茶馆

1.字音
趿拉（tā lā 文绉绉（ zhõu 咂摸（ zā mo） 珍馐（ xiu ） ) ） 洗涮（ shuà n） 太监 jiàn ） lào ） 簿子（bù 落子（
饷（
xiǎ） ng
2.字形
莫谈国事 搭讪 惊慌（惶）失措
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆----裕 泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各人 物命运变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 的动荡、黑暗和罪恶。
老 舍
茶 馆
老舍（1899～1966）现代作家、杰 出的语言大师，是我国“五·四”以来 新文学的开拓者之一，享有世界声誉的 著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族， 北京人。 “文化大革命”初期因被迫 害投湖自尽。曾因创作优秀话剧《龙须 沟》而被授予“人民艺术家”称号。 一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说 《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、 《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我 这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本 《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特 的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共 赏而赢得了广大的读者。
思考：课文结尾“茶客甲”有一句话：
“将！你完啦！”这句话的潜台词是什么？
《茶馆》的语言
1、体味剧中精练而又个性化的语言 老舍认为：“话到人到”，“开口就响”， “闻其声知其人，三言五语就勾出一个人物形象的 轮廓来”。 2、文中潜台词的理解。 A、“将，你完了！”
B、秦庞交锋的对话。
思考：课文结尾“茶客甲”有一句话：“将！
剧情（背景）介绍
通过在茶馆里活动的70多 个各色各样的人物，依次反映 了三个时代长达50年的社会生活。
• 第一幕（1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源 而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良 ，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不 肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连 太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随 便抓人问罪……
旧社会中小商人、小资产者的艺术典型；胆小怕事、
安分守己、善于应酬、善于奉承、精明干练、逆来顺受，
是一个精明圆滑的小掌柜形象。
王利发的形象特点：
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的 人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承 了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆 小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同 的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管 王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无 法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强 烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个 精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的 命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活 命运的真实写照。
课后作业
1、完成相关练习 2、阅读全剧剧本
马五爷形象分析 有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，
要不怎么连官面上都不惹他呢！
吃洋饭，信洋教，说洋话，仗势欺人的恶霸形象
庞太监形象分析
“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋。”
“哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，
年头真是改了！”
典型的保守派形象，仗太后势力，为非作歹 （买妻），戊戌变法又怕又恨，变法失败后， 气焰嚣张。
并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事， 说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、 针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关 系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代， 人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与 时代的冲突。
道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事 联系。
3、主题
《茶馆》展示了三个可诅咒的时代： 戊戌变法失败后的晚清末年、军阀 混战的民国初年、抗战胜利后解放 战争爆发前夕的国民党反动统治时 期，描绘了半封建半殖民地旧中国 三个黑暗、病态、荒诞的社会发展 片断，揭示了旧社会的必然灭亡。
松二爷形象分析
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。 清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁 杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其 力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了 精神，最后终于饿死。
心眼好 胆小怕事 懒散无能
没有谋生能力的旗人 的典型，反映了中国 封建社会的腐朽。
课文小结
特点：1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突， 而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明 的人物肖像（非形象），这些人物的活动都 是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数 个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。
2、特殊的戏剧冲突
（ 1 ）用人物生活的变迁反映社会的变迁
（ 2 ） 小茶馆影射大社会
松二爷形象分析（语言与个性）
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆 小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他 游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后， “铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过 去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己 挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有 了精神，最后终于饿死。这是一个没有 谋生能力的旗人的典型，反映了中国封 建社会的腐朽。
你完啦！”这句话的潜台词是什么？ 这句话的潜台词是：清政府完了，清朝社 会完了，这个时代灭亡了。
讨论：文中从哪些方面放映了清朝末年黑暗
腐朽、民不聊生的社会现实？
达官贵人为争一只家鸽大打群架，荒淫无耻的朝廷老 太监竟然娶妻，八十二岁的卖挖耳勺的孤老沦落街头， 饥肠辘辘的农家姑娘被卖人火坑，常四爷因为一句话 被捕入狱，还有戊戍变法失败、帝国主义入侵……都 显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐 对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
2、分析王利发等人的形象特点。 3、品味准确、生动、幽默而富 于个性化的语言。
主要人物
• • • • • • • • 庞太监 马五爷 宋恩子 吴祥子 黄胖子 二德子 唐铁嘴 刘麻子
• 王利发
• 秦仲义
• 常四爷 • 松二爷 • 康六 • 康顺子
ห้องสมุดไป่ตู้
• 黄胖子
• 李三
• 老人
• 小妞
• 乡妇
李三
难民 康顺子 人民苦难
常 四 爷 形 象 分 析 （ 语 言 与 个 性 ）
旗人，满清时吃皇粮。 他不满于富户人家为一只鸽 子而械斗，痛心于洋货倾销、 国家的银子外流，对清朝的 腐败和命运深表担忧。从茶 你要怎么着？ 馆里两起乡民卖女的悲剧中， 唉！连鼻烟也得从外洋来！这 他预感到“大清国要完”， 得往外流多少银子啊！ 因而招来横祸被捕入狱。他 性格刚强而富于同情心，当 刘爷，您可真有个狠儿，给拉 二德子向他逞凶时，他言辞 拢这路事！ 锋利地回敬对方，明里讥讽 我老觉乎着咱们的大缎子，川 二德子，暗中指责政府。他 绸，更体面！ 看不惯刘麻子所做的卖人交 易，施舍给卖女儿的村妇两 正直善良 有强烈的爱国意识 李三，要两个烂肉面，带她们 碗面。后来成为一个自食其 到门外吃去！ 敢作敢为力的劳动者，但最终变得穷 富于正义感 有同情心 二爷，我看哪，大清国要完！ 困潦倒，这是一个正直的中 国人的悲剧。 要抖威风，跟洋人干去，洋人 厉害！英法联军烧了圆明园， 尊家吃着官饷，可没见您去冲 锋打仗！
剧情（背景）介绍
第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战 ，因而富了洋人，苦了百姓…… 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易 盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚 至连最善于应付的茶馆老掌柜也上 吊了。什么都 完了，只盼着八路军来解放……
学习目标：
1、理解剧中所展示的特殊的矛 盾冲突。
人物众生相
• 宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务 • 刘麻子、唐铁嘴：地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人 口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反 映了当时社会的畸形和病态。
唐铁嘴
刘麻子
宋恩子
吴祥子
戏剧窍门
潜台词 是指台词中所包含的或未能由内台词完全 表达出来的言外之意。戏剧语言含有“潜台词”， 这是戏剧语言的特点，分析其“潜台词”，是赏 析戏剧语言的一个重要方面，也是训练阅读理解 能力的一个重要方面。
常 四 爷 形 象 分 析 （ 语 言 与 个 性 ）
常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但 是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛 恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出 狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为 生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义 感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务 仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中 送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒， 绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是 谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役 的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小 范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发 的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他 本人的戏。
特殊的戏剧冲突
没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有 正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的 兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正 直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作 者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一 个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报 怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现 了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人 民带来的深重灾难。
无事的悲剧 时代的悲剧
主要事件
1、马五爷施威 （开头——133页刘麻子先向松二爷、常四爷打招呼。 2、康六卖女
（133页你二位早班儿！—135页康六慢慢地走出去。
3、常四爷骂洋货
（135页乡下人真难办事—136页你先戴两天，改日再给钱。 4、鸽子之争 （136页黄胖子进来——137页老人慢慢走出去。） 5、秦仲义梦想实业救国
王利发
对李三、康顺子
对难民