起一句或数句或全 篇的句首字。领字在词曲中常用，但像柳永 这样，在一首词中连续频繁使用的并不多见 。如词中领起数句的“对”、“渐”、“望 ”、“叹”、“想”，领起一句的“不忍” 等。
者此刻的心情是怎样的？
八声甘州柳永PPT课件
到自己温暖的家园去了，只留下空寂的关山，渡口和楼头孤悬的残照。 这一切，强烈地激射出词人流落他乡的伤楚，孤单和愈益黯淡的情怀。
站在楼头看那红花衰谢，绿叶凋残的广阔地面。在夕阳的映照下，只觉 得红翠两种鲜嫩的颜色已经淡了许多。这种强烈的视觉与暮雨、霜风、 残照相联接，必然显现出自然界美好生命的衰残：“苒苒物华休”此乃 不可把握的自然规律。自然界如此，人世间又岂能例外，那美好的故乡， 深情的佳人和自己蹉跎的青春年华，无一不苒苒逝去。联想到此，自然 悲从中来。只有长江水仍旧日日夜夜奔流不止。“长江水”本是无生命 的，只因为它奔流不息，而觉其有了生命。就此唯一的生命也竟感到孤 独凄凉，失去了往日欢快的声容。蓦然无语，似乎也在为自己生命的流 逝而感到悲哀。江水春夏上涨，波涛汹涌。秋冬回落，涛声渐息。词人 将这种自然规律情感化，寓人生悲慨于江流变化之中
声”或“填词”。
常见的词牌名有：鹧鸪天、踏莎行、相见欢、 满江红、摸鱼儿、西江月、卜算子、南 歌子、水龙吟、水调歌头、扬州慢、声 声慢、浣溪沙、苏幕遮、菩萨蛮、念奴 娇、虞美人、浪淘沙、如梦令、八声甘 州、雨霖铃、永遇乐、沁园春„„
关于词的文体知识
词按字数分为小令、中调、长调。小令在58 字以内，中调在59-90字，长调在91字以上。 词调中少数小令不分段称为“单调”；大部 分词调分成两段，甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠”。 学术语为“片”或“阕”。一首词的 两段分别称上、下片或上、下阕。词 分片，仍属一首。
关于词的文体知识
词是韵文文体之一，它萌芽于隋唐，兴 于晚唐五代，极盛于宋。 词本来是为配乐歌唱而写的诗，所以 又被称为曲词、曲子词、乐府、歌 曲、乐章、琴趣等；后逐渐与音乐 分离路，成为诗的别体，所以又被 称作诗余；因其句式长短不齐，故 也称长短句。
站在楼头看那红花衰谢，绿叶凋残的广阔地面。在夕阳的映照下，只觉 得红翠两种鲜嫩的颜色已经淡了许多。这种强烈的视觉与暮雨、霜风、 残照相联接，必然显现出自然界美好生命的衰残：“苒苒物华休”此乃 不可把握的自然规律。自然界如此，人世间又岂能例外，那美好的故乡， 深情的佳人和自己蹉跎的青春年华，无一不苒苒逝去。联想到此，自然 悲从中来。只有长江水仍旧日日夜夜奔流不止。“长江水”本是无生命 的，只因为它奔流不息，而觉其有了生命。就此唯一的生命也竟感到孤 独凄凉，失去了往日欢快的声容。蓦然无语，似乎也在为自己生命的流 逝而感到悲哀。江水春夏上涨，波涛汹涌。秋冬回落，涛声渐息。词人 将这种自然规律情感化，寓人生悲慨于江流变化之中
声”或“填词”。
常见的词牌名有：鹧鸪天、踏莎行、相见欢、 满江红、摸鱼儿、西江月、卜算子、南 歌子、水龙吟、水调歌头、扬州慢、声 声慢、浣溪沙、苏幕遮、菩萨蛮、念奴 娇、虞美人、浪淘沙、如梦令、八声甘 州、雨霖铃、永遇乐、沁园春„„
关于词的文体知识
词按字数分为小令、中调、长调。小令在58 字以内，中调在59-90字，长调在91字以上。 词调中少数小令不分段称为“单调”；大部 分词调分成两段，甚至三段、四段， 分别称为“双调”“三叠”“四叠”。 学术语为“片”或“阕”。一首词的 两段分别称上、下片或上、下阕。词 分片，仍属一首。
关于词的文体知识
词是韵文文体之一，它萌芽于隋唐，兴 于晚唐五代，极盛于宋。 词本来是为配乐歌唱而写的诗，所以 又被称为曲词、曲子词、乐府、歌 曲、乐章、琴趣等；后逐渐与音乐 分离路，成为诗的别体，所以又被 称作诗余；因其句式长短不齐，故 也称长短句。
柳永《八声甘州 对潇潇暮雨洒江天》PPT
诗人趣事
诗人的那些不被知晓却很有趣的传闻和故事。
奉旨填词
史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其 词。但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进 士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤 冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚 名”，遂刻意划去柳永之名。 宋人严有翼亦载有此事，说有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去 填词”，并说自此后柳永不得志，遂出入娼馆酒楼，自号“奉圣旨 填词柳三变”。
眠花宿柳
在宋代，歌伎以歌舞表演为生，其表演效果的好坏，直接关系到她们的生活处 境。演出效果取决于演技和所演唱的词，演技靠个人的勤奋练习，而词则靠词 人填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众，往往主动向词人乞词，希望不断获 得词人的新词作，使自己成为新作的演唱者，以给听众留下全新的印象，同时 也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳永落第后，频繁地与歌伎 交往，教坊乐工和歌伎填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经 济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。歌伎是柳永 词的演唱者和主要歌咏对象，存世柳词中涉及歌伎情感方面的约150首，歌伎 激发了柳永的创作热情，满足了他的情感追求，促成了他的创作风格，也奠定 了他的文学地位。
写作背景
柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定统一，首都歌楼妓 馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗 曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁 旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这首词大约作于柳永游宦江浙之时。
诗词赏析
借助注释，理解诗句的内容。诗句的内容既包括表层内容， 又包括深层的含义。联系意象和意理解感悟诗歌的内容，从 而理解诗歌的诗意美。
【高中语文】八声甘州ppt3
八
声
甘
州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗 清秋．渐霜风凄紧，关河冷落，残 照当楼．是处红衰翠减，苒苒物华 休．唯有长江水，无语东流． 不忍登高临远，望故乡渺邈， 归思难收．叹来年踪迹，何事苦淹 留？想佳人，妆楼顒望，误几回， 天际识归舟．争知我，倚阑干处， 正恁凝愁．
对潇潇暮雨洒江天
一番洗清秋
是 苒 处 苒 红 物 衰 华 翠 休 减
三、词的艺术特色
• 情景交融、情景相生 • 抒情的曲折、细腻、深婉
• 思考： 王国维说过：“昔人论 诗词有景语、情语之别。不知 一切景语皆情语也。”（见 《人间词话》）请谈谈《八声 甘州》中的景物描写和情感抒 发是怎样融合在一起的？
1、不要做刺猬，能不与人结仇就不与人结仇，谁也不跟谁一辈子，有些事情没必要记在心上。 2、相遇总是猝不及防，而离别多是蓄谋已久，总有一些人会慢慢淡出你的生活，你要学会接受而不是怀念。 3、其实每个人都很清楚自己想要什么，但并不是谁都有勇气表达出来。渐渐才知道，心口如一，是一种何等的强大! 4、有些路看起来很近，可是走下去却很远的，缺少耐心的人永远走不到头。人生，一半是现实，一半是梦想。 5、你心里最崇拜谁，不必变成那个人，而是用那个人的精神和方法，去变成你自己。 6、过去的事情就让它过去，一定要放下。学会狠心，学会独立，学会微笑，学会丢弃不值得的感情。 7、成功不是让周围的人都羡慕你，称赞你，而是让周围的人都需要你，离不开你。 8、生活本来很不易，不必事事渴求别人的理解和认同，静静的过自己的生活。心若不动，风又奈何。你若不伤，岁月无恙。 9、命运要你成长的时候，总会安排一些让你不顺心的人或事刺激你。 10、你迷茫的原因往往只有一个，那就是在本该拼命去努力的年纪，想得太多，做得太少。 11、有一些人的出现，就是来给我们开眼的。所以，你一定要禁得起假话，受得住敷衍，忍得住欺骗，忘得了承诺，放得下一切。 12、不要像个落难者，告诉别人你的不幸。逢人只说三分话，不可全抛一片心。 13、人生的路，靠的是自己一步步去走，真正能保护你的，是你自己的选择。而真正能伤害你的，也是一样，自己的选择。 14、不要那么敏感，也不要那么心软，太敏感和太心软的人，肯定过得不快乐，别人随便的一句话，你都要胡思乱想一整天。 15、不要轻易去依赖一个人，它会成为你的习惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱;无论何时何地，都要学会独立行走 ，它会让你走得更坦然些。 16、在不违背原则的情况下，对别人要宽容，能帮就帮，千万不要把人逼绝了，给人留条后路，懂得从内心欣赏别人，虽然这很多时候很难 。 17、做不了决定的时候，让时间帮你决定。如果还是无法决定，做了再说。宁愿犯错，不留遗憾! 18、不要太高估自己在集体中的力量，因为当你选择离开时，就会发现即使没有你，太阳照常升起。 19、时间不仅让你看透别人，也让你认清自己。很多时候，就是在跌跌拌拌中，我们学会了生活。 20、与其等着别人来爱你，不如自己努力爱自己，对自己好点，因为一辈子不长，对身边的人好点，因为下辈子不一定能够遇见。
八 声 甘 州
• 全词运用了情景交融——是处红衰翠减， 苒苒物华休
• 想象——想佳人、妆楼颙望…… • 虚实相生——争知我…… • 拟人——惟有长江水，无语东流
以暮雨、霜风、江流；“洒江天”状 暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜 风凄紧”以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、 残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天 境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照 当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。“是处” 二句写“红衰翠减”的近景细节，词人情思转入 深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。 “长江水”视野转远，景中见情，暗示词人内心 惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情 的过渡。
●不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡， 渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪， 为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女，正在 华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船 当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的 时候，正这样的愁思深重。
四、名词解析
潇潇：形容雨势急骤的样子； 霜风：秋风、寒风； 凄紧：寒意强烈逼人； 是处：处处； 红衰翠减：指花木凋零； 苒苒：即冉冉，指渐渐； 物化休：美好的景物凋零； 渺邈：遥远； 淹留：久留异乡； 误几回、天际识归舟：一次次误将远处开来的船只当做亲 人的归舟； 争知：怎么知道；
化学与材料学院 2008级环境科学 曾玉英
107022008025
一、作者简介
• 柳永原名三变，字景庄；后改名为永，字 耆卿。祖籍河东，徙居崇安。年轻时流连 于秦楼楚馆，为歌妓乐工填词，曾遍游西 蜀、京兆、荆湖、吴越。景祐元年中进士， 历任睦洲团练推官，余杭令等职。世称 “柳屯田”。晚年流落不偶，卒于润州。 善为诗文，“皆不传于世，独一乐章脍炙 人口”。著有词集《乐章集》，影响很大， “凡有井水饮处，即能歌柳词”。
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自由朗读上片，说说这些意象组合成怎样的 意境？描绘了一幅怎样的画面？
（从时间、天气、作者所见所感入手）
A“唐人高处”：把山水自然和 时间—自—己暮的秋感、情傍结晚合（在“一暮起雨且”表、现“清 秋残照”得）开阔博大。 天气—B—苍雨茫、寥风廓（、潇高潇远、雄霜浑风。凄如惨） 所感—“—江霜天风”凄“惨霜风”“关 所见—河—”关“河残冷照落”、等残意照象当。楼、红衰翠 苏减轼、一向看不起柳永，然而对这三句，却 大加赞赏，认为物“华此已语休于、诗江句水不东减流唐人高
注音
• 苒苒：rǎn • 邈：miǎo • 颙：yóng • 恁：nèn
对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋
苒 苒 物 华 休
是 处 红 衰 翠 减
唯有长江水 无语东流
归 思 难 收
望 故 乡 渺 邈
不 忍 登 高 临 远
叹年来踪迹 何事苦淹留
误 几 回 天 际 识 归 舟
想 佳 人 妆 楼
宋词
清赵翼诗：“江山代有才人 出，各领风骚数百年。”
唐诗过后是宋词，好诗在唐 代已被诗人们写尽了，于是宋人 就另辟蹊径，使词这种文学形式 趋于完善、臻于完美，达到了空 前的繁荣，使宋词成为我国文化 宝库中又一颗璀璨的明珠。
词的有关知识：
词的起源：兴起于隋唐，盛行于 宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词， 指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的 一种，所以又称“长短句”、“诗 余”、“曲子词”、“歌词”等。
泊，饱尝羁旅滋味。世称柳七或柳屯田。
柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也是
婉约派词人的代表。他的词多写都市繁华景象或青楼
歌妓生活，特别善于表达羁旅行役之苦，扩大了词的题
材，他还大量制作慢词，对我国词体发展起到了重要
的作用。柳词以铺叙见长，雅俗共赏。以至于“凡有井 水饮处，皆能歌柳词”，有《乐章集》。
重难点问题1
1、说明这首词抒写羁旅行役之苦的具体情感内容。 这是柳永抒写羁旅行役之苦的名作。词人倾吐
了萍踪飘泊的坎坷经历，表现了因事业无成而产 生的内心矛盾苦闷。
2、找出贯串全词的句子。 “登高临远”贯串全词。
艺术特色
语言浅显，状物传情，纯用白描。
• “潇潇”——状写雨声。 • “洗”——方显清寒。 • “凄紧”、“冷落”、“残照”——皆有苍凉的情味。
小令：58字以内
词 按长短 中调：59-90字
的
长调：90字以上
分 类
按段落 单调、双调、三叠、四叠
豪放派
按风格 婉约派
风格比较 豪放派 题材广泛,内容丰富,气象宏大
意境雄浑,抒发豪情壮志。
婉约派
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情
柳永写词，重视艺术手法，我们学习 诗词也要讲究方法，鉴赏诗词应该从 哪入手？
品读与探讨
圈出《八声甘州》中的领字，说说他 们在结构全词、表达情感上的作用。
“对”字领起全词，以登高望远展示 暮雨潇潇的江上清秋。
“渐”字领起三句，气象阔大，寓意 深远。
“是处”两句一转，刻绘出众芳凋谢 的秋景。
“惟有”两句又一转，展现出大江东 流的苍茫境界，暗示羁旅情怀。
“不忍”一句承上启下拓开词意，
• 情景交融、情景相生 • 抒情的曲折、细腻、深婉
1、结合整个下片，说说诗人为什么 “不忍登高临远”？
一是遥望故乡，触发“归思难收”的思乡之 痛； 二是羁旅萍踪，深感游宦淹留的身世之苦； 三是想念佳人，触及“倚栏”凝愁的相思太 苦。
2、下片中你认为哪一句更能深切地 表达诗人归思愁绪？为什么？
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸 有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠， 风流事、平生畅。青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
• 思考：
王国维说过：“昔人论 诗词有景语、情语之别。不知 一切景语皆情语也。”（见《 人间词话》）请谈谈《八声甘 州》中的景物描写和情感抒发 是怎样融合在一起的？
题解
《八声甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用为词调。 全词共有八小段音乐组成，所以叫八声，属慢词。
5.这句词不但写我思人，而且想像人思我，这样 写为什么更动人？
这是更深一层写法，由单向思念写 为双向思念，情感更深沉，从表达手法上 显得文笔更曲折，引人玩味，
6．八声甘州是词牌名 词有词牌 还有的有
题目 比如 沁园春 长沙 念奴娇 赤壁怀
古 这首词没有题目 我们给他加个题目应
该是什么 ？
思乡
同样是写词，柳永达到了“凡有井水 引处，即能歌柳词”。那么这首思乡词能 够引起我们巨大的共鸣，除了它本身的才 情之外，在写法上有什么特点？
2.而本句词却是从谁的角度来写思念的？ 佳人。 3.哪些词能准确的描述佳人的情感变化？ 怎样 变化的？ “望、误、识”。
由全神贯注盼望的焦急，到误认归舟的惊喜， 再到清醒不是后的懊丧。
4.用自己的语言，描绘佳人行为的画面？
常待闺阁的佳人急切盼望丈夫返回家园， 梳洗打扮，登楼望望，总以为那出现在地平线 上的就是丈夫的归船，等到近头，方才知道误 认了。如此再三再四，仍站楼头凝神观望，这 是何等的深情啊！对一个在外漂泊之人来说又 是多么值得珍惜啊！
了解作者
柳永 (约980--约1053 年)，原名三变，字耆卿。 年轻时一连两次科举不中， 便写了那首著名的《鹤冲 天》：“忍把浮名，换了浅 斟低唱。”却因此得罪皇帝。 柳永在下一次考试好不容易 通过了，但临到皇帝圈点放 榜时，宋仁宗说：“且去浅 斟低唱，何要浮名? ”又把 他给勾掉了。
了解作者
处。”为什么？
赏析“洗”字。
• A、秋本不是实物，是不可以洗的，但 作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来 的，用一洗字，化为实物，使人觉得 生动、真切，觉得雨后秋空清朗之状 如在眼前。
• B、将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨 之大，之透，之充沛，之无边无际。
词人为什么“不忍登高”？
上片景物无一不令人触目伤心，故以“不忍“二字总括。
“这一世英名 我不要， 只求换来 红颜一笑 ”的风流 才子
《鹤冲天》展示其个性和命运。 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂
遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣 狂荡？何须论得丧！才子词人，自是 白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有 意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风 流事，平生畅。青春一饷，忍把浮名， 换了浅斟低唱。
这次打击实在太大，柳永就更深地扎到 市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲 地说：“我是奉旨填词。” 之后柳永流 落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地 都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情” 逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年 54岁时方才考取进士，官屯田员外郎， 世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳， 家无余财，群伎合金葬之南门外。
译文： 面对着薄暮时急骤的暴雨从天空洒落在江面
上，经过一番雨洗的秋景分外寒冷清朗。凄凉的 霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的 余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好 的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向 东流淌。
不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡 又总使人归心难收。叹息这些年来的行踪，为什 么苦苦地长期停留在异乡？更遥想佳人，此刻亦 独立妆楼举首凝望，多少次错把远处驶来的船当 作心上人回家的船。（佳人）又怎知道我，倚着 栏杆的时候，正这样的愁思深重。
概括上片绘景特点： 寒凉、肃杀、空寂
景由心生，体现观景人的心情： 凄苦、悲凉、哀伤
▲由此，能否给这幅图片起个名字？
参考答案：秋江雨景图
一、本词主要写的是什么？
思乡——“望故乡渺邈，归思难受” 怀人——“想佳人”
二、可以看出本词的词眼是哪个字？ “愁”
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜 风凄紧，关河冷落，残照当楼。
八声甘州
柳永
导入新课
• 走进北宋词人，中国婉约派词作代表人物 柳永的内心世界，看看他的代表作品《八 声甘州》寄托了诗人怎样的感情。
简介作者
柳永（987-1053），北宋词人。原名三变，字耆
卿，福建人。柳生活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名， 但仕途坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、 苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘
“愁”
2、上片描绘了哪些景物？各有何 特点？
雨—潇潇 霜风—凄惨 （日）照—残 物华—休
秋—清 关河—冷落 红翠—衰减 长江水—无语
自由诵读词的下片抒情，可分几个层次？
①“不忍登高······何事苦淹留”
哀叹长年漂泊，有家难归。
② “想佳人······识归舟”，设想佳人 也在楼上盼望自己 ③“争知我······正恁凝愁”，回应上层， 再抒相思之愁。
其词多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、 愿望及男女爱情的苦痛，尤长于抒写羁旅行 役之情。此外也有些反映劳动者悲苦生活、 咏物、咏史、游山玩水等等。创作慢词独多。 铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉， 在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。 《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等 颇有名。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。 有《乐章集》。与苏词风格对比：柳郎中词， 只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳 岸晓风残月”；学士词，须关西大汉，执铁 板，唱“大江东去”。
柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真 宗天禧元年时到京城赶考。以自己的 才华他有充分的信心金榜题名，而且 幻想着有一番大作为。谁知第一次考 试没有考上，他不在乎，轻轻一笑， 填词道：“富贵岂由人，时会高志须 酬。”等了5 年，第二次开科又没有考 上，这回他忍不住要发牢骚了，便写 了那首著名的《鹤冲天》：
顒 望
争知我 倚阑干处 正恁凝愁
整体感知
• 上阕写 登楼所见凄清秋景 • 下阕写 羁旅思乡之情
八声甘州 （思乡） 柳永
景 暮雨 江天 清秋
凄冷
霜风 关河 残照 长江
情 词人思乡思佳人
情景交融 层层铺垫 衬托